Военное искусство России в Первой мировой войне [Алексей Владимирович Олейников] (pdf) читать постранично

Алексей Олейников
Русское военное искусство
Первой мировой

Введение
История военного искусства, являющаяся составной
частью военной истории, исследует возникновение и
эволюцию форм и способов ведения вооруженной борьбы,
обобщает опыт войн, изучает процесс развития военного
искусства и вскрывает его закономерности, создавая тем
самым основу для развития современной военной теории.
В этой книге исследовано военное искусство на
Восточном (Русском) фронте Первой мировой войны 1
OHIO 18 гг. на основе совокупности его элементов, в
числе которых: тактика, оперативное искусство, стратегия.
Военное искусство русской армии этого периода
рассмотрено комплексно – на основе исследования
совокупности входящих в него элементов, ранее
недостаточно и всесторонне исследованных.
Проанализированы особенности маневренного и
позиционного периодов боевых действий, присутствуют
показательные примеры из истории Русского фронта
Первой мировой войны.
Ранее выходили работы, посвященные отдельным
элементам военного искусства в том или ином контексте.
Например, это разделы в трудах: История военного
искусства. Сборник материалов. М., 1952 г.; История
военного искусства. М., 1984 г.; Строков А. А. История
военного искусства. С.-Пб., 1994 г. Но элементы военного
искусства
изучались
часто
фрагментарно,
либо
повествование
сводилось
к
хронологическому
рассмотрению хода боевых действий.
Структура работы такова, что позволяет проследить
эволюцию от высших к более низким элементам военного
искусства (от стратегии к оперативному искусству и
тактике) и увидеть, как военное искусство русской армии
воплощалось в жизнь на практике – в реалиях
маневренной и позиционной форм ведения боевых
действий Русского фронта Первой мировой войны.

I. Стратегическое искусство
русской армии
Стратегическое искусство – важнейший элемент и
одновременно высшее проявление военного искусства.
Стратегическое
искусство
занимается
вопросами
подготовки, планирования и ведения войны, военных
кампаний и стратегических операций.
По своей сути стратегия – совокупность способов
достижения победы в вооруженном противоборстве путем
определения целей войны, реализации военного
планирования и систематического внедрения системы мер
противодействия противнику в условиях постоянно
изменяющейся обстановки.
Стратегия охватывает практическую деятельность
высшего военного командования государства по
подготовке и осуществлению военных действий.
Соответственно, она тесно связана с политикой – т. к. на
основе определяемых политикой целей разрабатываются
стратегические планы.
Стратегическое искусство включает в себя как
искусство планирования боевых действий, так и систему
операций вооружённых сил для достижения конечной
цели войны. В некоторых государствах различают
большую стратегию (стратегию войны в целом) и малую
стратегию, предметом которой являются вопросы
планирования, подготовки и проведения военных
операций (в России малая стратегия именуется
оперативным искусством).
Стратегическое искусство русской армии стало
предметом исследования ряда военных мыслителей в
довоенный период.
Крупнейшим военным теоретиком был Н. П. Михневич
– военный историк, участник Русско-турецкой войны 1877
—78 гг., в 1904–1907 гг. – начальник Николаевской

академии Генерального штаба; ас 1911 г. – начальник
Главного штаба.
Он считал[1], что военная наука имеет свои основные
принципы, на которых базируются формы ведения
военных действий – вне зависимости от переживаемого
исторического периода они неизменны. Соответственно,
принципиальная основа стратегического искусства
постоянна – меняется лишь его практическое содержание.
Теоретик выделял следующие важнейшие принципы
стратегического искусства. Принцип экономии сил
предполагал
создание
адекватной
группировки
вооруженных сил в зависимости от важности пунктов,
подлежащих оперативному воздействию. Принцип
превосходства моральных факторов над материальными
означал, что материальные и моральные силы и средства
тесно взаимосвязаны, но духовное начало на войне имеет
преобладающее
значение.
Принцип
случайности
заключался в том, чтобы определить необходимые
средства для предупреждения и устранения случайностей
на войне. Принцип внезапности выражался в трех формах:
внезапность идей, действий и техники.
В начале двадцатого века, как справедливо считал Н. П.
Михневич, конечный результат военного противостояния
зависит не только от действий вооруженных сил, но и от
глубинных
социально-экономических
факторов,
определяющих
функционирование
государственных
организмов противоборствующих сторон. Исход войны
должен решаться только после истощения материальных и
моральных сил и средств одного