Год великих историков
Год великих историков Политика / Первая полоса
У нас в последнюю четверть века страстно полюбили цитировать Черчилля. Политики, общественные деятели, обычные граждане то и дело обращаются к «золотым россыпям» британского происхождения. Определение «демократия – самый худший вид правления, не считая всех прочих» скоро будут разучивать в детских садах для утренников. Именно к 175-летию Ключевского хочется вспомнить эту курьёзную практику экспорта авторитетов. Потому что афористичность нашего юбиляра уникальна, умение тонко подметить и ярко подать – незаурядно, да к тому же Василий Осипович всегда с горькой иронией высказывался о русских англофилах с галломанами. Более того, он даже употреблял слово «космополит», так что живи великий историк сегодня, его бы, вполне возможно, записали в сталинисты. В лекции «Евгений Онегин и его предки» Ключевский так характеризует поколение, предшествующее главному герою пушкинского романа: он говорит о среде, которую бы сегодня назвали элитой, указывает, что в этом социальном срезе многие попросту не знали своей родины. «Незнание вело к равнодушию, а равнодушие приводило к пренебрежению. Чтоб оправдать это пренебрежение к отечеству, он загримировывался миной мирового бесстрастия, мыслил себя гражданином вселенной. <...> Вольномыслящий тульский космополит с увлечением читал и перечитывал страницы о правах человека рядом с русскою крепостною девичьей и, оставаясь гуманистом в душе, шёл в конюшню расправляться с досадившим ему холопом». Ключевский – парадоксальный, с блестящим чувством юмора, слогом, умеющий из своей эпохи отбрить любого современного блогера-либерала – не очень вписывается в нашу действительность. А между тем 2016 год начинается с его юбилея. В декабре будет 250-летие Николая Карамзина. По существу, получается Год истории... Историческое познание по трудам Ключевского даёт нам возможность рассмотреть и колоритные повседневные детали прошлого, но ещё Василий Осипович – «историк общественных классов» (по выражению одного из его учеников, М. Богословского). И именно суждения об элитном сословии кажутся сегодня особенно актуальными. О ЛОМах ХIХ века (лидерах общественного мнения) великий историк отзывался не очень лестно. Они привыкли «сибаритски смотреть за Западную Европу как на русскую мастерскую, обязательную поставщицу машин, мод, увеселений, вкусов, приличий, знаний, идей, нужных России, и даже ответов на политические вопросы, в ней возникающие…» Да, с таким политическим «бекграунтом» трудно пришлось бы Ключевскому сегодня. Замордовали бы профессиональные правозащитники, услышав: «Под свободой совести обычно разумеется свобода от совести». Возмутилась бы новая аристократия, узнав о себе: «Русский житейский порядок являлся такою безотрадною бессмыслицей, набором таких вопиющих нелепостей, что наиболее впечатлительные из людей этого рода, желавшие поработать для своего отечества, проникались «отвращением к нашей русской жизни», их собственное будущее становилось им противно по своей бесцельности…» Неудивительно, что в наши времена наследие Ключевского не слишком востребовано. Памятника великому патриоту России в столице нет, как и мемориальной доски на здании МГУ на Моховой. Зато работает музей в Пензе, сообразно формуле Василия Осиповича: «В России центр на периферии». Вот как определяет Ключевский значимость исторического знания для нашей страны: «Великорус – историк от природы: он лучше понимает своё прошедшее, чем будущее; он не всегда догадается, что нужно предусмотреть, но всегда поймёт, что он не догадался. Он умнее, когда обсуждает, что сделал, чем когда соображает, что нужно сделать. В нем больше оглядки, чем предусмотрительности, больше смирения, чем нахальства…» И ведь действительно тема истории в нашем современном обществе резонируют с особенной силой. Выскажется ли о прошлом президент, выйдет ли новый исторический фильм – и сразу начинается спор, политический конфликт. И на этот счёт тоже есть у Ключевского афоризм: «Прошедшее нужно знать не потому, что оно прошло, а потому что, уходя, не умело убрать своих последствий». Вадим ПОПОВ Продолжение темы на стр. 18 (обратно)
Учредим Международный день русского романса!
Учредим Международный день русского романса! Искусство / Первая полоса / Есть идея
Время – самый строгий, но и самый объективный из судей. Из всего созданного человечеством оно сохраняет лишь то, что ему, человечеству, совершенно необходимо, и ровно до тех пор, пока сохраняется сама эта необходимость. Русский романс, конечно, моложе «Повести временных лет», но и он за свою более чем двухвековую историю стал для нашего народа летописью – летописью взлётов и страданий той самой «загадочной русской души», которую, как и землю, эту душу взрастившую, «аршином точным не измерить», сколько ни пытайся. Потому и в начале XXI века русский романс поют с той же страстью и с тем же азартом, что и в конце века XVIII. В парке под гитару – для любимой. В караоке под минусовку – для друзей. В престижном концертном зале под оркестр – для всех, чьё сердце не утратило способности любить, болеть и трепетать. Два десятилетия, что существует «Романсиада» – конкурс молодых исполнителей русского романса, – срок не такой уж и большой, если мерить днями и годами. А вот если талантами, городами и весями… Из московского он давно уже стал международным: Великобритания и Дания, Македония и Германия, Финляндия, Казахстан, Болгария, Турция, страны Балтии, Мальта... И даже Китай, Монголия, Япония. Дал новые «побеги» – детский певческий конкурс русской вокальной музыки «Надежда «Романсиады», открытый конкурс вокалистов-любителей «Романсиада без границ», фестиваль офицерского романса «Воинская «Романсиада», фестиваль создателей современного романса «Авторская «Романсиада». Но есть у Галины Сергеевны Преображенской, 20 лет назад вдохнувшую искру жизни в этот так чудно расцветший сад, заветная мечта – подарить миру невиданный праздник – Международный день русского романса! «ЛГ» эта идея очень нравится, и мы обращаемся ко всем вам, наши уважаемые читатели – инженеры и логистики, программисты и товароведы, врачи и фотографы, спортсмены и артисты, – давайте все вместе зажжём костёр, искры которого не погаснут на ветру, но разлетятся по всему земному шару, согревая сердца и души. Костёр, на ясный огонь которого можно идти, не боясь самого густого тумана. Ждём откликов по адресу klv2004@bk.ru. Беседа с заслуженной артисткой России Галиной Преображенской – на стр. 14
Поющий день календаря
Первые мнения об учреждении Международного дня русского романса Николай БАСКОВ , народный артист РФ: – Могу без преувеличения сказать, «Романсиада» – это неотъемлемая часть моей жизни, ведь я стал лауреатом самого первого конкурса. Долгое время среди наград была и учреждённая мною специальная премия. Романс ещё в XIX столетии вошёл в плоть и кровь русской культуры и жив в веке XXI потому, что умеет говорить с человеком о его чувствах, помогая их понять и осмыслить. Некогда он был элементом поп-культуры, сегодня это редкая драгоценность, оценить которую по достоинству так же непросто, как оценить, скажем, аромат и букет изысканного вина. Своим долголетием «Романсиада» обязана таланту, уму и энергии удивительной женщины – Галины Сергеевны Преображенской. Она её душа, её вечный двигатель, даже, если хотите, идеолог. И пока в ней есть эта страстность, эта сила и неколебимая уверенность в необходимости того, что она делает для огромного числа самых разных людей, «Романсиада» будет жить и развиваться. И если можно чего-то пожелать Галине Сергеевне, то лишь того, чтобы у «Романсиады» не переводились ни поклонники, которым она дарит высокое наслаждение, ни верные друзья, готовые поддержать её и словом, и делом. И конечно, чтобы сбылась её заветная мечта и в нашем таком беспокойном и технократичном мире появился прекрасный душевный праздник – Международный день русского романса. Сергей Яковенко, доктор искусствоведения, профессор ГМПИ им. М.М. Ипполитова-Иванова: – Я практически всю жизнь посвятил изучению русского романса и давно являюсь верным союзником Галины Сергеевны на этом поприще. Превосходная пианистка, она очень тонко чувствует музыку. Это в ней от мамы – замечательной певицы, лауреата конкурса им. Глинки. А от отца – знаменитого борца, воспитателя олимпийских чемпионов – она унаследовала совершенно несгибаемый характер. Сломать её невозможно. Помню, как чиновники от культуры пытались стереть с лица земли Дом русского романса, как г-н Капков утверждал, что этот дом нерентабелен и даже кружок макраме принесёт городу больше прибыли, а все разговоры о возрождении культуры и духовности – не более чем демагогия. И вот эта хрупкая красивая женщина подняла на защиту того, что было нам всем очень важно и дорого, огромное количество людей, и отстояла дом, созданный её талантом и энергией. То, что она делает, – это прежде всего служение красоте, это мощная прививка от антикультуры. Сейчас, когда понятия прекрасного и уродливого так же размыты, как и критерии добра и зла, это особенно важно. «Романсиада» – конкурс всенародный. Слесарь-сборщик с баритоном, как у Георга Отса, 70-летняя пенсионерка, в прошлом врач, с чистейшим колоратурным сопрано, малыши с ангельскими голосами, участвующие в конкурсе «Надежда «Романсиады», – не перестаёшь восхищаться тем, как богата на таланты наша страна! Но ведь Галина Сергеевна на этом не успокоилась! Она и за пределами России находит талантливых людей. Можно сказать, что своей страстной любовью к русскому романсу она полмира охватила, а «Романсиада» – это действительно явление, не имеющее границ. Николай СЛИЧЕНКО, народный артист СССР: – Романс – одно из лиц многогранной и самобытной русской культуры. Третий век он живёт и не старится, потому что это настоящее искусство, ибо в нём живое сердце человеческое бьётся. В нём – и я готов это любому доказать – заключена целая философия. А с другой стороны, это просто чудо. Знаете почему? Потому что он умудряется пленять сердца сегодняшних молодых людей. Сколько молодых талантов подарила нам «Романсиада»! И заметьте, всё это современные молодые люди, которым не чужды вкусы и пристрастия своей среды, своего поколения. Но они, прикоснувшись к стихии романса, поняли одну простую вещь – человеку нужно и новое, и старое. И то, что модно сегодня, не отменяет и не заменяет того, что сохранялось в искусстве веками. И, может быть, в том, что эта жизненная мудрость открылась такому количеству одарённых людей, и есть главная заслуга Галины Сергеевны. И если появится на календаре Международный день русского романса, я уверен, что таких людей будет становиться всё больше и больше. Нашему безумному времени можно противопоставить только человеческую мудрость. Евгений ГЕРАСИМОВ, кинорежиссёр, народный артист РФ, депутат Московской городской думы: – Международный день русского романса – идея, работающая на созидание, на объединение людей, прежде всего соотечественников, проживающих за пределами России. Мы переживаем сегодня непростые времена, но если внимательно всмотреться в многовековую нашу историю, станет ясно, что особенно лёгких времён у России никогда и не было. Но тем и силён наш народ, что никогда, даже в самых суровых испытаниях, не забывал он о том, чем жива душа человеческая. Русский романс – это разговор души с душой, он понятен и близок без перевода, как трогает наши сердца классический французский шансон, страстная испанская или лихая шотландская баллада. Человек так устроен, что незнакомую страну и её народ он узнаёт прежде всего через искусство, и первое, что приходит в этой связи на ум, это легендарные «Русские сезоны» Дягилева. Сегодня, когда вокруг нашей страны планомерно и целенаправленно возводится стена лжи, каждая возможность показать, какова она на самом деле, достойна уважения и поддержки. Мне представляется, что Международный день русского романса может стать для многих людей уникальной возможностью понять, что же это такое – «загадочная русская душа». Александр Ведерников, солист Большого театра, народный артист СССР: – На мой взгляд, «Романсиада» – это больше, чем просто музыкальный конкурс высокого класса, это настоящий праздник для всех, кто любит русскую музыку. Русский романс – жанр воистину народный. Сколько чудесных произведений написано музыкантами-любителями! И очень демократический, поскольку в большинстве случаев не требует от исполнителя каких-то уникальных вокальных данных – в романсе важна прежде всего душа, чувство. И именно этим русский романс близок и понятен людям очень и очень разным: каждый человек испытал хотя бы раз и счастье любви, и муки ревности, и горечь расставания. Он, как мне кажется, и сегодня является для чуткого слушателя своего рода школой подлинного чувства. Вот почему меня искренне удивляет невнимание к этому жанру со стоны радио и телевидения. Я не имею в виду те каналы и станции, которые делают ставку на западный музыкальный формат, речь о тех, кто как телеканал «Культура», радио «Культура» и «Орфей» ориентированы на популяризацию русского искусства. Но и у них романс – редкий гость, а «Романсиада» и большое количество концертов, которые проходят под её эгидой, остаются, к величайшему сожалению, вне сферы их интересов. Можно сколько угодно упрекать молодое поколение в равнодушии к отечественной культуре, в том числе и музыкальной, но нельзя же любить и ценить то, о чём не имеешь ни малейшего представления. Этот замкнутый круг давно пора разорвать. И хочется верить, что учреждение Международного дня русского романса поможет нам это сделать. (обратно)
События в лицах
События в лицах Книжный ряд / Первая полоса / Книга недели
Сергей Черняховский. Политики, предатели, пророки. Новейшая история России в портретах (1985–2012). – М.: Книжный мир, 2015. – 320 с.: с ил. Прошло почти 25 лет с того времени, когда под натиском всё смешавшей и мало чего позитивного предложившей перестройки, после предательского поведения элиты пал Советский Союз. Выросло новое поколение. Многие из молодых людей не так много знают о трагических событиях августа и декабря 1991 года, октября 1993-го, смутно представляют дефолт 1998-го... Даже те, кто постарше, начали забывать, кто есть кто из участвовавших в развале великой державы. Стирается из памяти и то, с каким трудом страна выбиралась из лихих 90-х. Эта книга – как раз для первых и для вторых, для молодых. Хотя будет интересна не только им. Её автор – доктор политических наук, профессор, действи-тельный член Академии политических наук Сергей Черняховский, человек, много видевший и много знающий о ключевых событиях новейшей истории Рос-сии, о судьбах Горбачёва и Ельцина, Лужкова и Чубайса, Явлинского и Немцова, Кургиняна и Александра Яковлева и многих других политиков вплоть до Медведева и Путина. Портреты людей, написанные рукой талантливого публициста, дают читателю возможность не только погрузиться в кремлёвскую политическую кухню, но и лучше понять пружины, которые двигали историческую махину российской государственности в два последние десятилетия. Эта книга пробуждает память забывших, даёт знание не знавшим. И при всём при том вселяет надежду на будущее – особенно в тех, кто её по каким-то причинам теряет. (обратно)
Долг платежом красен
Долг платежом красен Политика / События и мнения / Злоба дня Теги: Россия , Украина , экономика , политика
В конце минувшего года был подписан закон о порядке погашения задолженности жителей Крыма и Севастополя перед украинскими кредитными организациями. Действие закона распространяется на задолженность физлиц и индивидуальных предпринимателей перед банками, по которым Нацбанк Украины принял решение о прекращении их работы в Крыму и Севастополе. Зачем нужен этот закон?
А как иначе? Георгий ЦАГОЛОВ , доктор экономических наук: – «Зри в корень!» – говорил Козьма Прутков. Воссоединение Крыма с Россией вызвало ряд запутанных проблем. К ним относится и порядок расчётов между покинувшими полуостров украинскими банками и их прежними клиентами – жителями Крыма. Принятия закона о долгах крымчан ждали. Одни – надеясь не платить по счетам. Другие желали ясности о порядке погашения задолженности. Одобренное Советом Федерации и утверждённое президентом решение Госдумы разочаровало первых и удовлетворило вторых. Иной исход был бы странен. Следует ли менять базовые принципы Гражданского кодекса и международного права? Долг платежом красен. Противники вступившего в силу 10 января закона заявляют о поспешности его принятия. Так ли это? Между мартом 2014 года и декабрём 2015-го минуло немало времени. Окончательному принятию закона в Думе предшествовало его обсуждение с внесением поправок и голосованием по ним. Семь были приняты, две отклонены. Вопрос согласовывался с главой Республики Крым Сергеем Аксёновым, который одобрил проект. Интересы заёмщиков учтены в значительной мере. Только российские банки и коллекторские организации вправе предъявлять требования о погашении кредита. При этом они обязаны информировать о приобретении прав с приложением необходимых документов, что защищает заёмщиков от теневых структур. Долги (если они в валюте) будут рассчитываться по льготному курсу, и на них с 18 марта 2014 года не начисляются проценты. Для разрешения споров между заёмщиками и обладателями прав на взимание сумм учреждён посредник – Фонд защиты вкладчиков, дочерняя структура Агентства по страхованию вкладов. Это гарант недопущения беззаконий и мошенничества, как и того, что долги будут выплачены только при условии снятия обременения на имущество заёмщиков. Допускается возвращение долгов с рассрочкой в течение двух лет. А если должники по объективным причинам не могут отдать их, предусматривается сокращение платы. Важен и запрет грубого нажима со стороны коллекторов на должников. Компенсацией потерь крымских вкладчиков в ретировавшиеся украинские банки занимается правительство РФ. При подтверждающих документах им выплачивается полная сумма вкладов, но не более 700 тыс. рублей. Даже для не имеющих таковых Минфин предлагает выплаты в 100 тыс. руб. С целью сбора нужных средств планируется продажа многих объектов недвижимости, на которые были наложены аресты, в том числе Приватбанк, санаторий «Форос» (плюс 70 га земли), принадлежавшие одиозному украинскому олигарху И. Коломойскому.
Мы не дворовая шпана Андрей БУНИЧ, президент Союза предпринимателей и арендаторов России: – Вопросы по выплатам провоцируют много эмоций. Малограмотные в экономическом отношении или преднамеренно раскручивающие эту тему вопят о предательстве, пораженчестве и т.д. На поверку всё иначе. Руководство страны правильно стремится урегулировать возникшие тяжбы из-за событий двухлетней давности. С какой стати заёмщики Крыма не должны платить, если брали реальные кредиты? Россия – часть мировой финансовой системы и, естественно, действует исходя из общемировых правил. Иначе дадим козырь тем на Западе и на Украине, кто пытается повесить на Россию ярлык мирового хулигана. По моему мнению, люди, подстрекающие к подобному, хоть и величают себя патриотами, на деле ослабляют позиции страны, создают ей дополнительные проблемы. Это дешёвый популизм, попытка заработать очки на трудностях. В отличие от провокаторов-балаболов ответственная власть страны не может вести себя как дворовая шпана. Она обязана учитывать весь комплекс экономических, финансовых, дипломатических реалий и думать о всей стране на долгую перспективу. С этой точки зрения необходимо уладить все спорные вопросы – конечно, если есть настоящие обязательства. А здесь они налицо. Не следует забывать, что у наших банков и у государства в целом есть «зависшие» на Украине деньги. Их надо по максимуму вернуть, и сделать это можно через переговоры, которые ведутся и наверняка дадут результат. Может быть, не сможем получить всё, но в любом случае эти суммы на порядок больше (наши банки имеют кредитов, выданных украинским контрагентам, более чем на 20 млрд. долларов), чем то, что причитается крымским филиалам украинских банков. Думаю, это и часть общей договорённости по расчётам с Украиной, в чём принимают участие международные организации. Чтобы улучшить переговорные позиции, Россия должна была признать обязательства – в противном случае нас бы точно обвиняли в грабеже и саботировали переговорный процесс. Поэтому тот, кто ратует за «непримиримую» позицию, очень напоминает персонажей из истории, желавших поражения своему правительству в «империалистической» войне. Известно, к чему это привело тогда, и не нужны повторения. Тем более лишние деньги нам в непростой ситуации точно не помешают. (обратно)
Историки как боги
Историки как боги Колумнисты ЛГ / Очевидец Рыбас Святослав Теги: Россия , политика , история
Есть вещи, которые делают нас разумными людьми, а не «механическими куклами» (термин Василия Ключевского). Это литература и история. Действительно, нет лучшей оптики для понимания будущего, чем знание, как устроены «цокольные этажи» современности. В этом плане история всегда жива, всегда является предметом и полем идеологической и политической борьбы, всегда готова подсказать умному и наказать неразумного. Юрий Андропов, обдумывая реформирование советской экономической системы, изучал опыт реформ Александра II и Витте – Столыпина. Прекрасно знал историю Иосиф Сталин, постоянно поражая историческими аргументами своего союзника-оппонента Черчилля и многих других. Невозможно представить и работу дипломатов без опоры на исторические прецеденты. Можно спросить: «А что даёт история простому человеку?» На это ответил ещё Николай Карамзин: «Но и простой гражданин должен читать Историю. Она мирит его с несовершенством видимого порядка вещей, как с обыкновенным явлением во всех веках; утешает в государственных бедствиях, свидетельствуя, что и прежде бывали подобные, бывали ещё ужаснейшие, и Государство не разрушалось» . Один из самых ярких отечественных историков – Василий Осипович Ключевский, сын сельского священника, профессор Московского императорского университета, академик. Он был учеником Владимира Соловьёва, учителем Павла Милюкова и Михаила Покровского. И самое главное – автором Курса российской истории. Заглянем в этот курс. Вот история Малороссии и, в частности, запорожского казачества. Казаки – люди авантюрного склада, «добычники», промышлявшие («казаковавшие») в «дикой степи». «Украйнское казачество» оказалось в самом эпицентре бури геополитических столкновений Руси, Литвы, Польши, Турции и Крыма. К этому обстоятельству надо добавить противостояние расширявшейся колонизации со стороны Польши. В итоге вооружённая и воспитанная военной практикой масса казаков создала в низовьях Днепра своеобразную республику. О её нравах Ключевский пишет: «…всё решал сечевой круг, рада, казацкое коло. Со старшиной своей это коло поступало запросто, выбирало и сменяло её, а неугодивших казнило, сажало в воду, насыпав за пазуху достаточное количество песку» . Если помнить об этом опыте, то надо ли удивляться обычаям современного украинского парламента? И предвидеть его судьбу? И ещё. «Эта погоня за походным заработком, проще за грабежом и добычей, усиливалась по мере накопления казаковавшего люда к концу XVI века. Этот люд не мог уже продовольствоваться степным рыбным и звериным промыслом и тысячами шатался по правобережной Украйне, обирая обывателей. Местные власти не могли никуда сбыть этих безработных казаков, да и сами они не знали, куда деваться, и охотно шли за первым вожаком, звавшим их в Крым или Молдавию. Из таких казаков и составлялись шайки, набросившиеся на Московское государство, когда там началась Смута. Набеги на соседние страны назывались тогда на Украйне «казацким хлебом». Ограничимся этим описанием, оно наводит на вполне определённые прогнозы, как и последующая история, в которой – длительная борьба с католической Польшей («И вот этой продажной сабле без Бога и Отечества обстоятельства навязали религиозно-национальное знамя, судили высокую роль стать оплотом западнорусского православия»), затем Переяславская рада, малороссийские повести русского писателя Николая Васильевича Гоголя, потомка запорожских казаков. Читая Ключевского, нет-нет да и воскликнешь: «Да как же мы раньше этого не увидели?» Да, Василий Осипович никогда не подлаживался под мнение начальства, его целью была историческая правда. Вот как трезво он оценил послепереяславскую ситуацию: «московское правительство, присоединив Малороссию, увидело себя в тамошних отношениях, как в тёмном лесу. Зато малороссийский вопрос, так криво поставленный обеими сторонами, затруднил и испортил внешнюю политику Москвы на несколько десятилетий» . Как современно звучит! В этом-то и сила Истории и историков. Они – наши современники, даже больше того. (обратно)
Фотоглас № 3-4
Фотоглас № 3-4 Фотоглас / События и мнения
Урок марксизма для Алексея Кудрина
Урок марксизма для Алексея Кудрина Политика / Новейшая история / Взгляд Мухачёв Вадим
Зачем нужны различные «истории» в противовес истории реальной? Экс-министр финансов, ныне главный научный сотрудник Института экономической политики им. Е.Т. Гайдара Алексей Кудрин в прошлом году высказался против единых учебников по истории и другим предметам в школьном и вузовском образовании. Почему он это сделал? «Критическое мышление, – рассуждает Кудрин, – это способность апеллировать к какому-то мнению, всегда искать новые аргументы. В этом смысле, я считаю, России нужно быть более свободной для студентов и даже школьников. Кстати, тема создания единых учебников – она скорее мешает»... Если бы, затевая разговор о критическом мышлении и разных учебниках, Алексей Кудрин имел в виду постижение истины исторической судьбы России, то он должен был бы в первую очередь сказать об объективно существующей, хотя и не всеми признаваемой противоположности материалистического и идеалистического миропонимания. Затем как поборник свободы слова он должен был бы задаться вопросом, который был поставлен ещё Ф. Бэконом: каковы объективные и субъективные трудности, которые мешают свободе научного поиска? В поисках ответа на этот вопрос, который мучил многих выдающихся мыслителей от Лейбница до Гегеля и, наконец, получил своё разрешение в материалистическом понимании истории Карлом Марксом, Кудрину пришлось бы дать отчёт в собственном, присущем именно ему миропонимании. Но ничего этого ни в свои университетские годы, ни позже, он, похоже, никогда не делал. Как большинство постсоветских либералов, Кудрин (скорее стихийно, чем теоретически осмысленно) просто встал в известный период развития страны на идеалистическую точку зрения буржуазного экономиста. Такую точку зрения, которая, как писал молодой Маркс, принимает исторически возникшие и уже потому не вечные, преходящие , капиталистические производственные отношения как «неизменную», подчиняющуюся якобы неким «вечным» законам данность, где наёмный работник существует только в виде « рабочего , а не человека ». В 1847 году в книге «Нищета философии» Маркс по поводу либеральных экономистов говорил: они «объясняют нам, как совершенствуется производство при указанных отношениях; но у них остаётся невыясненным, каким образом производятся сами эти отношения, то есть историческое движение, которое их порождает». Изучая на примере Англии историю возникновения и развития капиталистических отношений, основанных на эксплуатации наёмного труда, Маркс выявил то, чего до сих пор не хотят видеть либеральные экономисты. Все они отказываются принимать основные выводы «Капитала» именно потому, что из них логически вытекает необходимость признания существования классового антагонизма и борьбы наёмных работников с собственниками капиталов – всего того, чем наполнена, то вырываясь на поверхность, то временно отступая в тень, жизнь любого буржуазного общества на всех этапах развития. В результате «усечённого» воззрения на буржуазное общество и его историю отношение либерального экономиста к «критическому мышлению» всегда оказывается абстрактным и догматическим. «Борьба мнений» в его сознании (игнорирующем основу исторического процесса в виде производства материальных благ и складывающихся вокруг этого производственных отношений) опирается прежде всего на политическую сторону жизни общества, на отношение к государственной власти. Все постсоветские либеральные экономисты (Гайдар, Чубайс, Ясин, Кудрин и пр.), как и их предшественники или современные буржуазные экономисты, рассматривают утвердившиеся в России после 1991 года капиталистические производственные отношения как «высшую и последнюю» форму существования человечества. Избегая слов «капитализм» и «буржуазия», они называют эти отношения «рыночными», как будто рынок , или обмен товаров, не предполагает их производства и вместе с тем наличия капиталов, их собственников и «свободного» по отношению к капиталу наёмного труда. Как и их либеральные предшественники и учителя, они также не задаются вопросом: каким образом эти отношения возникли и каково их будущее. Вместо этого они лишь предлагают обществу рецепты, как в интересах слоя собственников капиталов усовершенствовать наш олигархический госкапитализм. Когда же их «рецепты», направленные на защиту капиталов в ущерб интересам большинства населения, наталкиваются на политику «социального либерализма» Кремля, вынужденного так или иначе считаться с интересами десятков миллионов россиян, живущих от зарплаты до зарплаты, эти либеральные экономисты превращаются в оппозиционных политиков, в чубайсов, касьяновых, кудриных. Именно тогда их начинает волновать формирование «критического мышления», которое важно для них не как условие познания исторической истины, а как средство политического давления на власть. Сегодня – на социально-ответственную либеральную политику Путина. Особенность либерального представления о «критическом мышлении» в сознании Кудрина проявляется по-разному. Во-первых, поскольку такое представление игнорирует материалистическую аксиому, что «бытие определяет сознание», он забывает, что на формирование критического (или, наоборот, апологетического) сознания человека решающее воздействие оказывает сама жизнь , а не учебники. Видимо, Кудрина, как и других подобных экономистов, мало чему научила история постсоветской России, когда в 90-е годы восторги многих россиян от ожидания сказочных результатов экономических реформ за несколько лет сменились суждениями о «дерьмократии», «семье Б. Ельцина». Во-вторых, состоящая из реальных фактов, событий и живых людей история всегда одна . Кроме неё, другой истории как состоявшейся объективной реальности нет. Весь вопрос, если говорить об учебниках, сводится к тому, как правильно, наиболее точно и потому научно , отразить эту историю объективно. То, что человечество до сих пор сталкивается в науке с различными «историями» об истории, свидетельствует лишь об одном: представители этой науки по-прежнему стоят на стороне существующих социально-экономических и политических порядков и потому рассматривают историческое развитие со стороны частного интереса. Поэтому, будучи теоретическими представителями собственников капиталов, они не в состоянии порвать с идеализмом и, путаясь в диагнозе общества, предлагают ему бесполезные рецепты выздоровления. Сказанное в первую очередь относится к самой экономической науке, которая призвана быть фундаментом всего обществознания, но, существуя в парадигме либерализма, пребывает в глубоком кризисе. Об этом, например, в книге «Методология экономической науки, или Как экономисты объясняют» повествует современный английский историк М. Блауг. В-третьих, ссылка Кудрина на «опыт Запада», где университеты якобы «сами определяют содержание учебников», а «школы выбирают учебники, по которым они хотят учиться», некорректна, поскольку такое возможно только в частных учебных заведениях. Кроме того, из «опыта Запада» можно вспомнить, что подготовленные в университетах специалисты, даже в ранге президента или вице-президента США, иногда путают названия столиц, их местоположение на глобусе, как и отдельные исторические даты. Так что не всё золото, на чём лежит отсвет заката. Учитывая состояние социальной науки в целом и исторической науки в частности, Кудрину как поборнику западного опыта и существования разных «историй» об одной фактической истории людей, не мешало бы прислушаться к словам крупного нидерландского историка Й. Хейзинги. Тот в середине XX века с грустью писал: «Самое досадное – это заметная повсюду indifference a la verite (безразличие к истине), достигающая своей кульминации в открытом публичном восхвалении политического обмана». «Критическое мышление», которое не ставит целью познание объективной истины, вырождается в бытовой критицизм, в «критику ради критики», которая, даже будучи упакованной в форму теории и приобретя таким образом учёный вид, стоит немногого. Либеральное «критическое мышление» принадлежит именно к такому виду «критики». (обратно)
Вишнёвая косточка академика Глазьева
Вишнёвая косточка академика Глазьева Политика / Новейшая история / Событьие Сухомлинов Владимир
В Москве прошла презентация новой книги академика РАН Сергея Глазьева «Последняя мировая война». У книги, посвящённой автором тем, кто любит Украину и верит в её освобождение от неонацистской оккупации, есть подзаголовок «США начинают и проигрывают». Глазьев провёл анализ глобальных политических и экономических изменений последних лет, показывая, как на фоне мирового кризиса страны Запада, прежде всего США, наращивают свою агрессию по отношению к другим государствам. На презентации книги, которая проходила на площадке Изборского клуба, было немало узнаваемых лиц. Открывал встречу писатель Александр Проханов, высоко оценив работу коллеги по клубу. А Сергей Степашин, бывший российской премьер-министр, отметил, что труд Глазьева заинтересовал его с трёх позиций. Удивил глубиной и точностью исторического анализа минувшего времени. Кроме того, как сказал Степашин, ни у кого из других современных исследователей он не встречал столь серьёзного и убедительного анализа причин и существа нынешних гибридных войн. И, наконец, третье: в книге содержится жёсткий и честный анализ денежно-кредитной политики в нашей стране. Ценны также позитивные предложения Глазьева. Они, по мнению Степашина, представляют собой цельную программу развития. Высказался на презентации и автор книги. Отметил, что его работа содержит объективные факты, но не будет по душе тем, кто считает, что всё рассосётся само собой и можно ничего не делать. По-своему оценивает академик известный тезис последнего времени, что против нас ведётся война. Он согласен с этим, но полагает, что наивно думать, будто нас боятся и поэтому стараются сдерживать. Нет, считает Глазьев, нас не боятся – нами манипулируют, поскольку мы не столь сильны, как нужно. В книге он стремился показать, как происходит смена мирохозяйственных укладов – на место американского приходит азиатский уклад, подобный тому, который сложился в Китае, Японии, Корее. Через 20–30 лет мир трудно будет узнать, но наша страна, увы, горько отметил Глазьев, находится на периферии движения. В своей книге он пробует дать план, как выходить из сложного положения, в котором находится Россия. Укрепление евразийского и в широком смысле восточного партнёрства, взаимодействие в рамках БРИКС – шаги в верном направлении. Именно этим нашим реальным, а не в кавычках партнёрам никак не выгодны ни собственное ослабление, ни глобальная катастрофа. Немало места в книге отведено Украине, даже раздел «Вместо заключения» называется «Будущее Украины». Глазьев раскрывает цели американской агрессии там, представляет конфликтологию кризиса в этой стране, показывает, как развивался еврофашизм и росли антироссийские нацистские организации. Большой интерес представляет раздел «Как предотвратить войну?». Неслучайно кто-то из выступавших на презентации отметил: в этой капитальной работе автор смог показать, кто виноват и что делать. Сергей Глазьев ответил на вопросы журналистов. Был вопрос и от «ЛГ»: – Один наш читатель пишет, что академик Глазьев в роли советника президента РФ – это сладкая косточка, брошенная патриотической общественности и здравому смыслу, не более того. Как бы вы кратко ответили читателю? – Я даже польщён этим! – с улыбкой ответил Глазьев. – Сладкая косточка, брошенная в благодатную среду, обязательно даст всходы. Это как вишнёвая или черешневая косточка, а не какая-то обглоданная кость. Ответ потонул в аплодисментах зала. Будем надеяться, косточка и правда прорастёт. В одном из ближайших номеров «ЛГ» представит читателям фрагменты из новой книги Сергея Глазьева, которому недавно исполнилось 55 лет. С чем его наша газета от души поздравляет. Владимир СУХОМЛИНОВ (обратно)
Хлеба и головы - 2
Хлеба и головы - 2 Политика / Новейшая история / Политэкономия Сёмин Альберт
Нужна новая модель развития сельского хозяйства или надо согласиться с его дальнейшей деградацией? Окончание. Начало в № 1–2
Молочные реки, пальмовые берега… В первой части своей статьи я по большей части рассуждал о растениеводстве, о полях и посевах. Теперь речь пойдёт о том, о чём правительство не очень любит говорить, – о животноводстве, продукции ферм. С упразднением колхозов и совхозов скот раздали по новым хозяйствам. Коров перестали холить и сохранять. Наоборот, охотно резали и торговали говядиной. Когда производство молока снизилось до 31 млн. тонн вместо 54 млн. в 1990 году, власти с запозданием начали контролировать цены и предпринимать меры по восстановлению поголовья. В январе 2015 года Аркадий Дворкович встречался с депутатами фракции «Единая Россия» и заявил, что повсюду начинают работать правительственные комиссии по мониторингу конъюнктуры продовольственного рынка. Комиссии-де разберутся с фактами роста цен на продукты питания. Одновременно А. Дворкович сообщил, что введение эмбарго на экспорт зерна считает нецелесообразным. Чтобы продавать молочные продукты (молоко, творог, сметану, сливочное масло и сыр) не по завышенной цене и в то же время не попасть под банкротство, бизнесмены нашли выход: начался массовый завоз дешёвого пальмового масла и фальсификация им продуктов питания. Оно имеет твёрдую консистенцию, полезность его посредственная. Но оно позволяет создать видимость естественного продукта. Наша страна импортирует этого масла по 620–655 тысяч тонн в год. Говорят, что в 2015-м удалось купить больше миллиона тонн. У нас третье место в мире по количеству потребления пальмового масла на душу населения (после Индии и Украины). Кроме того, подбираем со всего мира сухое молоко. Правительство, губернаторы принимают меры, чтобы прекратить обмеление молочной реки. Но процесс сокращения поголовья коров в сложившихся условиях полностью остановить трудно. В 1990 году их численность была 20,5 млн. голов, в настоящее время – 8,5 млн. (41 процент к началу реформ). В 1990 году производилось 386 кг молока и молочных продуктов на душу населения, в настоящее время – 247 кг. Вариантов восстановления поголовья коров много. Пожалуй, главный путь – строительство крупных государственных молочных фабрик. После их освоения держава могла бы продавать фабрики с серьёзной скидкой надёжному бизнесу. В рассрочку! По-прежнему сложная обстановка с обеспечением населения страны мясом. Если к 1990 году его производство достигло 75 кг на душу населения, то к 2000 году упало до 45 кг. В нормальных странах иные цифры – 100–120 кг. К 2008 году Россия закупала мясо в 40 государствах мира. Качество его, как правило, низкое. Везут глубоко замороженным (Европа ест только охлаждённое!), нередко отгружая залежалый товар, – то, что накачано стимуляторами роста и антибиотиками. Когда в 2014 году унас был создан Россельхознадзор, выявилось немало случаев контрабандного завоза говяжьей печени из стран, где в это время было зарегистрировано коровье бешенство. Но это не всё. Собираем даже сушёные свиные шкуры со всего мира. Размалывая их, насыщаем водой и наполняем колбасы. Состав колбасы – мясо, шкуры, соя и иногда крахмал. К 2015 году производство мяса на душу населения удалось повысить до 65 кг. Дореформенный уровень так и не достигнут. Итак, поголовье скота за период осуществления псевдолиберальной политики в России сократилось на 2/3. Численность крупного рогатого скота уменьшилась с 57 млн. голов до 19,3, то есть осталось 33% (сократилось до уровня XIX века); свиней – с 38 млн. до 21,8 (уровень 1958 года), овец и коз – с 58 до 25,5 млн. (XIX век), птицы – с 660 до 496 млн. голов. Как видите, почти во всех отраслях животноводства произошла, можно сказать, настоящая катастрофа. В производстве яиц и мяса птицы тоже не всё хорошо. Но положение здесь улучшается. Система «Птицепром», созданная ещё Н. Хрущёвым, выдержала всё головотяпство аграрных политик за последние 50 лет. Много десятилетий в отрасли успешно работает выдающийся учёный – академик В.И. Фисинин. Чтобы остановить разрушение отрасли животноводства, кроме нового строительства надо восстановить разгромленную комбикормовую промышленность и начать сбалансированное кормление скота и птицы. Пора разобраться и с экспортом зерна. Недавно у меня состоялся разговор с одним из опытных аграриев. – Не кажется ли тебе, – спросил я его, – что продажа зерна за рубеж не позволяет стране досыта кормить скот? И увеличивать его поголовье? – Занимаются продажей нашего зерна в большинстве своём крупные иностранные компании, – ответил он. – Точнее, их дочерние фирмы, зарегистрированные в России. Берут по дешёвке. И перепродают его своим материнским компаниям. – С минимальной наценкой? – понял я. – Чтобы поменьше платить нам налоги? – Ну да! Кроме этого, наше государство обязано возвращать экспортёру налог на добавленную стоимость – примерно 19 долларов за тонну. Фирмы оказываются не в обиде! – А так как Россия стала продавать зерна до 25–30 млн. тонн, то прибыль получается приличной? – Конечно! – Но Всероссийский институт экономики сельского хозяйства, – вспомнил я, – считает: каждая тонна зерна, проданная за рубеж, приносит стране убыток. – Голос института тонет в гордых заявлениях наших властей о том, что Россия возвращает себе мировую славу зерновой державы!
