Багровый узел [Дмитрий Кольцов] (fb2) читать онлайн

Дмитрий Кольцов Багровый узел

Что ужас для тебя, а что искусство?

Где грань добра и зла лежит?

Раскрой упрятанное чувство,

Пусть плоть от удовольствия дрожит…

Два человека куда-то торопились, шли очень быстро, практически перешли на бег. Спотыкались и чертыхались, толкали прохожих, попадавшихся на пути, игнорировали возмущенные возгласы, доносившиеся со всех сторон и на каждом пешеходном переходе. Плевали на правила и перебегали дорогу на красный, едва не попали под огромную фуру, оглушительный гудок которой заставил обратить на них внимание всю улицу. Они были совершенно непримечательны и даже слишком серы на фоне унылого и мрачного ноября, лишь возбужденная походка-полубег выделяла их среди других людей.

Это были родственники. Мать и сын. Тридцать семь и семнадцать лет. Похожи, как две капли воды. Внешне уж точно. Что до характера, то препарировать их нервные клетки прямо посреди улицы было бы занятием крайне увлекательным и красивым, однако для проведения психоанализа еще доктор Фрейд рекомендовал использовать кабинет психолога. Так что уличный беглый осмотр ничего не дал бы в любом случае, а потому придется ограничиться простым наблюдением по ходу их лихорадочного движения куда-то. Куда именно они направлялись, знала только мать, сын покорно следовал за ней, схваченный за руку.

Погода никак не разбавляла всеобщую серость. Небо, затянутое некрасивыми свинцовыми тучами, низко опустившимися над городом, как бы говорило: «Как же я ненавижу этот день, и этот ноябрь, и этот город, и этих беспечных людишек». Ему вторил холодный мерзкий ветер, забиравшийся в уши прохожих, оглушавший их своим раздражающим гудением и, будто смакуя всевозможные ругательства своих жертв, спустя пару секунд круто менявший направление, не давая возможности отдохнуть хоть одной половине головы. Вконец портил настроение и завершал акт издевательства необъяснимый дурацкий дождь. Он то был, то его не было. Переносимый ветром из одной части города в другую с хаотичным бессмыслием, он мог идти на одной стороне улицы, а на другой его либо уже, либо еще не было. Пешеходы и водители одинаково страдали от многочисленных, но незаметных, а потому внезапных капель, целью которых было не намочить, а взбесить.

Погода насиловала людей. А те, не в силах сопротивляться, одержимые вулканическим гневом, лишь покрывали ее матами и учащали шаг, надеясь побыстрее оказаться в каком-нибудь здании.

Мать завела сына в невзрачный на вид переулок и остановилась. Вспоминала, куда идти дальше. Сын пытался отдышаться. У него болела грудь, холодный ветер словно исполосовал легкие и оставил на розовых долях тысячи мелких кровоточащих ранок. Обилие теплой вязкой слюны вынуждало постоянно сплевывать или сглатывать, но ни один из вариантов не приводил к облегчению. Подросток слегка подрагивал и переминался с ноги на ногу, терпеливо и молча ожидая действий матери. Он не был ниже нее, они были примерно одинакового роста. Но он казался раза в два меньше, потому что был очень худ, а в ней была заметна легкая полнота. Но лица у них были одинаково бледными, прекрасно сочетались с мышастым городским пейзажем, растворяясь в нем, словно пара сочных зеленых листьев посреди летнего леса, только наоборот.

Когда сын отдышался, мать вновь крепко, так, что побелели пальцы, сжала его руку и повела дальше. За преодоленным переулком последовал второй, затем поворот налево и третий, потом до конца, направо и четвертый, дальше пятый и, после поворота в совершенно другую сторону, шестой, полная тьма и глушь городских джунглей… Едва не заблудившись и не замерзнув из-за еще более оборзевшей погоды, заскучавшей от сравнительно небольшого числа пневмоний среди жителей, мать и сын спустя долгое время блужданий выбрались из переулочного лабиринта, запутанности которого позавидовал бы сам Дедал. Хмурые, разваливающиеся трущобы, помнящие еще первую русскую революцию, заставленные забитыми мусорными баками, с гнилыми подъездами, едва отличимыми от дверей в мусорокамеры, с побитыми трухлявыми двухрамными окнами, с осыпавшимися фасадами, — не могли ничего иного совершать, кроме как еще сильнее превращать и без того унылый город в полное художественное ничтожество. В окнах этих домов горел свет, из-за грязных и зажиревших стекол снаружи казавшийся мутновато-оранжевым, напоминавший цвет нездоровой мочи, но никак не походивший на приятный теплый желтый блеск, привычно наблюдаемый при прогулке по украшенным вечерним проспектам. Впрочем, весьма велика вероятность, что и в самих квартирах свет был именно таким. Похожим на мочу.

Кто жил среди всего этого богомерзкого пейзажа? Коммуналки, доставшиеся современной стране в виде советского наследия, до сих пор не приватизированные и не расселенные, вмещали в свои четыре, пять, семь комнат по тридцать и даже сорок человек. Сообщества муравьев массового потребления, не имеющие личного туалета и вынужденные делить душ не только с тараканами и мокрицами, но и с чужими позвоночными высшего порядка. При таком тесном контакте абсолютно разных индивидов понятие «личного» напрочь выбивалось из мозгов жильцов коммуналок. Один день ты владелец красивой теплой куртки, купленной на половину зарплаты (иной раз вовсе тратилась едва не вся получка на сверкающее шмотье), а на следующее утро в этой же куртке на лестничной клетке курит твой сосед Семеныч, взамен предлагая тебе пользоваться его вечерним костюмом, доставшимся от уже почившего деда. Разумеется, у людей выбора иного, кроме как смириться, не было, потому как конфликты в коммуналках решались крайне быстро: чик-чирик, ножом в область живота ночью, и все — не только куртка, но и телевизор с мягкими тапочками твои. Но наиболее часто этот вот «чик-чирик» случался не из-за конфликтов по поводу не поделенной куртки, а по банальной обжираловке водкой. Если человек одинокий, то мог гнить в своей комнате по меньшей мере неделю, а то и больше. Запахом мертвечины сложно удивить жильцов таких интересных мест. Под окнами постоянно лежали бомжи и наркоши, медленно растаскиваемые собаками и крысами по норкам.

Среди нескончаемой вереницы переулков и тупиков затерялся один стародавний дом, в котором далеко не все квартиры представляли из себя забитые маленькими людьми коммуналки. Одну из них, весьма ухоженную, шестикомнатную квартиру на третьем этаже занимал достаточно популярный в узких кругах местной фианитовой «богемы» художник Илья Михайлович Гулбаков с помощницей Виолеттой, с которой поддерживал не то романтические, не то платонические отношения. Что точно, так это то, что Виолетта когда-то была до безумия влюблена в своего работодателя и не сильно этого скрывала. Последний это знал, но старался не подавать виду, что сам что-либо испытывает. Впоследствии жгучая страсть потухла, а девушка осталась с шефом, потому что оба уже зависели друг от друга. Пару раз в месяц они занимались сексом, и этим все ограничивалось.

Илья Михайлович по натуре был человек крайностей. Ему хотелось быть во всем и везде. Особенно это касалось жанров изобразительного искусства. Бесконечно экспериментируя, меняя стили и направления иногда в процессе написания одной и той же картины, вырисовывая на одном холсте сюрреалистические текучие предметы, а по соседству с ними вычерчивая пикассоподобные геометрические фигуры человеческих тел, он чего-то постоянно искал, но никак не мог найти. Мозги пыхтели и пульсировали в раздумьях об идеальном моменте, который вот-вот должен вырваться наружу из самого нутра художника, взять под контроль руку, схватить кисть и излиться на полотне. Но момент все не наступал. И это до боли в сердце обижало Илью Михайловича.

Виолетта, в изобразительном искусстве разбиравшаяся в той же степени, что Гулбаков в робототехнике, была при этом далеко не глупа и превосходно понимала, что каждая работа Хозяина приносила ему (читай — ей, т. к. он деньгами не интересовался вовсе) очень и очень приличные доходы. А потому, несмотря на некоторую излишнюю моментами иррациональность и самодурство Ильи Михайловича, Виолетта продолжала жить с ним хоть как-то устраивать его жизнедеятельность, а заодно и себя деньгами обеспечивала. Иногда, правда закидоны Гулбакова заходили слишком уж далеко, и терпеть его становилось поистине невыносимо. К примеру, рассеченная бровь за неудачную шутку по поводу автопортрета еще долго напоминала о необходимости держать язык за зубами.

