Книга в формате epub! Изображения и текст могут не отображаться!
На самом же деле Голливуд имел массу других достоинств. Там было сколько угодно солнца, кругом раскинулись великолепные пейзажи — горы, долины, острова, озера, пляжи, пустыни, леса, — где можно было воссоздать практически любую натуру, встречающуюся на планете.
Земля здесь стоила дешево, в окрестностях имелась многочисленная рабочая сила для строительства и обслуживания киностудий. К 1915 году здесь сосредоточилось 60% американского кинопроизводства, а за последующие пять лет сформировалась система киностудий, позволившая Голливуду стать кинематографической столицей мира (см.рамку вверху).
Пир Валтасара из фрагмента о Вавилоне фильма «Нетерпимость» (1916). Эти великолепные декорации были сделаны под впечатлением от религиозного искусства XIX века и итальянского фильма «Кабирия» (1914).
В 1914 году, с началом первой мировой войны, кинопромышленность во многих странах мира пришла в упадок, поскольку многие из тех, кто в ней работал, были призваны в армию. Однако Америка вступила в войну лишь в 1917 году, и Голливуду удалось воспользоваться отсутствием конкуренции для установления своего господства на мировом кинорынке. Чтобы выдерживать сроки работы над фильмами и укладываться в бюджет, киностудии взяли на вооружение схему, предложенную в конце 1910-х годов продюсером Томасом Инсом, и превратились в своего рода кинофабрики, выпускающие игровые картины на основе подробных сценариев и жесткого графика съемок.
В последующие годы независимые продюсеры, базировавшиеся в Голливуде, использовали неожиданно свалившиеся на них сверхприбыли военного времени для приобретения собственной сети кинотеатров. Теперь прокат их продукции на американском рынке был обеспечен и они могли заняться поглощением более мелких кинокомпаний. К середине 1920-х годов в Голливуде доминировали пять киностудий: «Метро-Голдвин-Майер» (МГМ), «Парамаунт», «Фокс», «Юниверсал» и «Уорнер». Каждая из этих киностудий возглавлялась продюсером, сколотившим себе состояние во время «трестовой войны»: Луисом Б. Майером, Сэмом Голдвином, Адольфом Цукером, Уильямом Фоксом, Карлом Лэммлом и братьями Уорнер. Этих людей прозвали «киномоголами», им предстояло управлять судьбой американского кинематографа на протяжении большей части так называемой эры киностудий, длившейся вплоть до начала 1960-х годов.
Киностудия
1,2,3,4,5,6 — киносъемочные павильоны; 7 — покрасочный цех; 8 — столярный цех; 9 — штукатурный цех; 10 — административное здание; 11 — цех монтажа; 12 — лаборатория; 13 — просмотровый павильон; 14 — репетиционный павильон; 15 — светотехнический цех; 16 — электроцех; 17 — реквизитный цех; 18 — кафетерий; 19 — дирекция; 20 — площадка для натурных съемок; 21 — офис сценаристов.
«Киномоголы» стремились выдавать развлекательную продукцию высшего качества, но не желали рисковать, выпуская картины, коммерческий успех которых был сомнителен. Дабы свести этот риск к минимуму, они стали сосредоточивать свои усилия на фильмах определенных жанров. В таких картинах многократно обыгрывались наиболее популярные сюжеты, персонажи, знакомые темы, что обеспечивало кассовые сборы.
Наиболее популярными жанрами были детективы, фильмы ужасов, комедии, мелодрамы, приключенческие ленты и вестерны. Развитие каждого из этих жанров от эры немого кино до наших дней прослеживается в третьем разделе: «Темы и жанры» (см. с. 71). Успех самых прибыльных картин обеспечивался умелыми рекламными кампаниями, в центре которых находились кинозвезды.
Ярчайшие звезды немого кино — Мэри Пикфорд и Дуглас Фэрбенкс — входили в число самых высокооплачиваемых актеров мира. После их бракосочетания в 1920 году они были причислены к своего рода голливудской аристократии. Мэри Пикфорд называли любимицей Америки. Как правило, она играла молодых невинных девушек в фильмах типа «Ребекка с фермы Саннибрук» (1917). Однако стоило ей взяться за разноплановые роли, как ее популярность тут же упала. Публика не желала признавать, что их любимица попросту повзрослела. Дугласу Фэрбенксу славу принесли главные роли в нескольких социальных комедиях, однако его мужественность и атлетическая фигура больше всего подходили для головокружительных приключений, таких, как в картине «Черный пират» (1926). В 1919 году эта пара объединилась с комиком Чарли Чаплином и режиссером Д. У Гриффитом, и они совместными усилиями создали собственную компанию «Юнайтед артисте».
После первой мировой войны Америка претерпела разительные перемены;
Последние комментарии
2 часов 59 минут назад
3 часов 3 минут назад
8 часов 24 минут назад
1 день 20 часов назад
2 дней 4 часов назад
2 дней 18 часов назад