А как выглядит баланс зерна по России (млн. тонн)?
В ожидании несогласных и честных
В ожидании несогласных и честных Политика / Новейшая история / Нам письмо Теги: политика , экономика
Прочитал статью Вячеслава Дашичева «Аппетиты финансовой саранчи» («ЛГ», № 40, 2015) и захотелось высказаться по некоторым проблемам, которые, видимо, волнуют не только меня. Речь о несогласных, а они всегда есть. Считаю, что в любом обществе нужна оппозиция власти. Создать движение, завоевать доверие народа, по-моему, очень трудная задача. Сколько было попыток, а результата толкового нет. Некоторые (как некогда покойный Ю. Афанасьев) говорят, что сейчас у нас оппозиции не может быть, потому что «ни политики, ни права, ни государства в России сейчас нет», и происходящее в 2011–2012 годах в виде несистемной оппозиции, белоленточников, Болотной, Сахарова, всё-таки, в сущности, это была никакая не оппозиция. Мои впечатление о «системной» оппозиции – это у них работа такая, думают только о себе, а о стране вообще не думают – «каждый строит свою цветущую жизнь, кто как может». В головах полная разруха: одни тыкают в морду прошлым, зовут на Запад, другие тыкают Западом, зовут в прошлое. Нет ни одной личности, которой хотелось бы поверить, а те, которые вызывают симпатию, стоят в стороне, только комментируют. Конечно, «не надо прогибаться под изменчивый мир», что и есть качество настоящей оппозиции. Как только положение изменится или выкристаллизируются настоящие конкуренты, моментально появится мощная оппозиция, и власть переменится. Но пока среда у нас не созрела. Всё будут решать, видимо, деньги, как мы наблюдаем в америках и британиях. А народ, народ никогда не будет контролировать власть, ему кинут кусок получше, и он успокоится. Мы как-то забыли тезис о том, что пример СССР заставил капиталистический мир улучшить положение трудящихся. Борис ПОТАПОВ (обратно)
Как Кекконен пошёл конём
Как Кекконен пошёл конём Политика / Мир и мы / Истфакт Шумейко Игорь
В ходу подзабытый термин «финляндизация». Чем это обусловлено? С чем это связано? Сам термин появился во второй половине минувшего века и был распространён на Западе, где часто имел негативное значение, – для характеристики советско-финских отношений после Второй мировой войны. Позже термин стали применять для описания ситуаций, когда более слабое государство вынуждено идти на уступки более сильному соседу для сохранения национального суверенитета. Считается, что наиболее подвержены финляндизации страны, жители которых имеют близкое этническое родство с доминирующей группой в сверхдержаве. Одно время со страниц печати не сходили предсказания: «Россия стремится «финляндизировать» Прибалтику». Недавно зазвучало: «Возможна ли «финляндизация» Украины?» В ответ от нас слышалось – да нет, мол, не стремимся… Между тем сегодня всё чаще говорится о желании самих финнов вновь «финляндизироваться». 6 декабря (День независимости Финляндии) несколько сот человек прошли маршем по центру Хельсинки, выступая за выход Финляндии из ЕС. А вот речи политиков. Сами Мартикайнен (Движение за выход из ЕС) считает, что Финляндии невыгодно подчиняться «насильственной политике и приказам единого мирового правительства». Себастиан Тюнккюнен, глава молодёжной организации правительственной партии «Истинные финны», критикует мультикультурализм и приём беженцев. Всё чаще центры их размещения поджигают или забрасывают дымовыми шашками. И вот правительство объявило остановку «приёма беженцев по квоте Евросоюза, если в их распределении не примут участие другие страны ЕС». Тем интереснее вернуться к истории вопроса. Ведь ничто не вырастает на пустом месте. В начале 50-х с Запада слышались постоянные упрёки в адрес СССР: он-де стремится соседей «финляндизировать», сделать менее демократичными. Доставалось и самим «финляндизированным»: «Ваши политики слушаются СССР, свобода слова ограничена»… Действительно, в послевоенной Финляндии были запрещены некоторые американские фильмы, из библиотек изымались книги, которые можно было счесть антисоветскими. Финляндия выдавала Советскому Союзу советских граждан, которые стремились попасть на пмж на Запад. Это было таким финским эхом нашей Победы. Ну, а кроме того? По мирному договору финны должны были интернировать германские воинские части. И это случилось. Но не только. Главный пункт договора, повлиявший на жизнь Финляндии и СССР, включал щадящее уточнение: репарации можно гасить финскими товарами. При этом победитель не додавливал «провинившегося соседа», не создавал на карте, например, Социалистическую Республику Финляндия, хотя её возможный глава Отто Куусинен был в Москве наготове. Умолив оставить ей «капиталистический способ производства», в том числе для скорейшего расчёта по репарациям (финны единственные, кто полностью вернул СССР соответствующие долги), Финляндия оставила за собой и свой суверенитет. Хотя могло бы сложиться по-другому. Скажем, стань cтрана Суоми «социалистическим собратом», великодушный СССР не только бы репарации не взыскивал, но сам бросился бы ей помогать, как Румынии или Венгрии – бывшим германским союзникам, вошедшим в соцлагерь. Но свобода и самостоятельность, видимо, финнам были дороже. Картины послевоенной бедности сближали тогда наши страны, шло активное взаимодействие. Не афишируется, но, например, «хрущёвские» коробки-пятиэтажки – это детище финского архитектора Алвара Аалто (мирового «гуру» модерна). Быстро рассчитавшись с нами, укрепив связи, финны получили на просторах СССР отличный рынок: продавались станки, оборудование, машины, локомотивы, ледоколы, оргтехника и даже туалетная бумага. И всё шло влёт! Традиционные русские наливки, разлитые в яркие бутылки, как бы «финские ликёры», просто покорили сердца наших потребителей. Это как если бы «Советское шампанское» задавило во Франции «Вдову Клико». К Олимпиаде-80 картина была фантастической: кроме перечисленного в ряд модных брендов добавились оборудование гостиниц, построенных финнами же, а также красивые баночки с финским маслом, сыром. Плюс консервированные соки, апельсиновые джемы… Всего не перечесть. Во Внешторге ходил анекдот: «Финн – советскому начальнику: «Да не печалься! Хочешь, мы вам и коммунизм построим! Давай контракт, 20 процентов предоплаты, и завтра начнём!» Министр иностранных дел Эркки Туомиойа вспоминал: «Политики (финские) стремились заиметь свой личный контакт в посольстве СССР, «своего русского», чтоб обеспечить карьеру». Но вот развалился СССР, и в 90-х ВВП Финляндии упал на 13 процентов, безработица выросла до 18 процентов (в строительной промышленности – до 36). Однако вернёмся к исходному вопросу: что есть «финляндизация»? В связи с этим нельзя не вспомнить президента Финляндии Урхо Калеву Кекконена, который правил страной 26 лет (Брежнев – всего каких-то 18). При этом Кекконен трижды распускал парламент. Финны любят в связи с ним вспоминать изящный апокриф: «Завещание Кекконена: «Если я умру, то…» (То есть, заметьте, не когда, а если!) В 1961 году оппозиция во главе с Туре Юннили была близка к победе над Кекконеном. И вдруг Хрущёв подписывает острую дипломатическую ноту о необходимости более тесного сотрудничества СССР и Финляндии в сфере безопасности. Что называется, «Варшавский договор постучался в двери Хельсинки». В стране почти что паника. А уравновешенный Кекконен устремляется в Москву, в Кремль, где объясняет своим визави контррезоны, рисует выгоды политики «финляндизации», и... вопрос присоединения к Варшавскому блоку снят. Всеобщее облегчение. Евроинтеллектуалы, язвившие по поводу недемократичного Кекконена, и сами финны встречают его из Москвы как спасителя нации и независимости, защитника европейских ценностей. Оппозиция Юннили – в глубоком нокауте... Сегодня, когда раскрыты архивы, ясно: тогдашний «кризис» и «смелый» ответ Кекконена – это заранее спланированная двухходовка Кекконен – Хрущёв. Своего рода шедевр дипломатии, который стал в Финляндии одной из главных сенсаций последних лет. Современный финский писатель Эса Сеппянен: «У Финляндии с Россией граница более 1000 км. И огромный город на Неве никуда не делся, стоит на месте, которое определил ему Пётр Великий. «Линия Кекконена, финляндский парадокс»: чем лучше отношения с восточным соседом, тем больше у Финляндии возможностей для манёвра на Западе (...)» Вот оно! «Манёвр на Западе». Недемократичного, тоталитарного в дипломатическом манёвре Кекконена было гораздо меньше, чем, например, в Уотергейтском «манёвре» Никсона. По US-логике: «СССР мог захватить» – это всё равно что уже захватил, а «трепыхания» финнов – позорное отступление от западных ценностей. А по сути-то, всё это было нормальной жизнью и дальновидной политикой. Просто неподконтрольной США, не влезавшей в узкую «развёртку» их миро-телевизора. Ведь, по их мнению, если Саддам, Каддафи или Асад не похожи на Буша, а иранский президент Мосаддык – на Трумэна, – значит, долой их! А какой ценой? С какими последствиями? Очевидно, что «финляндизация» – искусственно взращённая страшилка, означающая отказ от «американизации». И об этом стоило бы помнить сегодня тем политикам, которые искренне стремятся усилить самостоятельность Украины, Болгарии или даже Германии. Умным всегда удаётся найти какой-то ход, подобный тому, который нашёл Кекконен. Ход во благо своих народов. (обратно)
Оттаявшие метастазы
Оттаявшие метастазы Политика / Мир и мы / Письма с еврозоны Славин Алексей Теги: Европа , Германия , политика
К выходу в ФРГ «Майн кампф» Как известно, фюрер Третьего рейха Адольф Гитлер был ещё и писателем. Угодив в тюрьму на смехотворный срок за попытку госпереворота, причём с убитыми и ранеными (пять лет тюрьмы, из которых отбыто 9 месяцев), 35-летний Адольф разразился творчеством. Благо условия позволяли. Дважды в день прогулки в саду и занятия спортом, открытые днём камеры, ежедневные передачи от партайгеноссен, общие трапезы в столовой, где говорливый заключённый камеры номер 7 вещал и где, собственно, родились его «застольные разговоры», неограниченный доступ к книгам и газетам, пишущая машинка, предоставленная начальником тюрьмы, и, наконец, возможность покупать в тюремной лавочке по пол-литра пивка или винца. Для укрепления духа. Как тут не зарядиться идеями? Невольно рука тянулась к перу. Но так как Адику писать мешали именно руки, поскольку он без устали ораторствовал и активно жестикулировал, то речи будущего фюрера записывал и редактировал его кореш по жизни и по партии Рудик Гесс. Судя по воспоминаниям, Гесс и название придумал – «Моя борьба», «Майн кампф». Исключительной скукоты, доложу вам, книга. Что, кстати, отмечает и не чуждый национальной идеи (правда, на другой лад) писатель Лимонов. Теперь это 800 страниц в двух томах. Подробнейшее жизнекопание и одновременно изрыгание ненависти. Особенно к евреям, которых автор считает «недочеловеками» и источником всех мировых бед, и к славянам, которые, по его мнению, являются «низшей расой» и должны обслуживать высшую – арийцев. Слова «раса» и «жизненное пространство» засели в адольфином мозгу, как заноза в известном месте. Впрочем, скучноватой и занудной книга была «до того» – то есть до 30 января 1933 года, когда Гитлер стал рейхсканцлером. «После того» она стала настольной книгой немецкого народа, была переплетена в золото, вышла на 18 языках тиражом 12 миллионов экземпляров. Когда гитлеровской Германии и её фюреру наступил кирдык и в Мюнхен зашли американцы, они передали авторские права на «Майн кампф» властям Баварии. Именно в Мюнхене был официально прописан Гитлер, хотя вряд ли он сам об этом помнил. Баварцы, надо отдать им должное, стояли до конца и не давали национал-активистам использовать сию библию нацизма по своему усмотрению. Но пролетело 70 лет, с ними улетучились и авторские права. Баварские власти решили, что уж если книга уходит в свободное плавание, то, может быть, следует направить её в некое безопасное русло, то есть выпустить в свет самим и, снабдив комментариями, сделать сочинение Гитлера своего рода «академическим». Над такой наивностью можно, конечно, поёрничать. Но не до смеха. Что дают 3700 пояснений? То, что евреи и славяне – тоже люди? Что нельзя истреблять народы? Что раса не есть движущая сила цивилизации? Немецкий мыслитель Георг Лихтенберг как-то написал, что предисловие подобно громоотводу. Добавлю: и послесловия с комментариями. Если их вообще читают. В январе книга Гитлера появилась тиражом в 4000 экземпляров и быстро была раскуплена. Ею уже спекулируют в интернете. Интересно, из-за комментариев? Но это не всё. Министр образования Германии Йоханна Ванка предложила включить труд Гитлера в школьную программу. Видимо, для того, чтобы, посещая концлагерь (экскурсии такого рода обязательны), детки с младых ногтей усвоили бы, откуда ноги растут у столь необъятного озверения. Ванка оценивает публикацию как весомый вклад в политическое просвещение, ибо «высказывания Гитлера не остались неоспоримыми». Но одно дело – увидеть печи крематория и обувь тысяч убиенных детей, другое – разбираться в хитросплетениях преступной мысли, даже если она «оспаривается» аж пятью специалистами по гитлероведению. Следуя этой логике, в медвузах студенты могли бы штудировать опыты известного врача-естествоиспытателя Йозефа Менгеле по выносливости организма в условиях сверхнизких температур или сравнивать жизнестойкость близнецов при «токсическом воздействии». А в технических вузах будущие теплотехники изучали бы строение печей Аушвитца как опыт эффективного поддержания высокой температуры при сжигании живого материала. При этом в вузах сельскохозяйственных ввели бы семинар по технике безопасности при использовании химудобрений, коим, как известно, являлся «Циклон Б». Так что читайте Гитлера, геноссен! Если вам не жаль себя и близких. (обратно)
«Когда талант важнее идеологии»
«Когда талант важнее идеологии» Литература / Литература / Класс премиум
В январе состоялась торжественная церемония награждения победителей и лауреатов ежегодной Литературной премии партии «СПРАВЕДЛИВАЯ РОССИЯ» «В поисках правды и справедливости». В Москву для участия в торжестве прибыли молодые поэты, писатели и журналисты из Москвы, Санкт-Петербурга, Новосибирской, Омской, Вологодской областей, Кабардино-Балкарской Республики, Чеченской Республики, Республики Бурятия. Всего в конкурсе на соискание премии приняли участие авторы до 35 лет из 76 регионов России и зарубежных стран, в том числе Грузии, Литвы, Луганской Народной Республики, Донецкой Народной Республики, Украины, Эстонии. В роли ведущей церемонии выступила депутат фракции «СПРАВЕДЛИВАЯ РОССИЯ» в ГД, заслуженная артистка России Елена Драпеко. Открывая мероприятие, председатель партии «СПРАВЕДЛИВАЯ РОССИЯ», руководитель фракции «СР» в Госдуме Сергей Миронов подчеркнул, что для партии минувший Год литературы календарным годом не закончился. «Мы хотим, чтобы наши дорогие дерзающие молодые авторы могли быть замечены», – отметил он. По словам парламентария, работы победителей уже опубликованы в журнале «Роман-газета». «Говоря о Годе литературы, мы слышали, читали и наблюдали, что не всё прошло так, как хотелось, было много шероховатостей, – сказал он. – Мы подставили плечо нашему государству». Сергей Миронов также рассказал, что не был «свадебным генералом» в жюри премии, поскольку прочёл все поэтические работы, прошедшие предварительный отбор, и подавляющее большинство прозаических. Депутат подчеркнул, что главным критерием при отборе победителей стала не идеологическая позиция, а талант. Он поблагодарил участников, членов жюри и партнёров премии и пожелал им новых творческих успехов. Также политик объявил об открытии следующего сезона премии, которая будет проводиться ежегодно. В ходе церемонии выступил советник президента Российской Федерации по вопросам культуры и искусства Владимир Толстой. «Замечательная идея этой премии – поиск молодых талантов, которые пишут на просторах России, но о которых мы ничего не знаем и узнаем благодаря этой премии, – сказал он. – Очень авторитетное жюри, выбору этих людей, безусловно, доверяешь», – добавил В. Толстой и пожелал лауреатам начать в этот день свой большой творческий путь. Главный редактор «Роман-газеты» Юрий Козлов вместе с Сергеем Мироновым, который лично поздравил всех победителей, вручил награды лауреатам в номинации «Молодая поэзия России». Он подчеркнул, что данная премия служит восстановлению литературного пространства и отметил, что девиз премии «Правда и справедливость» – основа любого творчества. «У молодых писателей появляется ещё один стимул жить, творить и верить в свою страну», – отметила, поздравляя лауреатов, депутат фракции «СР» в ГД Татьяна Москалькова. Член жюри премии писатель Сергей Есин отметил важность её проведения и поздравил лауреатов в номинации «Молодая публицистика России». «Все самые знаменитые русские писатели занимались публицистикой», – сказал он. В адрес организаторов Литературной премии, победителей и лауреатов были направлены приветствия декана факультета журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова Елены Вартановой, председателя Союза писателей России Валерия Ганичева, писательского сообщества Луганской Народной Республики. В завершение мероприятия президент Московского общества авторской песни Игорь Керимов вручил Сергею Миронову медаль им. Юрия Визбора «За поддержку авторской песни». Первое место в номинации «Молодая поэзия России» занял москвич Александр Антипов, который эмоционально прочитал перед зрителями стихотворение «О таланте». В его произведениях прослеживаются традиции высокой патриотической лирики. Второе место досталось Владиславу Швецу из Новосибирской области, поэзия которого отличается отточенностью формы. Третье место жюри присудило Александру Тихонову из Омской области и Елене Шогенцуковой из Кабардино-Балкарской Республики. Специальным призом жюри награждена Виктория Панина из Тверской области. В номинации «Молодая проза России» победил Андрей Тимофеев. Молодой яркий писатель в своей повести «Медь звенящая» обращается к библейско-евангельским сюжетам. На втором месте оказался Платон Беседин из Севастополя – молодой, но уже известный прозаик, чей художественный текст богат интертекстуальными связями, многоуровневыми аллюзиями. Документальные повести «Воскрешение мумий» и «Дневник русского украинца» – это попытка художественно осмыслить Русскую весну и социально-политические события современности. Третье место занял Константин Полупанов из Ростовской области. Его повесть «Бессмертники» посвящена детям войны. Война показана глазами ребёнка – девочки, пережившей первые дни войны и период оккупации. Победительницей в номинации «Молодая публицистика России» стала военный журналист майор Юлия Афанасьева. Член жюри премии Елена Вартанова так охарактеризовала работы журналистки: «Прекрасный язык, отточенность фразы, смелость выводов – и всё это на фоне острейших тем, которые берёт автор: радикальный ислам, шариатские настроения, социальные пороки и в первую очередь зашкаливающая коррупция в регионах России. У майора Афанасьевой одна из сложнейших и опасных профессий – военная журналистика». Второе место занял Никита Митрохин из Москвы (газета «Московская правда»), а третье поделили между собой Наталья Филимошкина из украинского города Кривой Рог и Елена Тулушева из Москвы. Специальными призами в номинации «Молодая публицистика России» награждены Мария Москвичёва (Москва) за цикл статей («Айвазовский на вывоз», «Вечер в Каире», «Дело Боснер»), опубликованных в газете «Московский комсомолец», и Дина Карпицкая за социальные репортажи «Мама для Ромео и Джульетты», «Несбывшаяся рождественская сказка». За первые места победители получили денежную премию в размере 75 тысяч рублей, за второе место – 50 тысяч рублей и за третье – 25 тысяч рублей. В церемонии награждения приняли участие известный литературный критик Лев Аннинский, председатель МГО СП России Владимир Бояринов, главный редактор журнала «Москва» Владислав Артёмов, писатели Виктор Пронин и Евгений Шишкин, заместитель главного редактора журнала «Наш современник» Александр Казинцев, народная артистка России Наталья Гвоздикова, заслуженный артист России Владимир Конкин. На мероприятии также выступили солистка театра «Сити-Опера» Илона Красникова, лауреат премии «За патриотическое исполнение произведений русских композиторов» Ирина Ламанова, пианист-композитор, профессор Барселонской академии музыки Сеня Сон. По материалам сайта «Справедливая Россия». (обратно)
Пародии
Пародии Литература / Литература Минин Евгений
РАЗГОВОР И душа с звездою говорит, никогда не ведая ответа. Андрей Грицман Вышел из авто. Пуста дорога. Ночь тиха – такая благодать. А душе хотелось диалога – со звездой небесной поболтать. Не стесняясь, душенька спросила всё, что накопилось на душе, а звезда молчала как могила, словно гусь пугливый в камыше. А потом раздался голос свыше, где луча серебряная нить: Нынче, после Лермонтова Миши, из поэтов не с кем говорить…
ОТДАЙ ПАЛЬТО Поэтом может быть не всякий – всего один, почти никто: мой первый друг, мой друг Акакий, отдай шинель. Бери пальто. Инна Кабыш Поэтом быть не может каждый, не всё он знает, что почём, не каждый умереть от жажды сумеет в муках над ручьём. Пусть жизнь поэта не малина, мне говорят друзья, родня: бесценный друг, родная Инна, отдай пальто. Согрей коня.
НАСЕКОМНОЕ Нам нужно не забыть между делами: мы тоже бабочки с прекрасными крылами, за нами вслед встают – неясные пока – поэты – шелкопряды языка... Светлана Кекова Все мужики-поэты – стихопряды, выводит их язык одни рулады, в стихах он заплетается порой от водки, заедаемой икрой. Другое дело – бабочки-стишницы, рифмовницы и строчек мастерицы. Порхаем между премий, нам знакомых, в литературном мире насекомых… (обратно)
Литинформбюро № 3-4
Литинформбюро № 3-4 Литература / Литература
ЛИТВЫСТАВКИ В Литературно-мемориальном музее Ф.М. Достоевского в Санкт-Петербурге открылась выставка, посвящённая 150-летию романа «Преступление и наказание». Названием «Перерыть все вопросы в этом романе…» послужили слова самого писателя, которые он написал в записной тетради, когда только начинал работать над произведением. Экспозиция будет работать до 31 марта. В Музее Салтыкова-Щедрина в Твери открылась выставка «Сохранённая память», посвящённая 190-летию со дня рождения великого русского писателя. Посетители увидят экспонаты, поступившие в музей из семьи Салтыковых в разные годы. Выставка будет работать до 27 марта. 29 января в Вологодской областной картинной галерее откроется художественная выставка «Россия, Русь! Храни себя, храни!», посвящённая 80-летию со дня рождения Николая Рубцова. На выставке представлены как работы из фондов областной картинной галереи, так и произведения современных художников, непосредственно связанные с личностью и произведениями поэта или созвучные его творчеству в тематическом и духовном планах.
ЛИТВЕЧЕР В Московском музее-мастерской художника Д.А. Налбандяна прошёл вечер, посвящённый вдове Пушкина Наталье Гончаровой. На вопросы гостей отвечала исследователь-пушкинист, член Союза писателей России Татьяна Михайловна Рожнова.
ЛИТПАМЯТЬ Литературный вечер, посвящённый 60-летию со дня рождения Владимира Гузия (1956–2009), пожалуй, самого известного поэта Байкало-Амурской магистрали, прошёл в г. Тынде – столице БАМа. В Вологде вспоминали поэта и публициста Сергея Викулова (1922–2006), автора более 20 книг стихов, поэм и очерков, лауреата Государственной премии имени М. Горького (1974 г.), главного редактора журнала «Наш современник» (1968–1989 гг.). Встреча в музейно-творческом центре «Дом Корбакова» стала первым литературным заседанием из цикла, посвящённого 55-летию областной писательской организации.
ЛИТАКЦИЯ В Череповце прошла акция «Дар поэту». В фонды городского Музея Николая Рубцова поклонники его творчества передали уникальные фотографии, документы, сборники стихов. В числе подарков – копия фанерного чемодана, с которым Николай Рубцов покинул детский дом.
ЛИТКОНЦЕРТ В Санкт-Петербурге на сцене Александринского театра прошёл поэтический концерт «Хармс и Ко», подготовленный к 110-летию со дня рождения поэта и писателя Даниила Хармса.
ЛИТПОСТАНОВКА На Основной сцене Театра им. Моссовета прошла премьера спектакля по сатирической повести В.М. Шукшина «Энергичные люди» в постановке Павла Хомского.
ЛИТКОНКУРСЫ Открыт приём произведений на участие в третьем (2014, 2015, 2016) Международном конкурсе лирико-патриотической поэзии Игоря Григорьева (1923–1996) «Душа добру открыла двери», посвящённому 20-летию памяти поэта. Работы принимаются до 31 мая 2016 года. В Калининградской области начал работу международный литературный фестиваль-конкурс «Русский Гофман», посвящённый литературному наследию Э.Т.А. Гофмана. К участию принимаются поэтические, прозаические и публицистические произведения.
ЛИТПРЕМИЯ 15 января стартовал пятый сезон премии Норы Галь, присуждаемой за перевод короткой прозы с английского языка. Выдвижение заканчивается 15 марта, имена лауреатов будут названы 27 апреля, в день рождения Норы Галь.
ЛИТЮБИЛЕИ Исполняется 70 лет Владимиру Дмитриевичу Алейникову, поэту, одному из основателей литературного объединения СМОГ. Известному поэту, публицисту, историку культуры, давнему автору «ЛГ» Владимиру Лазареву – 80 лет. Он автор многих песен, а его слова к маршу «Прощание славянки» увековечены в бронзе на площади Белорусского вокзала в Москве. Исполнилось 70 лет амурскому писателю, издателю и переводчику Владиславу Григорьевичу Лецику.
ЛИТУТРАТА 20 января 2016 года на 81-м году жизни скончался писатель, член Камчатского регионального отделения Союза писателей России Евгений Андреевич Коптев. Героями его рассказов стали люди сурового северного края. Многие вещи писателя автобиографичны, но личное в произведениях автора всегда имеет социальную значимость, преподносится с гуманных позиций человека и гражданина.
МЕСТО ВСТРЕЧИ 28 января в Малом зале ЦДЛ представят книгу «Салют победе». Ведущая – Лариса Черникова. Начало презентации в 14.00 . В Малом зале ЦДЛ состоится юбилейный вечер поэта Сергея Каратова, члена Союза писателей Москвы, автора 12 поэтических сборников. Начало в 18.30 . 30 января в Малом зале ЦДЛ пройдёт литературный вечер в рамках проекта «Москва поэтическая» при МГО СП России. Ведущая – поэт Наталия Родионова. Начало в 14.00 . (обратно)
«Наша задача – обеспечить книге голос»
«Наша задача – обеспечить книге голос» Литература / Литература / Книговорот
– Итоги Года литературы – ваша субъективная оценка? Какие позитивные изменения для книжной индустрии вы можете отметить? Что осталось за границами года, что не реализовано? – Самый значимый результат – привлечение внимания чиновников и госорганов разных уровней к проблеме чтения. Наконец стали осознавать, что чтение связано с уровнем владения русским языком, уровнем национальной культуры, отчасти даже с уровнем национальной безопасности и, безусловно, с уровнем национальной идентичности, которая и возникает из освоения литературы, будь то художественной или научно-популярной. Также не остались в стороне и некоторые бизнес-структуры. Например, Аэрофлот на всех рейсах информировал о событиях Года литературы, рассказывал пассажирам – и россиянам, и иностранцам – о ключевых писательских именах, по сути, брендах России. В каждом регионе утверждалась своя программа, где-то она была действительно содержательной, где-то больше дутой, но мероприятия проходили везде.
Салтыков-Щедрин: прогнозы на завтра
Салтыков-Щедрин: прогнозы на завтра Литература / Литература Дмитренко Сергей
27 января исполняется 190 лет со дня рождения Михаила Евграфовича Салтыкова-Щедрина (1826–1889). Два года назад я уже воспользовался гостеприимством «Литературной газеты», которая напечатала мою статью о писателе «Смех свободного человека» (№ 3, 2014 ), так что сейчас здесь приличествует продолжить размышления о судьбе живого наследия нашего классика в России XXI века. Юбилей 2016 года, понятно, не очень звонкий, но ведь и Салтыков – отнюдь не такой деятель культуры, о котором вспоминают лишь от юбилея к юбилею. Тем более что всего через десять лет грянет двухсотлетие Михаила Евграфовича, и к этой ответственной дате надо подойти с достойными свершениями. К сожалению, до сих пор не восстановлена вотчина Салтыковых в селе Спас-Угол (ныне это Талдомский район Московской области), хотя разговоры об этом ведутся не только среди литераторов, но и в коридорах власти уже более 40 лет, со времён предыдущего весомого юбилея. Сейчас вроде бы прорабатывается какой-то компромиссный – естественно, полукоммерческий – вариант, по которому кто-то в восстановление усадьбы деньги вложит, но за это что-то на её территории получит. Обернётся ли этот вариант какой-то фантасмагорией в духе описанных Щедриным или всё же воплотится в жизнь, мы, полагаю, лет через пять-семь узнаем. Дело, правда, осложняется тем, что в сохранившейся в Спас-Угле церкви Преображения Спасова (здесь крестили раба Божьего Михаила; на кладбище при церкви – могилы многих Салтыковых) с 1990-х годов ведутся службы, а в трапезной размещается небольшая музейная экспозиция. Вопрос этого сосуществования надо разрешить по-божески, но человечно, тем более что, напомню, Салтыков никогда не был бого- и церквеборцем, евангельские темы в его творчестве получили пронизанное личным переживанием воплощение, а о священниках русской глубинки он сказал немало сердечных слов. Здесь же необходимо обратить внимание на то, что до сих пор ни в Санкт-Петербурге, где писатель трудился много лет, скончался и был погребён, ни в Москве, где он начинал учение, опубликовал свой первый шедевр – «Губернские очерки» – и венчался, нет его музеев и даже нет мало-мальски приличной мемориальной комнаты. Да, живут нелёгкой трудовой жизнью замечательные музеи Салтыкова-Щедрина в Твери и в Вятке (Киров), кое-где висят мемориальные доски, но, честно говоря, этого маловато. Разумеется, главный памятник любому писателю – перепечатка его книг. В советское время наследие Салтыкова-Щедрина было неплохо издано, издают его и сегодня (при этом далеко не всегда пользуются наиболее авторитетным и тщательнее других подготовленным двадцатитомником (в 24 книгах) 1965–1977 годов. Зато в современной школьной программе по литературе сочинения Щедрина практически изничтожены: на базовом уровне вы с трудом отыщете одну-две его сказки (по моим представлениям, как раз сказки, не относятся к вершинам его творчества). Такой абсурд может иметь лишь два объяснения, также, вне сомнений, абсурдных, но всё же... Первое. Современные прогрессисты – переформирователи отечественного образования продолжают пребывать в представлениях советской эпохи о Салтыкове-Щедрине – обличителе российского самодержавия и его институтов. Второе. Эти же прогрессисты из посткоммунистов перемутировали в таких идеалистов, что предполагают у россиян поголовное знание творений Щедрина. Ведь летают повседневно в нашей речи Органчик, Угрюм-Бурчеев, город Глупов, премудрый пискарь и даже про пошехонцев кое-что помнится. Значит, знают и без школы будут знать. Но если не предаваться наивности, надо скорее предположить иное: не такие уж дураки эти гауляйтеры от образования, они прекрасно понимают, что суть художественного мира, созданного Салтыковым, не в конкретных сатирических обличениях, пусть и ярких, а в том, что этот мир представляет человеческие отношения и саму суть человека в образно переданных универсалиях. Сатира и гротеск Салтыкова – лишь своеобразная форма проницательных и абсолютно психологически достоверных людских портретов и картин жизни людей, отнюдь не только в самодержавной России, и не только в России как таковой. В произведениях Салтыкова перед нами разворачивается удивительная философская панорама, вдохновляющая человека на самостоятельность мышления, на стремление к познанию сущностей, а не мнимостей. А такой наставник, разумеется, не нужен современной российской школе, которая нацелена на подготовку исполнителей, а не мыслителей, не созидателей, а людей конвейера, на то, что в народе уже не первый год называют офисный планктон . И всё-таки я верю... В 2013 году после долгих и упорных поисков финансирования петербургское издательство Русской христианской гуманитарной академии в известной серии «Русский путь» выпустило первую книгу двухтомника «М.Е. Салтыков-Щедрин: pro et contra». Вторая книга, где будут широко представлены современная щедринистика, разнообразная и яркая, а также уникальные материалы из затерянных в периодике императорской и советской России также готова, и хочется надеяться, что Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, поддержавшее первую книгу, поможет и теперь.
Михаил Салтыков-Щедрин Избранные цитаты Когда и какой бюрократ не был убеждён, что Россия есть пирог, к которому можно свободно подходить и закусывать? Это ещё ничего, что в Европе за наш рубль дают один полтинник, будет хуже, если за наш рубль станут давать в морду. В словах «ни в чём не замечен» уже заключается целая репутация, которая никак не позволит человеку бесследно погрузиться в пучину абсолютной безвестности. Если на Святой Руси человек начнёт удивляться, то он остолбенеет в удивлении и так до смерти столбом и простоит. Нет, видно, есть в божьем мире уголки, где все времена – переходные. Многие склонны путать два понятия: «Отечество» и «Ваше превосходительство». Нет задачи более достойной истинного либерала, как с доверием ожидать дальнейших разъяснений. Благонадёжность – это клеймо, для приобретения которого необходимо сделать какую-нибудь пакость. Человек так уж устроен, что и на счастье-то как будто неохотно и недоверчиво смотрит, так что и счастье ему надо навязывать. Везде литература ценится не на основании гнуснейших её образцов, а на основании тех её деятелей, которые воистину ведут общество вперёд. На свете бывают всякие кредиторы: и разумные, и неразумные. Разумный кредитор помогает должнику выйти из стеснённых обстоятельств и в вознаграждение за свою разумность получает свой долг. Неразумный кредитор сажает должника в острог или непрерывно сечёт его и в вознаграждение не получает ничего. (обратно)
Мы, поэты последнего ряда...
Мы, поэты последнего ряда... Литература / Поэзия Дударев Валерий Теги: Валерий Дударев
Чайная Я буду басовым и сильным В истоках долгот и широт! По гуду, по соли, по сини Высокий дойдёт пароход. Прилив в наслоении быстром Разляжется, весел и прост. Застыв, за Селеной, за пирсом Покажется ветер и мост. «Карамба!» – звучало над чайной. Вертела гашиш матросня. Жгли крабы, причалы и чайки, От ветра лишь эхо храня. Сокровища! Участь лихая, Сверкая, заныла в горсти, От крови лучась и харкая, Пугая чумным Гаити. Пугай! Одинокий и сильный, Вперёд по излучинам лет! Пускай одноногий Джон Сильвер Взойдёт на летучий корвет!!!
Акробатический этюд А.О. Из снегопада в снегопад. Он встречным елям лишь по пояс. Вперёд, назад, мостами над По осевой промчится поезд. Им завершат полутона Несовершенство старых станций. В нем осевого полотна Полупоэмы, полустансы. Его вагоны-короба Взлетают запросто на кряжи. И пустослов, что жизнь – борьба, Ещё страшнее, горше даже. Непобедимы боль и труд. Боль, труд и боль остановимы. Акробатический этюд! И поезд рушится в долины. Летит над склонами. Стык в стык Под ним гудящие полотна. На абордаж ли, напрямик? Поодиночке ли, поротно Пусть воскресают! Пусть живут! Смешно стесняться жизни тленной, И на каких-то пять минут Вдруг стать, как музыка, – вселенной. Пусть подстаканники звучат! Звучат при полном бесколесье! Неотличимы рай и ад В сиреневом многоголосье… Железный поезд взад-вперёд, Стесняясь собственной болтанки, Вдруг удивится и замрёт Под семафор на полустанке.
* * * Ю. Г. Мне помнить вечное во мне. Так бродит оторопь кругами. Не в этом сне, не в этой гамме, Но в этой белой тишине, Что хлынет новою водой, Ликуй, предательская нота! Душа, достигшая чего-то, Сладка, как клевер молодой. О, очертанье глаз Иуды! Зеленоглазые паскуды, Вас обвенчают зеркала, И ветра черные этюды, И писем тонкая зола.
Поэты Мы, поэты последнего ряда, Допиваем прокисший абсент. Мы – ваш Дант в дебрях рая и ада, Вашей жизни последний момент. Серебра нам с тобой не досталось, Да и золото тут не в чести – Но надеемся, самую малость, И колосья сжимаем в горсти. Соберём семена и коренья, И, путём продвигаясь зерна, Мы роняем стихотворенья, Словно шишки сосна. Нам и ворон – благая примета, И княжна – придорожная ... За сто первый лесной километр Нас положено отселять. Мы – полынь! Мы – Путивль! Мы – Непрядва! Мы – надгробий чужие цветы – Самозванцы последнего ряда, Прощелыги последней черты.