В тот день, когда погода напрочь выбивала из творческого равновесия, Илья Михайлович сидел в мастерской и немигающим взглядом пытался продырявить чистый холст. Он не начинал работу. Ждал натуру.

— Ты все сидишь? — спросила его Виолетта, выглянув из кухни. — Неужели не проголодался? С вечера вчерашнего ничего в рот не брал.

Гулбаков не отводил взгляда от холста.

— Ты не понимаешь, — ответил он снисходительно. — Нельзя отвлекаться на всякую лишнюю чепуху в момент, когда вот-вот нагрянет то самое…

— Да ну? Ты думаешь, что если будешь черпать вдохновение не из головы, а глядя на живого человека, к тебе обязательно придет тот самый момент?

Виолетта ухмыльнулась и зашла в мастерскую. Илья Михайлович нехотя оторвал взгляд от холста и повернулся к помощнице.

— Да! Именно так я и думаю! Виолетта, пойми, мне нужен кто-то, кто сам варится в этой каше из цемента и грязной речной воды. Город… да что там город — вся наша жизнь это одно сплошное ничтожество! Едва заметные и неуловимые светлые и сочные краски каждый раз, когда мы стараемся их запечатлеть в своей памяти, страстно желаем только их и наблюдать, делаем фотографии, пишем картины, выражаем свое обожание яркими цветами в стихах, все равно оказываются поглощены серым и убогим ничтожеством, опутавшим нас, словно душесекущей паутиной, и не дающим шанса даже вдохнуть нормально. У меня ни одной картины еще не получилось такой, чтобы там отсутствовал серый цвет. Я не говорю, что серый цвет сам по себе отвратителен, нет! Отвратительно то, что его настолько много. Что он абсолютно везде, черт побери! А мне хочется, чтобы лейтмотивом было что-то настолько насыщенное и яркое, что серый цвет сам по себе исчез бы из самой жизни людей в момент, когда они наблюдали бы картину.

— Тебе недостаточно тех семи картин, на которых ты изобразил голых стамбульских проституток в окружении десятков разноцветных подушек, ковров и перьев? Ты вроде хвалился этим септеннатом перед друзьями.

— Да, только они ничего не поняли, — Илья Михайлович раздраженно махнул рукой и опять повернулся к холсту. — Сказали, что проститутки их мало интересуют, тем более с такими формами. Узколобые дегенераты. Какие проститутки, какие, к черту, формы? Ну кому, скажи мне, кому в голову может прийти центральными персонажами картины сделать блудниц? Я что, просто так этих треклятых шлюх уменьшил до размеров маленьких девочек и окружил целой палитрой всех цветов и оттенков радуги? Нет, конечно! Они же являются всего лишь декорациями на фоне великолепного обилия красок.

— Ты это мне пытаешься объяснить или захотелось самого себя убедить?

— Какая же ты токсичная, Виолетта.

— Нет, нет, нет, — Виолетта покачала головой и улыбнулась. — Я играю роль твоей совести, Илюша. Ты рискуешь мармеладный домик перестроить в ведьмину хижину. Сидел бы дальше, рисовал незамысловатые сюжеты, продавал их по хорошей цене и не парился о каком-то высшем искусстве. Ведь сам знаешь, что обратного пути не будет.

— Знаю.

— И все равно хочешь пойти до конца?

— Хочу.

Виолетта развела руками и, похлопав Илью Михайловича по плечу, покинула мастерскую. Художник остался сидеть перед пустым холстом, вновь погрузившись в раздумья о будущей картине.

Мастерская представляла собой бывшую гостиную, переделанную под капризы Гулбакова. Повсюду валялись разбросанные пустые банки из-под краски, выдавленные тюбики, пришедшие в негодность кисти, старые мольберты со сломанными ножками, порванные ватманы с набросками. Из-за того, что краска часто стекала на пол и просачивалась сквозь трухлявый паркет, с потолка (который был такой же дырявый) соседям снизу на головы как минимум два раза в неделю падали капли бесконечного количества цветов. Мебели в мастерской почти не было, только пара стульев да большая софа у старого камина, который топили каждый день, в любую погоду, во все времена года, поскольку хозяину квартиры требовалась почти удушающая атмосфера для творчества. На стенах висели самые любимые авторские произведения Ильи Михайловича, которые он не пожелал продать или подарить, а также полотна его любимых художников, в числе которых были «Олимпия» Мане, «Подсолнухи» Ван Гога, один из автопортретов Эгона Шиле (сам Гулбаков был на него похож внешне, хотя и прожил уже гораздо больше австрийца) и «Осенний каннибализм» Дали. Илья Михайлович стремился превзойти всех художников разом, одной картиной обойти столь непохожие друг на друга стили и направления. Виолетта считала такую навязчивую идею слегка психопатической, но не могла бросить своего любимого человека и потакала ему, изредка пытаясь с ним спорить. Споры, естественно, ни к чему не приводили, ведь художник, как и любой другой творческий созидатель, никогда не сломится под гидравликой чужого мнения.

И что с того, что они живут вместе, изредка разделяют ложе и обмениваются биологическим материалом? Это разве делает их близкими людьми? Гулбаков считал, что нет. Близость, согласно его романтическим представлениям, может быть только духовной, рвущейся из душевных чертогов напрямик в мысли, да так, что на полуслове будет понятно, что хочет донести близкий человек. Нет смысла резать себе ладони, плевать на раны и смешивать грязную кровь, обозначая тем самым наступление братской близости друг с другом, потому что никакой, кроме иммунологической, близости такое безрассудное братание освятить не может. Дурновкусие может порождать только еще большее дурновкусие, но никак не заражать проницательностью и творческим талантом. У Ильи Михайловича в голове и в жизни имелось бессчетное количество всевозможных принципов, нарушать которые он не помышлял едва ли не с детства. Принцип возможности только духовной близости между людьми являлся, наверное, наиважнейшим из них. Поэтому он никогда не делился с Виолеттой всеми подробностями своих замыслов, предпочитая ждать, пока она сама обо всем догадается. Если она оказывалась не в состоянии понять суть картины, то он разжевывал ей все детали, что его жутко раздражало. Но не разжевывать он не мог. Реакция первого зрителя всегда самая важная и памятная. Новая картина, задуманная Гулбаковым, должна была стать символом всего его творчества, произвести настолько мощное впечатление не только на Виолетту, но и на всех людей вокруг, выбить из привычной колеи серых будней, выбросить в разветвленную реку бурной неконтролируемой жизни, из которой выбраться более было бы невозможным.

Однако для этого ему как воздух необходим был человек. Он ждал уже очень долго, начинал нервничать, боялся, что никто не придет и что планы его окажутся порушены. Но он не имел представления о том, что будет делать, когда человек придет. Нелепость. План вроде как имеется, но его в то же время и нет. Он не знал. Или не мог напрячь извилины до той степени мыслительного напряжения, чтобы хотя бы вообразить себе концепт будущей картины. Очень много обыкновенного «бла-бла-бла». Почему. Неверно. Наверно. Нет, слишком трудно. Непонятно, оценивать ли это как тугоумие или как гениальность. Всякий так может. Сел, поглядел на холст, поиграл в творца, а потом, осознавая собственное муравьиное ничтожество, однотипность, презирая собственный конвейерный мозг, вставал со стула и шел дальше, смотреть видеоблоги всяких интеллигентов, рассуждающих о манерах и гениальности. Гулбакову нужен был хлесткий удар. Щелчок. Знак. Что угодно, лишь бы это его передернуло так сильно, что он более ничего не смог бы делать. Сидел бы и ждал, уже продумывая эскиз будущего шедевра. Он взирал на чистый холст, до крови раскусив губу. Несколько ярких капелек беззвучно упали на брюки, белые, как тот холст. Гулбаков опустил голову и посмотрел на три красных пятнышка небольшого размера. Глаза его округлились, он перестал моргать. Потом указательным пальцем дотронулся до раскушенной губы, и стал смотреть на багряную подушечку. Не долго думая, Илья Михайлович провел этим пальцем по холсту. Результат ему понравился. Он попробовал еще раз. Хм, недурно. Даже вызывающе. Он сделал еще раз, потом еще и еще. Да! Вот оно! Вот, чего не хватает проклятому серому городишке. К черту, всему серому мирку, что любезно согласился нас приютить.

