Чаттертон [Питер Акройд] (fb2)

Name: Чаттертон
Rating: 5 (1 reviews)
Author: ПитерАкройд
ISBN: 5-7784-0108-6

Питер Акройд
(перевод: Татьяна Александровна Азаркович)

Классическая проза

Чаттертон 610 Кб, 316с.
скачать: (fb2) - (исправленную) читать: (полностью) - (постранично)

издано в 2000 г. (post) (иллюстрации)

Добавлена: 11.05.2015 Версия: 1.1
Переведена с английского (en)
Дата создания файла: 2013-06-10
ISBN: 5-7784-0108-6
Кодировка файла: windows-1251
Издательство: Аграф

(Fb2-info) (ссылка для форума) (ссылка для блога) (QR-код книги)

<Fb2-info>
  <title-info>
    <genre>prose_classic</genre>
    <author>
      <first-name>Питер</first-name>
      <last-name>Акройд</last-name>
      <id>cb51a91c-2a80-102a-9ae1-2dfe723fe7c7</id>
    </author>
    <book-title>Чаттертон</book-title>
    <annotation>
      <p>Роман «Чаттертон» (1987) тоже отсылает нас к биографиям реальных лиц – поэта-самоубийцы XVIII века Томаса Чаттертона, поэта викторианской эпохи Джорджа Мередита, причем линии их жизни переплетаются с вымышленной сюжетной линией Чарльза Вичвуда, поэта наших дней.</p>
      <p>Акройд проецирует на три разные эпохи историю непризнанного и одинокого поэтического таланта, заставляя переплетаться судьбы своих персонажей, то и дело уснащая текст детективными поисками. Прежде всего, это погоня за утраченной стариной, но лейтмотивом этих поисков служит и постоянный вопрос: что есть реальность и вымысел, что есть истинное и ложное? В связи с этим часто всплывает тема плагиата в искусстве и тема фальсификации, т. е. «плагиата наоборот», когда художник приписывает собственное творение чужому гению. Возможно, не каждый согласится с теми выводами, которые делают герои романа.</p>
      <p>Как этого и требует жанр псевдодетектива, читательские ожидания под конец обманываются, и всю книгу приходится переосмысливать заново, – но именно этого, должно быть, и добивался автор, явно избегающий окончательной расстановки точек над «i» и предлагающий каждому самостоятельно решать, где лежит истина…</p>
    </annotation>
    <date>1987</date>
    <coverpage>
      <image href="#cover.jpg"/>
    </coverpage>
    <lang>ru</lang>
    <src-lang>en</src-lang>
    <translator>
      <first-name>Татьяна</first-name>
      <last-name>Азаркович</last-name>
      <id>e7764c89-2a83-102a-9ae1-2dfe723fe7c7</id>
    </translator>
  </title-info>
  <document-info>
    <author>
      <first-name>Алексей</first-name>
      <last-name>Н.</last-name>
      <nickname>rusec</nickname>
      <email>lib_at_rus.ec</email>
    </author>
    <author>
      <first-name/>
      <last-name>Faiber</last-name>
      <nickname>rusec</nickname>
      <email>lib_at_rus.ec</email>
    </author>
    <program-used>LibRusEc kit, Fiction Book Designer, Fiction Book Investigator, FB Editor v2.0</program-used>
    <date value="2013-06-10">08.01.2008</date>
    <id>1c464651-28fd-102b-9d2a-1f07c3bd69d8</id>
    <version>1.1</version>
    <history>
      <p>v 1.1 – дополнительное форматирование – (Faiber)</p>
    </history>
  </document-info>
  <publish-info>
    <book-name>Чаттертон</book-name>
    <publisher>Аграф</publisher>
    <year>2000</year>
    <isbn>5-7784-0108-6</isbn>
  </publish-info>
</Fb2-info>

Аннотация

Роман «Чаттертон» (1987) тоже отсылает нас к биографиям реальных лиц – поэта-самоубийцы XVIII века Томаса Чаттертона, поэта викторианской эпохи Джорджа Мередита, причем линии их жизни переплетаются с вымышленной сюжетной линией Чарльза Вичвуда, поэта наших дней.

Акройд проецирует на три разные эпохи историю непризнанного и одинокого поэтического таланта, заставляя переплетаться судьбы своих персонажей, то и дело уснащая текст детективными поисками. Прежде всего, это погоня за утраченной стариной, но лейтмотивом этих поисков служит и постоянный вопрос: что есть реальность и вымысел, что есть истинное и ложное? В связи с этим часто всплывает тема плагиата в искусстве и тема фальсификации, т. е. «плагиата наоборот», когда художник приписывает собственное творение чужому гению. Возможно, не каждый согласится с теми выводами, которые делают герои романа.

Как этого и требует жанр псевдодетектива, читательские ожидания под конец обманываются, и всю книгу приходится переосмысливать заново, – но именно этого, должно быть, и добивался автор, явно избегающий окончательной расстановки точек над «i» и предлагающий каждому самостоятельно решать, где лежит истина…