Совершенно секретно 2020 №10СВ [газета «Совершенно секретно»] (pdf) читать постранично

-  Совершенно секретно 2020 №10СВ  61.17 Мб, 24с. скачать: (pdf) - (pdf+fbd)  читать: (полностью) - (постранично) - газета «Совершенно секретно»

Книга в формате pdf! Изображения и текст могут не отображаться!


 [Настройки текста]  [Cбросить фильтры]

16+

ИНФОРМАЦИЯ
К РАЗМЫШЛЕНИЮ

П

Р

И

Л

О Ж Е

Н

И

Е

октябрь

2020

№10/120

та
я
б
е
р
е
ы
л
е
с
Неве

о
н
д
е
Об
Мой

е
р
а
с
м гу
В ы со

и
в
л
о
зам

о
в
о
л
те с

цкий

з
а
ж
д
т
о
т
ь
ы
р
с
т
с
е
с
д
Ве
е
м
й
о
ко м
а
н
з
а
в
о
л
с
а
н
юз
л
б
й
и
к
с
н
а
д
а
г
Ма
я»
и
н
я
е
щ
и
у
ь
с
тп
л
о
е
с
ц
ы
е
н
л
у
з
о
п
ф
«К
Ра
о
я
а
р
н
д
е
п
Б
я
а
к
с
с
у
р
на:

и
з
а
ь
М
ел
та
т
д
е
ь
о
М
Джул
и знь

й
о
в
о
л
с
а
М
и
ш
ю
т
а
К
л
а
н
е
с
р
а
с
к
е
С

Юлиан Семёнов
Майя Плисецкая
Леонид Утёсов
Сергей Герасимов
Александр Васильев
Андрей Тарковский
Станислав Садальский
и другие в спецвыпуске

ж
ю
с
в
ть
Я
а
«
р
г
ы
ла с
а
т
у,
ч
в
о
ме
л
с
у Ма
ш
ю
Кат
ее
в
е
д
и
н о, ув
ии
н
е
н
л
й,
о
в и сп о
н
и
Сё м
ы
р
а
мн е
Там
к
а
т
а–
л
я
н
о
п
ь
т
а
р
г
н е сы
а»
д
г
о
к
ни

Секреты КУЛЬТУРЫ

№10/120 октябрь 2020
информация к размышлению
Секреты к ульт уры

WWW.SOVSEKRETNO.RU

Невеселые
«РИА НОВОСТИ»

2

Сергей Эйзенштейн

Николай ЯМСКОЙ
Публикация 2007 года

Крупные планы мордобоя –
вырезать
Весной 1918 года заработала специальная Цензурная коллегия Кинокомитета
Наркомпроса, которая в 1919 году превратилась в Цензурно-репертуарную
комиссию Фотокиноотдела этого комиссариата. С той поры комиссия (в дальнейшем Главная репертуарная комиссия
(ГРК) при Главлите, а с 1933 года – самостоятельное Управление по контролю
за зрелищами и репертуаром) просматривала все фильмы: иностранные и русские, как новые, так и дореволюционные.
Она определяла, какие допустить к прокату, какие рекомендовать к ограниченному показу, а какие – безусловно запретить, конфисковать как в позитивах, так и
в негативах. Комиссия могла приостанавливать окончательное решение, указав,
какие изменения необходимо внести в
фильм, чтобы его можно было допустить
к показу. То есть цензура, не ограничиваясь простым запретом, взялась за политическое редактирование.
Такое «редактирование» было осуществлено, например, при экранизации повести Мариэтты Шагинян «Месс-Менд». Появившись в прокате в конце 1920-х годов,
этот комедийный детектив вызвал большой зрительский интерес. Еще бы! Сценаристами и режиссерами фильма были два
больших мастера – Фёдор Оцеп и Борис
Барнет. В главной роли блистал популярнейший Игорь Ильинский. Однако почти
сразу же показ запретила цензура, которая потребовала от создателей «изъять
все сцены участия ГПУ в ликвидации авантюры, вырезать допрос Ильинского под
дулом револьвера в милиции, сократить
сцену с танцем негритянки, вырезать все
крупные планы мордобоя». Только после
этого репертуарная комиссия разрешила
вернуть фильм на экран, но с запретом
к вывозу за границу. Мытарства с картиной не прошли для ее создателей даром.
Борис Барнет вернулся к детективному
жанру только через два десятилетия, поставив знаменитую киноленту «Подвиг
разведчика» (1947 г.). А Фёдор Оцеп с 1929
года жил и работал в Германии, а потом во
Франции и США. По этой причине фильм
снова, на этот раз уже на долгие годы,
убрали от зрителя.
С начала 1931 года исправительно-трудовая работа цензуры в кино достигла

«РИА НОВОСТИ»

З

апрещать произведения искусства
мог не только Главлит, но и «ведомства по принадлежности», например, Госкино. Эти ведомства обзаводились собственными структурами
идеологического контроля во главе с
проверенными бойцами партии. Они
вели неустанную борьбу за торжество
метода социалистического реализма в
искусстве. Сам этот метод придворная
советская критика называла «правдой
жизни» и «подлинной правдой». На самом деле этой правды в высочайше
одобренных художественных изделиях, как правило, было не больше, чем в
одноименной газете. Наиболее точное
определение этому методу дал Мстислав Ростропович: «Соцреализм – это
воспевание советского начальства в доступной его пониманию форме».

Съемка советских и партийных деятелей операторами «Союзкинохроники», 1929 год.

такого размаха, что Главлит счел необходимым подготовить и выпустить для своих работников специальный том «Указателя ГРК» с подробными пояснениями,
что и как надо вырезать.
По мере роста кинопроизводства постоянно действующий отряд «мастеров
художественного вырезания» расширялся за счет кураторов из соответствующих
отделов ЦК, министерств, ведомств и самих киностудий. Одновременно процесс
цензурирования все более смещался к
начальным этапам творчества. То есть