Кровью рисовать еще не пробовал ни один великий художник. Да, бывало, они подмешивали кровь в краску, но чтобы использовать ее как один из основных ингредиентов при написании работы — впервые. Гулбаков хвалил себя за такое открытие. Он широко улыбнулся, облегченно выдохнул и слизнул остатки крови с пальца.

И все же холст он решил заменить. На всякий случай.

Через несколько минут последовал звонок в дверь. Илья Михайлович вздрогнул и нахмурился. Он не ожидал столь неожиданного визита. Вернее, визита он ожидал, но не хотел, чтобы он случился в это время. Делать, однако, было нечего, и хозяин квартиры собрался уже открывать, как Виолетта быстрыми шажками опередила его и в пару мгновений оказалась у двери.

— Здравствуйте! — обратилась она к гостям, стоявшим по другую сторону порога. — Мы надеемся, что наша парадная не заставила вас устрашиться! Мы очень рады вашему визиту, прошу вас, проходите.

В квартиру зашли двое. Мать и сын. Тридцать семь и семнадцать лет. Вышедший в прихожую Илья Михайлович сразу обратил внимание на парня. Со взглядом модельера принялся он рассматривать каждый элемент его одежды, остановился на каждом из худых длинных пальцев, смутил всех присутствующих неприлично долгим зрительным контактом. Все случилось быстро. Парень его заворожил. «Он оказался даже лучше, чем я предполагал, — подумал Гулбаков и приветливо улыбнулся. — Мария Сергеевна, вы не представляете, насколько сильно меня обрадовали, когда согласились привести своего ненаглядного сына ко мне!

— Я не могла вам отказать, Илья Михайлович! — внезапно провопила Мария Сергеевна, проходя с сыном в мастерскую. — Вам ведь известно, что вы мой кумир. Копии всех ваших работ я храню в своей квартире как настоящие сокровища! Не могло быть и речи о том, чтобы отказать в просьбе, чтобы Егор стал натурой для вашей новой картины!

Егор, так звали парня, чувствовал себя в мастерской максимально неуютно. Спертый воздух и очень высокая температура через пять минут довели его до тошноты. Все еще ноющие легкие словно оказались подвергнуты контрастной пытке. Стул, на который посадили парня, будто состоявший из сотен малюсеньких гвоздиков, своим сиденьем впился в ягодицы, из без того не больно мясистые. Больно. Дискомфортно. Мрачно. Да. Черт побери, что за место?! Егору казалось, что его мать привела его к врачу, а не к художнику. Причем врач этот был самым жутким из всех врачей, которых может повстречать человек в свою крохотную жизнь, а у Егора она пока крайне крохотная. На ум пришел сумасшедший стоматолог, орудующий демонической бормашиной где-нибудь в зашарпанном подвале старого разваливающегося дома наподобие… Наподобие… Да наподобие того, в коем он находился сейчас, сука! Сам Илья Михайлович, вызвавший по итогу в Егоре лишь чувство опасения, старался вести себя как можно более учтиво. Всячески пытался ублажить парня, в которого едва ли не влюбился и представлял идеальной натурой для картины. «Хищник, блядь», — отозвалось в мыслях Егора. «Падальщик», — будто бы услышав его мысль, подумала Виолетта и ухмыльнулась как-то сочувственно и разочарованно.

Театрально. Вся ситуация театральна.

— Мария Сергеевна, у меня есть негласное правило поведения в моей мастерской, — произнес Гулбаков, подойдя к гостье практически вплотную. — Надеюсь, вы не сделаете исключения и подчинитесь ему.

— Безусловно, Илья Михайлович! — квакнула Мария Сергеевна. — Обозначайте правило, и я буду ему неукоснительно следовать.

Гулбаков встал в позу раболепного лакея.

— Во время работы в мастерской не может находиться никого, кроме мастера и натурщика. Это означает, что вам придется провести время в комнате для гостей. Покинуть комнату вам я позволю только после того, как все задачи на сегодня будут выполнены. Иной вариант — куда-нибудь отлучиться на несколько часов. Так будет продолжаться вплоть до завершения работы. Вы согласны?

Мария Сергеевна подскочила со стула и отчеканила:

— Полностью согласна, Илья Михайлович!

— Превосходно! В таком случае Виолетта проводит вас, а я начну работать с Егором.

Мария Сергеевна послушно отправилась за Виолеттой. Егор был шокирован столь разительным изменением в поведении матери. Обычно она вела себя пассивно-раздражительно и даже простые звуки насильно выдавливала изо рта. А тут вдруг радостный зомби. Да, Егору уже хотелось поскорее сбежать оттуда. Какая-то мутная поволока опустилась на квартиру. Может, в иные дни такого и не было, но теперь даже Виолетта чувствовала себя неуютно. Она знала о планах Гулбакова и собиралась ему помогать до конца, однако осознание, что планы эти как минимум жуткие, а как максимум противозаконные, не давало ей покоя.

На кухне, куда сперва завела она Марию Сергеевну, пахло сухими цветами и шоколадом. Как ни странно, но кухня была самым темным помещением в квартире. Темно-пурпурные, едва ли отличимые от черных плотные длинные шторы наглухо закрывали большое окно, выходившее на внутренний двор. Узорчатые синие обои сдавливали присутствовавших до размеров крохотных кроликов в норе. Висевшие на стенах картины Гулбакова со сценами пожирания детей привлекли внимание гостьи.

— О, это он пытался подражать Гойе с его «Сатурном», — сказала Виолетта, заметив удивленный застывший взгляд Марии Сергеевны. — Написал цикл из двадцати четырех полотен, а продать на аукционах удалось только половину.

— Почему же так слабо? — спросила Мария Сергеевна. — Илья Михайлович ведь признанный мастер!

— Может и так, да только далеко не все оценили идею каннибализма в современных реалиях, пусть даже это и было преподнесено в качестве своеобразной аллегории.

— И что означает эта аллегория?

— Нууу… Как выражается сам Илья Михайлович, это «аллюзия на современные внутрисемейные отношения между родителями и их детьми, выливающиеся в извечное желание первых управлять судьбами вторых».

Мария Сергеевна осмотрела каждую картину, подсчитала их количество на кухне и обратилась к Виолетте:

— Но ведь здесь их не двенадцать, а только семь. Где же остальные пять?

— Илья Михайлович их подарил, — ответила Виолетта. — Подарил своему очень близкому другу-предпринимателю, знатоку его творчества. Взамен он подарил нам коллекцию очень редкого чая. Не желаете, кстати?

— Ой, не откажусь, конечно!

Виолетта достала две чашки и фарфоровый заварник, глазурированный изображениями птиц, и заполнила его кипятком. После отперла маленьким ключиком верхний ящик столешницы и достала оттуда упаковку Велаксина. Незаметно проглотив две таблетки, она быстро убрала препарат обратно и заперла ящик, ключ же положила в карман брюк.

— Расскажите мне, каково это, работать с таким гением, как Илья Михайлович Гулбаков? — поинтересовалась Мария Сергеевна.

Виолетта несколько секунд помолчала, словно обдумывала ответ, после чего ответила:

— Не без интереса, скажем так.

Недовольный взгляд Виолетты заставил Марию Сергеевну отказаться от последующих расспросов. Дальше разговор оборвался. Погоду обсуждать смысла не было, а потому единственным продолжением беседы им обеим виделось благородное молчание.

Когда в мастерской остались только Илья Михайлович и Егор, художник подошел к парню и показал пальцем на чистый холст.

— Итак, Егор, я объясню тебе весь концепт картины. Конечно, я сам до конца так и не продумал его и во многом буду переиначивать на ходу, но каркас, так сказать, в принципе готов. Ты можешь расслабиться, я не такой жуткий, как могло тебе показаться.

Парень как-то непонятно улыбнулся. Что он хотел показать этой нервозной улыбкой, оставалось тайной и для него самого. Гулбаков сделал вывод, что можно продолжать.

— Я собираюсь изобразить тебя на картине в полуобнаженном виде. Мне дано видеть великие таланты в людях неизвестных, но подающих большие надежды. Поверь мне, мой дорогой, ты точно достоин быть знаменитым! Не переживай, в процессе нашей с тобой работы тебе будет максимально комфортно. Виолетта сделает тебе чаю.

— Простите, но я не хочу чаю, — ответил Егор.

