Практическая режиссура кино [Андрей Ангелов] (pdf) читать постранично, страница - 2

темпоритм..................................................................................127
§10. Короткометражки..........................................................................................129

§10.1. Сценарий и саундтрек.....................................................................................................129
§10.2. Как снять в Москве..........................................................................................................131
§10.2.1. Актеры......................................................................................................................131
§10.2.2. Подбор киногруппы.................................................................................................132
§10.2.3. Локации и оборудование........................................................................................135
§10.2.4. Съёмки по Интернету..............................................................................................136
§10.3. Как снять в провинции...................................................................................................136
§10.4. Постпродакшн.................................................................................................................140
§10.5. Уместить в кадре............................................................................................................141
§10.6. Кино на айфон.................................................................................................................143
§10.7. Реноме.............................................................................................................................145

§11. Виды фильмоделов........................................................................................147
§12. Приложения...................................................................................................150

§12.1. Пример экспликации .....................................................................................................150
§12.2. Фото и документы...........................................................................................................153

§§

ВВЕДЕНИЕ
Режиссер-постановщик – это тот, кто с
помощью подручных инструментов создает
кино. Он умеет разговаривать сам с собой и
отдаёт приказы всему свету.
Инструменты режиссера – это актеры, камеры, свет, грим, декорации и спецэффекты.

«Собственно съемки занимают всего 5%
места – в работе режиссера.
95% – написание бумаг, бесконечная суета, протирание кресла и болтология».
Первоочередная функция режиссера – забота о своей команде. Режиссер – он мать и отец в одном качестве, даже для тех людей, что по возрасту
годятся режиссеру в родители. Таким образом, фильм для режиссёра – это
не столько «Мотор», сколько «Памперс».

«Главная задача режиссёра – это генерация идей. Как собственных, так и чужих.
Ежесекундно!».
Фильм для продюсера – это сначала деньги, а потом уже искусство. Когда режиссер забывает данную истину – то продюсер ему напоминает. Напоминание продюсера – очень неприятная штука, которой чем меньше, тем
лучше.
***
Кино – это не только глубина кадра, но и глубина мыслей. Помимо зрелищной функции оно призвано заставлять человека думать. Каждое Слово в
сценарии – это Энергия, каждая нота в музыкальной теме – это Энергия, каждый жест персонажа в кадре – это Энергия… Фильм – это сочетание слов, жестов, нот, звуков, эмоций, поступков. Режиссер – он волшебник, что творит и
созидает волшебство. Столько Энергий и все служат ему! Повелитель Энергий!

«Режиссура – это чувственный процесс
и о режиссёре судят только по его работе».
4

ЛИТЕРАТУРНЫЙ СЦЕНАРИЙ
Тот сценарий, что написан литературным
языком, насколько таким языком может быть
написан сценарий. Есть ещё режиссерский
сценарий – чисто технический документ, где
литературы нет вообще.

§1

***
Итак, существует две точки зрения на то, что есть литературный киносценарий:
• Это лишь материал для работы, и никакой гениальности тут нет априори. Есть сильный материал, а есть слабый, с коммерческой перспективой
или без.
• Это художественное произведение, наполненное захватывающим сюжетом, интересными диалогами и неожиданными коллизиями. Имеет право
быть гениальным.
Истина где-то рядом. Попробуй написать сценарий, и ты её поймешь.
Данный раздел посвящен киносценариям. Я не собираюсь тебя учить,
как писать сценарии, потому что этому научить нельзя. Но ты должен уметь
понимать сценарии и работать со сценариями. Как минимум.

«… «Титаник» получил 11 «Оскаров»
вовсе не за то, что режиссер его эффектно
потопил, истратив $200 млн.
Кто это поймёт – у того
больше шансов получить
когда-нибудь и свой «Оскар».
В общем, всё в твоих собственных мозгах.
***
Сценарий – сухой документ, где не прописаны эмоции, движения
героев, сценарий лишь дает общее представление об истории. А режиссура – всегда конкретика, ведь зритель видит конкретно Героя – как он
ведет себя в кадре. А не читает про Героя, понимая в целом его поступки… Характер Героя закладывает сценарист, а режиссер характер визуализирует.

5

§1 Литературный сценарий
§1.1. ФОРМАТЫ
Кино делится на два формата: прокатное и телевизионное.
Сценарий – это самый главный фундамент кино. Актер и режиссер как
часть технологического процесса – лишь копируют (визуализируют) сценарий. Конечно, они не просто ксероксы и в итоге фильм считается творением
как раз режиссера и актеров, а не сценариста, но все же сценарий – это та
основа, без которой фильма не будет.

«Чарли Чаплин и ряд его предшественников зачастую снимали фильмы без сценариев, рождая историю на съемочной
площадке.