Венеция Венеция. Люди и лодки. Чужая дилемма и суть. Молитвы нелепы, нечетки. Размыты раздумья и путь. Смеркается. Лодочник ловкий Сшибает с туриста деньгу. Печальны послушные лодки И мы на своем берегу. Все дело в забытой октаве, Которая вызовет дрожь, Когда из земли разнотравий В морскую страну попадешь. Нам хватит ручьев и проталин. Нам в жизни, конечно, везло. Но как же финал карнавален! И как же всесильно весло! Воздушных шаров суматоха. Удар фейерверка вдали. Танцуя, по мостику вздохов Кого-то еще повели. Вздохнешь и подумаешь: эка Нам невидаль данный фокстрот. Зажмурься — и нет человека! Ты ангел. И лодка плывет.
* * * Есть в России тихие долины, Где горят огни, а вечер тих, Это жгут подруженьки лучины, Ожидая суженых своих. Есть в России тихие погосты, Где растут забытые цветы, В небесах заботливые звёзды Плачут, одиноки и чисты. Даже в тёмном вихре снегопада Мне снежинок ласковых не счесть. Господи, чего же людям надо?! И любовь, и смерть в России есть!
* * * Чужеземье миров и эпох, Где всю ночь простоял не дыша… Ветер плыл, серебрился и глох В родниковой глуши камыша. Так, наверно, звучала свирель До игры, до рождения мглы… Непролазная сельская сель, Где тропинка цепляет стволы, Где стряхнуть не посмеет рука С подорожника гроздья росин, Ни шмеля отогнать с василька. Так, наверно, звучал клавесин…
* * * Осень. Звёзды. Тень причала. Резкий след на вираже. Я хочу, чтоб ты молчала, Недоступная уже. С кузовком гвоздики алой В полумраке вечных лип. Я хочу, чтоб ты молчала, Словно я давно погиб! Я хочу, чтоб ты встречала Тот последний пароход, Что у этого причала Никогда не пристаёт. Только лилий одичалых Упоительный изгиб! Я хочу, чтоб ты молчала. Я хочу, чтоб я погиб.
* * * Когда от молний ночь светла – В окошках вздрагивают лица. Но наша старая ветла От молний вряд ли загорится. Возможно, лес сгорит дотла. Возможно, сгинут звери, птицы. Но старая ветла От молнии не загорится. Мы можем бросить все дела. Мы можем спятить, можем спиться. Ветла Не загорится! (обратно)
И не уйдёт народ в запас
И не уйдёт народ в запас Литература / Поэзия Гранцева Наталья Теги: Наталья Гранцева
* * * Когда мы умрём, развенчают героев, Умевших светить и во мраке столетья. Алмазные оды в могилы зароют И память удушат компьютерной сетью. Когда мы умрём, документы истлеют, Сотрутся свидетельства радиоплёнки, И вырубят пасмурной славы аллеи, И щебнем засыплют бомбёжек воронки. Рассеются нашего прошлого тучи, Пролившие в души святые мгновенья. И наших детей пораженьям научат Учебники в ласковых школах забвенья. * * * По дороге на Берлин Вьётся серый пух перин. А. Твардовский Казалось, что за далью – даль, что счастье бесконечно, Что им и радость, и печаль даны для жизни вечной. Что их обнимет благодать перинной вьюгой серой, Что удалось им смерть попрать бесстрашием и верой. Победоносный легион, сразившийся с геенной, Казалось, звёзды их погон вселенной равноценны! И всемогущий знак беды лжецов обезоружит, И даже павших слёз следы их памяти послужат, И не уйдёт народ в запас, не сдаст ни Брест, ни братство, И никогда не будет нас – узнавших святотатство.
* * * Я устал от двадцатого века В. Соколов Мы все от двадцатого века устали. Подобно кошмару, он длится и длится, Растёт как подлесок на лесоповале, Вздымает тиранов вампирские лица. Как будто изранены фосфором жгучим, Входящие снова в кровавую реку, В грядущее тихою сапой ползучей Растут метастазы двадцатого века. Вползают неслышно в новейшие годы, Смеются над химией, скальпелем, верой, И сбит календарь, и сломалась природа, И всё тяжелее дышать атмосферой. Как будто погибели новый Аттила, Он старческой мощью сердца попирает И новому времени роет могилу, И не умирает, и не умирает...
* * * На одном краю планеты – Балаган страстей футбольных, На другом – бронежилеты И запас гранат подствольных, И сигнальные ракеты С мёртвых башен колокольных. Слева – пир бомбометанья, Сговор лидеров продажных, Справа – вдовьи причитанья, Горы трупов камуфляжных, Искалеченные зданья, Плач и страх многоэтажный. Ничего не понимает Мёртвый ветер торопливый, Рот безумью зажимает Сладкой кривдою червивой. Словно душу вынимает Пред падением с обрыва. Нефть в истерике забилась, Прёт Циклопом одноглазым, Вера в щель судьбы скатилась, Чтоб спасти разбитый разум. Жизнь от речи отделилась И накрылась медным тазом. Подколодные магнаты Миллиарда золотого, Рядом медиасолдаты Дружат с промыслом фартовым, Служат бомбе с автоматом Псевдовоинством Христовым. Апокалипсис повсюду? Или хохот инфернальный? Коллективные иуды – На осине виртуальной. А спасительное чудо, Словно кладбище, печально...
* * * Герои вчерашнего дня полиняли, Их галстуки вышли навеки из моды. Они не вписались в стальные скрижали Истории, доблести, чуда, природы. Они доживают с почётом в разлуке И селфят себя по всему околотку. Их тачки крутые и зависть обслуги Повыдохлись, словно палёная водка. Они улетели в кювет мирозданья И лбы потирают в былье небывалом, И нитками белыми шьют оправданья Тому, что грозит неземным трибуналом.
* * * Кто-то в каменных палатах Тонет в мыслях о бабле. Кто-то в дырах и заплатах Ищет счастье на земле. Кто-то рад похлёбке постной, Кто-то клянчит пармезан. Кто-то жаждет лечь компостом В новомодный котлован. Это праздник сил ничтожных, Гесиод, Гарвей, Кювье. Перебор стратегий ложных, Заблуждений оливье. Случай – смутная улыбка, Наслажденья пузыри. Жизнь – янтарная ошибка С муравьишкою внутри.
* * * Какое счастье – встретить гения В толпе эпохи бесталанной И вдруг вдохнуть стихотворение, Как облако с алмазной манной. Души кристаллики отрадные – Сверхценной подлинности крохи. Всё высказано, всё оправданно И схвачен аромат эпохи, И дум греховных многоцветие, И веры радужная призма, И всемогущество трагедии, Не победившей стоицизма.
ЛОМОНОСОВ Наук духовных генерал, Боец в чужом пиру, Отец поэзии сказал: Назло вам не умру! Рождённый истину любить И камни собирать, Не дам историю убить И правду переврать! Я, холмогорский Златоуст, Пройду по всем векам. Я до бессмертья доберусь Назло клеветникам! Я все наречья охвачу, Чтобы унять глупцов. Я никогда не замолчу И в царстве мертвецов. Я – слова царь, я – мысли бог, Меня не покорить. Я буду бурям поперёк Дышать и говорить. Вот мой закон и мой завет – Творить судьбы оплот. Я – Ломоносов, и мой свет Назло вам – не умрёт. Он будет небо подпирать Материей живой. Свет не умеет умирать Над жизнью и Невой! (обратно)
Пришло ли время объявлять эпоху аксиомодерна?
Пришло ли время объявлять эпоху аксиомодерна? Литература / Литература / Спор славян между собою Протоиерей Дмитрий САВЕЛЬЕВ
Отклик на статью А. Щипкова «Аксиомодерн» («ЛГ» № 38, 2015) Одним из глубинных вопросов, который всегда интересовал человечество, был вопрос об определении времён. Люди различали эпохи доисторические и исторические, века тёмные и светлые, времена первые и последние. На осях хронологий отмечали годы правления отдельных государей, периоды расцвета и падения царств, эпохи становления и крушения общественно-исторических формаций. В истории культуры тоже старались поставить какие-то вехи и отметины. Чего стоит различение Возрождения от Средневековья! Осознание качества своего времени всегда было вопросом внесения в жизнь какого-то глобального смысла. Мы живём не столько в повседневной равномерности движения от понедельника к субботе, сколько в ожидании какой-то скачкообразной и порой катастрофической смены эпох. В этом напряжённом ожидании знаки наступления перемен приобретают особую важность и значительность. А человек, впервые замечающий их и объявляющий об этом миру, оказывается в позиции пророка. Поэтому публикация статьи Александра Щипкова «Аксиомодерн» в «Литературной газете», посвящённая обоснованию названия нового периода русской литературы, не могла не обратить на себя моего внимания. Знакомое имя автора побудило к ответным размышлениям. Текст вызвал больше вопросов, чем безоговорочного согласия. Первым возник вопрос о мотивах. Александр Владимирович Щипков широко известен как политолог и социолог религии, а нам – людям православным – ещё и как активный церковный деятель и публицист. Но в последние годы его интересы почему-то всё чаще сдвигаются в область литературы. Тема статьи, в которой он высказывается с такой пророческой решительностью, вообще относится уже скорее к специальным вопросам литературоведения. Зачем это уважаемому политологу и исследователю религии? Рискну предположить, что литература для Александра Владимировича – не столько предмет исследования, сколько область, к которой он прикладывает некие общие идеи и по отношению к которой высказывает свои мировоззренческие позиции. Так мне легче было бы понять ход мысли автора. Впрочем, это объяснение возникло позднее. А сначала я попробовал отнестись к его статьям как к почти академическому литературоведению. Сформулированная теория нуждалась в проверке. Прочитав про бронзовый век русской поэзии ХХ века, я, сетуя на собственное невежество, попытался примерить к схеме известные мне факты. Огорчился, что в предложенный список «бронзовых» поэтов не вошёл Борис Слуцкий. Он у меня ассоциируется с чем-то «бронзовым» в наибольшей мере. Не понял, куда девать группу поэтов, связанных в моём восприятии с бардовскими песнями, коих я перепел и переслушал в молодости немало. Куда девать Окуджаву, Высоцкого, Кима, Городницкого, Визбора, Н. Матвееву и как-то примыкающих к ним в моём восприятии Левитанского и Юнну Мориц? В этой поэтической струе (не ограниченной, а только обозначенной перечисленными именами) я, наоборот, совсем ничего «бронзового» не чувствую. А струя эта, без сомнения, есть. В поэзии 70–80-х годов она многое определяла для меня и подобных мне по душевной организации людей. В общем, проверка теории известными фактами у меня не получилась. Ну ладно, я не специалист в литературе. Мой ограниченный читательский опыт не дал мне материала для уверенного подтверждения или опровержения теории автора. Можно было смириться с поражением и успокоиться. Но статья чем-то зацепила и настойчиво требовала ответа. Пришлось уступить и продолжить. Мысль об опоре художественного творчества на ценности – не новость. Искусство всегда опирается на какие-то ценности. При этом оно деликатно старается не называть их по имени, чтобы не обманывать ни себя, ни публику возможным отступничеством. Думаю, что и эстетизм Серебряного века А.В. Щипков отвергает не из-за отсутствия в нём ценностей, а по причине несогласия с их конкретным набором. Но это, как говорится, дело вкуса. Мне, пожалуй, тоже не очень-то нравится дух декадентства, любования смертью и увяданием. Однако отвержение Серебряного века, столь привлекательного для многих ценителей прекрасного, для автора не самоцель, а только некое чувство границы. Кажется, здесь и находится главный нерв его мысли. Приходится поверить, что Александр Владимирович действительно почувствовал наступление новой литературной эпохи. Это возможно только в том случае, если ему открылись явные признаки окончания эпохи предыдущей. Ведь название «Серебряный век» в привычном нам значении появилось во второй четверти ХХ века, когда эта литературная эпоха явно для всех окончилась или выглядела совсем уже уходящей. То есть наблюдатель увидел, что следующая за Серебряным веком эпоха тоже подошла к концу, смог взглянуть на неё в целом и дать ей название. От широты обобщения захватывает дух, но я пытаюсь сохранять спокойствие. Ну ладно, бронзовый век – так бронзовый. Название культурологически вполне оправданно. В конце концов это слово ведь тоже не является открытием автора. Во всяком случае, А. Щипков ссылается на проделанную до него работу собирателей стихов и издателей антологий. А что предлагает сам автор в качестве итогового пророческого слова? Название следующей литературной эпохи – «Аксиомодерн». Это звучное имя, завершающее статью как её главный теоретический вывод, требует, пожалуй, более подробного разбора. Если рассуждать максимально грубо, без нюансов, модерн пришёл в искусстве на смену академизму и классицизму. Предшественники считали, что возможно открыть какие-то эстетические образцы, значимые на все века, для всех времён и народов. А модернисты противопоставили их засушенному гербарию музеев и энциклопедий новые варианты художественных форм, в которых мир отражался более живым и совершенным образом. Казалось бы, ничего страшного. Но смена идеалов многими воспринималась как их отсутствие и полный эстетический релятивизм. На смену модернизму обоснованно претендует прийти постмодернизм, провозгласивший принципиальное отсутствие и даже ненужность эстетического совершенства. С точки зрения постмодернизма произведением искусства может стать любой объект, назначенный таковым и вставленный в контекст художественной жизни общества. Эту художественную эпоху мы как-то смогли для себя осознать. Мы говорим уже не только об искусстве постмодерна, но и об экономике постмодерна, результаты которой не зависят напрямую от затраченных трудовых усилий. Политика постмодерна щеголяет перьями политтехнологий и оранжевых революций. Мы живём в информационном обществе и виртуальной реальности. Это всё явления из одной связки. Но вот приходит социолог и говорит: «Пора заканчивать с постмодерном и начинать аксиомодерн». Что можно ответить на этот призыв? В первую очередь спросить: а что, разве постмодерн уже на исходе? Он уже сдаёт свои позиции чему-то эстетически и творчески более сильному и привлекательному, стоящему на совершенно иных мировоззренческих и философских основах? Хотелось бы познакомиться с образцами и примерами такого нового искусства, в котором постмодернизм явным образом преодолён. Причём преодолён не где-то в ящиках письменных столов и далёких творческих лабораториях художников, а в сердцах широкой публики. Второй вопрос не менее важен. В какую сторону провозглашаемое новое направление ведёт нас от постмодернизма? Само предлагаемое название нового «тысячелетия» подсказывает: аксиомодерн зовёт нас от постмодернизма обратно к модернизму. Присоединение к корню «модерн» слова, обозначающего ценности, вряд ли существенно изменит и обновит его смысл. Как уже упоминалось, опора на какие-то ценности является неотъемлемой стороной любого искусства, любого стиля и направления. Весь вопрос в содержании этих ценностей. Один из авторов концепции бронзового века поэт Олег Охапкин распределяет поэтов на альтернативные группы носителей разных по знаку ценностей. Не могу удержаться, чтобы не процитировать цитату ещё раз: Он исторгнул из Храма лишних. Торговавших талантом, чтобы Воцарился в сердцах Всевышний, А в торгующих – дух утробы. И пошли по домам поэты. Те, кто Бога встречали, – с миром, А купцы разбрелись по свету Золотому служить кумиру. Является ли это разделение новым? Совсем нет! Для русской литературы оно скорее традиционно. Достаточно вспомнить классическое: Средь мира дольнего Для сердца вольного Есть два пути... Конечно, эти слова Некрасов сказал не об искусстве. Но само содержание предпочитаемых поэтом ценностей не вызывает сомнений. Таким образом, исповедование художником той или иной системы ценностей – явление далеко не новое. Каждая творческая эпоха с какими-то отжившими идеалами боролась, а какие-то другие, новые для своего времени ценности утверждала. Двадцатый век в этом отношении отличается от предшествующих столетий разве что более целенаправленным и последовательным отстаиванием заданной государством тенденциозности в искусстве социалистического реализма. Скорее всего, за словом «аксиомодерн» стоит не столько констатация, сколько призыв. Александр Щипков настойчиво призывает художников к очередной смене вех. Эта смена заключается в возвращении от принципиальной постмодернистской свободы творца от каких-либо ценностей к осознанным нравственным, а может быть, и эстетическим идеалам. Мне же объявление о закате постмодернизма представляется несколько преждевременным. Слишком уж сильна его материальная, экономическая и политическая база. Глобализация неуклонно толкает народы к новой дикости. Рыночные механизмы воспроизводства культуры в современном обществе неизбежно девальвируют традиционные ценности. Рынок конвертирует духовное богатство в денежную форму, и всё съедается инфляцией. Печальный итог всеобщей энтропии. Хотя... Кто сказал, что пророчество должно обязательно открывать то, что есть? Настоящее пророчество открывает именно то, чего ещё нет, но что должно случиться при активном содействии принявших его людей. В любом обществе, при любом политическом строе и экономической организации возможна христианская жизнь. Она должна стать источником вдохновения художников и дать материал для новой христианской культуры. А название эпохи и способы разрешения творческих проблем откроются в своё время. Может быть, сгодится и аксиомодерн. (обратно)
Ногу сломишь на смене вех
Ногу сломишь на смене вех Литература / Литература / Спор славян между собою Щипков Александр Теги: литературный процесс
Ответ священнику Дмитрию Савельеву Протоиерей Дмитрий Савельев, начиная разговор о моей статье «Аксиомодерн», опубликованной в сентябре в «ЛГ», старается понять: почему у меня, политолога и социолога религии, в последнее время появляется всё больше статей о литературе? «Зачем это уважаемому социологу и исследователю религии?» По-моему, это вполне закономерно. На научные открытия в филологии я, конечно, не претендую. Но сегодняшнее информационное общество – это война дискурсов, война символов. Поэтому так или иначе почти любая тема становится сквозной одновременно для многих дисциплин. В данном случае я пытался показать социально-политическую подоплёку той концепции новейшей истории русской литературы, которую использует постсоветский культурный истеблишмент. Ситуация с этой концепцией повторяет ситуацию советского времени, о чём мне раньше приходилось говорить в книге «Бронзовый век России. Взгляд из Тарусы». Как это ни парадоксально, сложившись в начале 90-х, данный подход стал преображённой формой советского политически ангажированного подхода к литературе. Отсюда и потребность в социологическом анализе. Литература действительно оказывается областью, к которой прикладываются «некие общие идеи и по отношению к которой высказываются мировоззренческие позиции». Не вижу смысла это скрывать. Но таковы правила игры, задаваемые отнюдь не мною и не моими единомышленниками, а как раз нашими оппонентами. Достаточно вспомнить, например, кому, в каком качестве и статусе и за что была в 2015 году вручена Нобелевская премия по литературе – и дальнейшие комментарии будут излишни. Вопрос о Борисе Слуцком,конечно, закономерен. Но у меня по отношению к нему нет какого-либо тайного недоброжелательства. Просто я не ставил целью привести полный список «бронзовых» поэтов. Если бы такая задача ставилась, то Слуцкий, без сомнения, занял бы в этом списке далеко не последнее место. А рядом с ним и любимый мною Самойлов. Если всё же переходить от проблем литературной периодизации и классификации к конкретным литературным фигурам, то и следующий вопрос Дмитрия Савельева – о бардах – сразу напрашивается. И мой собеседник сам на него отвечает: в этой «поэтической струе» нет ничего «бронзового». Согласен. Практически ничего нет. За исключением, быть может, Владимира Высоцкого. Дар Высоцкого, принадлежащий по своей природе стихии бронзового века, должен был подстраиваться под идейный репертуар того круга, к которому Высоцкий принадлежал, под любимовское влияние и театрально-фрондёрский пафос «Таганки». «Бронзового» по складу дарования Высоцкого пытались «посеребрить». И это было не последней причиной его внутреннего надлома. В основном же барды действительно принадлежат к «серебряной» парадигме. Особенно ярко это видно по текстам Окуджавы с подчёркнуто как бы дореволюционной и несколько манерной эстетикой. Бардовское движение достаточно массовое. Бо´льшая его часть так и не вышла за рамки кострово-походной романтики. Вообще-то все эти соображения вовсе не идут в разрез с позицией моего оппонента. Единственное, что стоит подчеркнуть: в силу ряда причин явления Серебряного и бронзового веков не всегда отделены друг от друга чёткой временной границей – если говорить об историческом, а не литературном времени. На фоне «бронзы» ещё видны холодные отливы «серебра» и наоборот. Например, Ахматова жила и писала тогда, когда «бронза» уже входила в силу, была наставницей вполне себе «бронзового» питерского кружка: Бродский, Рейн, Уфлянд, Бобышев… Собственно, надо сказать, что в строго литературном смысле между Серебряным и бронзовым веком нет антагонизма. Антагонизм возникает лишь в сознании представителей культурных институций 90-х, пожелавших утвердить парадигму Серебряного века именно как социально-политическую ценность, главенствующую в культуре постсоветского периода. То есть к литературе была применена логика политических процессов и ХХ съезда, логика разоблачающая, а не анализирующая. Социальные акценты в описание культурной реальности были внесены задолго до меня и неоднократно. Разговор о бронзовом веке, затеянный мною, просто вынужден учитывать эту реальность. Конечно, такой комментарий сам по себе приобретает социально-политической смысл. Но обойтись без него тоже нельзя – мы имеем перед собой свершившийся факт. Вот и приходится светить «отражённым светом» чужого политизированного подхода к культуре. И конечно же, прав отец Дмитрий Савельев, говоря о том, что борьба «за ценности» в культуре – это всегда борьба не против их отсутствия, а за одни ценности против других. Он пишет: «каждая творческая эпоха с какими-то отжившими идеалами боролась, а какие-то другие, новые для своего времени ценности утверждала». Так оно и есть. Вот только лучше, когда другие ценности ясно заявлены, а не выражаются в желании «застолбить поляну» по праву пострадавших от культурной политики исчезнувшего режима, особенно если право представлять «истца» ничем не подтверждено. Разговор о разных ценностных установках необходим, но позиции сторон должны быть прозрачны. Это единственное условие содержательности. И поэтому повторюсь: хотя, например, философия и эстетика символизма мне не близки, мои претензии относятся не к ценностям как таковым, а к попытке утвердить их общезначимый статус под политическим предлогом в новейший исторический период. Да ещё людьми, которые сами никогда не были жертвами той или иной культурной политики, скорее наоборот. Дальнейшие замечания о. Дмитрия Савельева касаются вопросов терминологии, периодизации и, так сказать, исторических прогнозов, связанных с соотношением понятий «модерн», «постмодерн» и «аксиомодерн». Прежде всего хотел бы уточнить то, что, возможно, не было в достаточной мере уточнено раньше. Бронзовый век – явление в основном литературное, во всяком случае, за рамки изящных искусств оно уж точно не выходит. Аксиомодерн – понятие куда более широкое. Оно обозначает будущее состояние общества, одним из признаков которого является особая роль ценностей и традиций, гарантирующих возможность гражданских конвенций. И разница не только в обозначаемых предметах. Хотя эти понятия тесно связаны между собой, у них разные сроки жизни. Явления бронзового века заявили о себе ещё в середине ХХ столетия, в период раннего постмодерна, если не раньше (творчество Заболоцкого, Бродского, Охапкина и др.). Тогда как аксиомодерн до сих пор не наступил. Хотя признаки исчерпанности его предшественника, постмодерна, как мне представляется, уже вполне различимы. Они связаны с архаизацией культурной и социальной жизни, с ростом радикализма, фундаментализма, квазирелигиозности, различных форм информационной агрессии и информационного контроля. Дмитрий Савельев справедливо пишет: «Мы говорим уже не только об искусстве постмодерна, но и об экономике постмодерна, результаты которой не зависят напрямую от затраченных трудовых усилий. Политика постмодерна щеголяет перьями политтехнологий и оранжевых революций. Мы живём в информационном обществе и виртуальной реальности». Всё верно. Вот только экономическая база постмодерна, связанная с безудержной накачкой спроса, деривативами, финансовыми спекуляциями, политическим спектаклем и явлениями «информационной экономики», сегодня испытывает глубочайший с начала ХХ века кризис, из которого не видно выхода. Лично для меня более существенным вопросом является вопрос не о факте исчерпанности, а о том, что именно будет «после постмодерна» – аксиомодерн или что-то ещё. Но это тема отдельного разговора. И конечно, корень «модерн» вовсе не означает, как предположил мой оппонент, что «аксиомодерн зовёт нас от постмодернизма обратно к модернизму». Ни в коем случае. Во-первых, аксиомодерн «через голову» постмодерна противопоставляет себя модерну в историческом понимании термина (эпоха Нового времени), а не модернизму – направлению в искусстве ХХ века. И связь с модерном остаётся в том смысле, что научно-критическое мышление, изрядно «просевшее» в массах в эпоху позднего постмодерна, займёт подобающее ему место, однако это не отменяет подчинённости данного мышления принципам более высокого морально-этического уровня. Протоиерей Дмитрий Савельев прав, делая вывод: «за словом «аксиомодерн» стоит не столько констатация, сколько призыв. Александр Щипков настойчиво призывает художников к очередной смене вех». Да, призываю. И не только художников. Смена вех неизбежна, от нас лишь зависит, в какую сторону она будет происходить. В сторону аксиомодерна или новой пещерной эпохи. Пока ещё выбор за нами. (обратно)
Целебная сила
Целебная сила Литература / Литература / Территория песни Чёрный Дмитрий Теги: литературный процесс
Одинокий волк. Полумёртвый волк. Красная тропа. Белые снега. Выстрелы гремят. Волк ушёл в поля. С вертолёта светом мёрзлая земля. Поле волку мать. Тяжело укрыт листьями осенними, воет и рычит. И на нём стога, и под ним стога. У речушки Леньки застыли берега. Выстрелы гремят. Топчут люди снег. Шёпотом крадутся, а его здесь нет. Приняла земля волка-дикаря, под туманом спрятала лист календаря. Стихли смертоносные звуки, и беда отползла до города, будто навсегда. Утром стряхивая снег, сбросив шерсть свою, одинокий серый волк снова в строю. Ольга Артёмьева, 7 декабря 2015 года, Москва Пару лет назад мы с Михаилом Андреевым наставляли девушку из Белоруссии. Дело было зимой в шумном кафе на Ленинградке. Что было удивительно в МихАндрыче (так я его тайно для себя зову) – он старался не навредить своими советами. Не возвышался, а как тонкий педагог больше подсказывал намёками, мимикой, улыбкой. Я-то норовил черкать, как-то резче её отваживать от хождений в метафизицы. Андреев кофе практически не пил, а я ещё тогда обратил внимание: он на стадии, когда уже вторую чашку, второй глоток вина делать не требуется. Зрачки кедрового оттенка не требуют кофейно-зернистого допинга. А лучше просто – говорить, понимать… Это всё о Михаиле Андрееве, а не о Свете, как вы поняли. Стихи его читать в Москве трудно. Всё время какой-то шум отвлекает, сбивает, ритмов тут много лишних… А вот в белорусском направлении, в Красновидово, например, они из любого издания (у меня их три) начинают осмотрительно, словно кот после перевозки на дачу, выбираться, принюхиваться. Там я и пытался начать эту рецензию, но чего-то не хватало. Может, просто времени. Но и ещё чего-то. Эпиграфа, видимо… А эпиграф уже о рассказе «Префект», который, как мне показалось вначале, открыл новую страницу творчества известнейшего поэта-песенника. Рассказ не приняли там, где издали недавно его книгу-бенефис. Странным показался рассказ-монолог – а я почему-то уловил на уровне первого же образа этот стиль и догадался, куда он ведёт. Видимо, был уже хорошо настроен на волну Андреева через стихи и топос. То ли свежи ещё были впечатления от томского снега, то ли сам этот кедрово-карий взгляд сквозь прорываемую кабаном по кличке Префект нору в снегу, был близок молодому папаше, предварительно оценивающему пройденное… Свет пробивается сквозь подплавленный дыханием кабана снег, за кабаном ползёт наш поэт и всю свою жизнь вспоминает. Этот коридор длинной в жизнь-воспоминание порой переходит в сон, в абсурд, в «Фейсбук», и кабан от усталости дышит на плече поэта… Что-то шукшинское, кинематографическое тут есть, не просто исповедальное, а именно для оператора находка. Свежего «Префекта» в августе 2012-го первым я и опубликовал – на политическом сайте, на передовице. Потому что понимал и ощущал – такое должно жить дальше, шире. Потом он правил его несколько раз, выкидывал фамилии тех, кто не опубликовал, – и правильно. Честно говоря, очень надеялся, что это лишь первый из цикла рассказов, которые вернувшийся в Томск поэт сел писать. Но он-то перфекционист: «лучше меньше, да лучше», как сказал срифмованный им (пожалуй, единственный такой случай) попсово с Ленноном Ленин. Тут может вспомниться и «Моби Дик», и ещё ряд предшествующих сюжетных аналогов, но ей-богу, только ради этой охоты стоило выпустить книгу. Проза поэта – всегда проблема узнавания, но в прозе Андреева легко узнаются его стихи, точнее, свойственные им размышления, алогизмы, и, конечно же, те аналогии, что принято называть метафорами, но у него они всегда – «а ну-ка, подтянись!»… Снег то был толще, и в норе было теплее и темнее, то иногда он становился совсем прозрачным, и сквозь него виднелось очертание очередного неба. Я наслаждался жизнью. Я чувствовал, как малый круг кровообращения во мне гонит кровь. Понять кабана было трудно. Он обходил озёра и искал путь, где снег был толще. Я отставал только в воспоминаниях детства. Но почему, почему только это начало прозой, а потом снова стихи? Причём переиздание, и тут уже песни вместе с неспетыми… А вот ответ поймёт только тот, кто до конца понял «Префекта»: по маршруту кабаньего коридора в глубоком снегу разбросаны не просто годы, а сборники стихов. Упрямой чередой, как перед поклейкой обоев, газетно облепляют тоннель. И как упорно и безуспешно убегает кабан от преследователя-поэта, так и сам преследователь никуда не может деться от уже написанного. «Да нет же! Не пугайтесь и не путайтесь в следах кабана, а просто перечитайте, что вам давно послано стихами» – вот какой месседж я уловил в таком запеве. Проза – роза, но ниже-то шипы-стихи, их много-много. И на них ещё мало наколото вниманий, будут ещё переиздания, будут, пока не голосом Безрукова просипите «а на сердце опять горячо-горячо» , а выучите сами: «Страшен волк. Глаза его упруги. Лоб туманом белым обнесён. Но прекрасен: средь кромешной вьюги срока на земле не знает он» . Встретить такого поэта-современника – это дар времён. Про каких-то деревенщиков, про Есенина и П. Васильева читали мы легенды, изучали. А МихАндрыч – рядом, из тайги, невыдуманный и от города нашего всё норовящий, как вынужденный его земляк Клюев, сбежать, едва справит новую обувь... Проносящемуся мимо времени-суете мало интересны поэты, но оттого-то их ценность растёт. Они наподобие краснодеревщиков – знай выделывают слово, не по срокам, а по качеству. Или, как в Томской области, сплетают свои корзины, свои и ваши прожитые времена, авось кто-то дотянется, дочтёт до их прозрений… Вот Губанова я не встретил, шёл по следу с 1994-го, как за Префектом, а Андреев встретился в счастливую и сложную пору, когда и личное, и мировое резко куда-то менялось-выменивалось... Любимый цикл, в мягкой ещё обложке – «По небу чистому», вот он и ждёт в Красновидове. Год назад вышла «Префект. Охота», уже почти распродалась. За это время проходили аж фестивали песен на стихи МихАндрыча, вечера, награждения, но мне-то интересны именно книжные динамики признания. И даже не тиражи – знаки, признаки понимания. Что ни стих – бери да пой, но и это не лучший способ вчуствоваться. Мелодия порой забивает, забалтывает смысл. А стихи сильнее, растут дальше подмеченной поэтом «правильностью направления ростка». Они хоть разные, но и в разности узнаваемые: И люби больше непреклонный космос и птичий гам; жизнь, она, к сожаленью, не кукла. А захочешь подарить книгу, прочитай её вначале сам, чтоб наслоилась целебная сила на буквы. Действительно, зачем писать книгу рассказов, когда по-настоящему вышел, высказался только один? Но он – повод переиздать и критику, и эссе, и, конечно же, то, что теперь я знаю, где было написано, на какие глядя берёзы на улице Киевской… (обратно)
Шестикнижие
Шестикнижие Книжный ряд / Библиосфера
Худосочный роман
Худосочный роман Книжный ряд / Библиосфера / Субъектив Казначеев Сергей
Андрей Аствацатуров. Осень в карманах: Роман в рассказах. – М.: Издательство АСТ: Редакция Елены Шубиной, 2015. – 287, [1] с. – (Проза Андрея Аствацатурова). – 3000 экз.
