"Секреты" Страдивари (СИ) [Сергей Витальевич Муратов] (fb2) читать постранично

Муратов Сергей Витальевич
"Секреты" Страдивари

[picture]

Симоне Ф. САККОНИ

"СЕКРЕТЫ"

СТРАДИВАРИ

С приложением каталога реликвий Страдивари, хранящихся в Городском музее Кремоны "Аля Понцоне"

Библиотека Городского Собрания

Кремона, 1979

ЗАГЛАВИЕ ОРИГИНАЛА

I "SEGRETI" DI STRADIVARI

LIBRERIA DEL CONVEGNO - CREMONA 1972

ПЕРЕВОД И РЕДАКЦИЯ

СЕРГЕЙ МУРАТОВ

COPYRIGHT: SIMONE F. SACCONI

AND LIBRERIA DEL CONVEGNO

Терезите Пачини Саккони,

верному другу,

которая своим умом и любовью

оживила мою работу.

[picture]

Симоне Ф. Саккони

Я отдаю дань глубокой признательности дорогому другу, д-ру Бруно Дордони, за его знание и ту абсолютную строгость, с какой он сумел, при составлении текста, точно выразить мои мысли. Без него эта книга не была бы написана, так как я лучше владею стамеской, чем пером.

Приношу благодарность проф. Альфредо Пуэрари, директору Городского музея Кремоны, за инициативу выпуска в свет этой книги и за дружеское предисловие к ней.

Благодарю проф. Андреа Москони, скрипача и профессора Музыкального Образования, в прошлом скрипичного мастера, который сотрудничал со мной при окончательной редакции текста.

Благодарю Городское управление Кремоны, которое разрешило мне еще раз изучить подлинные материалы Страдивари и издать Каталог.

И наконец, благодарю Дом Вурлитцера в Нью-Йорке за предоставление большей части фотографий, опубликованных в настоящей книге.

Симоне Ф. Саккони

СОДЕРЖАНИЕ

ПРЕДИСЛОВИЕ

I ЗАМЫСЕЛ ИНСТРУМЕНТА И СИСТЕМА КОНСТРУИРОВАНИЯ

II КОНТУРЫ ИНСТРУМЕНТА

III ФОРМИРОВАНИЕ НИЖНЕЙ И ВЕРХНЕЙ ДЕК И ИХ ТОЛЩИНЫ

IV РАЗМЕЩЕНИЕ И ВЫРЕЗАНИЕ ЭФОВ

V ПРУЖИНА

VI ЗАКРЫТИЕ КОРПУСА

VII ВРЕЗАНИЕ УСA, ГАЛТЕЛЬ, ОТДЕЛКА КРОМКИ

VIII ВЫРЕЗАНИЕ ЗАВИТКА

IX ШЕЙКА, ГРИФ, ПОДГРИФ, ПОДСТАВКА

Х СОВРЕМЕННАЯ МОНТИРОВКА СТАРЫХ ИНСТРУМЕНТОВ

XI УКРАШЕНИЕ

XII ЛАКИРОВКА

ПРЕДИСЛОВИЕ

В названии этой книги присутствует слово "секреты", поставленное в кавычки и взятое во множественном числе. Это слово, обычно в единственном числе, ассоциируется с именем Страдивари, как мера величия величайшего скрипичного мастера Кремоны. Написав же его во множественном числе и поставив в кавычки, мы хотели снять с этого слова покров легенды. Нам бы не хотелось сводить искусство к материальной концепции секрета, который, во всяком случае, заключает в себе, в конечном счете, условия раскрытия этого секрета, в данном случае некоего рецепта, по типу кухонных или аптечных рецептов, поскольку народная фантазия особенно разыгралась именно вокруг лака. Может быть, отличие Страдивари от многих других скрипичных мастеров, существовавших в его время, будет состоять именно в том, что он сделал с помощью обычных средств, имевшихся в распоряжении любого иного ему современного скрипичного мастера, нечто уникальное и неповторимое. Все, что художник производит, становится в определенном смысле секретом, частично непознаваемым даже для него самого. Он видит, творит и охватывает своим взглядом и мыслью реальность иначе чем ему подобные. Но тогда это тоже тайна.

Содержанием книги является исключительно техника и касается она данных того ремесла, определению которого способствовали поколения кустарей путем различных художественных экспериментов; но в плане особого стиля и особой формы проблема становится индивидуальной, т.е. проблемой художественного выражения скрипичного мастерства Страдивари, где техника и форма являются функцией цели, каковой является качество звука, который должен издавать инструмент.

Книга ограничивается тем, что говорит нам, как Страдивари строил свои музыкальные инструменты, возвращая нам познания античного кустарного ремесла, считавшегося невозвратимым, которые, хотя и подсказывают и объясняют нам многие причины исключительных звуковых качеств, не претендуют, как и всякий анализ художественного произведения, на тс чтобы закрыть этот вопрос суммой их итога , поскольку эта операция всегда открыта во времени. По сложному составу лака и способу его применения Саккони написал самую замечательную главу книги, в которой знания явлений и материалов природы, в том виде, как их испытывали художники итальянского Возрождения, вновь оживают согласно практике кустарных мастерских и научному пониманию их функций, присущим кустарному ремеслу, представляющему собой соединение науки и искусства.

Рисунки, приведенные в качестве примеров и иллюстрирующие золотые сечения составления скрипичной формы, отвечают познаниям, весьма распространенным в эпоху Страдивари, и доказывают нам, что все операции сооружения подчинены математическому