— Нет, нет, нет, нет! — Гулбаков покраснел и насупился. — Ты точно должен выпить чаю, малыш! Не вздумай отказываться, это неприлично!

Испугавшись гневливого вида Ильи Михайловича, Егор отступился. Лучше делать, что скажет этот полоумный, чем потом искать дешевые оправдания для матери. Виолетта в этот момент вошла в мастерскую, держа в руках резной серебряный поднос, на котором стояла одна большая фарфоровая чашка, до краев наполненная обжигающим напитком. Поставив поднос на маленький столик, стоявший около Егора, Виолетта взяла чашку и протянула парню.

Слегка отхлебнув из чашки, Егор поморщился и вопросительно посмотрел на Виолетту. Та ласково произнесла:

— О, это такой сорт, милый. Когда распробуешь, непременно потребуешь еще.

Ну что ж, по крайней мере, можно будет поскорее выбраться из этого гадюшника. Пока Егор через силу опустошал чашку, Виолетта подошла к Гулбакову, готовившему карандаши для оформления наброска, и шепнула ему на ухо:

— Через десять минут можешь приступать. Все готово.

Слава Богу, что Егор не заметил в этот момент довольной улыбки, растянувшейся у Ильи Михайловича до ушей. Отпустив Виолетту, которую перекосило от недовольства, последний еще раз проверил каждый карандаш, разложил их по длине и толщине, посмотрел на холст и решил, что в помещении не хватает света. Но света не солнечного, а искусственного. От солнечного света Гулбаков готов был забиться в самый темный угол и шипеть, словно кошка с конъюнктивитом. Только искусственный, только холодный белый свет, исходивший от восьми разбросанных по стенам абажурных светильников доставлял привередливому творцу то наслаждение, что позволяло ему работать без отвлечения на всякие раздражители.

Допив чай, Егор еще несколько минут приходил в себя после такой своеобразной пытки. А еще через некоторое время ему вдруг стало гораздо лучше. Сердцебиение замедлилось, легкие больше не изнывали от боли, чувство удушья и тошноты мигом отпустило. Похоже, подручная Гулбакова не обманула. Чай и вправду неплох. Но почему-то стало как-то туманно в мыслях. Откуда-то вошла темнота — слащавая, нерешительная. Ее не видно, но она здесь, она отуманила светильники; в воздухе что-то сгустилось — это она. Снова холодно. Егор с трудом встал; перед ним проплыло нечеловечье лицо. Едва упал, но Гулбаков успел удержать его.

— Тише, мой мальчик, не вставай. Лучше сними свою кофту, посмотрим, чего ты стоишь. Хорошо?

— Хорошо… — Егор ответил как бы машинально, мысли спутались.

С усилием стянув с себя мешкоподобную кофту, Егор устало опустил руки. Перед Гулбаковым предстало обнаженное тело парня. Господи, какой же кайф для художника видеть такое воочию! Белая, словно из арктического снега кожа, чистейшая, без изъянов, крапинок или прыщей. Стройные, не пересыщенные жиром руки с выделяющимися бугорками мышц, уходившие к идеальным ключицам, будто вырезанным из мрамора самим Бернини. Торс со свойственным ему подростковым рельефом плавно опускался и поднимался следом за отдыхавшими легкими. Но наибольшее удовольствие Илья Михайлович получил, когда обратил внимание на вены Егора. Выпуклые голубенькие ручейки с кровью, струившиеся от пальцев через руки до ключиц и обвивавшиеся вокруг шеи и груди зажгли бледный пожар в глазах Гулбакова. Питон, гипнотизирующий своего бедного агнца перед тем, как его поглотить — наверное, именно так можно описать сцену, развернувшуюся в мастерской. Манящее, сладостное чувство, невыразимое вербально, утягивающее свою счастливую жертву в наркотический омут беспамятства, виртуозно играющее с мыслями и щекочущее хиленькие струны из сотен и сотен податливых нервов обуяло, подчинило художника — он в плену творческого безумия, он получил лучший из лучших материалов, чистый и непорочный. Нужно лишь правильно им воспользоваться, а дальше дело гения все устроит согласно плану. Какому плану? Ну…у каждого гения план свой, неподражаемый, суть которого, все заморочки понятны только гению, его родившему и затем воплотившему в материи. Нам, созданиям со скверными умишками не дано глядеть с гением на его творение и думать в том же ключе, что и он. К счастью, разумеется…

Вот так как-то, заглядевшись на бело-голубое великолепие, Илья Михайлович потерял счет времени. Наблюдавшая за картиной через едва приоткрытую дверь Виолетта справедливо подметила, что подобной вдохновенной оторопи у шефа еще никогда не возникало. Видимо, оно самое. Значит, работа пойдет быстро. Нет, помчится стремглав.

И верно, отойдя от потрясения, Гулбаков возбужденно принялся за набросок. Через каждые полсекунды бросая пылающий взгляд на Егора, а затем переводя его на бумагу, и так по кругу, Гулбаков мастерски орудовал карандашом, прорисовывая самые мелки детали, проводил вены по точно такому же витиеватому пути, какой они проделывали на теле натурщика, который застыл в той позе, что принял после предотвращенного падения.

Проработав над наброском с лишком полчаса, может больше, Гулбаков остановился. Отложил карандаш и стал смотреть. Оценивал, сравнивал. Морщился от недовольства и по-детски радовался удачным моментам. И все же решил переделать набросок. Больше минусов, чем плюсов. Так бывает, ничего страшного, что поделать, не все сразу, черт возьми, блин!

Надо было успокоить нервы привычным способом.

— Виолетта! — закричал Илья Михайлович и бросил смятый лист в другой конец комнаты к другим, сотням таких же несовершенных набросков, накопившихся за последнюю неделю. — Виолетта, твою мать!

— Иду уже, не ори!

Девушка вошла в мастерскую с тем же серебряным подносом в руках. Только теперь вместо чашки с чаем на подносе лежали пачка сигарет с едким вишневым ароматизатором, аккуратный вересковый мундштук и золотая бензиновая зажигалка — подарок жены, давно покинувшей город, не выдержавшей давящего натяжения монохромных дней. Осталась от нее одна эта зажигалка с высеченным изображением лермонтовского Печорина. Своего рода напоминание о чем-то, известном только им двоим.

Закурив сигарету, Гулбаков продолжил работать. Дело пошло быстрее. Некоторые места решил изменить, где-то потемнее, где-то посветлее. Каждому элементу лица и туловища уделил больше внимания, чтобы потом не биться головой об стену в попытке что-нибудь подравнять на холсте красками. Не переставая курить, провел так еще почти час. Помутненное сознание Егора начало осознавать, где и почему находится, а потому парень снова начал предпринимать попытки что-то говорить и встать со стула. Гулбакову это не понравилось, и он позвал Виолетту, которая как раз заварила еще чаю. Силой влив чай Егору в глотку, Виолетта довольно ухмыльнулась и сказала:

— Еще на полтора часа время есть, потом придется отпускать.

— Кончилось снадобье? — спросил Илья Михайлович.

— Ага. Вечерком прогуляюсь.

— Хорошо.

Как только Виолетта в очередной раз удалилась, Гулбаков, закурив восьмую за час сигарету, отложил набросок в сторону и, склонив голову к плечу, опять принялся внимательно разглядывать Егора. Глаза у Ильи Михайловича, две мутные бледно-голубые бусины, были в густых бесцветных ресницах и странно красивы. Но, кроме вожделенной сосредоточенности, они не выражали ровных счетом ничего. Волосы, то ли дымчато-седые, то ли казавшиеся таковыми из-за неестественного света светильников, свисали неровной челкой на лоб. Сколько лет было ему? А черт его знает. Виолетта не знала даже, когда у него день рождения, он его никогда не праздновал. Он мыслил всегда только одним процессом творения, как и сейчас. Мог так просидеть хоть весь день, позабыв о еде и сне, лишь потягивая одну за другой сигареты, составлявшие лучшую подпитку. Вот сейчас он смотрел на Егора, чтобы понять, правильно ли он поступает. Действительно ли заслуживает он такого подарка? Вопрос, конечно, двоякий, но и ответ на него неоднозначен. А до ответа нужно еще добраться. Подобного рода сомнения не слишком часто закрадывались в голову художника, привыкшего считать себя непогрешимым мастером, всегда шедшим единственно правильным путем. Но теперь… А что теперь? Да ничего теперь. Еще пара пустых затяжек и продолжать. Черта с два он повернет назад. И так зашел слишком далеко, а если завернуть, то тьма воцарится и в его собственном сердце…

Завершив, наконец, набросок, Гулбаков подождал, пока Егор придет в себя, и велел Виолетте звонить Марии Сергеевне. Последняя примчалась так быстро, будто надеялась, что картина уже завершена. На самом же деле ей просто пришлось забирать сына домой и снова идти через весь город, уже успевший окислиться от дождя и людской хандры.