Новая книга интеллектуала из нашей Северной столицы по всем статьям очень питерская, хотя многие страницы её посвящены Парижу, острову Капри и другим нехилым уголкам мира. Одно из главных действующих здесь лиц – город Санкт-Петербург с его осенне-зимней промозглостью, его стремительной сумасшедшей весной, его недолгим заморочным летом: «Это всеобщее заблуждение – считать, что осень наступает в сентябре… сентябрь – никакая не осень, а так – временной перегон, крикливый, лихорадочный, попугайчатый. Прыжок кузнечика из сорной травы в жёлтое колосистое поле… стремительно меняющиеся краски листвы, и проливные дожди, и едкие запахи, и режущие ухо городские звуки… Стоял апрель, противный, сопливый, застилавший глаза мутной пеленой… В июне наружу лезет решительно всё, что вы можете себе представить в Петербурге. Расползается, становится непомерно длинным день, и ночь едва ли успевает наступить… Наступает время бессонницы. Мы стараемся укрыться от неё плотно задёрнутыми шторами, но ничего не получается… Июнь – месяц самой отчаянной зевоты». Смена времён года вообще тут играет роль эмоционального координатора, разделы книги подвёрстаны под ту или иную климатическую сетку, и это придаёт некоторой композиционной расплывчатости элемент стройности и завершённости. Да и странно было бы видеть портрет этого самого сконструированного и искусственного города в нечёткой системе координат. О Петербурге кто только не писал: от Пушкина и Достоевского до Андрея Белого и «Серапионовых братьев», казалось бы, что нового можно тут найти. Но Андрей Аствацатуров находит неожиданные слова, свежие краски, тонкие нюансы. Его герой – и в этом видны следы милого моему сердцу нового реализма – максимально приближен к автору. Это тоже филолог, преподаватель, внук знаменитого литературоведа Жирмунского, любитель интеллектуальных разговоров и приватных бесед. Он одновременно боек на язык и несколько застенчив. Обладает хорошим чувством юмора. Не стану гадать, насколько близки к жизни любовные сюжеты с бывшей женой Джулией и силиконовой теледивой Катей (лично мне они показались несколько надуманными, хотя как раз именно это придаёт тексту немногие жанровые признаки романа), да это не так уж и важно. По-своему любопытны собеседники героя «Осени в карманах»: философ-постмодернист Погребняк, доцент Михеев, однокашник Бойцов, художник Гвоздев, который на бытовом уровне добивается всего чаемого угрозой, что он тут сейчас всё… обмочит. Их более или менее интеллектуальные дискурсы подаются автором с большим умением: нигде его персонажи не бравируют своим интеллектом, что является свидетельством настоящей культуры. Наоборот, разговоры о серьёзных и тонких вещах намеренно травестируются до уровня интеллектуального непритязательного стёба. Роман завершается показательным эпизодом. Главный герой задумывается о том, почему к слову «Европа» часто подбирают не слишком благозвучную рифму, и его друг-философ даёт исчерпывающее объяснение этому культурологическому феномену: «Ты Шпенглера читал, «Закат Европы»?» Итак, книга написана легко, свободно, как бы играючи. И теперь возникает вопрос: почему рецензия на неё озаглавлена в несколько ироническом смысле? Да всё дело в том, что по большому счёту перед нами никакой не роман, а если роман, то уж очень тощий. Суть не в объёме, хотя и в нём тоже. Чувствуется, как старались издатели разогнать текст книги до романного размера – при помощи шрифта, вёрстки и т.п. Странно, что не использована счастливая возможность указать в содержании все главки второй части – глядишь, прибавилось бы ещё две-три странички… Подозреваю, что профессиональный филолог, специалист по англо-американской литературе внутренне был против такого произвола, но смирился с издательским диктатом. Романом эту в целом симпатичную книгу можно назвать только с большой натяжкой, в том числе и потому, что кроме сюжетной линии, связанной с альтер эго автора, тут практически ничего нет, а лирическая тема дана лишь в зачатке. В своё время герой Бабеля «старый старик» реб Арье Лейб напутствовал собеседника: «Забудьте на время, что на носу у вас очки, а в душе осень...» В данном случае души героя осень коснулась лишь мимолётно, а сконцентрировалась в основном «в карманах»… (обратно)
Новорождённая любовь
Новорождённая любовь Книжный ряд / Библиосфера / Книжный ряд Сычёва Лидия Теги: Екатерина Глушик , Своё стояние
Екатерина Глушик. Своё стояние: Рассказы. – Екатеринбург: Караван, 2015. – 312 с. Проблема чтения есть проблема духовного зрения писателя и читателя. Способен ли автор к созданию цельных, достоверных и подлинно художественных образов? К творению их во взаимодействии, в движении, на пространстве самобытного художественного мира? И способен ли читатель к воссозданию в своём воображении книжных образов? Или окружающая обыденность и телевизионная картинка атрофировали у него духовное зрение, привели к слепоте? Очевидно, что существуют механизмы по разрушению способностей человека к духовному зрению, к творению образа. Их внедряют в жизнь не абстрактные «силы зла» или потусторонние сущности, а вполне конкретные люди, очарованные пороками и выводящие из этого целую философию. К этим размышлениям нас привела книга рассказов Екатерины Глушик «Своё стояние». Книга открывается социальной фантастикой – произведением «Стволовые клетки» о «хозяине жизни», бизнесмене Андрее, решившем, подобно другим богачам, омолодиться с помощью убитых человеческих эмбрионов. Ожидаемый эффект достигнут, но есть и побочные явления. Они неожиданны лишь для тех, кто считает, как герой рассказа, что им всё разрешено. Андрей впадает в детство, в нём кричат голоса убитых детей, наконец, он сожительствует с женщиной, нерождённый ребёнок которой был использован для процедуры омоложения: «И Марина отчасти – его мать: её обрубленная ветка была привита в этой клинике к его телу-стволу. Стволовые клетки… Сейчас он настоящий гибрид. Яблоня с плодами абрикосов» . Бизнесмен Андрей, молодящаяся Карина Георгиевна (рассказ «Чертовская красота»), офисная акула Алина («Воплощающий мечты») – социальные типы, порождённые новейшими капиталистическими отношениями. Антигероям подлого времени по карману соблазнительные и всемогущие технологии. Полуфантастические, полумистические рассказы о нынешних господах и властелинах жизни рисуют перед читателем мир мёртвых – активных строителей современного ада, глобального безнационального Вавилона. Автор прибегает к своему праву творца: пытаясь разбудить совесть персонажей, он посылает им вещие сны («Чертовская красота»), материнскую любовь («Стволовые клетки»), христианское смирение («Воплощающий мечты»). В сборнике чётко обозначены две эпохи – советская и постсоветская. И если первая для автора ассоциируется со светлыми воспоминаниями детства, юности, целомудренной любовью, то вторая – это не только крушение государства («Здравствуйте, девочки!»), но и возведение на его руинах чудовищного «дивного нового мира». Тут, кстати, нужно заметить, что обилие антисоветских и антирусских произведений в новейшее время не даёт ответа на главный вопрос: ради какой высокой цели была разрушена страна? Художественно убедительного обоснования пока нет. Выгодополучатели были, но сотворить апологию «успеха» не удалось. Любовь (к родине, к близкому человеку, к маме) – та спасительная тропинка, которая соединяет в сборнике прошлое и настоящее. Мир райского детства («Бабушка Матрёшка»), светлого юношеского чувства («Любимый навсегда») соседствуют в книге с миром, застроенным пыточными подвалами Шахова, ночными клубами Перепёлкина, офисами Пугарина. Но всё-таки современность не порабощена полностью, не пленена злом безвозвратно. Верность, чистота, идеализм, мечта о счастье («Яблоневое озеро, яблоневый сон»), могут и сегодня осветить жизнь, как это произошло с героиней рассказа «Запах ночи» Мариной. «И нате вам – любовь! Новорождённая. Мама-то есть. А вот папа? Папа и знать не знает, что он – родитель этого чувства» . Книга Екатерины Глушик – это рассказы автора, знавшего большое горе и большое счастье, большую любовь и большую страсть. Это заключение мы делаем не из фактов биографии писателя, а из его прозы. Тот, кто не имеет в душе прекрасных свойств и начал, никогда не опишет их, утверждал Гоголь. Подлинность чувства – та неоспоримая ступень, без которой невозможно воспроизводство живого и убедительного образа. В книге «Своё стояние» она есть, и мы надеемся, что духовно зоркий читатель это оценит. (обратно)
Манифест поражения
Манифест поражения Книжный ряд / Библиосфера / Объектив Фомина Мария Теги: Мишель Уэльбек , Покорность
Мишель Уэльбек. Покорность: Роман. – (перевод Марии Зониной). М.: Издательство АСТ, 2015. – 345 с. – 7000 экз. Цитата: «Выражение «после меня хоть потоп», приписываемое то Людовику ХV, то его любовнице маркизе де Помпадур, очень точно передавало моё настроение, но тут впервые у меня мелькнула тревожная мысль: потоп волне мог случиться до моей кончины». В 2015 году вышел русский перевод нового романа Мишель Уэльбека «Покорность» (вариант перевода – «Подчинение»). Любое произведение знаменитого французского социального пессимиста вызывает большой интерес у всё ещё читающей публики. В этом случае, возможно, удастся привлечь внимание даже малочитающих граждан: на обложке портрет Моны Лизы в никабе, открыт только её рот, улыбающийся всемирно растиражированной улыбкой, точно насмехаясь над судьбой исторической Европы. «Покорность» – это типичный Уэльбек: одинокий герой, интеллектуал средних лет Франсуа, специалист по творчеству Гюисманса, преподающий в одном из парижских университетов. Он разочарован во всём, прежде всего в самом себе, он не верит ни в Бога, ни в любовь, ни в политику. Но реальная жизнь и «реалполитик» вторгаются в его депрессивный мирок обеспеченного жителя постхристианского мегаполиса. Ведь действие романа происходит во Франции 2022 года (да, это своего рода антиутопия, но очень похожая на реальность). На фоне беспорядков, взрывов, поджогов, умолчаний в СМИ к власти приходит президент-мусульманин... Как всегда у Уэльбека, главный герой поражён внутренней опустошённостью, у него нет своих убеждений, он ни за кого: ни за социалистов, вошедших в союз с Мусульманским братством и его кандидатом Бен Аббесом, ни за Национальный фронт. Поэтому он просто выслушивает своих более политизированных коллег. Но и более «продвинутые» в политике производят впечатление людей, привыкших к происходящему, которое из нашего северного далека можно назвать только одним словом – слив традиционной Европы, христианской культуры, самой идеи свободы. Герой решает уехать из Парижа и доезжает до юга Франции. Вернувшись через месяц в Париж, он узнаёт, что Бен Аббес стал президентом, а сам он уволен из теперь Исламского университета. Впрочем, ему назначают очень большую пенсию (больше трёх тысяч евро), а оставшиеся педагоги подчиняются новым требованиям за ещё большие зарплаты: в университеты Франции потекли деньги Саудовской Аравии. Почему роман назван «Покорность»? Об этом можно догадаться из рассказа ректора новой Сорбонны, сознательно принявшего ислам и ставшего его пропагандистом. Прочтите монолог этого убеждённого конформиста о гибели европейской цивилизации и рациональном выборе в пользу сильных в обмен на материальные блага, социальный статус и новую жену 15 лет от роду. Мы не будем больше касаться сюжета романа, в том числе перипетий печальной, но бурной личной жизни героя. Остановимся на этом месте, где для главного героя всё самое интересное только начинается. Продолжение этой натуралистической антиутопии, этого физиологического очерка «похищения Европы» любознательный читатель может узнать, если не пожалеет кругленькой суммы в 600–700 рублей за небольшой томик в твёрдой обложке. Скажем лишь напоследок, что для русского читателя неизбежно возникает сравнение французской книги с романом, написанным в России десять лет назад, но тоже о Франции. Это знаменитая «Мечеть Парижской Богоматери» Елены Чудиновой, которая через столько лет после своего выхода была в том же 2015 году наконец переведена на английский язык. В отличие от сдержанно-холодноватого, нарочито отстранённого стиля Уэльбека роман Чудиновой поражал горячностью автора, его страстным обличением предательской сдачи традиционной Европы. Если роман Чудиновой – это пылкий рассказ о сопротивлении, то новое произведение Уэльбека – холодное повествование о предательстве. Десять лет назад пророчество о событиях 2048 года казалось почти несбыточным, как и «1984» Оруэлла. Увы, 2015 года с его лавиной беженцев, войной на Ближнем Востоке, запретами на рождественские ёлки и христианскую символику, терактами в Париже делает нынешнее время значительно ближе к 2022-му из романа Уэльбека или даже к 2048-му из романа Чудиновой. В этом смысле Уэльбек «Покорности» ближе к политическому прогнозу, чем Уэльбек времён ещё одной своей антиутопии – «Возможности острова», напоминающей скорее «Глобальный человейник» нашего великого социального мыслителя Александра Зиновьева. Но настораживает то, что антиутопии начинают сбываться, а фантазии авторов превращаются в хронику текущих событий. (обратно)
Дорогостоящая простота
Дорогостоящая простота Книжный ряд / Библиосфера / Книжный ряд Страхов Максим
Анастасия Ермакова. Предметы первой необходимости. – М.: ИПО «У Никитских ворот», 2015. – 92 с. Сегодняшнему литератору, на мой взгляд, не хватает простоты. Той самой простоты, которая способна удивить и восхитить. Среди последних поэтических книг, которые мне посчастливилось прочесть с удовольствием и ощущением истинного удовлетворения, могу назвать сборник московского поэта и прозаика Анастасии Ермаковой. Книга имеет весьма точное и определяющее, на мой взгляд, название – «Предметы первой необходимости». В ней с откровенной читательской радостью я обнаружил не только свежий, самобытный и, безусловно, профессиональный поэтический взгляд современницы на настоящее, но и поражающую масштабом житейскую и философскую мудрость автора, искрящуюся искренность и, что для меня особенно ценно, ту самую дефицитную и дорогостоящую человеческую простоту. Всё в этой книге мне показалось удивительно знакомым, узнаваемым, живым. Среди героев поэтических историй Ермаковой нет брутальных ангажированных фигурантов, которые стали невероятно популярны в дамской литературе. Стихи автора абсолютно лишены доминантных женских приёмов, обычно проявляющихся на фоне броской рукодельной витиеватости и узорности стихотворной ткани. При этом, что удивительно, её поэзия кажется мне невероятно женственной. Именно так – не традиционно женской, а женственной – тонкой, лёгкой и убедительной в своей естественной простоте. А главный парадокс самобытности этих стихов, на мой взгляд, заключается в том, что смысловая наполненность их далеко не такая радужная, возвышенная и безоблачная, как может показаться. Героями стихов А. Ермаковой становятся узнаваемые и порой вполне обыденные фигуры – уставшая от динамичности окружающего мира дежурная общественного эскалатора или упоенный «духовным бездорожьем» дворник, задумавшийся на балконе старик или жаждущая «сжать бессмертие в руках» пациентка районной больницы. На кого ни взгляни – всюду знакомые лица, те, кого мы ежедневно видим, выходя из родного подъезда или по пути на работу. Купите для вахтёрши кресло, Она совсем неприхотлива. И тоже хочет быть счастливой. Была б счастливой, если, если Поменьше пил бы муж, и внука Могла бы дочь ей подарить... Тогда бы жизни злая скука Вдруг новогодним мандарином Ей улыбнулась. Быль пустая – Восьмой десяток на носу, Газеты глупые листая, Седую заплетёт косу, Свои вахтёрские галеры Сон ей покинуть не мешает, И снится ей, как кавалеры Её на танец приглашают. («Вахтёрша») Лирическая героиня Анастасии Ермаковой раскрывается читателю весьма трогательной, наблюдательной, участливой ко всему происходящему вокруг, внимательно подмечающей первостепенные житейские или портретные мелочи. Это наиболее ярко проявляется в двух последних разделах сборника, где опубликованы верлибры. Каждый верлибр Ермаковой – это оригинальная и чётко выверенная вербальная формула, исполненная исключительно вживую, без намёка на бутафорность. При этом все стихи наполнены какой-то особенно проникновенной поэтичностью, придающей фирменной авторской простоте ещё большее, особенное очарование. И всё-то мы недовольны друг другом, копим обиду. Но разве может цветок обидеть землю или земля – цветок? И в этой будоражащей простоте и заключена та самая «первая необходимость». (обратно)
В тихом романсовом зале «толпа становится народом»
В тихом романсовом зале «толпа становится народом» Искусство / Искусство / Персона
Русский романс, способный и звенеть высоким слогом, и пылать неукротимой страстью, – удивительное явление, не исчезающее из нашей культуры во многом благодаря тем, кто, любя его беззаветно, посвящает ему и свой талант, и все свои силы. Галина Преображенская – из их числа. Это ей принадлежит идея Международного конкурса молодых исполнителей русского романса «Романсиада», который она проводит уже в течение 20лет. Она же хранительница и единственного в своём роде Дома русского романса. Есть у Галины Сергеевны и заветная мечта – учредить Международный день русского романса… – Галина Сергеевна, с чего для вас началась любовь к русскому романсу? Помните ли, какой первый романс услышали? Есть ли такие, что особенно дороги вашему сердцу? – Всё началось, конечно, с мамы-певицы. Лет с шести я уже пыталась аккомпанировать ей какие-то несложные произведения, среди которых были и романсы. А запомнился «Домик-крошечка» Гурилёва с его «птичкой в клеточке», «леечкой» и «канареечкой» – очень милый «набор» для маленькой девочки, для которой подлинный смысл романса ещё скрыт. Годы спустя, когда я стала работать концертмейстером Московской государственной филармонии, влюбилась в «Слушайте, если хотите» Шишкина. Меня прямо зачаровал этим романсом Борис Штоколов. Но, конечно, любимых романсов немало. – В чём, с вашей точки зрения, уникальность этого жанра? Чем русский романс отличается от своих европейских собратьев – испанского, немецкого или, скажем, французского? – В любой стране романс обращён к сердцу человека, это всегда исповедь – трагическая ли, счастливая. Различия такого «разговора по душам» – в менталитете, традициях, обычаях народа. В этом, кстати, трудность освоения стиля русского романса для иностранцев. Наша бесшабашная удаль порой страшит, а страсть кажется чрезмерной. Победителем «Романсиады-2015» стал болгарин Михаил Михайлов – замечательный камерный певец, много гастролирующий по миру. «Мне в Германии сказали, что так петь нельзя», – признался певец, когда я посоветовала ему быть более свободным в ритме цыганского романса «Взгляд твоих чёрных очей». Но потом почувствовал прелесть этой чуть диковатой музыкальной свободы и… выиграл Гран-при. – Романс сегодня считается своего рода музыкальным раритетом. Как он вписывается в нашу изрядно технологизированную жизнь? – Мы иной раз, употребляя известную фразу «высоким слогом русского романса», грешим против истины: порой не так уж и высок этот слог. В основном высоким слогом говорит классический русский романс. В других стилях царили по большей части авторы-эстрадники, порой отличные музыканты и неплохие поэты, а порой и дилетанты. Династия цыган Шишкиных, графиня Толстая, Яков Пригожий, Николай Зубов и многие другие оставили нам изумительные романсовые шедевры. Они бессмертны, их будут петь, будут плакать под них всегда. Отличный термин для русского городского и жестокого романса придумал академик Асафьев «прекрасная банальность». Насчёт раритета не согласна. И не только потому, что вокруг меня романс звучит постоянно. Да, он практически отлучён от радио- и телеэфира. Так ведь и добрые чувства, воспитанные люди, счастливые семьи сегодня тоже не в моде: всем правит рейтинг, а рейтинг даёт только скандал. Иной раз меня просто потрясают многомиллиардные затраты на создание телепродукции об извращенцах и бандюках, долгие-предолгие шоу у замочной скважины, беседы ни о чём с ничтожными людьми. Культуру бросили под ноги «тёти Маши». Ну и нечего ждать радостных результатов ни от жизни тёти Маши, ни от её труда. Даже не хочется говорить об этом. Все всё понимают, но воз, увы, и ныне там. – Одно время вокруг созданного вами Дома русского романса кипели нешуточные страсти. Здание невелико, а «Романсиада» сегодня уже не только конгломерат конкурсов, но и огромный пласт просветительской деятельности. Как сейчас обстоят дела? Есть ли надежда получить более масштабную площадку, ведь Дом романса – единственный не только в Москве, но, кажется, и в стране? – Я счастлива тем, что хоть это есть. Мы с моим коллективом пережили несколько поистине страшных лет: прежними руководителями нашей московской культуры, прошедшими обучение в печально известном Фонде Сороса, с удивительным ожесточением проводилась работа по уничтожению единственного в стране центра русского романса. Но именно этот конфликт убедил меня в том, что романс – не милая музыкальная игрушка, а действенная составная часть национальной культуры: на защиту Дома романса встали люди, которым она по-настоящему дорога. Под обращениями к руководству страны и правительству Москвы было собрано более 10 000 подписей, и ещё почти четыре десятка таких писем было прислано из самых разных уголков России и даже из-за рубежа. Сейчас многое изменилось: руководитель Департамента культуры А.В. Кибовский – глубоко образованный человек, историк, патриот. Появились и надежды на осуществление новых проектов и планов, но анонсировать идеи я не люблю. – Сегодня много говорится о том, что негативный образ России, целенаправленно формирующийся на Западе, нужно ломать, причём не только политическими и экономическими методами, но и средствами культуры и искусства. Не кажется ли вам, что учреждение международного дня русского романса – идея, которую вы выдвинули ещё два года назад, приобретает в этом контексте особую актуальность? – Я в этом убеждена. И это не искусственно выращенная идея: огромная двадцатилетняя практика работы в жанре даёт мне ежедневные доказательства необходимости создания такого праздника. Если хотите, патриотического праздника, хотя ни маршей, ни фанфар, разумеется, не прозвучит. Но я видела не раз, как в тихом романсовом зале «толпа становится народом», и знаю, какую соборную, целительную силу имеют благородное слово и искреннее чувство. Сегодня именно это нам необходимо как воздух. – В этом году «Романсиада» будет отмечать 20-летие. Как изменился конкурс за эти годы? – Конкурс начинался как скромный, почти семейный молодёжный праздник – у нас даже жюри сидело на сцене, подбадривая исполнителей, а родители конкурсантов подпевали своим чадам из зала. Сейчас всё более чем серьёзно, условия конкурса очень сложны, и уровень профессиональной подготовки участников вырос несоизмеримо. Огромную помощь нам оказывают консерватории Москвы, Санкт-Петербурга, Екатеринбурга, Красноярска, Новосибирска, Краснодара. Неравнодушны администрации городов и регионов – Омска, Гатчины, Магнитогорска, Казани, Белгорода, филармонии и театры Омска, Северска, Мурманска, Хабаровска – всех не перечислить. Народными праздниками становятся региональные этапы «Романсиады» в Казахстане и Узбекистане, в проведение конкурса включились Беларусь, Болгария, Македония, Дания, Германия. Установлены творческие связи с Крымом и ДНР. – А что в «Романсиаде» осталось неизменным? Трепетное отношение к истокам? – Вряд ли молодые исполнители задумываются о таких высоких материях – истоки и прочее. Они хотят петь, хотят соревноваться, поскольку молодёжь прежде всего амбициозна. Пожалуй, неизменна атмосфера дружелюбия и доброты, царящая на «Романсиаде», ведь это свойственно, так сказать, самому «предмету» конкурса. – Кто они – конкурсанты «Романсиады»? Как складывается в дальнейшем их судьба? – Лауреаты поют сегодня в лучших театрах страны и мира, побеждают в других международных конкурсах, становятся участниками раскрученных телепроектов. Хочется похвастать хотя бы некоторыми именами, которые открыла «Романсиада», – народный артист России Николай Басков, солистка Метрополитен-оперы Марина Поплавская, солисты Венской оперы Владимир Дмитрук и Абдумалик Абдукаюмов, телезвёзды Сергей Волчков и Евгений Кунгуров, народный артист Узбекистана Рамиз Усманов… И в музыкальных театрах немало «наших»: в Большом – Александр Касьянов и Карина Сербина, в Московской оперетте – Максим Катырев и Павел Иванов, в Театре им. Станиславского и Немировича-Данченко – Арсен Согомонян, Дмитрий Степанович, Лариса Андреева, Чингис Аюшеев, Нажмиддин Мавлянов, в Екатеринбурге – Дмитрий Стародубов и Ольга Тенякова. И это лишь несколько имён. – Похоже, в романсе остаются немногие? – Что ж тут странного: труднейший жанр, требующий не только вокального совершенства, но и особой одухотворённости и интеллекта, позволяющих создавать практически мини-театральные постановки с обилием психологических деталей, нюансов и красок. При этом романсовый исполнитель – мужественный кустарь-одиночка, сам себе и режиссёр, и педагог, и импресарио, и художник по костюмам. Горжусь, что настоящими звёздами романса стали Ирина Крутова, Лариса Луста, Сергей Дудинский, Герман Юкавский, Наталья Кириллова, Инна Разумихина, Юлия Зиганшина. – Но это – прежние, любимые и надёжные. А нынешние? – Они здорово помолодели: удивительно, но более половины участников – 17–20-летние, причём это вовсе не славное детское пение, а уже вполне серьёзное мастерство. 17-летний Игнат Изотов из Казани на «Романсиаде-2015» просто влюбил в себя всех – удивительный комплекс полноценного голоса, редкой музыкальности и внешнего обаяния. Мы ещё о нём услышим, и очень скоро: 30 января он выступит в Государственном Кремлёвском дворце в традиционной программе «Звёзды «Романсиады» в Кремле». И на конкурс их привлекает не только жажда победы: хотела бы я показать нашим креативщикам от искусства, как молодым нравится узнавать и постигать то, что нам порой кажется банальным и надоевшим! Для них ведь всё это – впервые! Мы с Дмитрием Дмитриенко, художественным руководителем ансамбля «Россия» (с аккомпанементом которого участники поют в финале конкурса) стараемся отыскать для них новые «незапетые» произведения, но часто слышим: «Я тут нашёл потрясающий романс…» – и называет популярнейшую вещь, которой больше века! Так что ни разу не получилось обойтись без заезженных шедевров. – Жанр жив, пока расцветает новыми произведениями, давая исполнителям возможность расширять свой репертуар, удивлять публику. Какой он – современный русский романс? Какие плоды приносит авторский конкурс «Романсиады»? – Знаете, на моих глазах уже родилось несколько современных произведений, прочно занявших место среди признанных романсов-шедевров. Могу назвать хотя бы «Любовь – оружию под стать» Т. Камышевой и Е. Аграновича или «Семь летящих коней» В. Сапрыкина и Г. Поженяна. История, в общем, повторяется: пишут романсы и профессионалы, и любители, а время отбирает самое ценное. Своё влияние на современный романс, безусловно, оказывает и бардовская песня, и эстрадная лирическая, да и без смелых джазовых гармоний порой уже не обойтись. Очень востребована поэзия Серебряного века. Опять хочу похвастать: конкурс «Авторская Романсиада» уже назвал несколько произведений, достойных всеобщего внимания, в том числе романс молодого композитора Михаила Ченцова. Он будет представлен на концерте в Кремле. – Эти концерты звёзд «Романсиады» уже стали традицией. Чем «Золотое кольцо романса» порадует своих поклонников на этот раз? – Мы вспомним и лирику старой России, и шедевры советской эпохи романса и протянем нити к музыке новых авторов. Каждый из звёзд-исполнителей представит свой любимый современный романс, и рядом с вокалистами будут авторы, известные и менее известные. Непременно будет добрый друг «Романсиады», посвятившая нам несколько своих произведений Людмила Лядова, ждём Александра Морозова, Алексея Рыбникова, Сергея Никитина. Приедут Играф Иошка, автор супершлягера «И нисколько мы с тобой не постарели» и знаменитый ялтинец Виктор Сапрыкин – его романс «Семь летящих коней» у исполнителей нарасхват, а в лицо композитора никто не знает. И Татьяну Борисовну Камышеву, создателя потрясающей баллады «Любовь – оружию под стать», тоже ждём. Ну а в зале соберутся те, кто вот уже двенадцать лет подряд в последнюю субботу января с радостью и ожиданием чуда приходит на праздник – День русского романса! Беседу вела Виктория ПЕШКОВА (обратно)
«Спасённый иконостас»
«Спасённый иконостас» Искусство / Искусство / Поверх барьеров Сапгир Кира
С чего начинается коллекционерство? Как правило, с пустяка – какой-то занятной вещицы, которая чем-то приглянулась, будь то резная шкатулка, фарфоровый чайник, старое фото. – Это как в любви: пришёл, увидел, побеждён, – шутит Андрей Корляков, историограф-иконограф, обладатель гигантского собрания визуальных и фотодокументов, посвящённых Великому Белому исходу. Выпускник иняза, Андрей Корляков приехал во Францию в 1991 году. Здесь он нашёл родственные души среди потомков белой эмиграции. В 1993 году состоялась его встреча с Татьяной Алексеевной Осоргиной-Бакуниной, историком масонства. – У них с мужем, писателем Михаилом Осоргиным, был домик в Сен-Женевьев-де-Буа, рассказывает А. Корляков. – Там, в гостиной, все стены были увешаны фотографиями. Одна показалась мне знакомой. Я спросил: кто это? А Татьяна Алексеевна в ответ – это мой предок, русский князь, анархист Михаил Бакунин... Так пришла эта любовь с первого взгляда, ставшая страстью всей жизни, – поиски фото и документов, посвящённых первой волне эмиграции. Плодом страсти стал цикл альбомов, «спасённый иконостас», где целый мир, извлечённый из небытия. Там фото, старые, пожелтевшие, полуистлевшие. Лица, забытые и знаменитые: простые труженики – Репин, Шаляпин, Бунин, Зайцев, Рахманинов, Лифарь, Цветаева... От некоторых «ликов» оставались лишь смутные облики и блики. И сколько же труда вложено в их реставрацию с помощью чистки и обработки в самых современных компьютерных программах! Выпущено уже семь объёмистых альбомов-книг. В 1999 году издан первый из них – «Русская эмиграция в фотографиях. Франция, 1917–1947 годы». В 2001 году выходит новый альбом – «Они сохранили достоинство и честь», посвящённый нелёгкой повседневной жизни, превратностям судеб русских эмигрантов. Третий альбом из 1000 фотографий – «Русский экспедиционный корпус во Франции и Салониках». В 2005-м вышел альбом «На пути к успеху», посвящённый эмигрантам, преуспевшим во Франции, невзирая на все трудности. В 2007 году А. Корляков выполняет и издаёт фундаментальный альбом «Белая армия: фотопортреты русских офицеров. 1917–1922» для своего друга, историка Виталия Жуменко, сотрудника Казачьего музея в Курбевуа (под Парижем). В пятом альбоме – «Великий Русский исход» (2009) – «хождение по мукам» этих отверженных: Турция, Кипр, Галлиполи, Болгария, Сербия, Латвия, Германия, Франция... Наконец, в 2013 году на свет появляется «Русская культура в изгнании, Европа, 1917–1947». На его 720 страницах – 2100 снимков. Для составителя этот альбом, по его словам, самый любимый. И именно он наиболее привлекателен для современной российской публики. На обложке снимок 1932 г.: Фёдор Иванович Шаляпин в костюме Бориса Годунова и «шапке Мономаха» работы Билибина. – Премьера «Бориса Годунова» с блеском прошла в театре Шатле, в присутствии президента Французской республики, – рассказывает А. Корляков. – За блистательный спектакль певца наградили званием Командора Почётного легиона. Это звание – высочайшее, более высокое есть лишь у президента! Надо отметить, что на страницах альбомов Корлякова не одни лишь любительские снимки. Есть и работы мэтров фотоискусства. В их числе барон Георгий Гойнинген-Гюне – человек, который практически создал журнал «Вог». Там же Михаил Бродский, великий Пётр Шумов, личный фотограф Родена. Как и положено по закону, первые экземпляры печатной продукции А. Корляков неизменно отправляет в депо-легаль Национальной библиотеки Франции. И три из этих альбомов библиотека отослала в подарок президенту Жаку Шираку. В ответ президент прислал автору два благодарственных письма. Книги-альбомы А. Корлякова удостоили вниманием главы правительств и даже коронованные особы. «Вам удалось воссоздать жизнь русских вдали от родины, русских, подаривших Франции свои навыки и свой талант...» – написал ему президент Жак Ширак. А за «увлекательность и оригинальный взгляд на прошлое» его хвалили королева Нидерландов Беатрикс, а также король Бельгии Альберт II, король Испании Хуан Карлос I. Что произойдёт в дальнейшем? Готовятся ещё четыре альбома. Главный из них для самого составителя – «Дети русских эмигрантов. Первая часть». Его выход планируется приурочить к столетию Великого исхода, т.е. к 2017 году. Ведь в наши дни трагическая тема Великого исхода – порой питательная среда для различных спекуляций. И главное достоинство альбомов Андрея Корлякова – их аутентичность. Собирателю удаётся не сокращать излишне дистанцию: все подано сдержанно, без надрыва, пафосности, идеологической мишуры. По объёму эти альбомы «томов премногих тяжелей» (в прямом и переносном смысле). Но основное их достоинство – не объёмность, а объективность. (обратно)
Не было бы счастья, да несчастье...
Не было бы счастья, да несчастье... ТелевЕдение / Телеведение / Телепремьера Кондрашов Александр
Шестое путешествие Владимира Познера и Ивана Урганта отличается от предыдущих. «Еврейское счастье», хотя и содержало все «родимые пятна» циклов про США, Италию и другие страны, оказалось не только познавательным, но и в чём-то революционным. В советские годы Израиль на телевидении только разоблачали, в постсоветские преимущественно восхваляли, а здесь... Да, первые серии вызвали жаркие споры. Особенно в Израиле. Многих поразило самое начало. Двое мужчин, молодой и старый, бредут по пустыне, где только камни, ядовитые змеи, скорпионы и прочие гады. Это такой образ Иудеи, в которую заглянули популярные московские ведущие? Что делают здесь столь импозантные господа с пустыми чемоданами? Как будто им и не хочется путешествовать по этой стране, но вот упросили, уломали популярных, благополучных, несколько даже высокомерных, иронично относящихся ко всему, в том числе и к Израилю, российских шоуменов. Вспомнилось, что Бродский отказался туда ехать, объяснив, что «это как в Тулу со своим самоваром»... Особенно странно выглядел Иван Ургант, который беспрестанно подкалывал своего маститого коллегу, а сам был несколько смешон – в форме израильского спецназовца был больше похож на изнеженного, перекормленного арабского принца, чем на мужественного борца с террором. Да, израильтян, думаю, справедливо раздражал некоторый снобизм дорогих гостей, их глубокомысленная поверхностность (так обидно путать Давида с Иродом и Бейлиса с Дрейфусом!), а многих православных зрителей России расстроило, что в сериале, показанном в рождественские праздники, о христианстве было сказано крайне мало, правоверных же иудеев отвратил подчёркнутый атеизм ведущих, что уж говорить о мусульманах. Но... Постепенно, от серии к серии налаживался серьёзный и интересный разговор о стране с древней историей и драматическим настоящим. Причём в собеседники (в них главный успех сериала!) приглашались не только «экскурсоводы» по героическому прошлому молодого государства, но и те из израильтян, что не согласны с политикой властей своей страны. А также палестинские арабы, категорически не согласные с тем, что «на их земле создано государство приехавших из Европы чужестранцев». Этот выбор Познера в условиях перманентного конфликта израильтян с палестинцами особенно не понравился местным патриотам, что же касается интересов российского зрителя, то стремление телеведущего создать объективную картину с полной палитрой мнений нельзя не приветствовать. Очень хороша была серия про кибуцы, порадовало неожиданно искреннее, неподдельное восхищение «индивидуалиста и антикоммуниста» Познера трудовым подвигом израильских коллективистов, жителей коммун. Там царила удивительная атмосфера справедливого жизнеустройства с бесплатным образованием и здравоохранением, с удивительным отношением к детям и старикам. Жаль, что ведущий не сообщил, на какие средства этот коммунизм был воздвигнут, только ли за счёт труда крестьян (среди которых – трогательная деталь – были и русские, породнившиеся с репатриантами). Или всё-таки была существенная помощь государства, которая позволила «построить коммунизм в отдельно взятых колхозах»? И почему-то ничего не было сказано об огромной роли еврейского капитала Европы и Америки в становлении Израиля. Познер поведал, что на родине (в России) у репатриантов не было возможности заниматься сельским хозяйством. Это не совсем так. У Екатерины Великой была целая программа по переселению евреев из польских местечек на плодородные земли Новороссии. В целом царский прожект не удался – многие перебравшиеся на новые места бежали в города, но некоторые всё-таки занялись сельским хозяйством. И в советские годы были организованы еврейские колхозы на юге СССР. Так что славный опыт кибуцев произрос не на пустом месте.
Дело врачей
Дело врачей ТелевЕдение / Телеведение / Телелечение Теги: телевидение , медицина , благотворительность
Сколько уже мы с вами видели различных программ и акций телеканалов, которые призваны помочь больным, страждущим, детям, нуждающимся в срочных операциях, лечении, и так далее... К примеру, сейчас на Пятом канале идёт акция «День добрых дел», в рамках которой известные медийные персоны обращаются к телезрителям с призывом помочь больным детям. Собирают деньги на дорогостоящие операции, лекарства, содержание в клиниках. На сайте публикуются собранные суммы, общий объём которых уже приближается к миллиарду рублей. В общем, дело это хорошее, необходимое и доброе, но… Почему мы не слышим обращений с телеэкранов к врачам, к руководителям и владельцам известных клиник с просьбой о безвозмездной операции? Это ведь нечастые случаи, так ли уж невозможно организовать на пятьдесят-сто плановых платных курсов лечения один-два благотворительных? А потом заслуженно славить тех, кто бесплатно исцелил, поставил на ноги больных, у которых не хватает сегодня денег или известности. Да и государство, уверен, без грантов подобную программу не оставит. Почему не обратиться сначала к тем, у кого в умелых руках и современная аппаратура, и скальпель и кто ещё не забыл клятву Гиппократа? Или нас с экранов под видом благотворительности приучают к мысли, что пора прощаться с бесплатной медициной? Ещё. В современных телеакциях по сбору средств мы слышим о необходимости лечения именно за границей. Мотивировка простая: здесь таких операций не делают. Хотя если взять наши сегодняшние «топовые» лечебные учреждения, там делают практически всё. Даже лицо уже пересадили. Тогда почему не поискать в России? Хватит муссировать стереотип, что у нас всё в медицине плохо. Действительно, плохо очень многое, особенно в глубинке, но на «элитном», столичном уровне, уровне региональных центров с медицинскими технологиями всё вполне на уровне. Да и лечение за границей отнюдь не панацея, не буду перечислять имена известных людей, которым никакая заграничная терапия с хирургией не помогли. Кстати, в последнее время наша страховая медицина становится всё эффективней. Поэтому многие сложнейшие операции проводятся в России и бесплатно. Но в этом случае в телеэфире звучит уже иной мотив – пожертвуйте на дорогостоящие лекарства, которые необходимы после операции. И снова вопросы… Так что на самом деле нужнее: сами лекарства (названия которых не озвучиваются) или деньги на них? Если лекарства – тогда почему не использовать ресурс федерального канала и не обратиться сначала в представительства фармацевтических фирм, в Минздрав? Там, думаю, смогли бы или найти отечественные аналоги (лекарства, естественно, требуются, как правило, заграничные), или приобрести зарубежные. Это их обязанность! Вот если откажут, тогда – в набат! А если сначала начинают деньги с народа собирать, то это напоминает нищего в московском переходе. Сидит с табличкой «Помогите на пропитание», а принесёшь ему тарелку супа – он прошипит: иди, мол, отсюда, не мешай работать. Есть ещё много вопросов. Как на телеканалах отбирают тех, для кого собирают деньги? Кто это решает и почему мы должны им безоговорочно верить? Кроме того, для управления такими значительными суммами необходимы офис, персонал, бухгалтеры, администраторы, которые не из разряда жертвователей, им зарплату платить надо. Строки Ярослава Смелякова: «Если я заболею, к врачам обращаться не стану…» – в этом случае на телевидении звучат двусмысленно. Слово «врач» сегодня – всё ещё со знаком плюс. Несмотря на ужасающие порой факты. Верю, что так и останется, иначе и быть не должно. Потому что исцелять, и не всегда за деньги, – это и есть настоящее дело врачей . Арсений СОКОЛОВ (обратно)
О бедном канале замолвите слово...
