Музей Дж. Пола Гетти [М Гордеева] (fb2) читать постранично, страница - 3

руках Младенца Христа. Иисус, протянув к пришедшим руку, благословляет их. Мать и Дитя изображены сидящими на фоне драпировки, ниспадающей тяжелыми складками. Она условно разделяет картину на два мира — духовный и земной. Пейзаж за окном — город на побережье. Колорит произведения строится на сочетании ограниченного количества цветов, но при этом создает легкую, мажорную атмосферу.

Якопо Понтормо (1494–1557) Портрет алебардщика (Франческо Гварди (?)) 1528–1530. Дерево, масло.72,1 х92,1

Данное произведение является украшением коллекции музея. Оно создано Якопо Понтормо — представителем флорентийской школы живописи, одним из родоначальников маньеризма. Образование он получил в мастерских Пьетро ди Козимо и Андреа дель Сарто.

В период маньеризма сложился новый тип портрета, в котором ключевую роль играют драматическая острота образов, преувеличенная экспрессия поз и движений, удлиненные пропорции фигур. Художники словно стремятся превзойти природу, изобразить модель более прекрасной, чем она есть, притом образы полны напряженности и беспокойства. Нередко особое значение имеет виртуозная нервная линия.

Все эти черты можно увидеть в представленной работе. Хорошо одетый пехотинец стоит перед крепостной стеной. Он держит в руках алебарду — древковое оружие с комбинированным наконечником из копейного острия и боевого топора. Поза молодого человека полна достоинства и кажется даже несколько вызывающей. Понтормо в большинстве своих портретов много внимания уделял раскрытию характера модели, ее психологического состояния. В этой картине он подчеркивает высокомерие и в то же время уязвимость современной ему молодежи.

Джованни Джироламо Савольдо (около 1480–1548) Мария Магдалина у гробницы Христа 1530-е. Холст, масло. 99x80

Джованни Джироламо Савольдо — итальянский художник, который также известен как Джироламо да Бришиа. О его жизни имеется немного сведений. Удалось установить, что около 1520 мастер переехал в Венецию, где оставался практически до конца своих дней. При этом он покидал город, чтобы выполнить заказы в Милане, Брешии.

Произведения Савольдо, созданные на религиозные темы, отличаются влиянием Тициана и Джорджоне. Его можно отметить и в полотне «Мария Магдалина у гробницы Христа», относящемся к позднему периоду творчества живописца. Художник изобразил Марию Магдалину около пещеры, где покоится тело Господа. Фигура молодой женщины скрыта золотистой шелковой тканью. Роскошь драпировки можно трактовать как намек на ее неугодное Богу прошлое. В нижнем левом углу картины — сосуд, символизирующий обращение к Иисусу и покаяние. Хотя Христос на полотне не представлен, Его присутствие читается через свет, которым озарена героиня.

Ян Госсарт (около 1478–1532) Портрет Франсиско де лос Кобос и Молина Около 1530–1532. Дерево, масло. 43,8x33,7

Ян Госсарт, прозванный Мабюзе — нидерландский художник, писавший полотна на религиозные и мифологические сюжеты, а также портреты. Он испытывал сильное влияние итальянского искусства и считается родоначальником итальянизирующего течения, получившего широкое распространение в Нидерландах в XVI веке.

В портретах, созданных Мабюзе, главный акцент сделан на изучении натуры, много внимания уделено деталям.

Франсиско де лос Кобос и Молина был секретарем и советником Карла V по финансовым вопросам. Он изображен сидящим на фоне зеленой драпировки. Герой напряженно смотрит на зрителей. Его костюм украшен красным крестом и золотым медальоном, инкрустированным жемчугом и драгоценными камнями. Эти элементы являются эмблемами рыцарского ордена Сантьяго, названного в честь святого покровителя Испании.

Аньоло Бронзино (1503–1572) Иоанн Креститель. Около 1542–1545. Дерево, масло. 154x53

Аньоло Бронзино является выдающимся представителем итальянского маньеризма. Творчество мастера разнообразно. Он писал картины на мифологические, религиозные, аллегорические сюжеты, фрески и большие алтарные полотна, также сочинял стихи. Бронзино создал новый тип парадного портрета, отличающийся торжественностью и замкнутостью композиции, холодным колоритом и точным рисунком. Сложность построения композиции, разнообразные ракурсы, пафосные жесты и эротизм свойственны большинству работ живописца. «Иоанн Креститель» — прекрасный образец его искусства.

Фигура мужчины дана в сложном повороте. Возникает ощущение, что Иоанну тесно в том пространстве, куда его поместил художник. Несмотря на то что поза героя кажется неестественной, его движения изящны и текучи. Необычный формат произведения выбран неслучайно — оно входило в состав алтаря, созданного мастером для часовни Элеонора да Толедо в палаццо Веккьо.

Тициан