На обратном пути Егор поначалу шел молча, стараясь обдумать прошедший день. Очевидно, настолько странного дня в его жизни еще не было. Но выражение лица матери, возвратившееся к привычному мглистому и отстраненному виду, заставило его заговорить.

— Что это было? — спросил он трясущимся голосом. — Кто этот человек, мам?

Ответа не последовало. Мать продолжала молча, плотно сжав тонкие бледные губы, идти, постоянно ускоряя шаг.

— Мам? — продолжал Егор. — Что ты молчишь, мам? Скажи мне что-нибудь, блин!

Мать остановилась и повернулась к сыну. Взгляд ее был полон безразличия, а уголки рта недовольно опустились.

— Не задавай тупых вопросов, — сказала она. — Не понял, что ли, что Илья Михайлович — это настоящий гений! Его картинами можно любоваться часами! Я бессчетное количество раз пыталась пробиться к нему. И вот, сам Господь выбрал тебя, чтобы ты послужил натурой для его картины. Это сделает нас знаменитыми, а Илья Михайлович отблагодарит. Может, своим вечно хмурым лицом ты заработаешь денег, и мне не придется больше батрачить, чтобы оплачивать твои дебильные хотелки.

— Мам, ты что…

— Вот только не надо сопли разводить, тебе не пять лет! Если хочешь и дальше мерзнуть, оставайся здесь, а я пошла домой. И так до него херачить через весь город.

Егор предпочел не продолжать этот обряд порицания и пошел следом за матерью. Уже будучи дома, он, лежа в кровати, пытался понять, чего же на самом деле от него хочет Гулбаков. Его тревожила мысль, что целых три часа из всего дня он бездвижно просидел на стуле. Более того, он почти ничего не помнил, кроме смазанного изображения лица Гулбакова и жуткой вони вишневого ароматизатора. Да уж, поистине тлетворное место. А завтра тащиться туда еще раз и, видимо, не последний.

Когда сумерки опустились над городом, а Илья Михайлович принимал ванну, Виолетта вышла из квартиры и отправилась, как выразился Илья Михайлович за «снадобьем». «Снадобье» это, правда, пригождалось довольно редко, и нынешняя ситуация, когда требовалось столь часто поить чаем натурщика, оказалась непривычной для Виолетты. Она же чай в (почти) собственном доме никогда не пила, что уж говорить о «снадобье». Больше предпочитая Велаксин, она чувствовала себя довольно хорошо и без чая.

Черный неприветливый вечер, освещенный лишь слабым огоньком единственного чугунного фонаря на весь двор, обещал быть привычно бессмысленным. Небо было непроницаемо затянуто застывшими вне времени и пространства сгустками тяжелых антрацитовых туч. Отсутствие всякого естественного света давно уже перестало огорчать Виолетту, привыкшую жить посреди чудовищного контраста между картинами Гулбакова и реальностью.

Однако обещания, как бы нам ни хотелось, имеют свойство частенько не соблюдаться. Виолетта, в вопросе курения не бредившая эстетством, предпочитала, дабы не злить шефа, затягиваться сигареткой-другой вне стен душной квартиры. Стоя у парадной, в длинном багряном пальто с меховым воротником, добытым путем свежевания добротной лисички, с небольшой черной сумочкой на предплечье, вмещавшей только ключи, кошелек, телефон и помаду, в алых высоких сапогах, Виолетта, натянув на длинные худенькие пальцы тугие перчатки в цвет сапог, достала оловянный портсигар и вытащила из него обыкновенную толстую сигарету, которую с мастерством бордельной официантки закурила, после чего сделала пару глубоких затяжек и двинулась в уже опостылевший путь.

Проходя мимо фонаря-декабриста, Виолетта увидела лежащего на земле небольшого золотистого ретривера и остановилась. Собака была жива, но в ее потусторонних глазах читалось искреннее желание умереть. Красивая слегка волнистая шерсть все еще источала благородный свет, но стремительно превращалась в облезлые пучки. Это был кобель. Он истекал кровью. Лежал на брюхе. Виолетта, проявив интерес, опустилась на корточки, чтобы разобраться в причинах его ран. Пес не сопротивлялся, он был изнеможен и, казалось, не видел девушку. Повернув пса на бок, Виолетта заметила, что у него разгрызено брюхо, потроха вываливались наружу и присутствовали не в полном объеме. Вдруг внутри началось движение. Виолетта немного отодвинулась. Что там такое? ЧТО…Неожиданно из внутренностей пса выбралась гигантская уродливая крыса, сновавшая носом по сторонам и разнюхивавшая сладкий аромат дамского парфюма.

— Твою-то мать! — вполголоса произнесла Виолетта и поднялась. — Грёбаный падальщик! Как можно! Завидно, да, тебе, подонок? Не будешь таким, как он, так сожрешь лучше, чем всю жизнь завидовать!

Удручающее зрелище. Крыс изрядно постарался, уничтожив светлого диверсанта в стране кошмаров. Но как вообще здесь оказался золотистый ретривер? Неужели сам прибежал из своего уютного уголка с множеством красок…сюда…где из домашних животных самыми красочными являются тараканы, где крысы заменяют кошек, а собачий лай неотличим от людского. Непрошеный гость, забредший в царство смердящих червоточин в надежде подарить ему хоть немножко тепла и света. Павший воин, глупый смельчак, лучик добра посреди тумана страдания. Он обречен, крыс должен насытиться. Это сакральная жертва, обозначающая победу холода и тьмы. Впрочем, было бы удивительно, если б произошло иначе.

Виолетта, постояв еще пару минут, затушила сигарету и пошла дальше.

Чай она покупала в магазине в паре кварталов от дома. В очередном исключительно унылом гнилом углу, куда участковый заглядывал лишь для того, чтобы в очередной раз убедиться, что все мертво. На самом деле магазином то подвальное помещение, существовавшее в полулегальном статусе и похожее на экзотическую смесь из притона, курильни и помойки, назвать было трудно. Ничем не примечательный вход в дверной надписью «Хозпомещение» скрывал убежище одного из известнейших городских наркоолигархов Ву Лонгвея — единственного китайца в городе; и то, бледного, как голодный клещ. В его заслугам перед обществом, несомненно, можно причислить полное искоренение в городе синтетики. Вместо этого он подсадил всех бывших мефедронщиков на чистую органику. Не будет преувеличением сказать, что четверть смога по вечерам на его совести. Легальную же часть его предприятия составляла торговля чаем, контрабандой поставляемого напрямую из провинции Юньнань, родины легендарного пуэра.

Внутри магазина (будем называть это заведение так) невозможно было находиться дольше двадцати минут без экстренной стимуляции организма. Внутри непроглядного вонючего тумана, кишащего миазмами, сидели, лежали, ползали, ныли, стонали, кряхтели, смеялись и плакали пустотелые завсегдатаи господина Ву, искавшие спасения от призраков городских улиц в объятиях опиума. Их лица, иссохшие от бесконечного поглощения ядовитых паров, превратились в серые гипсовые маски. Руки с выжженными, усыпанными черными пятнами венами практически не шевелились. Душами и кошельками их владел маленький сволочной азиат, словно сам Дьявол, дающий сладкую иллюзию спасения на очень короткий срок, а потом выворачивающий тело и разум наизнанку.

Виолетта, не в первый раз наблюдавшая процесс разложения живых существ, прикрыла нос белым шелковым платком, предварительно опрысканным духами, и спокойно перешла через восемь разнородных помещений, разделенных небольшими узкими коридорчиками, и оказалась перед черным входом в личную чайную господина Ву. Когда она вошла внутрь, перед ней предстал невысокого роста китаец лет пятидесяти (Гулбакову же почему-то казалась, что ему не меньше девяноста), одетый слишком уж вычурно даже для стереотипного торговца опиумом: рубашка танчжуан цвета густой крови с вышитым золотом узором из драконов, лотосов и петухов, черные лоснящиеся брюки с желтыми манжетами, на голове прятавшая лысину бархатная шапка дунгуань, а на ногах синие туфли с вздернутыми носами. На шее красовались три ряда жемчужных бус. Каждый палец его маленьких, но хватких рук украшало по перстню.