О бедном канале замолвите слово... ТелевЕдение / Телеведение / Телепровинция
Что видят зрители Приморья Основные отличия центрального телевидения от местного в том, что первое – богатое, второе – бедное, и в том, что первое посильнее второго будет. Да, так оно и есть, хотя о степени профессионализма, особенно в разных объективных условиях, можно поспорить. А дальневосточная диаспора московской журналистики немаленькая и крепенькая, спросите, например, у журналистов «Времени», «Вестей» или конкретно у «специального корреспондента» Евгения Попова, приморца по происхождению. Но главная разница в том, что большое не всегда видится на расстоянии. В нём надо разбираться, а возможности не дают. Иногда просто не показывают. На федеральных каналах обычный телезритель видит поверхность смысловой воронки, в которой и серьёзный новостной поток, и бульон эмоций в студии политических ток-шоу, и, прости господи, потуги современного шоу-бизнеса и юмористов, и сериалы, сериалы. А на региональном телеканале при всей его бедности и меньшей импозантности персон в основном мы видим обыкновенную жизнь: продолжение разговора о том, о чём только что говорили с женой на кухне, час назад – с соседом по автостоянке, два часа назад – с коллегами на кафедре. Мы смотрим местное телевидение и – хотят того или нет те, кто это телевидение делает, – обнаруживаем новые смыслы в знакомом, давно и близко знакомом. Чем дальше – тем больше. Мы в смысловую воронку ныряем. Как и завещал философ А.Ф. Лосев. О бедности местного телевидения много говорить не стоит. Вот быль. На телеканале города Находки отродясь не было ни костюмерных, ни гримёров. Ведущие выпусков новостей ходят в своём, не особо в контексте зарплаты мечтая об обновках, причёсываются и пудрятся «от бликов» перед эфиром сами. Как-то канал сделал рекламу местному купцу. Тот и счёт-фактуру оплатил, и поляну накрыл, а увидел, в чем «телезвёзды» ходят, ещё и пиджак «от Валентино» подарил. Красивый. Но он никому не подошёл. И теперь висит пиджак у входа в студию прямого эфира, маленькую, как кухонька хрущёвки. Его зовут Федя. Дежурный ведущий перед эфиром с ним обязательно побеседует… Известен городской канал в Уссурийске – «Телемикс». Говорят, своё телевидение есть даже в Большом Камне, было и в Дальнегорске… Но основные телеканалы Приморья, конечно, сосредоточены во Владивостоке. Есть даже представительство знаменитого японского «Эн-Эйч-Кей»: сидят, конечно, в отеле Hyundai (Хёндэ), но вещают на Японию. Все попытки телевизионных «восточных тигров» вещать из Владивостока на Владивосток окончились неудачей: при всех их материальных и прочих возможностях они не в теме. (А вот их киношники снимать во Владивостоке любят и умеют: японский фильм «Отель «Венера» видели?) Если вывести за скобки скромное ТВ малых городов, иностранные компании, полусамодельное телевидение местных информагентств, онлайновое, кабельное, студенческое и проч., то окажется, что Приморское телевидение стоит на трёх китах: ГТРК «Владивосток», ОТВ-Прим и «Восьмой канал». Первый, разумеется, входит в ВГТРК, с его новостными и прочими «вертикалями», второй – родом из 90-х с их тягой к региональной самостийности, принцип «мы не бояре, но в тельняшках» и сейчас в нём ощущается, а третий – совсем свеженький и, как всякий уважающий себя юноша, склонен к себялюбивым экспериментам и эстетическому нонконформизму. Но есть у Приморского телевидения одна черта, которая резко отличает его от всех других дальневосточных. Именно во Владивостоке четверть века находятся корпункты крупных общероссийских телеканалов. Ещё в начале нулевых журналисты с Первого канала, «России 1», НТВ, РЕН-ТВ, ТВС сидели дверь в дверь на пятом этаже телецентра на улице Уборевича, вместе выезжали на события (на Сахалин, Чукотку и Камчатку), делились друг с другом отснятым материалом (а с местными – не всегда…), сиживали за сдвинутыми столами в китайских ресторанчиках. Почти так происходит и сегодня. К «старичкам» прибавились «Звезда», ТВЦ, «Пятый канал», грозит присоединиться и Life News. Но есть и проза сегодняшнего дня: многие подверглись секвестру: у всех федералов в корпунктах было по две смены, осталось по одному репортёру, оператору, водителю… Почему выбран Владивосток, а не Хабаровск? Наверное, две причины. Первая – кадровая и культурная: только здесь из всего региона был и есть традиционный (а не наспех перелицованный из пединститута или политеха) университет, а при нём настоящий журфак (а не новодел). Вторая – главная. Владивосток – один из самых телегеничных городов России, если не вообще второй после Петербурга по этому критерию. Море. Да не сплошной серо-голубой океан во весь горизонт, а заливы, бухты, острова и полуострова, всё затейливым узором, корабли у пирсов и на рейде, горы на той стороне Амурского залива. Весь город стоит на сопках-горках и горах. Весь! Город-фитнес, город-терренкур. Он же – вползший в море сфинкс. Главный дефицит здесь – любой плоский кусочек суши; если найдётся с три дюжины квадратных метров – площадь. И ещё. Где белеет парус – там свобода: Владивосток – город творческий, здесь всё бурлит. Даже власти любят покреативить именно здесь. От саммита АТЭС Владивосток-2012, плавно перетёкшего по второму в мире по высоте над уровнем моря мосту в Дальневосточный федеральный университет на Русском острове, до Восточного экономического форума (2015, там же). От ТОРов (территория опережающего развития или официального распила, как пожелаете) – до порто-франко (зона беспошлинного ввоза и вывоза товаров). Всё это – регулярные темы Приморского ТВ. А ещё региональное телевидение отличается от федерального тем, что здесь своя система знаков, своя атмосфера. Здесь многое понимают без слов. В местных новостях показали, что на главной площади Владивостока во время шторма упала новогодняя ёлка: «Ёлки-палки, час назад мимо ехал, стояла ещё!» Увидит этот же сюжет кто-то на федеральном канале в Перми, Саратове, Пскове – и что ему владивостокские шторма, что ему главная площадь другого города, на которую нога его не ступит никогда, что ему Гекуба? Так, вспомнит лишний раз, что держава вельми обширна и благолепна. В «Вестях-Приморье» доцент Школы биомедицины ДВФУ рассказывает, как на их кафедре научились делать портвейн не хуже португальского из морских водорослей, а добывают эти водоросли на мысе Тобизина. Для местного не так важен портвейн, как мыс Тобизина, никому не надо объяснять, что это за мыс. Что к нему – какое там шоссе, тропинку в лесах Русского острова только недавно прорубили, а мыс сей – красивейший в мире! Олег КОПЫТОВ , ВЛАДИВОСТОК (обратно)
Даже думать «нэ трэба»!
Даже думать «нэ трэба»! ТелевЕдение / Телеведение / Телеписьмо Теги: Алексей Денисов , «Украина. Ностальгическое путешествие»
Когда на канале «Россия 1» в передаче «Вести.dос» показывали фильм Алексея Денисова «Украина. Ностальгическое путешествие», а после – бурное его обсуждение, у меня возникало ощущение, что всё это уже было… То, что творят сейчас нацисты на Украине, – повторение петлюровских и бандеровских глупостей. И вспомнились замечательная книга В.П. Беляева «Старая крепость» и фильм, снятый по ней, который когда-то часто показывали по ТВ. Беляев писал, как в гимназии петлюровцы запрещали русский язык и снимали портреты русских писателей, – нынешняя власть делает то же самое. Несколько лет назад побывал я в родной школе в Днепропетровске. Она ещё числилась русской, но все тексты и таблички – только на «дэржавной мове», были сняты все портреты русских учёных и писателей. Поскольку украинских учёных как явления не существует, то портреты «своих» учёных не повесили, их нет, а вместо всех русских писателей – Тарас Шевченко во всех видах. У Беляева заведующий отделом народного образования по фамилии Печерица («шампиньон» – по-русски) увольняет русскоговорящих учителей – сейчас снова преследуют учителей за незнание «дэржавной мовы». В книге возникает конфликт молодых комсомольцев (которые трудятся, чтобы сделать родную Украину индустриально развитой республикой) с нацистским подпольем, одним из лидеров которого является Печерица. Нацисты стараются навредить производству: «Не дадим закоптить голубое небо Подолья дымом москальских заводов!» И суть этого конфликта не изменилась за почти век, ибо не изменился менталитет украинских нацистов – петлюровцев, бандеровцев и нынешней власти. Алексей Денисов показал великие достижения науки, культуры, технологии советской Украины. Но он, как гуманитарий, не углубляется в их научную суть. Какие сложнейшие приборы, какая технологическая культура и дисциплина были, например, на Харьковском заводе им. Шевченко, когда там директором был О.Д. Бакланов (да-да, тот самый, из ГКЧП)! Электроника для авиации, ракет, спутников – всё делалось там. Мне приходилось бывать на этом заводе. Восхищали высокие технологии и остроумные технические решения во всём – даже конвейер для посуды в заводской столовой был необычный, бережно переставлявший тарелки с борщом, не проливая ни капли. Многогранна тема уникальных производств, созданных в советские годы на Украине, но… Но тут хотелось бы процитировать ещё одного классика советской литературы – Льва Кассиля: «Иногда, упорно отстаивая новую койку для общественной больницы, он (отец автора. – А.Т. ) выступает на волостных сходках. А сход – богатеи-хуторяне – сыто бубнит: «Нэ трэба…» Сто лет прошло, поколения сменились, техника в немыслимые дали шагнула – но уже не на сходе, а в телеэфире всё те же хуторяне бубнят всё то же своё «Нэ трэба»! Заводы – «нэ трэба», высокие технологии – «нэ трэба», наука мирового уровня – «нэ трэба», ракетно-космическая промышленность – «нэ трэба», производство электроники – «нэ трэба». И покидает в «праведном нэтрэбстве» студию на время показа фильма Олеся Яхно – смотреть на прошлое своей страны ей «нэ трэба»… Александр ТРУБИЦЫН , инженер (обратно)
Очередь на Серова
Очередь на Серова ТелевЕдение / Телеведение / А вы смотрели? Куликова Поля Теги: телевидение , литература , культура
О ней говорят по телевизору, её обсуждают на радио как что-то живое, как отдельное явление. Радийные пофигисты (не буду упоминать станции) вышучивают, придумывают заголовки: «50 оттенков ОЧЕРЕДИ НА СЕРОВА», другие, более обидные, оскорбительные для тех, кто её отстоял. Молодым циникам не понять, как что-то нематериальное может вызвать такой неподдельный интерес. В наши времена, когда всему назначена цена, есть что-то бесценное, божественное. Они не понимают, почему люди на морозе часами стояли в очереди к Поясу Богородицы, к Матроне, в музеи, театры и на выставки. В нашем народе была и есть тоска по идеалу, по прекрасному, чистому, бескорыстному, светлому, бесценному. Обидно, когда эту ностальгию по свету и чистоте пытаются опорочить те, для кого свята память об очереди в первый Макдональдс. Поля КУЛИКОВА (обратно)
Избыточность речи
Избыточность речи ТелевЕдение / Телеведение / А вы смотрели? Теги: телевидение , литература , культура
К 125-летию Осипа Мандельштама Первый канал показал художественно-документальный фильм Ромы Либерова «Сохрани мою речь навсегда». Участвовали знаменитые артисты Виктор Сухоруков, Инна Чурикова, Чулпан Хаматова... В создании этого талантливого парада аттракционов использовано множество режиссёрских приёмов, даже чересчур. Говорилось, что у Осипа Эмильевича не было ни одной лишней строки, но поэзия в фильме, а звучит её много, кажется лишней. Главные герои – изобретательность, выдумка, талант, парадоксальные графические выверты режиссёра, они продемонстрированы во всей красе. Мандельштам не то чтобы совсем потерялся, но засуетился и скромно отошёл на второй план. А жаль. А.К. (обратно)
Его звали Робот
Его звали Робот ТелевЕдение / Телеведение / А вы смотрели? Теги: телевидение , наука , техника
По итальянскому телеканалу Rai-1 в программе LV Orizzonte увидела сюжет «Школа роботов». Рассказывалось об интереснейших инженерных разработках гуманоидного робота iCub, который умеет передвигаться, воспринимать человеческую речь, выполнятьцелый ряд команд. Разработки роботов iCub сейчас ведутся во всём мире, но количество их не превышает 30 штук, а цена около 250 тыс. евро. Итальянские учёные продемонстрировали и другие разработки: Walk-man, ходячий робот и гидравлический HyQ. Ходячий робот «самостоятельно» передвигается, разумеется, с помощью дистанционного компьютерного управления. А гидравлический может взбираться по наклонной плоскости и преодолевать любые препятствия. И вот интересно, а как обстоят дела в России, и почему мы ничего не знаем о подобных разработках. Ведь что-то наверняка делается. Мы постоянно слышим о каких-то космических суммах, которые выделяются на инновационные и нанотехнологические центры. Однако очень смутно представляем себе, чем они занимаются. На сегодня нет ни одной грамотной научной телепередачи, которая бы в популярной форме знакомила нас с тем, над чем работают учёные и какую реальную пользу приносят их открытия человечеству. Мир не стоит на месте, уже появились сообщения, что в Японии создан искусственный интеллект, а в Массачусетском университете – интеллект, который превышает интуицию человека. Хотелось бы знать, что Россия может этому противопоставить. Ирина ВЛАДИМИРОВА (обратно)
Спасибо за доверие
Спасибо за доверие ТелевЕдение / Телеведение / А нам прислали Теги: телевидение , литература , культура
Дети оставили на меня, ещё не очень опытную бабушку, шестилетнего внука, а сами куда-то умотали по делам – сейчас им и в выходные приходится работать. Намекнули, что если малыш меня совсем замучает, то можно включить телевизор, но очень осторожно выбирать каналы. И скоро этот момент настал. Включила телевизор. И – о ужас! – утром в субботу нигде ничего приличного для детей нет. Ни на детских каналах, ни на взрослых. Но где-то на тридцатой кнопке – о чудо! – старый, но прекрасный мультик по Пушкину «Сказка о рыбаке и рыбке». Мой внучек без капризов приник к телевизору, который потом показал ещё одну сказку и ещё. Когда в 10 часов передача закончилась, внук без капризов был готов гулять. С радостью назову канал: это – «Доверие», а передача называется «Мультиутро», идёт с 6 до 10 часов утра. Татьяна ПЕРФИЛЬЕВА (обратно)
Театр Василия Ключевского
Театр Василия Ключевского Политика / Настоящее прошлое / Крупным планом
Биография великого учёного и мыслителя – его книги и лекции По особенностям своего характера, образу жизни и принципам научной работы историков можно разделить на разные типы: кабинетные учёные, лекторы, деятели-организаторы... Вариантов деления может быть множество. К Василию Ключевскому, одному из тысяч русских историков, применимо звание подлинно национального историка России. Ив значительной мере это связано с его личностью, дошедшей до нас. Строй мысли, происхождение, симпатии и антипатии, стиль жизни – всё это в совокупности даёт нам уникальный образец русского человека. Как А.С. Пушкин, первый подлинно национальный цельный русский писатель, вобрал в себя и отразил в литературе какие-то неуловимые токи народной души, так и В.О. Ключевский в эпоху зрелости русской историографии запечатлел эту душу в своих трудах. Василий Осипович родился в семье сельского священника. Принадлежность к духовному сословию его дедов и прадедов – явление примечательное. В конце XIX – начале ХХ века не менее половины русских историков были выходцами из духовенства (пусть во втором-третьем поколении). Пензенское духовное училище и семинария оказали сильное влияние на развитие Ключевского. Он, условно говоря, полностью вошёл в своё сословие и прилепился к нему душой. Неслучайно до глубокой старости Ключевский так любил преподавание в Московской духовной академии, несмотря на утомительные еженедельные поездки на два дня в Троице-Сергиеву лавру. Ключевский твёрдо знал, что хотел быть только историком и учиться в Московском университете. Осознание этого пришло к нему уже в семинарские годы. В декабре 1860 года он уволился из высшего отделения семинарии под формальным предлогом слабого здоровья. Попытки начальства удержать способного выпускника успехом не увенчались. В 1861 году в возрасте 20 лет (что довольно поздно для тех времён), сдав 16 экзаменов, Ключевский стал студентом. Он аполитичен и целенаправленно интересуется только учёбой, умеренно либерален. Жизнь Ключевского – это, по сути, его труды. 1861–1865 гг. – время студенчества. 1865–1871 гг. – магистратура. 1872 г. – защита магистерской диссертации «Древнерусские жития святых как исторический источник». 1882 г. – защита докторской диссертации «Боярская дума Древней Руси». 36 лет преподавания русской гражданской истории в Московской духовной академии (1871–1907 гг.). 16 лет преподавания в Александровском военном училище (после С.М. Соловьёва в 1872–1888 годах) и 15 лет преподавания на Московских высших женских курсах с 1872 г. Но самое главное – с 1879 года кафедра и лекции в Московском университете, практически до самой смерти. Пушкин советовал писателям учиться русскому языку у московских просвирен. Литераторам стоило бы послушать и Ключевского. Несколько поколений русского духовенства отразились в его языке. Подарок природы Ключевский использовал в полной мере. По своему духу он был чужд организаторской общественной работе (деканская должность была явно не по нему), совершенно непригоден для публичной политики, далёк от философии, точных и естественных наук. «Человек-улитка», по собственным словам, замкнутый, мнительный и насторожено подозрительный к коллегам и ученикам – он расцветал на лекции. У Ключевского было не просто редкое чувство речи. Он впервые изложил русскую историю подлинно русским языком. Исчезала граница между прошлым и настоящим. Внутренняя родственность времён являлась в цикле лекций Ключевского, словно в некоем национальном театре, где учёный был драматургом, оформителем сцены и единственным актёром-исполнителем. Очень тихая, размеренная и очень небогатая внешними событиями жизнь. Можно сказать, что у него не было «биографии». Вся она – в книгах, которые учёный писал медленно, скрупулёзно изучая первооснову, шлифуя каждую строчку. Его отдыхом была рыбная ловля летом за городом да витийство в узких кругах учёных собратьев, отмечавших свои юбилеи и достижения. Он был малодоступен, просто одет, а потому представлялся широкой публике лицом загадочным и оригинальным. Его лекции и статьи чаще всего были рассчитаны на широкие круги интеллигенции и студенчества, а не на собственно историков. Его вряд ли бы отличили от обычного обывателя. Невзрачная шуба, простой чёрный сюртук или, реже, форменный фрак, очки и дьячковская бородка – всё это роднило его с толпой москвичей. Экономность и даже скуповатость в быту – черта характера. Дома он часто ходил в каких-то потёртых кацавейках или старых кофтах. Каковы идейные и структурные основы «Курса русской истории» Ключевского? Бесспорно, концептуальное влияние С.М. Соловьёва. Значительное влияние на взгляды Василия Осиповича оказал также другой его университетский наставник Б.Н. Чичерин. По складу своего мышления Ключевский был очень близок последнему: те же ясность и острота мысли, сила логики и отточенность языка, характерная дисциплина ума. Целый ряд специальных работ Ключевского был подсказан ему трудами Чичерина. Впрочем, сама докторская диссертация Ключевского «Боярская дума Древней Руси» – это манифест новой исторической школы. Автор бросил здесь перчатку господствующей школе в русской историографии. Поставив себе целью написание классовой (социальной), а не государственной истории России, Ключевский связал это с историей старейшего правительственного учреждения Древней Руси. У Ключевского понятие «народ» – сложный комплекс общественных отношений. Такой подход стал мощным рывком для отечественной истории. Герой истории Ключевского – не героическая личность и не индивид, а общество и классы. Учёного интересовали не исторические события, а стихийные процессы истории, социальная эволюция, а не политическая история. О школе Ключевского действительно можно говорить лишь очень условно, как, впрочем, и о любой другой школе в русской историографии. Но идейно его влияние на ХХ век нашей науки очень велико. Именно идейно-теоретические основы «Курса лекций» Ключевского, препарированные в духе большевизма, стали базой для восстановления советской исторической науки во второй половине 1930-х годов, именно тогда многие ученики его возвращаются в науку (С.Б. Веселовский, Ю.В. Готье…), а «Курс лекций» Ключевского переиздаётся в 1937 году. Социологизм стал важнейшим методом советских историков. Официально, впрочем, Ключевский считался буржуазным (то есть «допотопным») историком. Достижения же его были растащены на лоскутки и стали скучными научными штампами. Немногие отважатся сегодня читать его пятитомник целиком. Та эпоха с её живыми спорами, открытыми и проклятыми вопросами давно канула в Лету. Но русская история в изложении Ключевского по-прежнему бесконечно интересна в своих деталях, фактах, мыслях и ощущениях. Вдобавок это последняя удачная попытка синтеза русской истории. Весь ХХ век России далее, увы, не дал нам более успешной и читабельной многотомной истории России. Виктор БЕРДИНСКИХ, доктор исторических наук, профессор Вятского государственного гуманитарного университета (обратно)
«Захолустные мелодии»
«Захолустные мелодии» Общество / Настоящее прошлое / Музей
Василий Ключевский родился 16(28) января 1841 г. в деревне Воскресеновке. Отец Иосиф (Осип) Васильевич – сельский священник, выходец из села Ключи, отсюда и фамилия Ключевский. Интерес к истории возник у мальчика рано. Читать самостоятельно он начал в четырёхлетнем возрасте, получил прекрасное домашнее образование. Когда Василию исполнилось 9 лет, отец его трагически погиб. Вдова с двумя малыми детьми переехала в Пензу и поселилась в доме давнего друга её мужа священника С.В. Филаретова. В этом доме сейчас находится Музей В.О. Ключевского, открывшийся в 1991 г. к 150-летию со дня рождения историка. Если о театре говорят, что он начинается с вешалки, то Музей Ключевского в Пензе, можно сказать, начинается с улицы. Сам Василий Осипович в своём рассказе «Захолустные мелодии» так писал о местах, где провёл свои детские и юношеские годы: «Наша улица – улиц столичных краса. Она не длинна, но крива. Вся её прелесть состоит в том, что маем она тонет в цветущих садах». Она и сейчас такая: по весне утопает в цветущих садах. Находясь в центре города, улица сохраняет прелесть патриархальной провинциальной жизни. Музей постепенно становится центром исторического наследия. В 2016 г. на шестые Ключевские чтения традиционно будут приглашены провинциальные исследователи, научные работники центральных музеев и институтов, гости из других областей и стран. Музей В.О. Ключевского популярен. Посещают его не только школьники и горожане. Жители из разных областей России, зарубежные гости наведываются в скромный домик на тихой улице Пензы, чтобы почтить память великого летописца земли русской. Ирина ГУНДОРОВА, специалист Музея В.О. Ключевского, ПЕНЗА (обратно)
Заначка на старость
Заначка на старость Общество / Общество / Больной вопрос Роик Валентин
Спасёт ли ситуацию повышение пенсионного возраста За последние 25 лет в нашей стране прошла уже целая серия пенсионных реформ, но назвать какую-либо из них успешной трудно. Пенсионному фонду по-прежнему требуются серьёзные дотации, размеры пособий весьма скромные, а их покупательная способность не превышает 1,0–1,3 прожиточных минимума пенсионера, что в два раза ниже уровня 1990 года. Так что без новых пенсионных реформ не обойтись. Существующие предложения по повышению пенсионного возраста смогут решить проблему только частично. Требуется проведение масштабных преобразований всей системы доходов населения и системы занятости. В противном случае снова, как в «лихие» 1990-е, стране не избежать массовой нищеты пенсионеров. О необходимости создания системных предпосылок для формирования института обязательного пенсионного страхования свидетельствует и опыт экономически развитых стран (ЭРС). Так, на первом этапе, в период индустриализации 1890–1940-х годов, там была сформирована социально приемлемая система «текущей заработной платы» и «резервируемой части оплаты труда» на пенсионное, медицинское и другие виды социального страхования. Позже начал применяться дифференцированный подход при взимании страховых взносов и подоходного налога. С низкой заработной платы взносы и налоги либо не взимаются, либо взимаются в пониженных размерах, и, наоборот, с высокой – взимаются в повышенных размерах. Эти преобразования позволили существенно снизить дифференциацию заработной платы, например, в ФРГ до 1:6,5. В 1970–2000-е годы в большинстве ЭРС произошло существенное расширение экономических возможностей «социального государства», что сопровождалось выделением на пенсионное и медицинское страхование значительных финансовых средств, около 20–25% ВВП. В результате подавляющее большинство населения этих стран получило доступ к качественным системам здравоохранения и пенсионного страхования. Россия такой путь не прошла. В советский период финансирование пенсионного обеспечения осуществлялось в большей части (на 2/3) из государственного бюджета, а медицинская помощь населению обеспечивалась полностью за счёт бюджета. В результате произошёл «институциональный разрыв» трудовых и социально-страховых отношений и деформация картины реальных затрат на рабочую силу. И это стало непреодолимым препятствием для формирования институтов обязательного пенсионного страхования в постсоветский период. При существующей системе наёмные работники с низкой и средней заработной платой не в состоянии финансово участвовать в пенсионном страховании и не могут накопить на протяжении 35–40 лет достаточный объём пенсионных средств, величина которых обеспечивала бы им не менее 2,0–2,5 прожиточных минимума пенсионера. Современная пенсионная система России уже не «советская государственная система социального обеспечения», но ещё и не «страховая». Её промежуточный, переходной характер связан с незавершённостью реформ в сфере доходов и занятости населения, а также налоговой системы. ЭРС в послевоенный период решили задачу массового охвата пенсионным страхованием в формальном секторе экономики (около 80–90%) и приемлемого охвата (40–60%) самозанятого населения в неформальном секторе. В России на конец 2015 года пенсионным страхованием было охвачено не более 65–70% экономически активного населения. В формальном секторе велика доля «серой заработной платы» (до 30–40% от общего объёма), а охват пенсионным страхованием самозанятого населения и населения, занятого в неформальном секторе, не превышает 15–20%. Таким образом, отечественная пенсионная система как с позиции размера пенсий и охвата пенсионным страхованием, так и с позиции финансовой стабильности существенно уступает Западу. Там уже сегодня расходы на государственные пенсии составляют: в Германии – 6,8% ВВП, во Франции – 17%, в Австрии – 18%, в Италии – 20%. В России на пенсионное обеспечение тратится не более 10% ВВП. При этом в ЭРС обязательное социальное пенсионное страхование играет и будет в ближайшие 50 лет играть роль основного института, поскольку выгодно сочетает в себе сильные стороны личных и коллективных усилий страхователей. И в России формирование условий для его становления является важнейшей задачей. Уже сегодня явно выражена устойчивая тенденция к быстрому старению населения. Если в 60-е годы, на этапе завершения становления советской пенсионной системы, доля пенсионеров составляла не более 9–10% от общей численности населения, то в 2015 году она уже приблизилась к 23%, а к 2030 году её рост прогнозируется до 28–29%. Столь высокий удельный вес пожилых граждан вызовет повышение расходов на их лекарственное обеспечение, медицинские услуги и социальный уход, которые в совокупности потребуют дополнительного увеличения совокупных расходов на эти цели в размере 0,3–0,5% ВВП. Проблема дефицита бюджета Пенсионного фонда России будет ежегодно всё более обостряться. Уже в нынешнем году предусмотрена усечённая индексация пенсий, и повышение пенсионного возраста проблему не решит. Потребуется перераспределение ответственности основных субъектов социального страхования (работодателей, государства и работников) и установление жёстких законодательных правил по увязке объёма взносов и размеров пенсий. Важно предусмотреть меры по целевому и достаточному по объёму финансированию досрочных пенсий и пенсий за выслугу лет, а также пенсионного страхования сотрудников малых предприятиях и самозанятых работников. Назрел вопрос законодательного введения пенсионного страхования по уходу за одинокими пенсионерами, инвалидами и другими категориями граждан, нуждающимися в регулярной и систематической помощи на дому. В этой связи возникает безотлагательная потребность в переходе от существующей упрощённой универсальной пенсионной системы к системе специализированных пенсионных институтов, позволяющих страховать доходы различных групп граждан. Во-первых, требуется нормативное и договорное регулирование заработной платы у работников с низкими её уровнями с целью поэтапного повышения МРОТ до соотношения 40–50% от средней её величины, а также выравнивания её размеров у крайних децильных групп, по крайней мере до соотношения 1:10. В большинстве стран Западной Европы соотношение минимальной заработной платы к средней её величине составляет 50–60%; в России – 23%. Во-вторых, требуется разработка государственной программы вовлечения в трудовую деятельность лиц старших возрастов путём формирования рабочих мест для них. В-третьих, важной мерой могла бы стать разработка государственной программы страхования лекарственного обеспечения и социального обслуживания пожилого населения. Всё это крайне важно для точного расчёта финансовых средств, необходимых для страхования и обеспечения более высокого уровня пенсий и доступа к качественной медицинской и социальной помощи. Тем самым будет сделан реальный шаг в вопросе построения институтов пенсионного страхования в России. (обратно)
«Отсюда издали люди кажутся очень хорошими…»
«Отсюда издали люди кажутся очень хорошими…» Общество / Общество / ...И дым Отечества Теги: общество , культура
Здесь Чехов ловил карасей и писал книгу о Сахалине В Богимове в прошлом году был расчищен барский сад, покрашен памятник и забетонирована дорожка к нему. Осталось отремонтировать усадьбу, восстановить храм, благоустроить парк – и тогда в Калужской области появится ещё одна культурная достопримечательность, а на карте России – ещё одно чеховское место. Внутри усадьба обветшала, кое-где обвалились перекрытия, но снаружи она ещё выглядит вполне добротно. От разрушения и растаскивания по кирпичам её спасло то, что до недавнего времени здесь находилась психиатрическая лечебница. Мемориальная доска у входа извещала её пациентов: «В этом доме с 18 мая по 4 сентября 1891 года жил великий русский писатель Антон Павлович Чехов». И памятник ему был установлен как раз напротив окон лечебницы. Внутрь сейчас не попадёшь, поэтому мы не смогли удостовериться, хорошо ли памятник виден из палаты под номером шесть. Или же шестая палата находилась с другой стороны – там, где Чехов писал, стоя у подоконника, скорбную летопись о Сахалине? В Богимово пригласил его на всё лето 1891 года Былим-Косовский, один из поклонников его таланта. В распоряжение Чехова был предоставлен весь верхний этаж большого барского дома. «Какое раздолье! – восторгался Чехов. – Комнаты громадные… одна с колоннами; есть хоры для музыкантов. Когда мы устанавливали мебель, то утомились от непривычного хождения по громадным комнатам». А рядом с домом «прекрасный парк; пруд, речка с мельницей, лодка – всё это состоит из множества подробностей, просто очаровательных…» «Богимовское лето» станет для Чехова чем-то вроде «болдинской осени» в творческой биографии Пушкина. «В это лето я много сделал» , – напишет он Суворину в конце августа. Он вставал ежедневно в пять утра и писал, не прерываясь ни на минуту, до одиннадцати. Потом удил рыбу или шёл в лес за грибами, обедал, и в три часа снова принимался за работу, на этот раз до позднего вечера. Когда осенью он переберётся в Москву, ему будет казаться, что там пишется ужасно вяло, что работа совсем не идёт. И он будет вздыхать: «…Мне ужасно хочется писать, как в Богимове, т.е. от утра до вечера и во сне». В деревне, писал Чехов, легче спрятаться «от своего самолюбия, которое в городе около людей бывает несправедливо и работает не в меру» , поэтому все люди, в том числе и оставшиеся в городе, кажутся отсюда «очень хорошими». Любя деревню, Чехов не переносил вида разорённых имений, запущенных парков и садов: это было, в его понимании, оскорблением природы, а значит, обвинением человеку. Сегодня пруд совершенно зарос, заилился, камыш и рогоз выпили из него почти всю воду; караси залезли в ил и больше оттуда не вылезают; от безысходности поглупели лягушки. Запущен и парк, где в советские десятилетия гуляли тихие «психи». Старые люди в деревне вспоминают о них с теплотой: никакого вреда не делали, наоборот, ходили от избы к избе и предлагали помочь по хозяйству. Как, в сущности, великодушно по отношению к Чехову распорядилась судьба: в усадьбе, так ему полюбившейся, располагалось в годы гонений на прошлое не какое-нибудь тоскливо идеологическое, а лечебное заведение. Это вдвойне символично, если вспомнить, что сам писатель «законной женой» считал медицину. Может, не стоило лечебницу закрывать? Но раз уж история не знает сослагательного наклонения, то остаётся надеяться, что когда-нибудь здесь будет музей. О том, что судьбой усадьбы озаботился некий благотворительный фонд, сообщает табличка на входе в парк. Это его стараниями облагорожен фруктовый сад и свежевыкрашен памятник. Табличка вообще-то смущает: так нынче столбит территорию «частный инвестор». Ничего плохого в частном инвесторе, разумеется, нет, вот только кто знает, что у него на уме… Не получилось бы как с чириковской усадьбой в Ферзикове, что в двенадцати вёрстах от Богимова. Там восстановление исторической достопримечательности обернулось коммерческим проектом – строительством досугового центра с многозвёздочной гостиницей на 600 мест, ресторанами и развлекательными заведениями. …На краю парка стоит полуразрушенный храм. Нет креста, не сверкают золотом купола, осыпались и местами обрушились стены. Этот храм очень нравился Павлу Егоровичу Чехову, отцу писателя. Благолепным он казался ему и снаружи, и изнутри. Три года назад заявился сюда батюшка из Калуги и отслужил молебен. Скоро вернуться, правда, не обещал: слишком малочисленна паства. Но в храме с тех пор продолжает звучать молитва: словно беспоповцы из староверов, православные старики и старушки, а летом ещё и московские и алексинские неофиты-интеллигенты, заходят сюда по воскресеньям и праздникам зажечь свечу и перекрестить лоб перед бумажными иконками Калужской Богородицы и Святителя Николая, попросить у них помощи и заступничества для себя, для ближнего и искреннего своего. Искренний – по-церковнославянски «земляк». Храм продолжает намаливаться, следовательно, рано или поздно оживёт и Богимово, перестанет оскорблять природу и обвинять русского человека. Арсений РОДЫНА, Калужская область (обратно)
Община смиренных
Община смиренных Общество / Общество / Адреса милосердия Глуховский Михаил
