Время в зеркале жанра: французская драматургия ХVI – первой трети ХVII века [Екатерина Ивановна Хамаза] (pdf) читать постранично

УДК 82-2(44)
ББК 84-2(4 Фр)
Х18

Печатается по решению
Ученого совета
Государственного института искусствознания
Рецензенты:
В.Ю. Силюнас – доктор искусствознания, профессор;
М.Ю. Давыдова – кандидат искусствознания

Хамаза Е.И.
Время в зеркале жанра: французская драматургия ХVI – первой
трети ХVII века / Е.И. Хамаза. – М. : Государственный институт искусствознания, 2012. – 200 с. – ISBN 978-5-98287-032-2
Книга представляет собой первый в истории отечественного театроведения
монографический очерк драматургических жанров постсредневековой эпохи во
Франции – до появления первых классицистских шедевров. Предметом внимания исследовательницы становятся драматургические феномены XVI – первой
трети XVII века: французский национальный фарс, ренессансная «правильная»
трагедия и трагикомедия, варьирующая в стилевом спектре от маньеризма к барокко.

ISBN 978-5-98287-032-2



© Хамаза Е.И., 2012
© Государственный институт искусствознания, 2012
© Яковлев В.Ю., оформление, 2012

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Глава первая. ФАРС . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Глава вторая. ТРАГЕДИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . .

53

Глава третья. ТРАГИКОМЕДИЯ . . . . . . . . . . . . . 110

ЗАКЛЮЧЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Введение
Для современного сознания естественно ассоциировать золотой век французского театра с эпохой абсолютизма, с драматургией Корнеля, Расина и Мольера, со всем тем, что доступно современному читателю и входит в современный театральный
репертуар, нимало не утратив эстетического масштаба и идейнофилософской глубины. Предшествующее XVI столетие, напротив, в сфере театра, на первый взгляд, не блещет событиями общекультурного масштаба. Тем более пристальным должен быть
взгляд исследователя, избирающего предметом своего интереса
своеобразные театральные формы, отражающие реалии сложной,
противоречивой эпохи.
В театроведческой науке оценка художественных явлений доабсолютистской эпохи прошла три этапа. В конце
ХIХ века, когда историческое театроведение во Франции только
зарождалось, были созданы фундаментальные труды, посвященные театру XVI – первой половины XVII столетия, в которых оценка исследуемых явлений давалась с высоты достижений
последующих эпох, то есть с высоты художественных свершений
XVII и XVIII веков: на их фоне пьесы и спектакли доклассицистской эпохи «проигрывали» в своем художественном качестве.
В первой половине ХХ века многое из того, что исследуется в
данной работе, было вообще вынесено за пределы актуальных
проблем исторического театроведения, чтобы вновь вернуться в
сферу научного внимания во второй половине ХХ столетия уже
на новом уровне осмысления проблемы стилевой эволюции и жанрового многообразия французского театра. На сегодняшний день
искусствоведческая литература, посвященная театральной практике XVI – первой четверти XVII века, выглядит очень пред5

ставительно. Интерес к этому периоду не убывает, и в последние
десятилетия ХХ века устоявшийся взгляд на театральную картину эпохи был скорректирован в сторону большей гибкости оценок
и учета разнообразных факторов, которые подготовили вершинные достижения французского театрального искусства или обусловили их появление. Многие явления, ранее недооцененные или
вовсе обойденные вниманием историков театра, стали объектом
более пристального и менее предвзятого научного интереса.
Однако попытки рассмотреть театральный репертуар переходной эпохи в качестве художественного свидетельства мировоззренческого поиска, а не только определенных этапов стилевой эволюции и эволюции жанровых форм, насколько мы знаем,
не предпринимались. Между тем такой угол зрения представляется нам наиболее многообещающим в искусствоведческом
плане: так проявляется эпохальное значение явлений, либо несправедливо забытых, отодвинутых в тень последующими бесспорными художественными открытиями, либо признанных в
искусствоведении отклоняющимися от «магистрального сюжета»
театральной эволюции. Пристальное изучение подобных «отклонений» дополняет театральную картину до подлинной историкохудожественной целостности: процесс эволюции театральных
форм предстает в своей естественной насыщенности – именно
эта замечательная энергия и насыщенность процесса художественного поиска в XVI – первой трети XVII века обеспечила
появление вершинных произведений «золотого века». Репертуарная картина переходного периода – от Средневековья к
Новому времени – не может не быть многокомпонентной, стереоскопичной; исследователь этой картины в первую очередь
должен определить репертуарные приоритеты на определенных
этапах развития театра, поскольку приоритетные жанры характеризуют особенности театрального мышления наиболее полно
и красноречиво.
На протяжении XVI столетия для публичного театра, выразителя чаяний и