— Добрый день, господин Ву, — сказала Виолетта и прошла чуть вперед.

Китаец, посмотрев на гостью, вскочил с кресла, в котором постоянно дремал, и, цокая звонкими каблуками, подбежал к ней и приветливо улыбнулся.

— Как же, как же, милая моя Виолетта! Как я рад Вас видеть! Разлюбезная моя голубушка, яркое (даже чересчур) пятнышко на фоне нашего унылого захолустья! Я как раз думал о Вашей особе и…

— Пожалуйста, избавьте меня от этого вербального героина. То, что вы когда-то начитались Тургенева не дает вам права еще раз его хоронить своим маньчжурским акцентом.

Китаец опешил и молча пригласил Виолетту присесть в кресло для гостей, жесткое и неудобное.

— Так чем обязан? — спросил он более серьезным тоном.

— Мне нужен месячный запас чая.

— Неужели Вы с Ильей Михайловичем перестали пить кофе?

Ву вздернул левую бровь до середины своего широкого лба и ухмыльнулся.

— Нет, — возразила Виолетта. — Я говорю про «снадобье».

— Ооо, я Вас понял, дорогуша. Однако, позвольте заметить, не ожидал, что у Вас так быстро истратится прежняя партия.

— У Ильи Михайловича снова проснулось вдохновение.

— Я Вас понял, дорогуша. Приготовьте деньги, сейчас все будет.

Виолетта кивнула и полезла за кошельком. Ву позвонил в колокольчик, и из противоположного входа вышел строго одетый слуга, державший в руках две жестяные банки, исписанныеиероглифами. Поставив банки на столик, что стоял между кресел, слуга молча удалился, а Ву жадно посмотрел на Виолетту, державшую в руке толстую пачку стодолларовых купюр.

— Вы напоминаете мне коршуна, господин Ву, — сказала Виолетта и бросила пачку на столик.

— Коршуны тоже хотят есть, моя дорогая, — ответил китаец и схватил деньги. — Пересчитывать не буду. Илья Михайлович мой давний товарищ, не хочу оскорблять одиннадцать его картин, украшающих мою спальню. Идите с миром, дорогуша. Буду ждать вас обоих на чай!

Ничего не ответив, Виолетта спрятала банки с чаем в тряпичный мешок, который достала из сумочки, после чего спешно удалилась, оставив узкоглазого хищника наедине Франклинами.

На улице Виолетта сразу же закурила сигарету. Стрекочущее чувство в груди не отпускало ее на протяжении всего обратного пути.

Благо, дорога теперь заняла не так много времени. Ретривера у фонаря уже не было. Лишь яркий кровавый шлейф указывал на место его упокоения. Гулбаков все еще принимал ванну. То еще зрелище. Обилие дыма, пены и кокаиновых рисунков, рождавшихся спонтанно на самые разные темы. Но не теперь, что скорее увлекательно, нежели странно.

Без стеснения войдя в ванную комнату прямо в верхней одежде, Виолетта увидела три десятка абсолютно одинаковых рисунков, изображавших юные мужские руки с кровоточащими узелками вен и артерий. Переведя взгляд на Илью Михайловича, Виолетта в первый раз за много лет по-настоящему изумилась.

— Ты серьезно? — спросила она.

— Да… — простонал он и оскалился.

— Тебе пора прекращать этот эксперимент, слышишь?

Недовольное бурчание.

— Ты купила «снадобье»?

— Да.

— Так убери его, а мне завари нормального чая. Достала эта кофейная кислятина.

— Нет, Илья! Так нельзя! Послушай ты меня хоть раз, пожалуйста!

— Ты прекратишь ныть, наконец? Мне нужно подготовиться к завтрашней работе!

Виолетта вспыхнула от гнева и схватила душевой шланг, повернув ручку смесителя до предельно горячего значения. Включив подачу воды, она ошпарила Гулбакова и заставила его выскочить из ванной.

— Ты ебанулась в край, мать твою?! Что ты творишь, сука?!

— Я пытаюсь тебя вразумить, Илья! — Голос Виолетты дрожал от страха. — Ты ведешь себя очень странно, ты бредишь психоделическими образами, пишешь картину с пока еще живого человека, при этом не сходишь с кокаина и Велаксина! Я хочу тебя спасти, черт возьми!

Гулбаков стоял перед Виолеттой полностью голый и мокрый, однако не об этом он думал. Ему хотелось свернуть ей шею. Утопить. Забить до смерти.

— Я не собираюсь тебя слушать, Виолетта! — Крикнул он и с размаху ударил ее по лицу. — Мне известно, что ты тоже неравнодушна к Велаксину. О, поверь мне, тебе не понравится то, что я скажу тебе сейчас. Без меня ты полное ничто, нуль без палочки! Я нашел тебя шлюхой подпольной, забрал из кабалы, одел и отмыл от десятков тысяч засохших плевков! Ты живешь у меня, на мои деньги, сама не умея ничего, кроме как извиваться в кровати и прислуживать!

Виолетта не плакала, но пребывала в потрясении. Никогда еще так сильно Гулбаков не злился, никогда еще не бил с такой силой. Его безумные глаза невозможно было прочитать, они заросли густой алой пеленой.

— Я скажу тебе всего один раз. Один раз, слышишь? Постарайся уяснить для себя, что твоя жизнь целиком принадлежит мне, а не тебе. Если захочу, верну тебя в один из тех гадюшников Ву, откуда достал. Без тебя я смогу справиться, уж поверь. А теперь умойся и свари мне кофе, Бога ради!

Послушно-молчаливо Виолетта вышла из ванной комнаты, держась за пульсировавшую от боли половину лица. Гулбаков прерывисто посмеялся, залез обратно в ванну и посмотрел на свои руки, изрезанные свежим бритвенным лезвием, после чего старательно облизал их. И потом еще раз облизал, стараясь слизать каждую капельку крови. И снова. И еще раз. И еще. Еще. Еще. И еще. Будто свихнувшийся старый кот. В царстве багровых узлов — магических источников творческого экстаза — он выбрал самый завлекающий и самый непредсказуемый. Его багровый узел был настоящим, живым. Пульсировал, источал возбуждающий чувства аромат. Доводил до истомной дрожи…

На следующий день пришел Егор. Парень принял мужественное решение вытерпеть эту жуткую пытку. К чаю он привык и стал получать от него даже удовольствие, расслабляющий и успокаивающий эффект. Мария Сергеевна напросилась в этот раз присутствовать во время процесса. Это дико не понравилось Гулбакову, но несколько неудачных попыток ее выпроводить и отказ Виолетты применять угрозы заставили Илью Михайловича на один раз уступить своей безумной поклоннице. И он сразу же горько пожалел об этом. Постоянные расспросы, громкие комментарии не к месту, удивленные возгласы восхищения, ерзанье на скрипучей табуретке мешали Гулбакову сосредоточиться. В тот день он собирался начать работу на холсте, перенося лучшие по его мнению элементы с эскизов и по ходу корректируя их, чтобы в дальнейшем создать основной набросок в величину картины и по нему писать портрет красками. Все благоволило хорошему результату: разогретый до кочегарной температуры воздух в мастерской, смирное и поразительное правильное расположение Егора, накачанного чаем, обилие смысловых образов в голове Гулбакова. Но все это нагло перекрывалось наличием в мастерской явно лишнего элемента. Мария Сергеевна, словно неугомонная блеющая коза, раздражала Илью Михайловича так сильно, что после очередной ее дебильной реплики он натрое разломил длинный графитовый карандаш и швырнул обломки ей в лицо. Мария Сергеевна успела увернуться и, не дожидаясь настоящего обстрела, выбежала из мастерской, кланяясь и шепотом извиняясь. Снаружи ее уже поджидала добродушно улыбавшаяся Виолетта, заварившая чай и пригласившая гостью выпить пару чашек.