Перелистывая в очередной раз «Толковый словарь живого великорусского языка» Владимира Даля, невольно подумал вот о чём. Как много в языке наших пращуров было слов, обращённых к духовному началу в человеке!.. Добропамятность, добродетель, здравомыслие, сердоболие... Сегодня, похоже, испарились они под холодными ветрами перемен. А ведь народом недаром замечено: худо тому, кто добра не делает никому; в ком добра нет, в том и правды мало... В 1802 году в Москве на Большой Калужской улице открыла двери Голицынская больница. Это был щедрый подарок городу князя Дмитрия Михайловича Голицына. Строительство велось по проектам знаменитых русских архитекторов В.И. Баженова и М.Ф. Казакова. Новая больница стала одним из красивейших сооружений Первопрестольной. Показательно, что уже через год здесь отменили плату за лечение. Посчитали, что она компрометирует идею христианской благотворительности. Пролетели годы. После присоединения к Голицынской больнице ещё нескольких лечебниц в центре столицы заработал единый комплекс – городская клиническая больница № 1 им. Н.И. Пирогова. Сегодня она занимает огромный квартал вдоль Ленинского проспекта. Москвичи и гости столицы невольно обращают внимание на расположенный в центре больничный храм святого благоверного царевича Димитрия. В 1990 году храм был возвращён Русской православной церкви и вторично освящён, а ещё через год здесь было создано Свято-Димитровское сестричество – религиозно-общественная организация, видящая свою задачу в помощи тяжёлым пациентам больницы. Сегодня в Свято-Димитриевском сестричестве, существующем за счёт грантов и пожертвований, 70 сестёр. Это не монашеская община. Среди сестёр много вдов, есть замужние, многодетные, молодёжь. Всех их объединяет готовность служить ближним. Они заботятся о страждущих в больнице и на дому, опекают детей-сирот, обеспечивают профессиональный уход и реабилитацию тяжёлых одиноких больных. – От членов сестричества, – рассказывает главная сестра Татьяна Павловна Филиппова, – требуются особые качества: милосердие, терпение, смирение, профессиональная подготовка, духовный подвиг и способность к тяжёлому физическому труду. По соседству с нами, что называется, бок о бок, работает медицинское училище. Это первое в современной России государственное православное медицинское учебное заведение. Наряду с получением медицинских познаний учащиеся изучают основы православия, сестринского дела и милосердия. На первом собрании прихода настоятель храма отец Аркадий Шатов сразу же заявил: «Раз наш храм больничный, то прихожане должны помогать ухаживать за немощными». Ещё смутно представляя, что и как делать, доброхоты переступили больничный порог. И сразу же почувствовали, какие трудные испытания их поджидают. – Это сейчас здесь всё на европейском уровне, а тогда, в 90-е, медицинский персонал буквально разрывался на части. И всё же мы, – вспоминает собеседница, поначалу ощутили холодок недоверия. Человеческая натура такова, что когда рядом кто-то стремится делать что-то хорошее, хотя его вроде бы никто об этом не просил, это вызывает раздражение: не за длинным ли рублём вы сюда потянулись? А мы быстро поняли: ухаживать за больными – наука, своего рода искусство, которое надо постигать. Сжав зубы, учились. Нехватка профессиональных навыков восполнялась отзывчивостью, теплотой, с которой шли к страждущим, ждущим сострадания. Рассказ коллеги дополняет Инна Корнельевна Аствацатурова, помощница главной сестры: – Поначалу мы получили тяжёлые отделения больницы – две неврологии, три травматологии. Потом, приглядевшись к нам, нас попросили помочь в терапии, хирургии, реанимации, урологии. Открылся стационар приёмного отделения неврологии и кардиологии. Здесь были больные с ещё не поставленным диагнозом, те, кто ждал свободного места в перегруженных палатах. Эта своеобразная гостиница была полностью отдана под патронаж сестёр милосердия. Вот где проходила проверка на профпригодность: не каждый может вынести вид крови, грязи, гноя. Когда в 1992 году открылось медицинское училище, большинство из сестёр милосердия пошли учиться на вечернее отделение. А ведь многим уже было за пятьдесят. Что ж, годы не помеха, если есть жгучее желание приобщиться к азам профессии. Получив дипломы, продолжаем заниматься уходом, помогаем медсёстрам. От чёрной работы никуда не уйдёшь. Инна Корнельевна, вздохнув, замолкает... Те, уже давние 90-е и захочешь – не забудешь. Приёмный покой, люди: кто с огнестрельным ранением, кто с колотой раной, кто избитый. Бомжи с опарышами на ногах. Одежду спешно уничтожали. Каждого надо было помыть, выскоблить... И физически, и морально изнуряющая работа. Приходилось участвовать и в кровавых схватках. Привозили какого-нибудь мафиози, а другой бандит со своей командой прибывал следом – ожидал в приёмной, когда раненый выйдет, чтобы добить... Рискуя жизнью, вмешивались, чтобы не допустить побоища. Инна Аствацатурова каждый вечер делала обход: закрывала отделение на амбарные замки. В одиночку появляться было небезопасно. Шла в сопровождении сторожа. Выгоняла посетителей, которые сидели на кроватях у больных, выпивали... – Тогда-то, – говорит собеседница, – пришла к выводу: надо стать «семьёй» больного, жить его интересами. Войти в его особый мир, стать ему близким, лишь так его можно потянуть за собой, к выздоровлению. Никому не дозволено быть просто наблюдателем чужой боли. Потому что завтра она коснётся непосредственно тебя... Социальная защита – в первую очередь дело государства. И хорошо, что начали, наконец, говорить о необходимости развивать паллиативную помощь. Её в стране, кстати, ждут около миллиона человек. Речь идёт не только об онкологических больных. Страдают люди с нейрохирургическими, неврологическими недугами, с заболеваниями опорно-двигательного аппарата. Кроме медикаментозной терапии немощным нужен уход. Людей, способных выполнять такую работу, мало. Их надо готовить. Да и в больницах практически отсутствуют отделения для нуждающихся в постоянном длительном уходе. – У нас в «травме», – рассказывает Инна Аствацатурова, – лежит тяжёлый больной. Жизнь он прожил тоже тяжёлую и, прямо скажем, некрасивую. С большим трудом отыскали его сына. А тот даже навестить его отказался: «Когда-то отец не хотел слышать обо мне, теперь я не хочу слышать о нём. Больше не звоните»... Меж тем умирающий отец с нашей помощью стал кушать, чем-то интересоваться. Его начали вывозить гулять... Руководство негодует: «Столько времени держите больного, сколько денег на него ухлопали!» Но что делать, если его не берёт ни одна социальная структура?.. – Можно ли исправить ситуацию? – вопрос к Татьяне Павловне Филипповой, главной сестре Свято-Димитриевского сестричества. – Это очень непростая тема – помощь одиноким страждущим людям, когда их значительно больше, чем сестёр милосердия. Что ни день – новые просьбы, однако хорошо, если в месяц мы можем открыть один новый пост. Обращения разные. Но чаще речь идёт об одиноких, тяжело больных людях, разбитых инфарктом и инсультом, парализованных, нуждающихся в обезболивании. Надо помыть, повернуть, покормить человека – выполнить жизненно необходимые процедуры, на которые у медперсонала больницы и у близких нет ни сил, ни времени. А ведь средний возраст сестёр милосердия – около 60 лет… В 1900 году, когда население Москвы не превышало 1 млн. человек, в городе действовала 221 богадельня. Здесь проживало более 10 тыс. человек, в основном пожилые и не способные к труду. В настоящее время богадельни при храмах и монастырях могут приютить лишь несколько десятков человек, найти место в государственных пансионатах – тоже проблема, а частные далеко не каждому по карману. Что делать? Конечно, в первую очередь развивать сеть государственных и частных пансионатов, патронажных служб. Ну и самое главное – поощрять все виды милосердия. Слава богу, мы научились всем миром помогать детям, собирая через благотворительные фонды средства на сложные операции, но есть ведь и немощные старики. Старости никому не избежать. И относиться к ней надо с уважением, как к своему неизбежному будущему. (обратно)
Ужин нам не нужен,
Ужин нам не нужен,или Куда испарились выделенные на него деньги Общество / Общество / SOS Теги: общество , мнение
В половине шестого забираю дочку из детского сада. Дети в это время гуляют. Увидев меня, шестилетняя Ксенька прямо на ходу снимает варежки. «Зачем?! Холодно же», – удивляюсь. Мой розовощёкий, не по возрасту рослый дошколёнок, умоляюще просит: «Кушать что-нибудь дай…» Дочь с удовольствием ест и супы, и каши, и свёклу, и рагу, так что дело не в капризах. Так в чём же? Чиновникам оказалось мало сокращения специалистов и медицинского персонала в детских садах, уплотнения групп, отмены ряда занятий и лечебных процедур, теперь они решили сэкономить и на питании. Судя по их нововведениям, дошкольники вполне могут продержаться 6 часов (с 12.30 до 18.30) на кефире и булочке. Благостные заявления о том, что в дошкольных учреждениях Москвы вводится ужин, обернулись, по сути, полной профанацией, и детей мы теперь забираем голодными. До Нового года в 16 часов у детей был так называемый уплотнённый полдник. То есть полноценная порция чего-нибудь горячего (рагу, котлетка с гарниром, картофельная запеканка…) и булочка с кисломолочным продуктом. На таком заряде ребёнок вполне мог продержаться и до семи, и даже до восьми часов вечера. Всё это соответствовало санитарно-эпидемиологическим правилам и нормативам и устраивало большинство родителей. А если после детского сада ехали на дополнительные занятия или шли гулять, каждый нормальный родитель прихватывал с собой йогурт, яблоко и печенье. Теперь полдник стал очень скудным, а на ужин, который подаётся в 18.30, остаются единицы. Подготовительные занятия в школах, занятия в спортивных секциях начинаются, как правило, в 17–19 часов, после ужина на них не успеть, а перенести спорт или подготовку к школе на более позднее время невозможно. Ребёнок ведь должен и погулять, и вовремя лечь спать. Вот какие комментарии оставляют родители, подписывая петицию на одном из сайтов (кстати, за шесть дней она набрала 18 тысяч подписей): «Дети из старших групп голодными уходят в школу на подготовительные занятия!!! Родители что, должны контейнеры с едой возить, чтоб покормить ребёнка перед школой???» «Это кошмар какой-то. Как можно так мучить детей! Обед в 12.30, а на полдник ОДНО печенье и стакан воды. Выделили дополнительные деньги на ужины, но после 18.00 детей практически нет». Могу подтвердить слова автора цитаты. У нас в саду (по всем группам) на ужин вчера записалось десять человек. А по факту осталось ещё меньше. «Депобразования решил обеспечить высокую посещаемость гастроэнтерологам???» «Голодный больной ребёнок – вот результат этих нововведений!!!» «Сначала порции уменьшили, а теперь ещё и убрали плотный полдник, сделав его ужином!!!» И это могу подтвердить – порции стали заметно меньше. Это ещё одна причина того, что дети из старших групп не наедаются. Тут возникает ещё один вопрос. Куда уходят деньги, выделенные государством на питание и «несъеденные» в ужин? Покопалась я на сайте «Единой информационной системы в сфере закупок» и нашла ответ. Оказывается, ещё на этапе конкурса стоимость контракта рассчитывалась исходя из предположения, что посещать ужин будет в восемь раз меньше детей, чем полдник. То есть процентов девяносто детей никто и не собирался кормить ужином. При этом предполагаемая стоимость скудного полдника – 47 рублей, а ужина – 41. Булочка с кефиром стоит дороже, чем полноценная порция второго блюда? Мало того, в этом документе фигурирует ещё и загадочный второй ужин. И под протоколом расчёта этой «начальной (максимальной) стоимости контракта» стоят подписи директоров всех учебных заведений нашего Юго-Восточного округа. На наших детях в очередной раз решили сэкономить, оставив 90% дошкольников столицы без горячего питания во второй половине дня. Родителям стоило бы, наверное, хотя бы иногда оставлять своих детей в саду до закрытия. И посмотреть, как чиновники, рассчитывающие кормить ужином лишь десять процентов дошколят, будут выкручиваться из такой ситуации. Наталья ВЕСЕЛОВА (обратно)
Тайные уды, жёны гологруды
Тайные уды, жёны гологруды Общество / Нравы / Гримасы постмодерна Яковлева Анна
Искусство или срам? Начиная с 1990-х годов в России случилась напасть: отдельные деятели культуры стали калечить свои тела или чаще имитировать нанесение увечья и использовать интимные части тела – как бы это поделикатней выразиться?.. – не по природному назначению. Сказать, что это ново, нельзя. Отчего же сегодня опять поднялась вдруг волна моды на (псевдо)мазохизм? Перечислю некоторые акции и перформансы в новой России. 1991 год. 13 молодых людей выложили своими телами матерное слово неподалёку от мавзолея. 1994 год. Первая акция Олега Кулика в образе собаки. Выскочив на улицу голым, в ошейнике и на цепи, «собака» повалила и искусала шведскую журналистку. Позже Кулик с этим представлением отправился в международное турне, эпатируя зрителей лаем, обгладыванием костей и публичным отправлением естественных надобностей. Всё в этом же урожайном на высокохулиганские художества году на месте бывшего бассейна «Москва» А. Бренер представил «акт мастурбации», а в проекте «Вглубь России» (осуществлялся совместно с Вл. Сорокиным) посетителей приглашали засунуть голову в вагину коровы. Это, значицца , таковы глубины Руси. 2008 год. Групповое соитие нескольких пар на публике в Биологическом музее имени Тимирязева. 2010 год. Группа «Война» изобразила 65-метровый фаллос во весь Литейный мост в Санкт-Петербурге. 2011 год. Выставка «Родина» (Пермский музей современного искусства от Марата Гельмана), где былинные богатыри явились в виде голых баб в кокошниках. 2012 год. «Панк-молебен» Pussy Riot с закидыванием ног выше головы на амвоне. 2013 год. Имитация П. Павленским прибивания собственной мошонки к брусчатке Красной площади. 2014 год. Всё тот же П. Павленский голым забрался на забор Института психиатрии им. Сербского в Москве и отрезал себе ножом мочку правого уха. 2015 год. Голый мужчина пришёл на Красную площадь, «чтобы полежать в мавзолее с Лениным». Не отстаёт от срамославия и литература, достаточно вспомнить утончённую копрофилию В. Сорокина. Говоря о театре, нельзя не упомянуть, к примеру, «голубых» Ромео и Джульетту Р. Виктюка, чеховского «Дядю Ваню» в постановке Р. Туминаса, где Астров-Вдовиченков прямо на столе употребляет Елену… Не нашего производства, но тоже в том же тренде с 2008 года работают топлесс оплачивавшиеся на протяжении нескольких лет американским бизнесменом украинские Femen – радикальные эксгибиционистки. В Ватикане панночки демонстрировали на своих телах лозунги типа In gay we trust (парафраз знаменитой формулы «Мы верим в Бога» – «Мы верим в гея»), причём лёгким движением руки в анусы засовывались католические распятия. Да-с, есть многое на свете… Я тут даже не о богохульстве или гомофилии – ну, раз это европейские ценности, пусть где-то там их и ценят. Но зачем же телеса терзать? Во всех этих случаях тело используется как воплощение скверны, а не как сосуд духа. На Руси нагота имела амбивалентное значение: это и срам как знак бесовства, это и правда, символ чистой души, как у юродивых. Различали их по контексту, что не всякий раз оказывалось просто. А допустимыми манипуляциями с половыми органами считались тайные, от взора чужого скрытые (за исключением такого рода ритуалов, как на Ивана Купалу) и только природою для определённых целей предназначенные. В высокой культуре со времён Декарта существование выводилось из наличия мышления («Я мыслю, следовательно, я существую»). ХХ столетие подвергло культ разума радикальному переосмыслению. Теперь существовать значило иметь тело. Оковы пали, и свобода их пылко встретила у входа. «Раскрепощённое тело», всё из себя секси, пустилось во все тяжкие. В истории были и прежде периоды разгула телесных страстей. Однако что-то не припоминается такой эпохи, когда постепенно, но неуклонно болезни – психические, к примеру, – объявлялись нормой, отставание в развитии – «альтернативной одарённостью», а пороки шагали бы так широко, что всё чаще назывались бы правами человека. Итак, что мы имеем в сухом остатке? Эпигонство. Есть ли тут искусство? Вон М. Пруст заявил, что ценность «Джоконды» равна ценности обёртки для мыла. А на одном из международных конгрессов по эстетике искусством было предложено считать всё, что признаётся таковым хотя бы одним человеком. Ещё в 1930-е Р. Музиль показывал, что человека больше нет, остались только его свойства. А если идеи вышли на улицу, с их помощью не возбраняется обосновать что угодно. Самое заветное, тайное и святое в человеческом теле и его действиях легко называют самыми мерзкими словами. Наконец, практическая исчерпанность табу. На каннибализм, инцест, педофилию. А это конец «раскрепощённого тела». Потому что дальше ехать просто некуда. Ну, сольёмся сродителями в половой активности – так ведь потомство вымрет. Ну, съедим друг друга со сладострастием, больше нас не будет. И педофилией заниматься будет некому и не с кем. Останется, как пророчат высоколобые трансгуманисты, один совершенный постчеловек. Исправленный научно-техническим прогрессом, лишённый половой принадлежности и бессмертный. Который, как «железный конь», по слову Ильфа и Петрова, «взметая стальным скоком пески прошлого, вершит поступь истории, выявляя очередной зубовный скрежет клевещущего врага, на которого уже взметается девятый вал…» Вал свободной руки рынка. А уж рынок, как мы точно знаем, сам всё устроит и управит ко всеобщему благоденствию. (обратно)
Обнимашки в дуршлагах
Обнимашки в дуршлагах Общество / Нравы / Доктора вызывали? Мазурова Людмила
Победим грипп флешмобами! Чем крепче мороз, тем больше в нашей жизни флешмобов. Политических (например, за и против Кадырова), опасных для здоровья в период подступающей эпидемии гриппа (обнимашки с незнакомцами в честь придуманного американцами Дня объятий), полезных (несколько предприимчивых руководителей муниципалитетов устроили флешмобы по уборке дворов от снега) и совсем уж дурацких. Череду последних начали японцы, сплющивающие лица своих детей до формы блюда из риса и выставляющие в Сети фото сих уродств. Инициатива родителей Страны восходящего солнца у нас не прижилась, а вот ноу-хау китаянок по демонстрации умения удерживать грудью ручку, кисточку или какой-нибудь тюбик явно пришлась по душе. Фотографий отечественных голых (упругих и не очень) женских грудок с зажатыми под ними предметами в социальных сетях уже пруд пруди. Не удивлюсь, если сей акт не сегодня завтра назовут достижением России. Именно так коллега с телевидения прокомментировала флешмоб в метро. Мол, в прошлом году портки в подземке прилюдно скинула лишь одна особь, а в этом – уже шесть. Мне вот идущий навстречу мужчина показал свои причиндалы. Если завтра распахнут плащи уже трое эксгибиционистов, это тоже будет большим достижением России? Столь же высокопарно оценили либеральные коллеги и победу поклонника пастафарианства (то бишь макарон) над «косным» ГИБДД. Макаронопоедатель Андрей Филин добился права сфотографироваться на новые водительские права в дуршлаге. Теперь, если вы увидите в соседней машине водителя с этим кухонным аксессуаром предметом на голове, не удивляйтесь. Адепту шуточной (родившейся опять же за океаном) религии придётся управлять машиной исключительно в таком головном уборе. В противном случае, заявил замначальника ГИБДД России Владимир Кузин, у него могут отобрать права, ведь фотография не будет соответствовать действительности. Браво, господин Кузин! Похоже, как раз чувство юмора, которое как эпидемия начало распространяться среди государственных мужей и чиновников, можно сегодня назвать достижением России. Кстати, об эпидемиях. Бывший главный санитарный врач Геннадий Онищенко предложил в связи с проникающим к нам с Украины свиным гриппом провести в метро противовирусный флешмоб в медицинских масках. Что ж, полностью поддерживаю. Причём предлагаю развернуть его на всё гриппозное время. К маскам, чтобы было веселее, можно добавить головные уборы в виде кастрюль, горшков или дуршлагов и лапшу на уши. Портки лучше не скидывать. Зима, однако. (обратно)
Как уличить лжеца
Как уличить лжеца Книжный ряд / Нравы / Книжный ряд Зуева Ксения
Пол Экман. Психология лжи. Обмани меня, если сможешь. – СПб.: Питер, 2016. – 384 с.: ил. – (Серия «Сам себе психолог»). – 5000 экз. Признаков обмана как таковых не существует – нет ни одного жеста, выражения лица или непроизвольного сокращения мышц, которые единственно и сами по себе означали бы, что человек неискренен. Обнаружить ложь не так просто. Слишком много информации приходится рассматривать одновременно: слова, паузы, звучание голоса, движение головы, жесты, поза, дыхание, испарина, бледность и т.д. Так как же не оказаться жертвой обмана? Наименее достоверные источники, утверждает Экман, – слова и выражение лица. Именно за словами лжецы следят особенно тщательно, ведь ими можно не только легко обмануть, но и на них «попасться». Речь можно заранее подготовить, скорректировать, записать и выучить наизусть. И даже если вы поймали лжеца, как говорится, на слове, он всегда может откреститься. Мол, меня не так поняли, мол, раньше я утверждал обратное, потому что меня самого ввели в заблуждение или я так хотел, чтобы то или иное событие произошло, что и сам в него поверил. Что может быть более или менее достоверной информацией о лживой речи? Оговорки, тирады, заминки, излишние междометия и несвойственные собеседнику речевые ошибки, мимика. Когда что-то вызывает эмоцию, мышцы лица срабатывают непроизвольно. Хотя… при некоторой тренировке можно научиться более или менее успешно эмоции скрывать. То же с тоном голоса. С одной стороны, его повышение может скрывать попытку утаить ложь. С другой – испытывать эмоциональное возбуждение могут и абсолютно невинные люди, а бесстрастный голос отнюдь не обязательно свидетельствует о правдивости. Так что и этот признак неоднозначен. И совсем уж мало информации, вопреки расхожему мнению, несёт положение рук и ног. Все прекрасно знают, как сидеть или стоять в официальной обстановке и что можно себе позволить при дружеских посиделках. Самыми надёжными признаками обмана являются изменения в вегетативной нервной системе, и именно поэтому они исследуются на детекторах лжи. Многие из них видны и без специальной аппаратуры. Это учащённое дыхание, частое сглатывание, испарина, бледность или, напротив, лихорадочный румянец, расширение зрачков и т.д. Однако и здесь есть «но». Учащённое дыхание, например, или сглатывание трудно скрыть, но вполне реально имитировать, а человек, обладающий актёрскими данными, легко и испариной покроется, и краской зальётся. То есть ни один признак не является универсальным, но в совокупности опытный наблюдатель может с той иной степенью достоверности понять, надувают его или нет. Всегда ли надо выводить лжеца на чистую воду? Этот вопрос, признаётся Экман, также неоднозначен. Ведь лгут порой и из благих намерений: чтобы не вызвать панику, скрыть стыд или неловкость, чтобы избежать насилия или защитить от любопытного свою личную жизнь. Как утверждал Монтень, противоположность истине обладает сотней тысяч обличий. И иногда ложная информация не только приятнее правды, но и полезнее. Ксения ЗУЕВА (обратно)
Сохранение
Сохранениерассказ Литература / Россия неизвестная Жедь Сергей
Вертолёт отчаянно вибрировал и болтался из стороны в сторону. Алексей сидел на неудобном пассажирском кресле, пытаясь при каждом рывке хотя бы попробовать упереться руками в потолок кабины. Иногда это получалось, но чаще сила инерции, не встречая сопротивления, кидала его тело в одну сторону, а обтрёпанный по краям годами нещадной эксплуатации ремень безопасности, больно впиваясь в живот, рвал в другую. Ремень был настолько стар и изношен, что после каждых двух-трёх рывков его хватка совершенно ослабевала, и Алексею приходилось бросать спасительный потолок, чтобы подтянуть пряжку. Вертолёт Алексею сразу не понравился. Ещё на земле было видно, что машине уже давно пора занять достойное место в музее. Где-нибудь рядом с паровозом. Когда он поднимался на борт, острое чувство погнало его прочь из кабины. На секунду он замешкался, нащупывая в кармане телефон. Послать компанию к чёрту с её нефтяными вышками, проектами, проверками? И зарплатой, двухмесячным оплачиваемым отпуском, возможностью каждый год за бесценок ездить в лучшие и красивейшие места по всему миру по корпоративной визе? Пальцы сами отпустили мобильник, в дополнение ещё и затолкнув его поглубже в карман. Сейчас, на втором часу полёта, тот внезапный порыв уже не казался Алексею таким бессмысленным. Он посмотрел на Ивана – директора буровой, которую они летели инспектировать. Иван налетал на таких вертолётах не один десяток часов и был сейчас совершенно спокоен. Это внушало уверенность. Машину тряхнуло особо сильно. Подобрав прикушенный язык, Алексей обратился к своему сопровождающему: – Вам не кажется, что вибрации усилились за последние десять минут? Иван пустым взглядом смерил Алексея. Можно представить, кого он сейчас видит: взмыленный, бледный, трясущийся нервной дрожью столичный клерк. Псих и аэрофоб. – По-моему, всё нормально. Поверьте моему опыту, мы ещё комфортно летим. – В тоне чувствовались нескрываемые высокомерные покровительственные нотки. – Я не про тряску, – не унимался Алексей, – вибрация. Как будто у машины движок троит. – Да что вы… Новую покровительственную тираду прервал громкий хлопок. На секунду в салоне стало абсолютно тихо. Тряска прекратилась. Алексей почувствовал, как кровь приливает к его голове, а скудный завтрак, подававшийся в провинциальной гостинице, просится наружу. Машина начала падать. Из кабины пилотов было слышно деловитое бормотание. Алексей улавливал в потоке полузнакомые слова. «…отказ двигателя…» «…авторотация…» «…тайга… сесть…» Вертолёт стремился вниз, сопровождая своё падение шелестом свободно вращающихся лопастей. Алексей как завороженный смотрел в крошечный иллюминатор на приближающиеся шапки вековых елей, присыпанные снегом. Очень скоро он начал различать отдельные ветки, затем иголки на них. Испуганный видом приближающейся железной махины, с одной из веток махнул вниз крохотный зверёк. Затем ветки заслонили всё стекло. Послышался дикий грохот, переходящий в рёв разрываемого металла и бьющегося стекла. Стена кабины, медленно вспухая металлическими кривыми пузырями, надвинулась на Алексея. Ремень кресла не выдержал, и он выпорхнул со своего сиденья навстречу железным объятиям. Стена ещё оставалась на небольшом расстоянии от его лица, когда мозг услужливо отключился. Алексей висел в белой светящейся пустоте. Насколько хватало взгляда, вокруг него было только светящееся сияние, одновременно похожее на плотный туман и на матовую стеклянную поверхность. Под ногами чувствовалась твёрдая опора, но глаза видели всё тот же бесплотный туман. Алексей присел на корточки и попробовал руками прикоснуться к поверхности, на которой он стоял. Руки свободно прошли между ступнями. Алексей просунул ладонь под левую ногу. Пальцы отчётливо ощутили тепло ступни. Пола под ней не было. – Добрый день, – раздался приветливый голос из-за спины. Алексей дёрнулся и потерял равновесие. Он уже приготовился к бесконечному падению в белёсую светящуюся даль, но под его повалившимся на бок телом снова оказалась та же невидимая твердь, которая пропала сразу, как только он встал. – Простите, что напугал вас. Но у нас с вами есть одно безотлагательное дело. Алексей обернулся. Голос принадлежал высокому молодому человеку в элегантном светло-сером деловом костюме. Взгляд лазурно-голубых глаз из-под русой чёлки был острым, но добрым. Красивое и мужественное лицо портил глубокий шрам, проходящий от виска до самого подбородка через щеку. Незнакомец протянул руку, помогая Алексею подняться. Затем он поправил пиджак и, слегка поклонившись, представился: – Агенор. Алексей машинально протянул руку: – Алексей. – Спасибо, я знаю. – Рукопожатие Агенора было крепким, как гидравлические тиски. Он аккуратно взял Алексея за плечи. – Пойдёмте, дорогой мой. У нас сейчас будет важный разговор. А по дороге я вам обрисую ситуацию. Алексей побрёл сквозь белую пустоту, увлекаемый собеседником. – Итак, вы сильный человек, и, я знаю, примете эту новость стойко, – голос Агенора звучал успокаивающе, словно мамина колыбельная. – Вы умерли. Алексей остановился и посмотрел в глаза своего спутника. Почему-то он не был удивлён. Сейчас же на него нахлынули воспоминания. Вертолёт, падение. Надвигающаяся железная стенка. Он тяжело вздохнул. Агенор снова приобнял его и повёл дальше. – Да, действительно вертолёт. Знаете, вам ещё повезло. – Он многозначительно улыбнулся. – Ваш спутник, Иван, ещё жив. Ребята сказали мне, что, согласно базе данных, он умрёт только через четырнадцать часов от переохлаждения. – Брр – шрам на щеке дёрнулся. – Тяжкая смерть. А один из пилотов так вообще останется жив. Но калекой на всю жизнь. И вот ему мы уже ничем не сможем помочь. – Лицо Агенора выразило непритворную грусть. – Ну, разумеется, пока он сам к нам не придёт. За разговором они незаметно оказались в небольшом помещении, напоминающем офисную комнату. Только стены комнаты были сделаны всё из того же белого плотного тумана. Здесь он казался почти мраморным. В центре комнаты стоял письменный стол из ДСП с компьютером. Надпись на системном блоке гласила: DELL. Агенор перехватил взгляд Алексея. – О да! Наша гордость! На Формозе целая фура с компьютерами перевернулась и загорелась. Новейшие машины. И сразу к нам. – Он любовно похлопал крышку корпуса, обошёл стол и присел в огромное антикварное кожаное кресло перед компьютером. Жестом он пригласил Алексея сесть в кресло поменьше рядом. Привычным жестом Агенор щёлкнул кнопкой на панели интеркома и произнёс: – Пенфесилия, нам два чая, пожалуйста. Гостю с бергамотом и лимоном. И с двумя кусочками сахара. Алексей даже не удивился, когда странный знакомый заказал его самый любимый чай. Тем временем Агенор повернулся к своему гостю. – Кстати, совсем забыл. Вы же, наверное, так и не поняли, кто я. – В его руке возникла плотная белая визитная карточка. Её поверхность украшали малознакомые Алексею буквы: Αγήνωρ. Пальцы Агенора услужливо перевернули карточку, показав надпись по-русски: «Агенор, ангел-хранитель третьего класса». – Да, уважаемый Алексей. Я ваш ангел-хранитель, – с этими словами ангел блаженно растянулся в кресле, хрустнув суставами. – Точнее, ваш – это слишком сильно сказано. Персонального ангела мы даём только настоящим праведникам. Даже президентам и то не положено. – Он подмигнул и, уставившись в монитор, начал бубнить под нос: – Так, лёгкие наркотики, пьянство. Гм, стандартный набор. О! С первой работы украли типографский комплекс. Оригинально. Алексей покраснел. – Да я не хотел, – начал мямлить он. – Знаю-знаю, – оборвал Агенор, – подставили вас. Но не переживайте, в вашем досье и хороших дел много. Мы вас тут не судить собрались. Возле стола из ниоткуда возникла тонкая фигура секретарши в брючном костюме. В руках у неё был поднос с двумя чашками. – Спасибо, милая, – Агенор принял чашки, и секретарша растворилась в воздухе. Прихлёбывая чай, он придвинул монитор к Алексею. – Итак, зачем вы здесь, – утвердительным тоном сказал ангел. – Вы умерли не в свой срок. Насильственная смерть никогда не бывает вовремя. Я как ангел-хранитель обязан сообщить вам, что у каждого человека есть возможность в такой ситуации вернуться в тот момент жизни, который определил его последующую гибель. Это как сохранение в компьютерной игре. Алексей понимающе кивнул. – И ещё хочу предупредить, – шрам на щеке заговорщически подёрнулся, – вы не будете помнить ничего после восстановления. Нельзя это, а то будете вы, люди, чудить на каждом шагу. А количество «сохранений» оно, знаете ли, ограничено. Алексей снова кивнул и уставился в монитор. Тот показывал несколько фотографий из его жизни. – У вас есть пять точек. Можете свободно выбрать любую. – Агенор начал водить пальцем по экрану, комментируя фотографии. – Ну, школу я вам не рекомендую. Конечно, если завалить выпускной по химии, на буровую ехать не придётся, но перспективы вряд ли потом будут радужные. На одной из фотографий Алексей увидел себя в образе дрожащего от страха школьника, стоящего перед грозной кафедрой, полной членов госкомиссии, принимающих у него экзамен. – С институтом то же самое. – Ангел даже не стал заострять внимание на столь волнительном периоде жизни своего клиента. – Я бы порекомендовал вам выбрать вот эту точку, – он ткнул пальцем в фотографию Алексея, входящего в офисную высотку нефтегазовой корпорации-гиганта. – Не ходить бы вам на это собеседование. Да-да. Знаю, отличная работа. Зарплата – закачаешься. Даже врать не буду, лучшего шанса устроиться у вас нет. Но это не ваше. Поверьте моему опыту. – Агенор приблизил своё лицо к глазам Алексея и говорил почти ему в нос. Алексей отчаянно отшатнулся и ткнул пальцем в последнюю фотографию: – А это что? Агенор грустно усмехнулся. – Тысячелетия проходят, а вы, люди, не меняетесь. Это последняя точка. Вы садитесь в вертолёт. – Фотография действительно показывала Алексея, запрыгивающего на подножку обречённой винтокрылой машины. – Хорошо. Давайте туда. – Алексей ещё раз указал на фото и, встретив вопросительный взгляд ангела, энергично закивал. – Туда-туда. Мне кажется, это будет самый правильный ход. – Хорошо, вы сделали свой выбор. – Ангел быстро что-то нажал на клавиатуре, и Алексей почувствовал, как матовая твердь под ним проваливается, и он вместе с креслом начинает падать куда-то вниз. Вслед ему послышалось еле уловимое бормотание Агенора: – Вот люди, никогда не могут сделать правильный выбор… Вертолёт Алексею сразу не понравился. Было очевидно, что машине уже давно пора занять достойное место в музее. Где-нибудь рядом с паровозом. Когда он поднимался на борт, острое чувство опасности погнало его прочь из кабины. На секунду он замешкался, нащупывая в кармане телефон. Пальцы, дрожа, набирали телефон Босса. Недовольный голос на том конце провода пробухтел: – Алексей, вы уже готовы доложить мне по состоянию буровой? На Алексея напал ступор, испытываемый каждым прилежным подчинённым при разговоре с большим начальством. – Нет-нет. Пока не готов, – голос предательски дал петуха. – Я просто хотел уточнить, обязательно ли ехать сегодня. Дмитрий что-то говорил про неготовую документацию. – Дмитрий, директор буровой, выглянув из кабины, покрутил Алексею пальцем у виска и показал жестами: «Дурак, он же тебя задушит!» В подтверждение этих слов трубка взорвалась криком: – Какая, к чёрту, документация! Быстро на вышку! Чтоб через четыре часа у меня в почте был твой подробный отчёт! Уволю к чёртовой матери! – Динамик заплакал гудками. На негнущихся ногах Алексей залез в кабину. Потёртый по краям ремень, приделанный к старому неудобному креслу, никак не хотел пристёгиваться. Поборов ремень, Алексей бросил взгляд через стекло крохотного иллюминатора. На секунду ему показалось, что с той стороны на него смотрит, осуждающе качая головой, высокий молодой человек с русыми волосами и светлым добрым лицом, изуродованным глубоким длинным шрамом. В голове явственно прозвучал голос: «Эх, Алексей. Ради чего?» Голос потонул в рёве двигателя. Лопасти над головой начали мерно описывать круги, со свистом разрезая воздух. Алексей тряхнул головой. Сутки в пути – чего только не привидится. Вертолёт мягко качнулся и начал набирать высоту. Кресло затрясла противная, постепенно усиливающаяся вибрация... (обратно)
Московские и луганские школьники побратались
Московские и луганские школьники побратались Панорама / Обозрение / Встреча
В московской школе № 2053 гостила делегация из луганской школы-гимназии № 60. Москвичи показали свою школу, подарили гостям Совёнка – символ учебного учреждения, сделанный своими руками в виде мягкой игрушки, познакомили ребят и педагогов гимназии с Музеем «Герои нашего времени», одним из лучших школьных музеев Юго-Восточного округа столицы. Луганчане показали снятый ими пронзительный фильм о трагедии родной стороны и рассказали об учёбе в условиях гражданской войны, удивили выступлением своих чемпионов в международном чемпионате по чирлидингу. Но главным событием встречи стало подписание протокола объединённого расширенного заседания, посвящённого установлению братских отношений между общеобразовательными учреждениями. В протоколе определены и направления широкого взаимодействия между ученическими сообществами и преподавательским составом двух школ. Братский документ подписали и представители Общероссийской общественной организации «Офицеры России» и Луганского землячества в Москве. Обе организации решили поддержать начинание, понимая, что наведение прочного моста через русско-украинскую границу – дело сегодня непростое. Предложенные в протоколе направления взаимодействия начали реализовываться уже во время первой встречи побратимов. У луганчан есть своя школьная газета, похожая «Континент», в школе № 2053, а значит, уже в близком будущем редакции смогут обмениваться по электронной почте полосами или даже разворотами о главных событиях школьной жизни. Надо отметить, что и в условиях войны школа-гимназия № 60 сумела обеспечить и организовать учёбу и воспитательную работу по последнему слову педагогической науки. Это вызывает не только уважение и гордость за своих собратьев, но и уверенность в завтрашнем дне Луганска. Конечно, всех желающих попасть на это торжественное мероприятие актовый зал не мог вместить, отсюда родилась идея проведения в Музее «Герои нашего времени» цикла уроков, посвящённых школе-гимназии № 60, где ещё раз будут продемонстрированы фильм о Луганске и презентация побратима. Подобного рода проекта ни с Луганском, ни с Донецком Москва ещё не знала. Правда, немногим позже, в этот же день, опираясь на протокол заседания этих двух школ как на типовой документ, в другом округе столицы между другими московской и луганской школами также были заключены братские отношения. У этой инициативы доброе будущее, которое пустит корни в душах ребят и девчонок и станет залогом нерушимой дружбы. Михаил МИХАЙЛОВ (обратно)
На орбите жизни
На орбите жизни Книжный ряд / Обозрение / Книжный ряд Тёмин Д.
Виктор СЫТИН. Чёрный квадрат. – М.: Вече, 2015. – 256 с. – 700 экз. Этой книге, безусловно, заслуживающей внимания, не повезло с названием. Так уж получилось, что вышла она в год, когда столетие прикола века (по определению «ЛГ») отмечалось широко. Правда, несколько позже случилось разоблачение как бы шедевра Казимира Малевича. Поэтому книгу солдата Великой Отечественной, авиатора, ветерана ракетно-космической техники, литератора и кинематографиста Виктора Александровича Сытина (1907–1991) читатели запросто могут пропустить. Мол, ещё один опус про Малевича! На самом же деле это уникальная возможность познакомиться с интереснейшим человеком, который в молодости разыскивал с экспедицией следы Тунгусского метеорита, а в конце долгой и яркой жизни редактировал альманах «Киносценарии». С этим изданием сотрудничали Сергей Антонов Евгений Габрилович, Сергей Юткевич, Вадим Трунин… Сейчас на фоне закрытия книжных магазинов и превращения киосков «Союзпечати» в лотки по продаже игрушек и жевательной резинки трудно себе представить, но 10 лет «Киносценарии» пользовались популярностью, и весь 50-тысячный (!) тираж расходился, приносил немалую прибыль. Тираж мог быть и бóльшим. Тогда ещё киносценарии не только писали профессионалы, их читали, обсуждали, спорили, угадывали будущих исполнителей и режиссёров. Собственно, жизнь и судьба Виктора Сытина похожа на увлекательный сценарий. В 1932 году он беседовал с Циолковским, читал его брошюры, был в знаменитой теперь ГИРДе («группе инженеров, работающих даром») – рядом с Ф. Цандером и другими. А на его книгу «Стратосферный фронт» написал рецензию сам Сергей Павлович Королёв, будущий академик. После войны В. Сытин работал в Профиздате, в «Советском писателе». Но делом всей жизни всё же стали «Киносценарии». Уверен, кое у кого они хранятся до сих пор, выпуски альманаха с лучшими сценариями того времени. Убеждён, к ним ещё будут возвращаться, читать-перечитывать. И не только студенты сценарного факультета ВГИКа… Виктор Сытин был писателем. И книга доказывает это. Хотя доказательств вроде и не требуется. Потому что в ЛГ» в своё время Михаил Алексеев написал про Сытина – он выпустил в свет 20 книг, которые за него, без него не написал бы никто из нас, потому как никто из нас не знал и не видел того, что видел Сытин. Хотелось бы, чтобы книги и судьба этого человека заинтересовали читателей. (обратно)
"ЛГ"-кросворд
"ЛГ"-кросворд Панорама / Обозрение
По горизонтали: 5. Русская народная сказка. 6. Самый известный путешественник из Петербурга в Москву. 9. Время, когда по церковному уставу разрешено есть мясную пищу. 10. Наёмный рабочий, один из команды, изображённой на картине И. Репина. 14. Официальный торжественный гимн при Петре I. 15. Роль Игоря Горбачёва в фильме «Ревизор». 16. Герой скороговорки, пострадавший при форсировании водной преграды. 19. Фигура высшего пилотажа. 22. Русский эстрадный певец, поэт, исключённый из Союза писателей, Союза кинематографистов и Литфонда. 23. Газета А. Герцена и Н. Огарёва. 24. Русский адмирал, который на освобождённых Ионических островах решил создать Республику Семи Островов. 25. Почётное сопровождение. 29. Настоящая фамилия А. Гайдара. 30. «Стрекоза и Муравей» И. Крылова как художественное произведение. 31. Большой стог сена. 36. Почтовая дорога на Руси. 37. Роль Данзаса на дуэли А.С. Пушкина с Дантесом. 38. Русский танцовщик и хореограф. 41. Роман Н. Задорнова. 42. Гражданская фуражка. 43. Исторический район Москвы. 44. Водка, настоянная на разных пахучих травах. По вертикали: 1. Купец из пьесы А.П. Чехова «Вишнёвый сад». 2. Бедняк без лаптей. 3. Сказка С.Я. Маршака. 4. Бумажный денежный знак, выпущенный Временным правительством в 1917 году. 7. Непременный атрибут пивного застолья. 8. Стихотворение А.С. Пушкина. 11. Бродяга в русском эпосе. 12. Российский художественный критик. 13. Христианский праздник. 17. Бывшая усадьба княгини Тенишевой под Смоленском. 18. Советский педагог и писатель, организатор и руководитель трудовой колонии им. М. Горького. 20. Советский художник, один из Кукрыниксов. 21. «Зеркало русской революции». 26. Русская народная игра. 27. Фильм Г. Данелия. 28. Бравый солдат из поэмы А. Твардовского. 32. Дворец-музей в Санкт Петербурге. 33. Эскадрилья «Нормандия – …». 34. Танцевальный выход артиста. 35. Автор романса «Пара гнедых». 39. Обожествление вождя. 40. Рассказ М. Горького «Макар…». Ответы на кроссворд – в № 5.
Интернет-истории
Интернет-истории Клуб 12 стульев / Клуб 12 стульев
Память детства Захожу в маршрутку. Сажусь. Народ тоже затекает, рассаживается. У водителя голосом Анофриева орёт мобилка: «Я на солнышке лежу-у-у-у…» Водила принимает вызов, говорит: «Позже, я занят». И даёт отбой. И тут же несколько человек пассажиров среднего возраста не сговариваясь и практически хором затягивают: «А теперь покатай меня, больша-а-а-ая черепаха!»
