гом» вместо: «кругом Тригорского»). У Кан
темира образцами были греческие и римские
поэты, у которых непривычный для прозы
порядок слов — явление обычное. Такая рас
становка слов в стихе у Кантемира — не от
неуменья, а так же сознательна, как в эпоху
символизма у Вячеслава Иванова было
определенное стремление дать затрудненный
для первоначального восприятия стих. Стих
должен быть занозист и шершав, — гово
рили и некоторые из футуристов.
Последнее предубеждение, какое может
быть у современного читателя против
вирш, — это предполагаемое содержание. Си
меон Полоцкий и Феофан Прокопович —
лица духовные, а они из лучших виршелисцев, — какой интерес может представлять
сейчас их поэзия?
Здесь необходимо отметить, что стихи ре
лигиозного содержания могут представлять
известный интерес и историко-культурный
и с точки зрения формы, а главное, далеко
не все вирши даже двух только что ука
занных авторов — религиозного характера;
наоборот, у них много «светских» тем,
вплоть до стихов о трудности составлять
словари. Не говорим уже о Кантемире, про
сатиры которого Белинский сказал: «В них
столько оригинальности, столько ума и
остроумия, такие яркие и верные картины
тогдашнего общества, личность автора от
ражается в них так прекрасно, так человеч
но, что развернуть изредка старика Канте13
мира и прочесть которую-нибудь из его
сатир есть истинное наслаждение».
Бели Кантемир — завершитель длинного
периода русской силлабической поэзии, есте
ственно заинтересоваться и тем, что он
завершает и что было до силлабической по
эзии. С другой стороны, вирши предста
вляют интерес как отроческий возраст на
шего русского стихотворства.
2. РАЗЛИЧНЫЕ СИСТЕМЫ СТИХОСЛОЖЕНИЯ
История русского стихотворства ярко и
отчетливо делится на четыре эпохи: пер
вая — до возникновения вирш, вторая —
эпоха вирш, третья — эпоха господства так
называемого «тонического» стихосложения
(некоторые предпочитают теперь называть
его «силлабо-тоническим») и четвертая —
современная нам эпоха.
В каждую эпоху сосуществуют одновре
менно разные системы стихосложения, ко
торые находятся между собой в состоянии
борьбы и взаимодействия, отражая взаимо
отношения различных социальных групп.
Система восторжествовавшая склонна бы
вает совершенно игнорировать свою пред
шественницу. Так, в эпоху тонического сти
хосложения слово «вирши» приобрело пре
зрительный оттенок.
До возникновения письменности и вслед
затем книжного стихотворства у каждого
народа существовала устная поэзия, более
14
или менее богатая, имевшая свою неписан
ную поэтику, а часто и профессиональных
певцов и слагателей. Христианская письмен
ность, вводимая в интересах социальной вер
хушки, неминуемо должна была вступить
в столкновение с поэзией, которая с тече
нием времени становилась все более и бо
лее достоянием отсталых слоев населения.
Вплоть до Октябрьской революции стихо
творное книжное творчество и творчество
устное существуют рядом и каждое имеет
свою особую эволюцию. После Октябрьской
революции, когда грамотность перестала
быть привилегией меньшинства, поэзия
книжная и устная стали быстро ассимилиро
ваться. Поэтики современного устного и
книжного стихотворства мало чем отличают
ся друг от друга.
В своем стремлении к системе и упорядо
чению наше книжное стихотворство всегда
опиралось в прошлом на какую-нибудь чу
жую, уже готовую систему. Только за по
следние четверть века намечается отказ от
чужих систем.
В первую эпоху, довиршевую, в основе
лежит греческо-византийское стихосложение,
дважды искажаемое: славянскими перевод
чиками и русскими переписчиками. Рифма
необязательна, но часто внимание обращено
на начальные звуки стихотворной строчки
или абзаца. Акростих является одной из из
любленных форм.
Со второй половины XVI в. вплоть до
15
второй трети XVIII в. господствует виршевая поэзия. Она основана на польском сти
хосложении. Характернейшей особенностью
ее является обязательность рифм. Первыми
виршеписцами, сохранившими свое имя,
являются Герасим Смотрицкий и Андрей
Рымша, а первые дошедшие до нас их сти
хотворения относятся к 1581 г. Первым
крупным поэтом был Петровский (Симеон
Полоцкий) в конце XVI в. Концом виршевой поэзии, если не считать позднейших
эпигонов, признается обычно 1735 год,
когда Тредиаковский выпустил свое рас
суждение: «Новый способ сложения стихов».
Его система, энергично подхваченная и ра
ционализированная Ломоносовым, освобож
дая русское стихосложение от польского
влияния, приближала его к немецкому, как
оно утвердилось в Германии столетием
раньше (1624) благодаря немецкому поэту
Опицу. Рифме уделяется почетное внима
ние, но она необязательна: не она, а чере
дование ударных
Последние комментарии
3 часов 34 минут назад
3 часов 35 минут назад
5 часов 36 минут назад
5 часов 38 минут назад
2 дней 3 часов назад
2 дней 3 часов назад