Илья Михайлович облегченно вздохнул и попытался настроиться на работу. Погрузился вглубь собственных мыслей и закрыл глаза. Егор безмолвно сидел и ждал. А что ему еще делать, собственно? Нервная система его была усыплена и введена в стазис. Сидел как манекен, чем искренне радовал Илью Михайловича. Спустя пару минут Илье Михайловичу встретился разноцветный спиралевидный цилиндр, похожий на бесконечный космогонический калейдоскоп с тысячами разноплановых образов. Образы эти выражали стремление художника выплеснуть из своего нутра мощный поток красок и сюжетов, связанных между собой легкими, едва заметными, но прочными пучками багровых узлов. Перебирать внутри своего сознания багровые узлы, касаться их и испытывать мучительную психологическую боль для того, чтобы отыскать один-единственный багровый узел, не бьющий током, но лишь нежно покалывающий, — довольно неприятная и тяжелая задача. Однако желание добраться до нужного образа пересиливало. И вот он возник — первый образ, попавшийся на пути. Нечто непонятное, похожее на густую бесформенную массу из гноя и грязи, издающее тихий скрежет, будто сотнями желтых зубов, готовых рассыпаться в прах в любой момент, стоит только приблизиться к этому ожившему чреву. Мозгов нет, мыслит одно чувство извечного голода. А что вокруг? Белая пустошь, лишенная всякой жизни, без неба, без земли. Искрится еле заметный ток, электрическими нейтронами заселивший мертвый воздух, а потому дышать им было нельзя. А где дышать нельзя, там нет никакой жизни, если ты не Смерть, конечно. Этой госпоже кислород причиняет жуткие, мучительные страдания, обжигает бесплотный трухлявый скелет и выгоняет на периферию нашего бытия. Но это не обязывает Смерть уходить окончательно, оставив неподвластную комнату без подобающего присмотра. Нет, конечно. Нужен соглядатай, контролер, еще более отвратительный, чем Ее Величество, гораздо злее и тупее. Вот поэтому там есть то самое нечто, пожравшее всех любопытных нарциссиков, рискнувших сунуться в мир, созданный таким образом. Страх пропадает, отвращение удивительным образом находит общий язык с эгоизмом. И что же? В победителях только Смерть, заливающаяся гомерическим хохотом при виде маленького человечка, неосторожно угодившего в безграничную пасть с глоткой без конца и начала. Страдания, боль и ужас — вот три слова, описывающие образ, возникший перед Гулбаковым. И ладно, если б от них хоть какая-то польза была, но никакого результата, кроме страданий, боли и ужаса по итогу нет. Нужно было мыслить в несколько ином направлении, и Гулбаков отправился дальше, к клетке с другими образом, разительно отличавшемся от первого. Оболочкой уж подавно. Судите сами. Присутствовали какие-то стены с углами, выкрашенные в ярко-зеленые и токсично-розовые цвета. Мебель, даже чересчур, отвлекала на себя гораздо больше внимания, чем следовало бы, а это крайне дурной знак — дилетантство. В центре помещения в вольтеровском кресле сидел человек неопределенного пола, весь в рыжем балахоне с бледно-серой паранджой без прорезей для глаз. Непонятно, кто сидел под слоем одежды, но пахло от него почему-то даже немного приятно, однако располагающий аромат не делал чести загадочности. И вот еще вопрос: какого черта так много ядовитых цветов? Кто-то ограбил малярный магазин, но в силу своего прогрессирующего дальтонизма украл при этом только кричащие и максимально болезненные колеры? Может, этот кто-то сидел как раз в центре комнаты? Сдернув паранджу, Гулбаков обнаружил под ней целый рой разноцветных бабочек, лишь формировавших человеческую фигуру, но, как только из разоблачили, разлетевшихся в разные стороны. Не имея возможности покинуть пределы своей художественной клетки, они стали долбиться в стены в надежде пробить хоть маленькую брешь. Стены оказались устойчивыми, а потому бабочки в конце концов разбивались насмерть и с бесшумным грохотом падали на пол. Думается, это конец для них, но Смерть-злодейка так просто к себе их не заберет; благостные создания, сотворенные Господом, дабы радовать своей красотой беспечных зевак, не умирают легкой смертью, никогда. Десятки облитых белой краской тараканов подхватили свежую падаль и растащили по закоулкам между столами, шкафчиками и тумбами. Гулбаков протер глаза, почесал затылок и ничего не понял. Если последующие образы будут походить на эти, то ему до конца дней своих не удастся отыскать необходимый. К тому же, в мире реальном прошел уже почти целый час, а работа не начиналась. Гулбаков продолжал бездвижно сидеть с закрытыми глазами и время от времени морщился и язвительно улыбался. После первых двух образов он просмотрел еще свыше десятка, сразу же выбросив их из памяти. Нагрянула усталость, а за ней и злоба с досадой, оказавшиеся очень кстати. Добравшись до темной стороны лабиринта, Гулбаков наткнулся на желанный образ, запрятанный так глубоко в мысленных потоках, что надежды на его обнаружение почти не осталось. Увидев, наконец, то, что искал, Илья Михайлович озарился радостной улыбкой. В сумрачной комнате, расположенной где-то позади, не отвлекавшей взор ввиду геометрической несущественности предметов и символов, все внимание было сосредоточено на переднем плане, где стоял едва заметный стул, на котором в потрясающей позе сидел молодой человек, закрывший лицо скрещенными руками. Руки казались разрезанными, но это ложь, фантом. Из рук стекали ручьи крови, затвердевшей так, будто сами вены оказались вырваны и обращены в длинные алые струны, натянутые до дрожащего накала, готовые к извлечению прекрасной мелодии вечного блаженства. Здесь, в этом образе все было вечно. «Не мертво то, что в вечности пребудет, — подумал Гулбаков. — Со смертью времени умрет и Смерть!» Акт свершился, путешествие не пройдено без смысла. Настало время открыть глаза.

Прошло два часа. Холст был пустым. Но теперь у Гулбакова в голове отчетливо виднелся нужный образ. Осталось материализовать его. От усталости и доли нерешительности рука неестественно обмякла и подергивалась. Илья Михайлович позвал Виолетту.

— Принеси сигареты, — сказал он.

— Кофе сварить?

— Пожалуй…

Когда Виолетта принесла уже известный поднос, он был дополнен черной фарфоровой чашкой. Почти что итальянец, Гулбаков любил кофе максимально горячий, как лава, черный, как уголь, и горький, будто деготь, с одной ложкой корицы. Такая дрянь помогала ему быстро прийти в себя, что в данный момент остро было необходимо. Впрочем, Егора он решить отпустить, чтобы в одиночестве заняться оформлением тонового наброска и подбором красок для основной картины.

Забирая сына, Мария Сергеевна еще раз извинилась, но Илья Михайлович не стал на нее даже смотреть, доверив все проводы Виолетте. Сам он заперся в мастерской, окружив себя почти дюжиной мольбертов и запретив Виолетте беспокоить его до утра. Виолетта оказалась даже рада, потому что стала для себя замечать довольно серьезные перемены в поведении и характере Гулбакова. Нет, он в принципе редко когда находил общий язык с тараканами у себя в голове, и такого рода эксцентричность вполне объяснялась творческой и в меру безумной натурой, вечно пребывавшей в поисках чего-то сверхъестественного, недоступного ни для кого, возможно, тайного и запретного знамения, «образа» — как бы выразился сам Гулбаков. Но вот он, нашелся, черт возьми, этот «образ»! Что дальше? Не пора ли немного успокоиться? Искренним желанием Виолетты было, наконец, избавиться от ярма, затянувшего шею до посинения. Усталости не было, конечно, да и откуда, ей, собственно, быть, если в одной квартире с ней жила помесь Босха с физиком-ядерщиком. Каждодневный приток адреналина заставлял дальше терпеть ярмо, становившееся все тяжелее. Но теперь… Этот юноша что-то изменил в Гулбакове, чем-то увлек. Естественно, парнишка интересовал его исключительно как инструмент воплощения своей замой безумной картины, идею создания которой (и средства тоже) Виолетта не одобряла с самого начала, однако Хозяину видней, — так она думала. Она не знала, хотя и догадывалась, что Гулбаков к тому времени вихрем сотворил тоновой набросок и безе передышки перешел к наброску цветовому. Кроме того, у него родилось уже и название для конечного полотна.

— «Nodum Purpura»¹ …

Два слова, вертевшиеся у него в голове вместе с образом, шепотом прорвались из уст и заставили довольно осклабиться.