Новая песня Газманова Еду в электричке. Напротив мамаша с плеером и мальчонка лет пяти. Слышу следующий диалог: – Мам, дай плеер! – Тебе зачем? – Хочу у тебя песню послушать. – Какую песню? – «Сексодром моих мыслей шальных»... Мама, вся красная, хватает сына за руку и вылетает из вагона на ближайшей остановке под дружное ржание попутчиков... (обратно)
Чудаки
Чудаки Клуб 12 стульев / Клуб 12 стульев
Горшок с фикусом
Горшок с фикусом Клуб 12 стульев / Клуб 12 стульев
Маслякову не повезло: упал на голову горшок с фикусом. Стряхнув с головы черепки горшка и землю, Масляков отошёл подальше от стены дома и стал смотреть наверх. Дом был многоэтажный, с большим количеством окон, и ни из одного из них никто на него не скалился. Масляков пошевелил мозгами в поисках варианта действий, но оптимального не нашёл. Его внимание привлёк черепок от разбившегося горшка. Он взял его в руки и стал с любопытством разглядывать. На черепке были нацарапаны какие-то карикатурные человечки с копьями, непонятные звери. «Наверное, дети баловались», – подумал Масляков. Положив черепок в карман, он продолжил прерванное движение в сторону своего дома. По дороге он встретил знакомого учителя истории, жившего в соседнем подъезде. Рассказав о случившемся, Масляков показал ему черепок. Тот только глянул на него, как сразу же с удивлением воскликнул: – Да этому черепку не менее пяти тысяч лет! Где, говорите, это произошло? Они вместе вернулись назад, но там уже побывала мусороуборочная машина и всё смела. С этого дня Масляков стал интересоваться древними горшками, первобытной живописью и прочими аналогичными предметами. Знаний не хватало. Он потратил все сбережения на репетиторов и поступил в университет на истфак. С отличием окончив его, был принят в аспирантуру. Защитил кандидатскую диссертацию, потом докторскую. Сейчас крупнейший специалист в своей области. Из зарубежных командировок не вылезает. Правительства всех стран платят ему баснословные гонорары за его всегда бесценные консультации. Недавно приобрёл виллу на Черноморском побережье Кавказа и остров в Карибском море. Везёт же людям! Владимир ТЮРИН , ЛИПЕЦК (обратно)
Из «Ветхозаветных стишков»
Из «Ветхозаветных стишков» Клуб 12 стульев / Апокрифы "Клуба ДС"
♦ ♦ ♦ Плод на заветном древе Влечёт, ну прям беда. И захотелось Еве Запретного плода, Что, потаённо зрея, Не устаёт манить. …Несложно было змею Девчонку соблазнить. Господь, узнав про это, Был на разборку скор. Адама для ответа Он вызвал на ковёр. – Ты плод отведал с древа?! – Сурово вопросил. А тот в ответ: мол, Ева Дала – и я вкусил… И мы вину нередко Не прочь свалить на дам, Засел на редкость крепко Прапращур в нас Адам. ♦ ♦ ♦ Истребить всех жителей планеты Бог замыслил, ниспослав потоп. (Ной с семьёй был пощажён при этом, Род людской потом продолжить чтоб.) И когда приблизился день судный, Ною указал Господь: «Готовь Место на своём ковчеге-судне Для пернатых, гадов и скотов». Сохранилась фауна отлично, Что отметить можно как успех. (Гибель динозавров нетипична. Крупные… Не втиснулись в ковчег.) ♦ ♦ ♦ Библейский город Вавилон Зело был красен весь. Но не имел, к несчастью, он Строенья до небес. И жители сошлись на том, Что надо славы для Такой построить супердом, Чтоб ахнула Земля. Ну а Господь уж тут как тут: «Окститесь, мужики!» Расстроить дабы дружный труд, Смешал их языки. Всё получилось у него: Плачевен был финал; Никто соседа своего В упор не понимал. Последствия тех дел не раз Мир сотрясали, но Понять соседа и сейчас Нам не всегда дано. Леонид МЕДВЕДЕВ , КУРСК (обратно)
Горячая десятка анекдотов месяца
Горячая десятка анекдотов месяца Клуб 12 стульев / Клуб 12 стульев
– Апостол Пётр, почему по раю расхаживают грешники?! – Нелегалы, Господи… ♥ ♥ ♥ Верю ли я в любовь? Не вижу смысла верить в то, чем можно заниматься. ♥ ♥ ♥ – Не жили богато – нечего и начинать. – Извините, а вы точно министр экономразвития? ♥ ♥ ♥ – Не смотрите на фотографию, я там уродина!.. Отдайте сюда! Не надо её разглядывать! – Девушка, успокойтесь. Страховочку и техпаспорт, пожалуйста… ♥ ♥ ♥ Учителя литературы заставляют детей анализировать стихи взрослых алкоголиков, покончивших жизнь самоубийством. ♥ ♥ ♥ – Милый, ты что, обиделся? – Нет. – А почему не отвечал на мои звонки и эсэмэски? – Там, куда ты меня послала, плохая связь. ♥ ♥ ♥ – Смотри: шампунь против перхоти. – Я тоже против неё. А что толку! ♥ ♥ ♥ – Дорогая, хочешь, зайдём в ювелирный, купим тебе золотое кольцо с бриллиантом? – Нет!.. Вы прослушали миниатюру «Разговор идеального мужа с идеальной женой». ♥ ♥ ♥ Я помню, доллар совсем маленьким был. Ему было всего 6 рублей. И вот он рос, рос, и теперь ему уже под 80. Наверное, умрёт скоро. ♥ ♥ ♥ Занимательная арифметика: 666 + 666 + 666 + (6 + 6 + 6) = 2016 В общем, с наступившим! (обратно)
Мини-сказочки
Мини-сказочки Клуб 12 стульев
Жил-был Подарок… Когда его хотели кому-то подарить, он всё время сбегал. – Ну, ты не подарок! – говорили ему. Жил-был Циркуль… Рабочий день для него начинался словами: – Давай, закругляйся! Жил-был Аккумулятор... В нём было сколько плюсов, столько и минусов. Жил-был Фужер… И попал он однажды в плен. И как только его на допросе не били! Но фужер не раскололся. Жил-был Орёл… И женился он на Решке. – Совсем рехнулся! – подумали вокруг. Жил-был Ковёр… В кабинете начальника он выглядел вызывающе. Жил-был Насос… Когда он хорошо поработает, ему говорили: – Молодец! Не подкачал! Жил-был Тормоз… Мирно так. С колёсами у него не было никаких трений. Тихий такой, спокойный. Совсем как ручной. Олег ИНДЕЙКИН, Волгоградская обл. (обратно)
Эпитафии
Эпитафии Клуб 12 стульев
Обывателю Он, прежде чем навек уснуть, прошёл большой и славный путь от скарлатины с дифтеритом до геморроя с простатитом.
Сварливой жене В могилу трёх мужей она свела характером и вздорным, и упёртым. Но, не найдя охочих стать четвёртым, безвременно от скуки померла.
Криминальному авторитету Отдал концы крутой «авторитет»… Для киллера авторитетов нет.
Хакеру Нет, весь я не умру – душа в заветной флешке мой прах пережила, который тут лежит, и щёлкает теперь, как мелкие орешки, пароли Люциферовых защит.
Феминистке И в преисподней нет покоя ей: и там нечистый мужикам подсуживает! И там она вгоняет в дрожь чертей, и там чертих на бабий бунт подзуживает. Борис ДУНАЕВ, КАЛИНИНГРАД (обратно)
Рыжики в рифму
Рыжики в рифму Клуб 12 стульев
Кому годков не меньше ста, Обычно – круглый сирота. Хоть и сплочённы сельди в бочке, Их всех съедят поодиночке. Хотел врагу отдать я ужин. Враг, пробу сняв, сказал: «Не нужен!» – Какая же муха тебя укусила? – Не знаю. Не видел. Набросилась с тыла. Я дёрнулся, звуки какие-то слыша. Потом догадался – поехала крыша... Гусак – павлину поутру: – Привет, коллега по перу! И слон идёт, и Моська лает. Одно другому не мешает. Роднее нету груза, Чем собственное пузо. Если вы умнее всех, Мы простим вам этот грех. Если взгляд на всё иной – Сядь в сторонке и не ной. Николай РЫЖОВ (обратно)
ТОМНЫЕ МЫСЛИ
ТОМНЫЕ МЫСЛИ Клуб 12 стульев
Трагична судьба жёлудя: либо дашь дуба в желудке кабана, либо вырастешь дуб дубом. Совесть – как тёща: стоит ей заговорить, так сразу тянет или заткнуть уши, или резко возразить. Судьба – индейка, причём у каждого имеется свой способ её приготовления. Невозможно быть последней сволочью: всё время за тобой кто-то пристраивается. «Эко гэ!» – воскликнул врач, глядя на кардиограмму больного. В древности огонь добывали трением. Детей так добывают и по сей день. Тамара КЛЕЙМАН (обратно)
Птенцы гнезда Петрова
Птенцы гнезда ПетроваВыпуск 5 Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Новости культуры Боровский Михаил
Ожившая в Ялте поэма Пушкина «Полтава» Недавно в Ялтинском театре им. Чехова прошло необычное для Ялты мероприятие. Бюро пропаганды художественной литературы Союза писателей России пригласило ялтинцев в «Литературную гостиную» на мероприятие из цикла «Живая классика», посвящённое поэме А.С. Пушкина «Полтава». Ведущая и автор программы Алла Панкова нашла исключительно правильное направление разговора со зрителем. Она вышла на авансцену к микрофону и начала простой откровенный разговор со зрителем: поделилась своей любовью к Пушкину, своим знанием его творчества, своим пониманием его поэмы «Полтава». А. Панкова задавала присутствующим вопросы, предлагая собравшимся самим попытаться найти на них ответы в пушкинском тексте. Подсказками залу служили музыкальное сопровождение, интонирование чтецами текста поэмы и замечательный видеоряд, созданный Ириной Панковой. Доктор филологических наук, главный научный сотрудник Института мировой литературы им. А.М. Горького Виктор Гуминский кратко, чётко и понятно обрисовал историческую обстановку, предшествовавшую Полтавской битве. Публика сидела в напряжении: звучала музыка, создавая нужное настроение, голос чтеца декламировал текст поэмы, на экране оживали герои Пушкина... Представление происходило в Ялте, в Крыму, который с опозданием на 20 лет вернулся в Россию. Но, как всегда, Пушкин современен для нас – его «Полтаву» вполне можно принять за аллегорическое изложение сегодняшнего военного конфликта на Украине. Сегодня на том же географическом пространстве столь же тесно переплетены политические интересы и человеческие судьбы. Всё также любовь борется с ненавистью, а правда с ложью. Но вряд ли появится новый Пушкин, чтобы, пусть с приблизительной художественной силой, отобразить это время для потомков. Хотя как знать: Пушкин создал свою «Полтаву» через 119 лет после Полтавской битвы... Алла Панкова лёгкими штрихами, похожими на те, коими пользовались блестящие иллюстраторы Пушкина Трауготовы, обрисовала зрителям общие контуры того, что в тот момент присутствующим показывали и рассказывали. Сюжет поэмы «Полтава» непрост. Пушкин изобразил в ней запутанный узел исторических событий, человеческих судеб, дружеских и семейных отношений, личностных проблем, высоких и низменных чувств, любви и ненависти, верности и предательства. Но лёгкая строка поэта, немеркнущая красота его изложения, его уверенность в своей правоте ниточка за ниточкой распутывали залу этот клубок противоречий, разворачивали его в ясную эпическую картину. Происходящее на сцене с полным правом можно было назвать спектаклем. Современным спектаклем! Валентин Клементьев читал текст и делал это, не побоюсь сказать, лучше своих известных предшественников: А. Шварца, В. Качалова, В. Аксёнова. Он читал его без надрыва и излишнего пафоса. Наверное, так же читал поэму её автор. И чтобы актёр ненароком не соскользнул в пафос, в чрезмерное драматическое напряжение, его голос, по воле авторов представления, сменялся женским голосом. Артистка Московской государственной академической филармонии Лариса Савченко читала свою часть текста весьма своеобразно, усиливая динамку происходящего. Именно на динамике и построено всё представление. Смена голосов чтецов, прерывание повествования оперным пением, скрипичными вставками, чередование неподвижного изображения с кинофрагментами на экране то снимали огромное напряжение слушателей, то вновь заставляли их напрячься. Эта динамика и поднимала чтение поэмы до уровня спектакля. Современного спектакля начала XXI века. Тонкий знаток сценического искусства лауреат Нобелевской премии и, к слову сказать, русофил Ромен Роллан считал, что «искусство не может отвлечься от устремлений своего времени» и тем более – от его возможностей. Создателям представления удалось в полной мере использовать и то и другое! Вечер посвящён был только одной поэме А.С. Пушкина. Но преподнесена она таким образом, что её автор предстал перед зрителем во всей полноте и мощи своего таланта. Пушкин – историк, публицист, драматург и гениальный поэт одновременно. Он тонкий знаток едвауловимых движений души человеческой и мастер батальных сцен. Он, словно живописец, нарисовал в своём произведении чарующие пейзажи Украины, тем самым ненавязчиво окунул читателя в украинский фольклор. С особой любовью и восхищением Пушкин вывел в поэме образ Петра Великого. На его стороне безусловные симпатии поэта. Что же касается образов остальных эпических героев – Мазепы, Кочубея, Искры, Карла XXII, – Пушкин хоть и выразил им свои симпатии и антипатии, но не столь категорично, подчеркнул лишь, что это его личное мнение и он его никому не навязывает. Поэт верно провёл исторический анализ и гениально предугадал, что образы его героев навсегда войдут в историю во всей их противоречивости и неоднозначности. Однозначны здесь только беззаветная любовь Александра Сергеевича Пушкина к России, гордость за неё и вера в неё. Видеоряд представления сложен: в нём собраны фотографии и коллажи многочисленных портретов Пушкина, его собственные рисунки, портреты его героев и иллюстрации к поэме, кинокадры нескольких экранизаций по мотивам поэмы «Полтава» и оперы «Мазепа». Неоднократные повторы дали возможность зрителям разобраться в представленной видеокомпозиции и запомнить её. На экране были показаны также предельно краткие и немногочисленные (не более, чем это необходимо) комментарии происходящего. Использовались фрагменты из фильма «Мазепа», поставленного В. Гончаровым в киноателье А. Ханжонкова. Кстати сказать, именно в Ялте через восемь лет после создания этого фильма Ханжонков начал строительство «русского Голливуда», которое прервала революция. Но как бы там ни было, в Ялте на Пушкинском (!) бульваре установлен памятник Александру Ханжонкову, здесь же, на Поликуровском кладбище, он похоронен. Сам Пушкин так ни разу на сцене и не появился. И всё-таки у зрителей, несомненно, возникло чувство его постоянного присутствия: в правом углу авансцены стоял портрет великого поэта и огромный букет живых алых роз перед ним. Всякий раз, когда видеоряд останавливался, на экране возникала афиша происходящего представления с большим портретом Пушкина. Уже много лет не баловали Ялту своими визитами выдающиеся российские исполнители, мастера искусств. В городе муз, где каждая улочка, каждая стена может рассказать о культурной истории России, в городе А.П. Чехова, к которому в гости приезжал МХТ в полном своём составе, в летней столице последних трёх российских императоров сегодня как никогда не хватает встреч с носителями классической русской культуры – артистами, художниками, писателями. «Узнай, по крайней мере, звуки…» – написал Пушкин в посвящении к поэме «Полтава», обращённом к неведомой нам любви его сердца, в котором зрители, подталкиваемые авторами представления, увидели княгиню Марию Волконскую (в полном смысле этого слова: на экране периодически возникал её образ). Да, мы узнаём звуки твои, дорогой Александр Сергеевич, столь же милые нам, как и твоим современникам, и как русским людям всех поколений! (обратно)
Новости культуры
Новости культурыВыпуск 5 Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды Теги: Крым , культура , искусство
Поделимся книгой В библиотеке им. А.С. Пушкина Симферополя открылась новая зона буккроссинга «Прочитал сам – передай другому». Каждый желающий может взять понравившуюся книгу, оставив её после прочтения в любом общественном месте (парке, кафе), где её найдёт уже новый читатель, и книга продолжит свой путь. Зона буккроссинга постоянно будет обновляться произведениями разных жанров: историческими романами, детективами, фантастикой, художественными произведениями.
Крым среди звёзд Республику Крым во втором сезоне Всероссийского вокального конкурса «Новая Звезда», организованного при поддержке Министерства обороны Российской Федерации, представляет дуэт Fellas – Юрий Полтавцев и Богдан Наджафов. Крымчане прошли очные отборочные кастинги среди 3000 вокалистов и музыкальных коллективов со всей России и вошли в число конкурсантов, которые посоревнуются за честь и доблесть своего региона. Всероссийский конкурс исполнителей песни «Новая Звезда» – музыкальное состязание, в котором принимают участие истинные таланты и самые сильные исполнители из регионов Российской Федерации. Особенностью шоу является необычайно широкая палитра музыкальных жанров: от блюза, рока и популярной музыки до этники. Победителем будет признан тот регион, чей исполнитель наберёт наибольшее количество баллов в течение проекта.
«Рождественская сказка» у Волошина В рамках программы по музейной педагогике научными сотрудниками дома-музея М.А. Волошина были проведены детские утренники, посвящённые празднику Рождества. «В священном граде Вифлееме» – так называется рождественская история, показанная воспитанниками воскресной школы храма Всех скорбящих радость. Зрители ощутили себя участниками событий, произошедших более 2000 лет назад. Ангелы принесли благую весть о рождении Христа, пастухи и волхвы пришли Ему поклониться; дети пели колядки, славя Спасителя. В исполнении скрипача Даниила Шушунова прозвучали музыкальные произведения Шуберта AveMaria и Паганини «Кантабиле».
Такой разный Новый год В Евпаторийском краеведческом музее состоялся традиционный тематический вечер «Традиции празднования Нового года народами Крыма», в котором приняли участие детские творческие коллективы, представители местных национально-культурных автономий города, управление межнациональных отношений администрации города Евпатории Республики Крым. На мероприятие были приглашены воспитанники Российского санаторно-реабилитационного центра для детей-сирот из различных регионов Российской Федерации: Московской, Челябинской, Иркутской, Архангельской, Свердловской областей, из города Оренбурга и Хакассии. Сотрудники музея познакомили присутствующих с историей, традициями и особенностями празднования Нового года народами, проживающими в Крыму и Евпатории: русскими, греками, крымскими татарами, караимами, немцами.
Крымская эссеистка Студентка Анна Антошкина заняла второе место в Международном конкурсе эссе. Диплом выдан за умение выражать мысли свободно, используя художественные средства, за раскрытие проблем в нестандартном ключе, за умение видеть прекрасное в русском языке и культуре речи.
Вертеп для учителя В Крымском академическом театре кукол состоялось мероприятие для педагогов «Симферополь – культурная столица». В программе прозвучал доклад по теме: «Вертеп – вид народного театра», подготовленный специалистом по связям с общественностью Наталией Васильевой. Учителя прослушали лекции о важных исторических фактах и традициях иконографии, определивших процесс развития рождественской мистерии, о наиболее важных проблемах её исследования и о необходимости сохранения этого уникального традиционного представления. В продолжение темы для участников встречи был показан спектакль «Украинский вертеп» в постановке народного артиста Украины Сергея Ефремова.
Поэты выходят на бой В Черноморском историко-краеведческом музее прошло интеллектуальное шоу «Битва поэтов», в котором приняли участие литераторы посёлка. Битва поэтов – это творческий ринг для ярких и талантливых акул пера. Шесть черноморских поэтов – Александр Боев, Александра Гаврилова, Валентина Гладких, Эльвина Османова, Инна Петрова, Анна Худзинская – отважились принять участие в поэтической дуэли. По задумке организаторов, дуэли проходили в четыре этапа. Сначала участникам предлагалось в афоризмах: «И волки сыты, и овцы целы», «Нет худа без добра», «Лес рубят – щепки летят» – заменить некоторые слова, чтобы получить фразу с совершенно новым смыслом. Во втором раунде поэты сочиняли строки в жанре хокку. Третий раунд – самая распространённая поэтическая игра «Рифма». Здесь поэты встретились на поле битвы лицом к лицу, где главное – реакция и умение рифмовать экспромтом. Самым сложным и ответственным выдался четвёртый раунд – игра «Буриме»: надо было сочинить четверостишье на заданную рифму. (обратно)
Кого при жизни хоронят, тот долго живёт
Кого при жизни хоронят, тот долго живётВыпуск 5 Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Пульс Азаров Игорь
Помню, как в самом начале 80-х вся страна вместе с Аллой Пугачёвой задорно распевала: «Ленинград! Ленинград! Я ещё не хочу умирать!» – и никто (ну почти никто, в том числе и пишущий эти строки) не знал, что это перевранный стих Мандельштама и что там всё в высшей степени грустно. Согласитесь, радостно кричать: «Я ещё не хочу умирать!» – противоестественно. Глупая песня с мудрым текстом быстро исчезла. А слова врезались в память. «Я ещё не хочу умирать!» – это крик того, кого при жизни хоронят, кому не дают жить. Сейчас так может кричать практически каждое из неказённо-коштных печатных СМИ, адресуясь, ясное дело, вовсе не к городу на Неве. С некоторых пор стало модным подталкивать «бумагу» – газеты, журналы, да и книги! – во мрак небытия. Когда этим чёрным делом занимаются чудовищно невежественные образованцы и хитрованы, локтями расчищающие поле для своих «проектов», все более-менее понятно. Странно, когда в добровольные могильщики бумажных изданий записываются те, кто, по идее, должен был бы делать всё с точностью до наоборот. Если эти люди просто кривляются, это их дело. Беда в том, что дурной пример заразителен. «Газета скоро умрёт!» – высокопарно пророчествует в Алуште на недавнем форуме региональных СМИ маститый и авторитетный Владимир Сунгоркин. Эту свою мысль главред «Комсомольской правды» аргументирует так: «Печатать (газеты. – Ред. ) только для «бабушек», которые не знакомы с мультимедиа, не имеет смысла». При этом – можете убедиться сами! – бумажная «Комсомолка» (долгих ей лет жизни) лежит во всех киосках. Говорить с трибуны можно всё что угодно, язык без костей. Но уходить в безбрежный мир интернета, отказавшись от печатного издания, господин Сунгоркин явно не торопится и нам пример не подаёт. Видимо, «Комсомольская правда» сегодня интересует не одних лишь дремучих «бабушек». Зачем тогда, простите, гнать волну?! С целью дезориентации конкурентов?
Полёт в бессмертие
Полёт в бессмертиеВыпуск 5 Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Эпитафия Егорова Тамара
Памяти поэта Льва Болдова Неправда, друг не умирает, Лишь рядом быть перестаёт… Константин Симонов Впервые с поэзией Льва Болдова я познакомилась, когда он выступал перед сотрудниками Дома-музея А.П. Чехова в Ялте. Я работала в этом музее недавно, а Лев, судя по всему, был здесь частым гостем и успел уже завоевать симпатии работников музея и даже с некоторыми из них завязать дружеские отношения. Мне было интересно послушать московского поэта, тем более что сама увлекалась поэзией и в то время руководила Литературным обществом им. А.П. Чехова в Ялте. Свои стихи Лев читал наизусть выразительно, артистично, тогда с первых минут я поняла: к нам приехал большой поэт. Помню свои первые ощущения. Это как гром с ясного неба. Сказать, что я была удивлена, было бы неточно. Скорее всего я была изумлена, поражаясь ошеломляющему воздействию его стихотворной речи. Поэты такого уровня здесь бывали крайне редко. После выступления Льва я поспешила купить у него сборник «Серебряная нить». Что меня поразило, так это то, что Болдов, человек сравнительно молодой, отталкивался в своём творчестве от традиционной гармонической школы. Это как эхо Пушкина, залетевшее в новую эпоху. В стиле его поэтических строк не было нарочитости, хитросплетений слов, которыми так грешит современная авангардная поэзия. А вот поэтическая его с трепетным отношением к русскому слову, упругая ритмика фраз, рельефность образов и диапазон тем – абсолютно новы. Запомнились яркие, дерзкие, порой эпатажные строки, наполненные то надрывно-болевым откровением, то полётом фантазии, то прозрением разума. И это сочетание классической формы и современного стиля делает стихи неожиданно колоритными, сочными, выразительными и главное – убедительными, а поэтические строки, насыщенные вербальной энергией правильно подобранных словосочетаний, живыми и зримыми. Стихи Льва подкупили меня гениальной простотой и доступностью: без зауми, выкрутасов и поэтических изысков. Через некоторое время я пригласила Болдова на очередное заседание нашего литературного общества, где он познакомил ялтинских поэтов со своим творчеством. Потом мы часто общались с ним на различных литературных мероприятиях, в которых он также участвовал: проводил мастер-классы, давал советы начинающим поэтам, редактировал их сборники. А в 2012 году на ежегодном Международном ялтинском поэтическом фестивале «Чеховская осень», проводимом литературным обществом, был назначен председателем жюри. О поэзии Льва можно говорить много и ничего не сказать. Её надо почувствовать, вникнуть в интонации поэта, проникнуться его ритмами и вибрациями. И тогда, войдя в резонанс с душами присутствующих, поэтическая ткань стиха становится осязаемой, живой, очень близкой и созвучной каждому. Тогда сердца бьются в такт с его сердцем. Вот ведь почему мы чувствуем такое родство с поэтом? Да потому, что наше сознание резонирует его боли, наши восторги становятся продолжением его радостного настроя. Для чего приходят поэты? Перековывая в стихи горечь и боль, они их преодолевают. Таким путём шли Пушкин, Тютчев, Лермонтов. И не есть ли искусство вообще преодоление чего-то, а значит, и способ жить? Поэты, ставшие на путь преодоления, каким-то дивным, загадочным умением могут переплавлять горе в радость, суроветь, но не отчаиваться, сжимать зубы, но не ломаться. Владея таким умением, могут передать тончайшие нюансы души человеческой и каким-то особым, тайным и проникновенным светом озарять душу читателя. В стихах Болдова живёт эта неведомая сила. Тайна воздействия на человеческое сердце поэтическим словом нашла в нём исключительного по силе воздействия и по умению владеть этим свойством мастера. Он ушёл от нас 45 лет. Не передать словами ту боль, которую испытали его друзья и товарищи по перу. Закончился жизненный путь светлого человека, обладавшего ярким поэтическим талантом, творческий гений которого, я верю, станет хрестоматийным, а стихи – образцом современной классики… Нам он оставил самое дорогое, самое ценное наследство, какое он смог оставить на земле, – книги с его проникновенными стихами, в строчках которых бьётся неравнодушное сердце поэта, вместившее в себя такой многообразный и разноречивый окружающий мир. Мы всегда будем благодарны Лёвушке за то, что имели бесценное счастье общаться с ним, доверять ему личное и сокровенное, советоваться и многому учиться. Он не скупился на похвалу, на сопереживание, на участие в чьих-то судьбах, когда своя-то складывалась не всегда ровно. Он умел ценить дружбу и прощать нанесённые обиды, но на дух не переносил подлость, пошлость и лицемерие, потому что сам был предельно искренним и великодушным человеком. Как человек тонкий и ранимый, Лев, безусловно, предвидел свой скорый уход. Это ощущалось в его поздних стихотворениях. Свою последнюю книгу Лев назвал «Полёт», символизируя подсознательное предчувствие своего полёта в иные сферы. Почему яркие, одарённые личности так рано уходят? Целая плеяда гениальных поэтов не доживает до полувека. В мыслях о них всегда сквозит: «Почему так рано?» 19 февраля 2015 года, когда Льва не стало, этот вопрос терзал и меня. Светлой памяти Лёвушки я посвятила следующие строки: и мы скорбим… Я не прощаюсь с Лёвушкой. Он рядом. Вопреки всему он ушёл в бессмертие... (обратно)
Тех времён во мне витает эхо
Тех времён во мне витает эхоВыпуск 5 Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Современники Тарасенко Дмитрий
Писатель – скандальное дело Поэтическую натуру Валерия Митрохина можно угадать не только по его 20 книгам, изданным в то время, когда каждую рукопись обсуждали и рецензировали на худсовете. Она во всём – и в чутье к слову, и в предельной искренности суждений, почти всегда резких, часто безоглядно-полярных, и в юношеском максимализме, и в порывистом снисхождении к чужим слабостям, и во внезапном прощении чужого предательства. А ещё – в трагической житейской непрактичности, при несомненном внешнем облике и даже имидже победителя. Всею жизнью Валерий Митрохин подтверждает принцип, полусерьёзно изречённый кем-то из великих: «Порядочный человек достоин иметь врагов». Зато он и друг настоящий. После житейских передряг последних десятилетий среди его друзей остались только самые преданные. Будто крупные куски руды, отсеянные на ситах-грохотах, – без пыли, мелочи, без случайных и вредных примесей. Общаясь с Митрохиным, вспоминаешь строки из песни Высоцкого: «Могу одновременно грызть стаканы и Шиллера читать без словаря...» Да, он грубый мужик, выросший в керченском интернате, где учат отвечать на обиду кулаком. Он и вспоминает о родной деревне на Керченском полуострове без ностальгических украшательств, жестковато, правдиво: Бат, Бату, Батый, батог... Арабат, арба, дорога... Отпечатки тысяч ног Ворога времён Сварога. Арабат – песчаный край Меотийского болота, Родина потомков Лота, Не попавших в Божий рай. Но он и лирик. Он посвятил любимой 365 стихотворений – каждый день хотя бы несколько строк! Смеет ли мечтать о таком подарке земная женщина? Уже в зрелые годы поэт даже плакать научился, как не умел и не мог позволить себе в детстве. И в самом земном, повседневном он умеет находить красоту, пронизанную светлой печалью: Я тоскую по солнечной влаге, По слезам, что моих солоней. Я рисую тебя на бумаге Синим почерком песни моей. Жизнь в литературе, литература в жизни. Где-то в неразличимо-дальних воспоминаниях остались золотистые полоски керченских пляжей, молодецкие забавы, институт, семейные радости вперемежку с мытарствами, бесчисленные командировки, поездки по огромной стране, встречи с известными писателями, весёлые вечеринки, премии… И праздник при выходе каждой новой книги. Валерий Владимирович несколько лет заведовал редакцией художественной литературы крымского издательства «Таврия». Учитывая бешеную в то время конкуренцию среди желавших издаться, престиж звания «писатель» и неплохие гонорары, можно представить, какая то была скандальная должность! Даже с теми, кто приносил приличные рукописи, тяжко было работать, неизбежно попадая в клещи между государственной цензурой и неукротимым, обжигающим авторским честолюбием…
КНИГИ ДЛЯ ГУРМАНОВ Надо ли безоговорочно принимать крылатое пушкинское: «Лета к суровой прозе клонят»? Валерий Митрохин с юных лет овладел разными жанрами литературы. Вот и теперь одни читатели больше ценят его поэзию, другие – прозу. Но для вольного нашего очерка переход со стихов на повести логически обоснован, потому что действительно – «Лета…». Многие авторы-самоучки, даже одарённые, даже далеко ушедшие в постижении литературного мира и мира вообще, с восторгом и глубокой убеждённостью, пространно, велеречиво дарят людям свои открытия, не слишком беспокоясь или вовсе не подозревая, что грамотным читателям это давно известно. Получается, что их добротная литература полезна только молодым. Что же достаётся старшему поколению, когда по возрасту (и даже по жизненному опыту) многие классики для нас мальчишки? Вовсе не читать книг? И потом, даже в вечных вопросах изложение ведётся на фоне обстановки того времени, а нам хочется погрузиться в столь же серьёзные мысли о дне сегодняшнем. Книги Валерия Митрохина оказались для этого очень даже подходящими. У него есть отвлечения в тексте, хаотичные и не всегда оправданные (что делать, поэт!), но нет таких фраз, тем более абзацев, которые искушённому в литературе и опытному в жизни читателю, даже собрату по перу, приходилось бы только проскальзывать взглядом и раздражённо перелистывать. Мир автора перенасыщен метафорами, образами, парадоксами, афоризмами. Он делится мыслями, и читателю, выросшему на классической, советской, а ещё и на занятной иностранной литературе, читателю немолодому, такая литература кажется единственно приемлемой, ведь эти отрывки упорядочивают и его собственные мысли вразброс. А читатель молодой... Что ж, для него это школа – в той мере, в какой вообще способна чему-то научить книга. Двенадцать романов по знакам зодиака – это те же крымские путеводители (единственный вид книг, которые покупают люди-прагматики в наш нелитературный век). Путеводители, которые даже не предполагают существования какой-то другой земли, кроме Крыма! Только не по горам и морским заливам они проводят читателя (такого добра на книжных рынках через край). Это путеводители по нашему сознанию, по нашей трудной и малопонятной жизни. (обратно)
Магический пинок «неповоротливым» поэтам
Магический пинок «неповоротливым» поэтамВыпуск 5 Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Литераторские мостки Матвеева Марина
И снова он – «ВИДЕОМОСТ» В ноябре 2012 года в Крыму стартовал творческий проект «Видеомост», или, как он именуется официально, «Web-притяжение крымской поэзии и Бардовский видеомост». Идейных вдохновителей у него было много: существуют литературные и бардовские сайты, записывающие и транслирующие концерты, творческие вечера, квартирники; в разных городах периодически проходят творческие видеовстречи поэтов и бардов на расстоянии. Всё это пока не очень упорядоченно, но активно и ярко. Набирают популярность веб-конференции между библиотеками и другими организациями – чем не возможность применить технологию для связи между творческими людьми, с которыми сейчас активно сотрудничают и в которых очень заинтересованы библиотеки и культурные центры. Осуществить проект «Видеомост» собственными силами при поддержке ряда энтузиастов решился симферопольский поэт и бард Михаил Митько. Это человек активной творческой позиции, очень любящий бардовские и поэтические фестивали, однако бывать на них часто оказалось невозможным из-за работы (системный администратор) и материального фактора. Но профессия позволила Михаилу соединить технические знания и творчество. Так и возникла идея использования google-конференций с прямым эфиром и записью в YouTube для общения между поэтами и бардами в разных уголках мира. Ведь русская поэзия есть везде. Вопрос подключения к творческой работе новых технологий остро встал перед поэтами и бардами в посткризисные годы. Многих из нас беспокоит уменьшение возможностей посещения фестивалей и общения с себе подобными из-за загруженности, гонки на выживание, материальных несуразиц, политической нестабильности и прочего. Кому-то путешествовать и широко общаться не позволяет здоровье. А расстояния и стоимость билетов от Крыма до разных точек огромной России (особенно Урала, Сибири, Дальнего Востока) – вообще без комментариев. Многие ли сибиряки бывали в Крыму? Возможно, отдыхали… Крымчанам же вообще редко удаётся похвастать столь дальними поездками именно творческого плана. Автору этих строк в этом смысле есть чем гордиться: участием в десяти фестивалях поэзии на Байкале (Иркутск, 2010). Воспоминаний о фестивале много, запомнились и его гости – именитые русские писатели и поэты из Иркутска: Александра Пожарская, Светлана Михеева, Артём Морс, Игорь Дронов, Екатерина Боярских, Анна Асеева, Инга Лескова, Сергей Эпов, Любовь Сухаревская, Александр Журавский, Инга Седова, Олег Кузьминский, Андрей Сизых, Дарья Базюк, Дарья Ступина, Надежда Ярыгина, Екатерина Смолева… Список может быть продолжен. Крым, ты только взгляни, сколько поэтов в одном только Иркутске! А ведь рядом Братск, Улан-Удэ, другие города (поэты и их представители участвовали в фестивале). А если бы мы знали, насколько они разные в своих творческих манерах и взглядах на жизнь: от утончённых лириков импрессионистского настроя до неустойчивых, но настойчивых постмодернистов! От ищущих до уже нашедших и развивающихся. Есть и «классики», и «современники». Немало среди них и путешественников-фестивальщиков, культуртрегеров, издателей, критиков… Нередко мне доводилось пересекаться с поэтами Иркутска: на форуме молодых писателей России и стран СНГ в Липках, на Международном Волошинском фестивале в Коктебеле… Ряд иркутских авторов были опубликованы в крымских и украинских изданиях; мои стихи печатались в альманахе «Иркутское время», на сайте иркутской поэтической студии «Грани»… Творческое общение, переписка… И тем не менее это не заменит личных встреч, поэтических чтений, споров-разговоров, понимания литературных ситуаций, возможности держать руку на пульсе творческих особенностей и литературных событий разных точек русского творческого мира. Видеомост – прекрасная возможность общения и культурного обмена между творческими людьми, покорения пространства словом, узнавания нового литературного движения. Поэты и барды могут не только читать, но и видеть и слышать друг друга, задавать вопросы, спорить, учиться. В условиях, когда не всегда легкодоступно широкое (особенно «дальнее») общение вживую, это хорошая альтернатива для безграничного знакомства с литературным и культурным миром, представления себя, своего клуба, своего города; творческого роста. Для нас – достойно представить Крым и усилить его значение в общемировом русском культурном контексте. Идея видеомостов давно витала в воздухе в литературном пространстве, однако осуществлялась (отдельные встречи творческих групп) точечно, в основном с использованием скайпа, без прямых трансляций и роликов в Сети. В Крыму на моей памяти такое происходило до нынешнего времени только один раз: поэтические чтения Челябинск – Симферополь (по инициативе первого) в 2010 г. Проект «Видеомост» предполагал сделать – и сделал! – видеовстречи явлением организованным, частью культурной жизни Крыма. И не только! Каждый регион России, Украины и др. может разнообразить таким образом свою поэтическую жизнь. У нас уже прошло более 30 официальных и около 20 неформальных видеомостов, с нами уже более 50 городов России, Украины, Беларуси, Казахстана, русского зарубежья.
«Неповоротливые» поэты В процессе работы проекта выяснилось: наиболее легки на подъем в вопросах участия барды. Неудивительно: сам их творческий метод предполагает обязательное звучание и демонстративность. Показать себя дальнему слушателю – хлебом не корми. Поэтому и подключимся легко, и друзей соберём. Собрали себя в видеомосты барды из Москвы, Санкт-Петербурга, Иркутска, Омска, Братска, Салехарда, Владивостока, Краснодара, Киева, Луганска, Донецка, Аскании-Новы и др. Поэты поначалу оказались «тяжеловесными». Для них возможность публикации своих стихов в изданиях, а особенно на сайтах, нередко решает если не все, то большинство вопросов творческой реализации. Однако и среди поэтов имеются те, кто хочет представлять своё творчество вживую, широко общаться, двигаться и создавать движения, являть себя со всех сторон. Или целую группу, клуб, лито, сайт. Организованные на крымских площадках творческие онлайн-встречи с поэтами Москвы, Санкт-Петербурга, Ростова, Ставрополя, Иркутска, Красноярска, Оренбурга, Волгограда и других городов России; с зарубежными участниками мостов из Лондона, Франкфурта-на-Майне, Мёнхенгладбаха, Бара (Черногория); с поэтами Луганска, Донецка (Союзы писателей ЛНР и ДНР), а также с русскими поэтами Киева, Харькова, Одессы, Николаева, Львова; с представителями Минска, Алма-Аты весьма существенно всколыхнули Симферополь и Крым, привлекли внимание не только литераторов, но и других деятелей культуры, социально неравнодушных людей, студентов, молодёжь, имели широкое отражение в СМИ и на литературных ресурсах Сети. О проекте была снята передача на ГТРК «Крым» (программа «Рука на пульсе»), неоднократно уделялось внимание в новостных выпусках в Крыму. Особенно живой интерес крымской публики вызвали актуальные видеомосты: дискуссионный – между Крымом, Луганском и Франкфуртом-на-Майне – и два видеомоста гражданской лирики с активным участием Крыма и Донецка (СП ДНР) при участии поэтов и бардов Москвы, Санкт-Петербурга, Минска, Оренбурга, Волгограда и Львова. Для проведения подобного рода мостов был создан отдельный проект – «Дискуссионный клуб»: в нем обсуждаемы политические, патриотические, общественные и т.п. вопросы. Остальные видеомосты (творческие) аполитичны, дабы не допускать разногласий и ссор в эфире. Проект «Видеомост» отказывает в участии всем, кто поддерживает фашизм и другие человеконенавистнические идеи. Однако основное направление деятельности проекта – поэтическое и бардовское творчество, знакомство с единомышленниками по всему миру. Наши новые знакомые через мосты самоорганизовались в Клуб друзей Крыма. Его основная задача – продвижение идеи и имиджа нового российского Крыма прежде всего в самой России, а также в «русскоязычной вселенной». Друзья Крыма помогают друг другу проводить уже творческие офлайн-мероприятия «вживую». Например, недавно наш полуостров принимал Всероссийский фестиваль «КрымАРТ», организованный нашими друзьями – поэтами из Оренбурга. И это не единственное такое мероприятие. А как радуются удалённые от нас на расстояния поэты публикациям своих стихов в Крыму! Особенно всех вдохновляет попасть на страницы крымского «толстого» литературно-художественного журнала «Брега Тавриды». А какую активность в видеомостах проявляют сами крымчане: чтобы принять участие в них, едут в Симферополь изо всех городов: из Севастополя, Ялты, Евпатории, Феодосии, Керчи, Бахчисарая… Для нас всё это – нечто действительно новое, что способно подарить «рассвет» в творчестве, особенно тем из поэтов, кто в литературе давно и успел устать от однообразия форм человеческого проявления в ней и одних и тех же лиц регионального масштаба. Да пусть даже масштаба своей области! Поэтому если общение, выступления, концерты, конференции посредством видеомостов свяжут между собой города Крыма, области России, Украины, страны ближнего зарубежья и диаспоры, литературные клубы и культурные центры, если всё это превратится в ещё более масштабное движение, это даст мощный толчок к развитию и обновлению всего происходящего в нас, широкий расцвет культуры. Сидеть в углу несовременно. А к сожалению, при всей нашей сетевой культуре и литературе, мы все равно пока ещё «углы». Об этом говорит хотя бы то, насколько мало интересуются нами и нашим творчеством литературные столицы. Видеомосты – ещё и возможность обратить на себя внимание «продвинутых» журналов, сайтов, издательств как столиц, так и областей. В каждом «углу» – свои совершенно уникальные и потрясающие литературные издания. Многие из них (журналы Уфы, Новосибирска, Челябинска и др.) доводилось изучать – и отмечать, что публикуются в них в основном либо авторы региона, либо и без того широко известные столичные и «культовые» поэты и прозаики, да и литературные новости – либо своего края, либо освещается «московский движняк». Видеомосты между редакциями журналов помогут им обновить редакционные портфели свежими яркими именами авторов высокого уровня не из столиц. Межжурнальных мостов уже прошло немало: представлялись такие издания, как «Невский альманах», «Окно», «Молодой Петербург» (СПб), «Южное сияние» (Одесса), «День и ночь» (Красноярск) и др. Также в видеомостах представляли себя литературные сайты и фестивали («Шорох-фест», «Провинция у моря» и др.). А поэты с неординарным талантом имеются везде. Крыму тоже есть кого представить и в печати, и на самых престижных фестивалях, и в видеомостах. Геокультурное пространство Крыма – мощнейший аккумулятор для творчества (природа, история, ноосферные явления в этой точке мира, личностное начало его обитателей), который не только рождает и питает собственные таланты, но и притягивает их извне. В поэзии Крыма имеются неповторимые черты как ментальности, так и формальных поэтических концепций. Только за последние десять лет у нас родился целый ряд творческих направлений: фаэзия, крымский футуризм, постимажинизм, сопроматизм… Развиваются крымские варианты метаметафоризма, концептуализма, аграмматизма, других постмодернистских и авангардных направлений; прочно стоит на ногах поэтическая традиция с глубокими философскими и нестандартными житейскими взглядами. Есть авторы с совершенно неповторимым стилем. А литературных клубов, в том числе молодёжных, – ещё больше. Мне известны по крайней мере три ярких поэтических группы в Крыму, которые с успехом дают свои творческие программы-перформансы, – «Крыманьонцы», «ДжеНиМа» и «Фаэты». Однако наша активность по-настоящему позволяет добраться лишь доближних городов, а дальние остаются «за кадром». Не помешает чётко разместить в оном кадре, «распинать» и «расшатать» на участие в видеомостах именно поэтов. Не отдадим пальму первенства в быстроте широкого общения бардам! Догнать и перегнать! Впрочем, между этими творческими направлениями всегда существовали как конкуренция, так и тесная дружба и взаимоподдержка. А потому давайте работать вместе, вынося свои имена, стихи, песни, клубы, библиотеки и другие организации на широкую арену живого общения без границ! (обратно)
Последний бой
Последний бойВыпуск 5 Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Рассказ
Александр Грановский, лауреат конкурса «Русское слово Украины» Отставной полковник Чугунов Иван Петрович, костеря всех и вся – от новоявленного президента Цина (видимо, из китайцев) до спившегося лифтёра Мокшина, который сейчас беспробудно спит в своей подсобке, – обречённо вступил в подъезд. И президент спит. И вся страна спит. А в итоге лифт уже не работает. И ему, полковнику, придётся на своём поскрипывающем протезе подниматься на седьмой этаж. А завтра этот лифтёр Гриша, с одутловатой рожей и слезящимися глазами, словно чувствуя свою вину, будет подобострастно отдавать ему честь и докладывать «обстановку на фронтах», где убивали и будут убивать в этой необъявленной и, судя по всему, нескончаемой войне за металл. И сегодня ночью успешно «замочили» ещё одного «нового русского», который слишком много знал. Немного отдышавшись, Иван Петрович открыл дверь своей однокомнатной «инвалидки» с видом на Останкинскую телебашню, с которой вот уже третий месяц кто-то упорно подавал ему сигналы, а он с мучительной безуспешностью пытался их разгадать. Тяжело ступая и не раздеваясь, прошёл на кухню, достал из оттопыренного кармана самое лучшее своё «лекарство» – белоголовую бутылку водки «Русской» с загадочными золотыми медалями, на которых при желании можно было даже разглядеть какие-то масонские знаки, трясущимися руками плеснул в замусоленный стакан. Со стены напротив, где висели остановившиеся ходики с кукушкой, которая своё уже давно откуковала, за Иваном Петровичем с какой-то доброй укоризной наблюдал подозрительно похожий на китайца Ульянов-Ленин. Заинтересованный этим оптическим эффектом, Иван Петрович провёл что-то вроде экспертизы и до истины всё-таки докопался. Виной всему оказались мухи, которых вождь мирового пролетариата, видимо, притягивал энергетически, и они из года в год делали своё гадкое дело прямо на его, что называется, лицо. Это направление в живописи ещё называется пуантилизмом, то есть когда кто-то рисует точками (так, во всяком случае, было написано в отрывном календаре), но мухи об этом не догадывались и производили всё новых и новых китайцев. На Ленине была знакомая кепка, из которой апокалиптически торчал гвоздь. Раньше на нём висело радио – питомник тараканов, из которого эти кукарачи вели за ним, Иваном Петровичем, наблюдение, как из межпланетной обсерватории, время от времени сбрасывая десант за десантом своих коричневых разведчиков. Теперь и радио не было (кажется, он выбросил его с седьмого этажа, чтобы не слышать голос этого мудака Г., с которого всё и началось), но разведчики все равно остались и даже пытались вступить c ним, полковником Чугуновым, в телепатический контакт, но он их решительно послал подальше... чтобы не посылали больше голоса. В последнее время он и так чувствовал себя... Словно его, Ивана Петровича, как какого-то придурка из одной широко малоизвестной газетёнки, похитили на летающую тарелку и вернули обратно, но уже в другую страну, язык которой он как-то незаметно разучился понимать. Все эти памперсы, тампаксы, сникерсы, консенсусы, префекты и, видимо, совсем нехорошее слово – дефолт. И хотя медали на водке выглядели золотыми, сама водка показалась ему безвкусной, как вода, но что-то наконец стронулось, словно постепенно начинали ослабевать стягивающие изнутри путы. Это значило, что процесс пошёл, и сейчас самое главное – поддерживать его на уровне, пока в нём, Иване Петровиче, не откроется что-то вроде второго дыхания, когда удивительная лёгкость охватит всё его изнурённое от жизни тело и он снова станет тем молодым тридцатилетним красавцем капитаном, с весело поблёскивающими глазами победителя, который, как известно, получает всё... А получив всё, хочет, как правило, ещё больше, а в итоге остаётся ни с чём. А главное, ни с кем... И тогда всё, что было, есть и будет, просто теряет смысл. Словно где-то далеко в прошлом произошла непоправимая ошибка, сделан в судьбе не тот поворот, не тот выбор... И всё думаешь, думаешь, думаешь... Только время от времени цокает о стекло стакан, да с каждой затяжкой «Беломора» все дальше и дальше забираешься в невообразимые бездны прошлого, которое и непонятно уже, было – не было или всё это лишь прощальный сон. Поскрипывая протезом, Иван Петрович перебрался в комнату, где из мебели остался лишь разбитый диван («ровесник революции») да уже несколько лет как поломанный телевизор «Рекорд» с подарком-сувениром однополчан – отполированной снарядной гильзой с выгравированной надписью: «Дорогому боевому товарищу... в День Победы... 1995 г.». На стенке висело несколько полок с полным боевым комплектом Ленина в 45 томах в синем коленкоре с золотым тиснением. Эти тома выбросили из красного уголка соседнего клуба строителей, а он, Иван Петрович, подобрал и даже сделал для них полки, надеясь рано или поздно познакомиться с Лениным вплотную, но натолкнувшись на слова: «Я решительно против всякой траты картофеля на спирт. Спирт можно и должно делать из торфа. Надо это производство спирта из торфа развить (11 сентября 1921 г.). Ленин», – к Ленину как-то незаметно утратил интерес. Возле дивана стоял самодельный журнальный столик, на который Иван Петрович поставил бутылку с остатками своей масонской водки, и, потягивая «беломорину», подошёл к окну. Было как-то по-особенному светло, хотя он даже не включал свет. Прямо перед ним, подмигивая красными фонарями, уходила в небо Останкинская телебашня. Вокруг, словно новогодние игрушки, сверкали и покачивались звёзды. Иван Петрович докурил папиросу и щелчком выбросил её в форточку, Затем, прямо не раздеваясь, как и был в своём драповом, шинельного покроя пальто, неуклюже повалился на диван. Привычно скрестил на животе руки, чтобы замкнуть контур, по которому должна будет циркулировать энергия во время сна, чтобы бесполезно не улетучиваться в космос. А значит, и не уносить последние его силы, которые ещё могут ему, полковнику Чугунову, пригодиться, пока, правда, неизвестно для чего. (Об этом в одной газете писал Серафим Смоленский – «сильнейший в России колдун, седьмое поколение известной магической династии...») Но то ли у него уже энергии совсем не осталось, то ли кто-то и в самом деле наложил на него сглаз – привычной невесомости всё никак не наступало, а вся его энергия или что там от неё осталось словно нарочно собралась в голове, чтобы не оставлять его в покое. Пришлось разомкнуть контур и потянуться за бутылкой с остатками «лекарства», которое он, зажмурившись, и употребил прямо, что называется, из горла. Наверное, он всё-таки уснул и даже успел увидеть сон... Как будто он в ночном небе над Ангермюнде на реактивном «Мессере-109Г» и звать его Эрих Хартман... Он немецкий лётчик-ас и сбил 358 русских самолётов (включая и самолёт лейтенанта Чугунова, который тогда попал в «вертушку» и чудом просто вышел из штопора), за что немецкое командование и наградило его Большим крестом и многими другими наградами. Но сейчас у него, Эриха Хартмана, задание особой важности – сразиться с другим, но только уже русским асом, который дерзко посмел вызвать его на поединок. И вот их самолёты, израсходовав весь боезапас, уже летят лоб в лоб на смертельный таран, но в самый последний миг русский ас делает спасительный вираж в сторону и он, Эрих Хартман, с расстояния каких-то метров успевает рассмотреть его лицо!.. И, о боже, в нём даже опустело перехватывает дух: это был сам Иосиф Виссарионович Сталин в парадном костюме генералиссимуса с «Золотой Звездой»... И такими же золотыми эполетами. Иван Петрович Чугунов проснулся весь в поту и с трудом разлепил глаза. Какое-то время лежал в темноте, смутно припоминая, где он и что с ним. Во рту было гадко, голова раскалывалась, и первым желанием было зажечь свет, чтобы найти где-то заначенную таблетку аспирина «Упса», которую ему на днях подарил боевой товарищ и друг, а точнее, подруга – старший лейтенант запаса Надежда Фёдоровна Авдонина из, что называется, внутренних резервов. Но от щелчка выключателя почему-то включился давным-давно перегоревший телевизор «Рекорд», по экрану которого побежала рябь, а потом постепенно начало проступать лицо. И было в этом лице что-то настолько ему, Ивану Петровичу, знакомое, что всё его заскорузлое после ночных полётов тело враз обмякло, и он по стенке сполз на холодный пол. Но в ту же секунду откуда-то из никуда услышал голос: – О, встань, Иоанн, и не бойся открыть глаза, ибо сон разума рождает чудовищ. – Т-т-ы к-к-то? И п-по-чему... – не попадая зубом на зуб, ещё только собирался спросить полковник Чугунов, но сразу услышал ответ:
Непорочность чарующей сини...
Непорочность чарующей сини...Выпуск 5 Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Поэзия Теги: современная поэзия
Сергей САВИНОВ, Симферополь, Республика Крым
В гармонии Цикадный стрёкот. Колыханье прибрежных сумерек. Замес прибоя пенного. Плесканье наяды (к звёздам интерес). Здесь Орионовы насечки проглядывают сквозь хвою… Есть Вечность. Я на миг замечен. Есть Имя мне, когда люблю.
Сползающий дом в Алупке (сентябрь 2013 г.) В ту пору в Алупке мы жили в домишке, точнее, в бараке, у многоэтажки бетонной, над склоном, построенной с риском, у края сырого старинного сада. «Алупка сползает!» – сказал местный житель. – Какой архитектор затеял такую- -едрит-авантюру!.. Узорные листья инжира – в нашлёпках сырой штукатурки… Здесь жил добрый Шура, его так все звали. (Похож на Марчелло, а всё ж Вишнёвым был. Конечно, гордился брахманством, пиитством.) Мы были преддверьем вселения (прежде буриль- щиков в помощь скользящему дому). А рядом – бригада лихих штукатуров, – бухали с подкуром, всю ночь гомонили… ………………………….. На Южнобережье – насквозь увяданье… Рунических птиц отле- тающих плачи… Зачем мне всё это?! Тогда сочинял я какой-то рассказ, или даже новеллу (не клятый, не мя- тый, но чуть грустноватый). ………………………………. Рассказ не окончен. Объект заморожен, и даже бригада лихих штукатуров в предзимье распалась… Осталось, как в титрах: полуночный ливень и листья инжира, и – блин! – кайфожоры!.. Зачем мне всё это?! Но Полночь – есть ПОЛНОЩЬ МОЕЙ БРЕННОЙ ЖИЗНИ… Спасибо за Осень! За зелень узорную в пятнах раствора, олифы, извёстки… Спасибо за сирость души моей поздно воспря- нувшей, сытость отринувшей… И за пронзительный возглас рунических птиц, обретенье СЫНОВСТВА в бараке, в провинции Родины, Ро- дины южнобережной.
Русалка 1. По эту сторону воды – осенний холст, утиный плеск... По эту стороны беды – прозренья покаянный срез... По эту сторону... Ладонь – в ладонь... Огнистая игра!.. Есть даже под водой огонь окаменелого костра. Сквозь жесть берёзы – бирюза... И в сумраке минувших лет – как две звезды – твои глаза, в которых тишина и свет. 2. Похищен холст. В тугой рулон закручен. В тубе унесён... На лунных снов аукцион поступит лотом странный сон. И дьяволу не увязать торгов назойливый крикет с холстом, где влага и глаза, в которых тишина и свет. Избушка в глуши Тевтон, гноящийся в безумье!.. Твой гнев – не руны, головни… Пробитой каской в полнолунье тоски болотной зачерпни. Рассыпан в пыль фундамент рейха… И офицерский сапожок – в избе крестьянской, где прорехи, для самовара дуй, дружок.
Крылья и когти В Средней Азии погонщик поднимает с коленей верблюда командой «хык-чок!» Эти птицы из «Ютуба»!.. Ах, мой бес, не прекословь! Куры мне склевали губы, голуби разбили бровь. Воробей – не слово, мельче. Вылетит – и что ж, чужой… Ангел в небе красным мечен, меч занёс над головой. Слово, слово, что ж так скоро распростилось с нами ты!.. Слово – Бог, и вновь с укором взоры нищих и святых. Эй, кривляки, ваше время! (У других – гортань суха.) В вас чрезмерность. Это – стремя. Средостение греха. Там: «Хык-чок!» – велят верблюду. Вы ж поправите: «Хичкок». Потому, что весь из блуда мишуровый мозг-сверчок. Торганите жестом, звуком, кораблём со стапелей, тем, что называют «фуком» – нищей Родиной моей. Ваша правда – сферы лунной… Гамаюн, раскрой уста, Истину пропой – и шумной кривдой взвоет ПУСТОТА.
Любовь ВАСИЛЕНКО, Керчь
Истоки Что-то в горле першит. Ностальгии дремучий репей занозил моё сердце, с тех пор всё саднит временами. Пригвождённая тысячью шил суховея степей к неприметной земле ниже гор, обделённой морями, я глотаю жар крыльев знойной бабочки южных ветров и простых васильков непорочность чарующей сини. От пропитанных пылью иль пыльцой трещин солончаков на шершавых губах – мудрый привкус горючей полыни… Как слезинки, росу с поредевших ресниц ковыли сиротливо смахнут, до седин опалённые волей. Спелой тяжестью рук золотых колосится вдали, ощетинясь незло, шлёт привет луноликое поле… Мне б по-женски всплакнуть на его необъятной груди, чуть понежиться в ритмах умиротворённой печали; и по-детски поверить, что счастье ещё впереди и что лучшие годы мои ещё в самом начале!
Осенняя ночь Незваный гость – луны калёный гвоздь – царапает сквозной карман окна; серебряной слюдой туманит дождь орлы и решки звёздного сукна… Грядущий день, слепой надежды тень подай нагим ветвям и нищей духом земле – ей, видимо, уж лень скрывать свой стыд под лиственным кожухом… И там и тут хорошего не ждут от туч, летящих с северо-востока, несущих жуть; и ветра хлёсткий жгут, глумясь, взимает плату раньше срока. А воздух впрямь – пронзителен и рьян, и леденцом ментоловым до хрипа выстуживает небо, и гортань, и заоконье в струпьях мокрой сыпи. И только мгла, корёжась от тепла, полощется угодливым холуем вокруг жилья, где за ребром стекла пылает свет воздушным поцелуем.
Парус Обрастаю, словно краб скарбом известковым пополам с илом, – прорастаю изнутри ядом чувства Стада… Стодюжим жилам Раболепное это чувство шестерёнки в чужом заводе – извращённой ложи Прокруста. Хоть уродов хватает вроде… Я не чижик, чтоб меня – в клетку. Не подошва, чтобы мной – оземь. Просто Русская (не рулетка), а поэтка чумазой прозы. Забываю, иль забываюсь в заблужденьях земной морали… Только что ж ты, Алый мой Парус, иллюзорней всех нереалий? Понимаю, нелепо каясь, – не права я, знать, повсеместно… Только что ж ты, Алый мой Парус, как маршрутное такси, – тесный? Неуёмную твою ярость до стежочка в сюжете знаю. Только что ж ты, Алый мой Парус, белый-белый, как смерти знамя?.. Ведь идея-то не досталась богу времени, бегу веры. Лишь рассеянно пролисталась Откровением, что без меры. Лишь серебряно закровила, что калина в рассветный холод, – неуместная твоя сила неземного твоего соло.
Попытка фантастики Стихов белокрылая стая, вспорхнувшая с глади листа, о вас ли, неспешно растаяв, вздохнула вон та звезда? А может, и впрямь – не напрасно её безымянный свет то вспыхнет на миг, то погаснет сквозь толщу вселенских лет? Лети, лебединая ария души, прежде чем отзвенеть, свой дар, не раскрытый радарами, неси в межсистемную сеть… И потечёт информация в космический Интернет, что где-то, когда-то недаром и я жила на одной из планет! _____________ Вот и сейчас, сучок ли хрустнет сухо, сверчок ли тренькнет иль вздохнёт сова – гигантское всеслышащее ухо выгранивает звуки и слова; и самые немыслимые строчки, и странный их неслыханный мотив – в рождение невиданного солнца; в энергию неведомых нам сил… Морской бой Мне наснилось оно ритмотоками перешёпотов под луной… Намечталось дразняще-щекотно отползающею волной… А сегодня – Живое! Мокрое! Море – вот оно: предо мной! Загребая песок, вёртче штопора откупориваю прибой!.. «Мама!» – шок. Веер, брызг, и, надорванный, чей-то визг. (Неужели мой?) Пенно вдрызг ни за что я, взбешённая, вся оплёвана с головой! Произвол! – мне махровой перчаткою по глазам – клочковатый рассол! (Я ручонками, как нунчаками, колочу, колочу исподволь)… Хлещет бой!.. Свищет красными раками закат ветреный за горой, да шныряет отродье пернатое саранчовою кутерьмой!.. (обратно)
Художник и его муза
Художник и его музаВыпуск 5 Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Рассказ Теги: современная проза
Галина ЯКОВЛЕВА, лауреат литературной премии им. А.И. Домбровского, Феодосия Светлой памяти Галины Киркевич Зная, что в Феодосийском Доме культуры открылась выставка работ местных художников, Ирина решила заглянуть туда в свой выходной день. Она прошла вдоль стен и остановилась у трёх акварелей – нежных, наполненных воздухом и светом пейзажей средней полосы России. Она долго стояла у этих работ, ей хотелось разделить с кем-нибудь свою радость от встречи с прекрасным. И тут невысокий светловолосый мужчина подошёл к ней, спросил застенчиво: – Нравится? – Не то слово! Это чудо какая нежность! Это мог написать только очень хороший человек. А вам нравится? – Я художник. Это мои работы. Так произошла их встреча. – Я бы хотела купить вашу акварель, если она продаётся! Через две недели после закрытия выставки они встретились снова. Художник пришёл с большой сумкой в руках – принёс несколько своих работ. В зале готовили другую выставку, везде сновали люди. – Давайте поднимемся на второй этаж, – предложил он и быстро пошёл вверх по лестнице. Ирина поспешила за ним. Следом за ней поднималась ещё какая-то женщина. – Вы тоже поклонница таланта? Хотите выбрать себе подарок? – Нет, я жена! – Это моя муза! – подал сверху голос художник. Ирина смутилась, но женщина улыбнулась так приветливо, что смущение растаяло. Ирину поразили глаза спутницы художника: они были чисты и глубоки, как лесные озёра. Они смотрели с доверием и лаской. Домой Ирина возвращалась как на крыльях. Она вспоминала подробности встречи: вот художник расставил у стены свои работы. Он стеснялся роли продавца и с трепетом ждал оценки своих трудов. Ирина выбрала пастель «Карантин» в тёплых коричневых тонах: ночной пейзаж, спящее Чёрное море, лёгкие облака, силуэт старинной башни, плывущая в небе луна. – Нет-нет, не возьму я с вас денег. – Но я же не могу просто так забрать эту картину… – огорчилась Ирина. – Тогда… подарите мне что-нибудь, – ответил он. Ирина и её муж подружились с семьёй художника. Художник и его жена оказались неутомимыми путешественниками, они исходили, кажется, весь Крым. Однажды художник пригласил Ирину с мужем на экскурсию в Карадагский заповедник. Этот день стал замечательным подарком для всех: густые майские травы, аромат цветов, седые ковыльные пряди, туман, ползущий в долине, вздыбленная застывшая лава потухшего вулкана, нетронутая тишина, волны у подножия причудливых скал. Ирина не могла не заметить и тёплых отношений между Художником и его женой. Это было понимание без слов, душевная гармония. – Какая вы чудесная пара! – А знаете, Ирина, я ведь чуть не прошёл мимо своего счастья, – признался художник. – Хотите, я расскажу вам о нас? …Он, молодой инженер-мелиоратор, приехал однажды к другу в небольшой белорусский городок, окраина которого напоминала село: одноэтажные уютные домики, палисадники, цветы. Оказалось, что в домах по соседству жили две подруги: одна – застенчивая, тихая, с огромными чистыми глазами и смущённой улыбкой, другая – бойкая озорница, острая на язык, смелая в поступках. Художнику понравилась скромница, которой он постоянно назначал свидания, но та так и не отважилась приходить одна, приводила с собой подругу, которая в конце концов ослепила его своей яркой красотой, покорила смелостью. Художник и сам не понял, как случилось, что он сделал ей предложение и… женился. На свадьбе ему запомнились огромные, налитые слезами глаза тихони. «Что я делаю? Зачем?» – порой эти мысли не давали ему покоя. Но было уже поздно. Прошли годы. Художник уехал с женой на строительство Северо-Крымского канала. Работа, дом, рождение сына, увлечение живописью… Но казалось, ему всегда чего-то не хватало для их общего счастья: не было ощущения семьи, единства. Иногда о тихоне он узнавал из рассказов жены: вышла замуж, родила двух дочек, живёт трудно, несчастлива в браке, а затем семья распалась. Однажды холодной осенью жена художника заболела, простудившись, и после серьёзных осложнений умерла. Он был потрясён, раздавлен, опустошён, винил себя за то, что не мог дать ей того тепла и любви, которых она ждала. Понимание хрупкости и краткости жизни пронзило его. Время приглушило страдания. В отпуск он решил поехать в Белоруссию, ещё ничего не планируя, не зная, как повернётся колесо судьбы. Но первая же встреча с его знакомой скромницей взволновала художника: те же открытые глаза, милая улыбка, застенчивость. Годы почти не изменили её. – А я тебя ждала! – сказала она. – Судьба быть нам вместе. Это было так неожиданно смело при её скромности, что он почувствовал: слова её шли от сердца. Он обнял женщину. – Мы будем счастливы. Ты едешь со мной. И она пошла по жизни рядом с ним, разделяя его взгляды и увлечения, поддерживая его в трудные минуты, не жалуясь ни на что. Была ему женой, верным и преданным другом, его музой. Она любовно, ненавязчиво, почти незаметно опекала его, устраняла ненужные преграды, отбрасывала мелкое и пустое. Её замечания были тактичны и уместны. Казалось, что просто тенью следовала за ним, но напротив – именно она освещала его жизнь, его дорогу. Шли годы, но беда всё же подкралась незаметно. Болезнь понемногу стала отнимать у музы силы. Вначале она лишила её дальних счастливых походов. Тогда художник стал нанимать такси и возил жену на открытие выставок, на презентации новых книг, на концерты. Преодолевая её слабость, приводил в зал, заботливо усаживал в кресло. Он не позволял ей сдаться перед болезнью, защищал как мог. Однако прогулки становились всё короче, только по двору, да сидение на скамье у дома. И вот настал день, когда она вообще не могла больше выходить из квартиры: силы оставили её. Художник по-прежнему рисовал для неё акварели: в высоком синем небе облака, плывущие над белыми парусами, тропинка, вьющаяся по старокрымским холмам, убегающая вдаль, Форосский храм, просвечивающий сквозь туманную дымку, море, несущее свои вечно живые жемчужные волны. Всё в них было пронизано светом и любовью, наполнено воздухом, всё несло тепло воспоминаний, согревало нежностью ее зябнущую душу. Критики стали отмечать возросшее мастерство художника, какую-то особенную трепетность его акварелей, их тонкую музыкальность. Они не знали только одного – всё это предназначалось его музе, было вдохновлено ею. (обратно)
Чтения имени мастера
Чтения имени мастераВыпуск 5 Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Событие Мешков Валерий
Год литературы в Крыму завершился Домбровскими чтениями В Симферополе Домбровские чтения «Писатель и современность» проводились уже в десятый раз при содействии Региональной общественной организации «Союз писателей Республики Крым» (РОО «СПРК») и ГБУК РК «Крымская республиканская универсальная научная библиотека им. И.Я. Франко» (КРУНБ). Зачинателем этого всегда яркого литературного события является заслуженный деятель искусств АР Крым, член-корреспондент Крымской академии наук (КАН), лауреат премии АР Крым и Международной литературной премии им. С. Михалкова, главный редактор журнала «Брега Тавриды» Галина Домбровская. Местом проведения чтений в этот раз был гостеприимный читальный зал «Русский центр им. А.С. Пушкина» (РЦ КРУНБ), с трудом вместивший участников и гостей со всего Крыма. Во вступительном слове председатель РОО «СПРК», почётный академик КАН, кавалер ордена Дружбы, заслуженный деятель искусств АР Крым писатель Владимир Терехов рассказал о деятельности Союза, отметив не только успехи, но и недостатки. К сожалению, в этом году читатели остались без бумажной версии журнала «Брега Тавриды» впервые за всю его историю. Удивительно, но у крымских властей в новых, вроде бы более благоприятных условиях не нашлось средств на его издание. Галина Домбровская от имени Союза поздравила Владимира Павловича в связи с присуждением ему литературной премии «Золотой витязь».
«Ангел-хранитель» Белой дачи
«Ангел-хранитель» Белой дачиВыпуск 5 Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / История в лицах Егорова Тамара
Ей завидовал Паустовский, ею восторгался Маршак, ей доверял Смоктуновский, с ней дружил Козловский В феврале прошлого года старейшей сотруднице Ялтинского дома-музея А.П. Чехова Алле Васильевне Ханило исполнилось 87 лет. Могла ли она предположить, когда пришла работать в Чеховский дом, а это произошло 3 октября 1946 года, что это место работы станет единственным на всю её жизнь? Трудовая книжка с записью, сделанной рукой сестры писателя Марии Павловны, до сих пор в музее, а А.В. Ханило и по сей день трудится, как всегда, подвижная, энергичная и беззаветно преданная памяти великого писателя и чеховским идеалам. Алла Васильевна живёт воспоминаниями – и это даёт ей энергию и силы не замыкаться на прошлом и способность адаптироваться в современных жёстких условиях существования, ну а чеховские идеалы – это тот свет, который помогает ей жить. О таком человеке, как Алла Васильевна Ханило, в двух словах не расскажешь. Потому что нельзя вместить в одну публикацию жизнь, наполненную огромным количеством ярких встреч, незабываемых, поистине эпохальных событий, всемирно известных имён, жизнь, посвящённую служению национальной культуре. В Дом-музей А.П. Чехова Аллу Васильевну привёл случай. В школе № 5, бывшей Ялтинской женской гимназии, попечителем которой в своё время был Антон Павлович и которую окончила в 1946 году Алла, её увлечением была математика – и после окончания школы она сдала вступительные экзамены в Симферопольский пединститут. Но первые послевоенные годы – годы разрухи, голода, нужды, жёсткие нормы карточной системы, действовавшие вплоть до 1948 года, привели к тому, что выпускникам ялтинских школ пришлось думать не о продолжении образования, а о том, как бы выжить. Перед юной Аллой Ханило стоял небольшой выбор ещё и потому, что её соседка, работавшая в Доме-музее Чехова, уходила в декрет и потому временно пристроила Аллу на своё место. Вот так 3 октября 1946 года и пришла Алла Васильевна Ханило в чеховский музей. В те годы музей был значительно меньше, чем сегодня. Тогда здания с литературной экспозицией ещё не существовало, так же, как и экспозиции на первом этаже самого музея. Марии Павловне, сестре писателя, во время оккупации пришлось обменять часть обстановки на продукты. Правда, к счастью, все вещи, которые являлись хранителями памяти Антона Павловича и находились в доме при его жизни, остались в неприкосновенности, особенно в трёх комнатах второго этажа. В послевоенные годы в музей чаще всего захаживали находящиеся на лечении военные из госпиталей и санаториев, но поток посетителей в Дом Чехова постоянно рос: герои войны и труда, простые работники и хозяйственные руководители, рабочие, колхозники, деятели культуры, науки и искусства. Музею не хватало квалифицированных сотрудников. Каким-то шестым чувством Мария Павловна распознала тогда в Алле, «юной математичке», задатки настоящего музейного работника. Проведя с девушкой ознакомительную беседу, она уже со второго дня доверила ей проведение экскурсий. Вскоре, оценив их качество, стала поручать ей самые ответственные группы. Экскурсии были в то время во многом повествовательные: биография писателя, выдержки из произведений ялтинского периода, рабочий кабинет, сад. Экскурсантам трудно было поверить, что Алле уже восемнадцать, думали – школьница. Музей в ту пору принадлежал Государственной библиотеке имени Ленина, и Мария Павловна Чехова послала туда письмо с просьбой открыть для Ханило дополнительную штатную единицу – и с 1 ноября Алла стала уже полноправным сотрудником музея, а в 2006 году она отметила 60 лет с тех пор, как «работает у Чехова». Конечно, знаний поначалу было немного. Выручали огромное чувство ответственности, признательность за доверие и осознание причастности к делу чрезвычайной важности и огромного значения. А когда дело касалось творчества любимого писателя, Алла жадно впитывала эпизоды, факты и любые мелочи из жизни Антона Павловича. Любой источник информации оказывался бесценным. Рассказы из уст очевидцев и родственников писателя, история окружавших его предметов, строки из произведений Чехова – всё накапливалось в её сознании и логически выстраивалось в стройную систему. Музей длительное время являлся не только государственным мемориальным учреждением, сюда часто приезжала вдова писателя Ольга Леонардовна Книппер-Чехова, его племянники, друзья, знаменитые артисты. Каждый из них мог часами рассказывать об Антоне Павловиче. У многих сохранились фотографии, личные вещи. Сотрудники музея включались в общие хлопоты по приёму и размещению гостей. Далеко не всё тогда измерялось деньгами. Мхатовцы, например, бесплатно выступали в ялтинских здравницах, а великий тенор И.С. Козловский пел в городском саду на праздниках песни. Вскоре Алла Васильевна стала не просто лучшим сотрудником музея – она органично вписалась в семью Чеховых, превратившись в своего, практически родного человека. Полученные и систематизированные сведения настоятельно требовали своего материального воплощения. Так появилась первая в жизни Аллы Васильевны выставка, которая была посвящена творчеству Чехова и тридцатилетию советской власти. Девушке было всего 19 лет. Студентка, по нынешним меркам. Однако мастерство, уверенная рука и энтузиазм покорили не только посетителей, но и взыскательную Марию Павловну. С тех пор самых разных экспозиций в жизни Аллы Васильевны было не перечесть – нашумевшие выставки в Мелихове, Сумах, Киеве, Одессе, Луганске и других больших и малых городах, но первая всё-таки оказалась для неё самой памятной. Между тем надо было продолжать учёбу. Бросать интересную работу не хотелось, пришлось учиться заочно. Заботы по ведению музейного хозяйства помножились на тяготы студенческого быта… И тут в 1957-м году, на 94-м году жизни, скончалась Мария Павловна Чехова – бессменный хранитель памяти великого брата! Она – как бы по наследству – передала эту нелёгкую ношу Алле Васильевне Ханило. Ноша действительно была нелёгкой. Помимо непосредственной музейной деятельности Алле Васильевне пришлось вникать в абсолютно неизвестные ей отрасли знаний. Так, например, во время капитального ремонта музея она выполняла функции начальника производственно-технического отдела стройки. Кому как не ей знать, какими обоями должны быть оклеены стены, какие изразцы использовать в камине, как выглядела обстановка комнат раньше... Приходилось убеждать, настаивать, подключать всевозможные связи, искать поддержку в вышестоящих инстанциях. В 1966 году комплекс был открыт для посещения. После смерти Ольги Леонардовны, вдовы А.П. Чехова, Алла Васильевна отправилась в Москву: надо было кому-то распорядиться имуществом покойной – в своё время мебель для московской квартиры была куплена совместно супругами Чеховыми. У Ольги Леонардовны сохранились многие вещи, принадлежащие лично Антону Павловичу. «Эти бесценные реликвии должны находиться в Ялте», – убеждала всех Алла Васильевна. Лев Константинович Книппер, племянник Ольги Леонардовны, маститый композитор, автор всенародно известной песни «Полюшко-поле», высоко ценил гений Чехова. Доводы Аллы Васильевны показались ему убедительными, потому вся обстановка была вывезена в Ялту. Именно эти вещи украсили пустовавшие ранее комнаты первого этажа мемориального дома. После этого музей приобрёл законченный вид. Какие только люди не встречались на жизненном пути Аллы Васильевны! У неё были очень дружеские отношения с сестрой и вдовой Чехова, со многими театральными деятелями, артистами, художниками, писателями. В 1962 году Константин Паустовский, который часто бывал в доме-музее, написал на своей книге: «Алле Васильевне Ханило с завистью к ней за то, что она работает в доме Чехова». Самуил Маршак, увидев у неё собрание сочинений Джека Лондона, выбрал томик с повестью под названием «Маленькая хозяйка большого дома» – символическое название – и оставил в шутку автограф за самого английского классика. Иван Козловский на собственной фотографии, где он сидит за пианино в чеховском доме, написал: «Алла, милая, ты наша надежда и упование». С Козловским Алла Васильевна дружила 45 лет. Есть у неё в личном архиве автографы Юрия Гагарина, чилийского поэта Виктора Хары, фотография на память с Леонидом Кучмой и Владимиром Путиным. Но самым дорогим автографом Алла Васильевна считает слова Иннокентия Смоктуновского. «Милый, милый друг, никогда не забуду вашего доверия ко мне, связанного с А.П. Чеховым», – написал он для неё натеатральной программке пьесы «Иванов» МХАТа. Запись эта была сделана в 1978 году, но тогда она не поняла глубинного её смысла, и лишь в 1994 году в Германии, когда Алла Васильевна делала доклад «Кресты и иконы Чехова», ей открылся смысл этого памятного признания.
Последние комментарии
1 день 14 часов назад
1 день 18 часов назад
1 день 20 часов назад
1 день 21 часов назад
1 день 22 часов назад
1 день 23 часов назад