Но разве ж это все?.. О, нет, конечно, нет…

Всю ночь Виолетта провела за умственной работой. Ей хотелось, наконец, разрешить один вопрос, который она откладывала уже несколько лет: а нужно ли ей все это? Нет, Гулбаков ее все еще привлекал, но не так, как раньше. Он старел, а вместе со старостью решительным образом подступало и безумие. Но безумие в очень жутком, не выражавшемся в отсутствии ума, смысле. И адского умопомешательства не было, ни страшного смеха, ни эпилептических припадков. Внешне абсолютно нормальный человек; да, холерический характер, взрывной, что поделать, но так, со стороны — обыкновенный человек. Для других… Виолетта же видела, что творится у Гулбакова в голове. Мозг, будто пораженный энцефалитом, с каждым днем выдавал все более и более пугающие мысли. А как он стал относиться к ней? К той, без которой вроде бы не мог никак обходиться когда-то, а теперь распоряжавшийся ей, как домработницей. Его перестало интересовать все вокруг, кроме навязчивых идей о «багровых узлах». Что «они» вообще такое? Абстракт? Конструкт? Плод пьяного воображения? Она не могла понять, как эти воображаемые нити опутали ее Хозяина? Картина свела его с ума. И с этим нужно было что-то делать. Виолетта не собиралась прерывать работу Гулбакова; зачем? Картина почти завершена, остался последний акт, и спасать Егора она не будет, пусть этим занимается его долбанутая мамаша. Но что до самой Виолетты, то, видимо, для нее это последние дни в квартире Ильи Михайловича. Он ее отпустит, даже не заметит первое время. Но потом взвоет, разумеется. Однако не все ему только жечь чужие души. Ему самому не помешает оказаться посреди черного пламени, которое невозможно потушить в одиночку. Либо кто-то поможет, либо огонь сожрет без остатка, а из смердящего пепла вылезет переродившийся человек, без той частички сердца, отвечавшей за эмоциональную связь. Виолетту огонь уже дожег, частичка испытывает агонию перед тем, как отмереть и раствориться в полом пространстве тела.

Итак, наступил кульминацион! Остался последний элемент картины, где Егору снова необходимо было позировать в полуобнаженном виде, но уже в той позе, что почудилась Гулбакову на днях. На полотне, собственно, он все отобразил. Кроме одной детали… Самих багровых узлов не было…

— Илья Михайлович, к сожалению, мне нужно сейчас отлучиться в МФЦ, это ненадолго, Егор будет с вами столько, сколько требуется!

— Мария Сергеевна, не волнуйтесь, — практически прошептал Гулбаков. — Я о нем позабочусь… Виолетта, подойди на секунду, пожалуйста.

Когда Виолетта подошла к Илье Михайловичу, он схватил ее за руку и прошептал на ухо:

— Сделай то, что нужно. Соседи и виду не подадут, что что-то произошло. Но ты, моя радость, проводи эту бесящую дегенератку до лестницы. До лестницы! Я хочу, чтобы никто более мне не мешал.

От последней фразы Виолетту покоробило. Она проскрипела зубами и, решив, что выхода нет, улыбнулась и повела Марию Сергеевну к выходу. Когда последняя оделась и вышла за порог, Виолетта последовала за ней до лестницы — большой, чугунной, с высокими крутыми ступенями, почему-то оказавшимися мокрыми.

— Видимо, только что вымыли, — сказала Виолетта и пожала плечами.

— До встречи, Виолетта!

Только Мария Сергеевна сделала первый шаг, как Виолетта со всей дури столкнула ее вниз. Женщина даже не крикнуть не успела, как прокатилась кубарем по ступеням и ударилась головой об острый чугунный угол. Возможно, такая травма и не оказалась бы смертельной, но помимо нее у Марии Сергеевны оказалась переломлена шея. Виолетта закрыла глаза и глубоко вздохнула. Потом зашла в квартиру, закрыв двери на все возможные замки. Устала…

Егор уже по накатанной выпил две чашки чудодейственного чая, после чего погрузился в трансцендентное состояние. Илья Михайлович, словно скульптор, расположил парня в необходимой позе и зафиксировал так, чтобы тот не мог шевелиться. Это должно было сработать.

— Виолетта! Принеси кофе поскорей! Надо подзарядиться напоследок! Я чувствую невероятное вдохновение! Такое ощущение, что нечто сверхъестественное закачало мои мозги неугасаемой энергией и схватило руки, чтобы помочь после стольких месяцев мучений!

Через несколько минут Виолетта принесла в мастерскую серебряный поднос с чашкой кофе и свежим бритвенным лезвием. Гулбаков мгновенно поглотил напиток и жадно посмотрел на лезвие. Глаза его стали похожи на два красных фонаря, вот-вот готовые загореться от предвкушения чего-то страстного.

Виолетта прошла к себе в комнату, а Гулбаков осмотрел Егора, после чего приблизился к нему с лезвием. Проведя пальцами по выпуклым венам на руках, он медленно прошелся острием вдоль предплечий, сделал разрезы на бицепсах, ключицах и груди. Лицо его при этом выражало величественную одухотворенность. Кровь шустрыми ручейками потекла по телу Егора, вырисовывая причудливые изгибы и линии, сливаясь в крупные потоки и снова расходясь в стороны, каплями, десятками мелких капелек падая на пол. Поддавшись чувствам, Гулбаков не выдержал и облизал левое предплечье Егора. «Ох, Господи, не верится самому, что это так прекрасно!» — подумал он и довольно улыбнулся. Голос его дрожал даже в мыслях. Далее лезвие прошлось по выразительной шее, заставив кровь струиться мощнее, заливая живот и ноги. Боясь упустить момент, Гулбаков схватил кисть и обмакнул ее в кровь, после чего смешал с краской и принялся вырисовывать на холсте последние детали. В этот момент у него резко заболел живот. Странная тупая боль раздражала и отвлекала, но Илья Михайлович не собирался останавливаться. Экстаз от наблюдаемого побуждал к скорейшему завершению работы. Почти двадцать минут он сначала макал кисть в кровь, потом смешивал с краской и далее уже наносил все это на холст. Егор молчал, ничего не ощущая и не выражая никаких эмоций. Лишь пара слезинок в какой-то момент просочилась у него из глаз и незаметно упала на щеки, скатилась вниз до шеи и точно так же смешалась с кровью. Может быть, Егору хотелось что-то произнести, как-то выразить протест, но дурман поглотил его окончательно, лишив власти над телом и, в некоторой степени, разумом.

Ну а через полчаса, когда кровь перестала столь изящно течь, все было кончено. Гулбаков завершил прорисовку багровых узлов. Пол вокруг Егора был окружен красной лужей. Но сполна насладиться результатом своего труда Илья Михайлович не смог. Треклятый живот не давал покоя и усилил натиск. Кроме всего прочего, против Хозяина взбунтовались легкие, не давая нормально вдохнуть и выдохнуть. Закружилась голова, в глазах стало темнеть. В этот момент в мастерскую вошла Виолетта, одетая в пальто.

— Стой, погоди, — произнес Гулбаков и невольно опустился на колени. — Ты…

Силы вдруг стали покидать его. Руки перестали опираться на мольберт и стул и беспомощно повисли. Задергались глаза.

— Что ты сделала со мной?! — завопил Гулбаков.

Виолетта прошла мимо мертвого Егора и, опустившись на корточки, жарко поцеловала Гулбакова в губы. Тот не имел сил воспротивиться.

— Я помогла твоим багровым узлам распутаться, — тихо сказала Виолетта и поднялась.

— Что ты…

— Прощай, Илюша…

Виолетта взяла готовую картину, развернулась и прошла в прихожую, где стояли два небольших чемодана от известной французской фирмы. Взгляд Гулбакова резко изменился. Вместо возбужденного и безумного он стал испуганным. Плашмя упав на пол, Илья Михайлович застыл с таким взглядом навечно.

Виолетта в последний раз осмотрела квартиру и, взяв чемоданы, вышла за порог. Спускаясь по лестнице, она аккуратно переступила тело Марии Сергеевны, испачканное височной кровью. Выйдя на улицу, Виолетта посмотрела на небо. Бесконечная мгла стала рассеиваться. Пара слабых лучиков Солнца озарила ее красивое белое лицо. Устала… Глубоко вздохнув, она поставила чемоданы на землю, достала из сумочки жестяной портсигар и закурила, впервые за много лет улыбаясь самой себе.

Конец.

Примечания

1

«Багровый узел» (лат.)

(обратно)

Оглавление

*** Примечания ***