Цветы из холодного фарфора [Евгения Волосова] (fb2) читать онлайн

Евгения Волосова Цветы из холодного фарфора. Евгения Волосова

Введение

Искусство создания реалистичных цветов из самозастывающих полимерных глин появилось в конце XX века в Японии, далее оно продолжило свое развитие в Таиланде, широко распространилось по всему миру и становится популярнее день ото дня. В России этот вид художественной деятельности чаще всего называют «керамической флористикой», а глину, из которой лепят цветы — «холодным фарфором». Это устойчивые термины, но по большей части они условны, так как это искусство не имеет никакого отношения к керамике, обжигу, настоящему фарфору. Также распространены названия — «реалистичная флористика», «ботаническая скульптура», «полимерная флористика» и т. д.

Полимерная глина позволяет в точности передать все мельчайшие изгибы и нюансы, добиться тонкости, изящества и максимального сходства работы с живыми цветами. Каждая деталь цветка в этой технике создается полностью вручную. Сначала мастер лепит из полимерной глины отдельные листья и лепестки, придаем им необходимую форму и фактуру при помощи специальных стеков и молдов, а затем собирает их в единое растение. Окрашивать цветы можно на разных этапах работы — предварительно замешать краску в глину, окрасить отдельные лепестки или же тонировать уже собранное изделие.

Для создания реалистичных цветов применяют два вида глины — на полимерной и крахмальной основе (так называемый «холодный фарфор») и на целлюлозной основе (так называемая «зефирная» воздушная глина). Эти материалы самозастывающие — они высыхают и твердеют на воздухе без дополнительного вмешательства (обжига или нагревания). Открытую упаковку полимерной глины желательно хранить в герметичном контейнере без доступа воздуха — так глина дольше останется мягкой и не потеряет своих изначальных свойств. В процессе работы необходимо периодически добавлять в глину небольшое количество жирного и густого крема (например, детского), а также плотно заворачивать кусочки глины в полиэтилен — так можно дольше работать с материалом, он не будет сохнуть, трескаться и крошиться. Если упаковка глины не очень свежая, тугая в лепке, слишком жесткая и не эластичная — ее изначальные свойства можно немного восстановить. Для этого нужно либо тщательно вымесить руками весь кусок глины, периодически добавляя в него немного воды и крема, либо плотно обернуть глину в несколько слоев влажных салфеток, затем завернуть в полиэтилен и оставить на пару дней. Глина впитает влагу, размягчиться и снова будет пригодна к лепке. Подходящим материалом для создания максимально реалистичных цветов, на мой взгляд, является смесь целлюлозной глины и «холодного фарфора» в разных пропорциях. Таким образом, можно сочетать лучшие качества этих видов пластики и нивелировать их недостатки. Масса для лепки в итоге получается мягкая, белоснежная, приятная в работе (как целлюлозная глина) и при этом раскатывается очень тонко и сохраняет небольшую полупрозрачность (как «фарфор»).

Созданные из полимерной глины цветы требуют бережного отношения, но не являются хрупкими и обычно не бьются при падении. При длительном контакте с водой цветы могут потерять форму и/или окраску, поэтому для них более предпочтительна сухая чистка, например при помощи большой мягкой кисти. При незначительном попадании воды, нужно стереть влагу салфеткой или просушить цветок при помощи фена. В этом случае работа не будет повреждена. Желательно не ставить цветы из холодного фарфора и целлюлозных глин под воздействие прямых солнечных лучей на длительное время — в конечном итоге окраска цветов может несколько потускнеть или видоизмениться.

Каждая цветочная композиция из полимерной глины по-своему уникальна и неповторима, так как все элементы выполняются вручную. Такой букет может стать потрясающим украшением современного интерьера и прекрасным подарком по любому случаю.

Глава 1. Виды полимерных глин для создания реалистичных цветов и плодов.

1. Холодный фарфор

«Холодный фарфор» — это один из видов самозастывающей полимерной глины, не требующей обжига или запекания. Свежая глина по консистенции напоминает плотное тесто. При отрывании кусочка от упаковки, она должна не ломаться и крошиться, а вытягиваться в нить. При высыхании она становится гибкой, упругой, гладкой на ощупь, слегка блестит. Этот вид глины раскатывается в очень тонкие полупрозрачные слои, благодаря чему цветы из холодного фарфора выглядят наиболее реалистично, изящно. Чем крупнее деталь цветка, тем большее время ей нужно для полного высыхания, мелкие детали могут высохнуть в течение нескольких минут. Одни марки полимерной глины сохнут быстрее, другие — дольше. Большинство марок холодного фарфора выпускаются только в основном белом цвете, но у некоторых марок есть и цветные линейки глины. Процесс работы с холодным фарфором достаточно тщательный и трудоёмкий, но открывает большой простор для воплощения творческих идей.

Многие начинающие мастера изготавливают холодный фарфор самостоятельно в домашних условиях по определенным рецептам. Сама я работаю с покупным материалом. Во-первых, варка глины может вызывать аллергию. Во-вторых, никто не сможет дать гарантию на самодельный материал, он может пожелтеть, выцвести или потрескаться, а покупные глины — качественные и проверенные. Но работа с самодельной массой — это хороший способ набить руку в лепке.

2. Целлюлозная глина

Целлюлозные глины также часто называются мастерами «зефирными» глинами из-за своей схожести по структуре и внешнему виду с этим лакомством. Это очень мягкие, бархатистые на ощупь самозастывающие пластики. Работать с ними несколько быстрее и проще, чем с холодным фарфором, можно обойтись меньшим количеством инструментов и приспособлений. Чаще всего целлюлозные глины выпускаются в упаковках разного цвета, они хорошо смешиваются друг с другом, позволяя добиться практически любого оттенка и сохранить при этом насыщенность и яркость. В отличие от готовых цветных марок «холодного фарфора», зефирные глины остаются пластичными вне зависимости от интенсивности цвета. Для достижения нежных пастельных оттенков небольшое количество цветной глины разбавляется значительным количеством белой глины. Также целлюлозные глины отлично окрашиваются акриловыми красками. Готовые цветы получаются более декоративные, легкие, практически невесомые. Лепестки высыхают на воздухе быстро и равномерно, становятся полностью непрозрачными, матовыми, бархатистыми.

3. Другие виды полимерных глин

Помимо самозастывающей полимерной глины, для создания реалистичных цветов и плодов мастера часто используют разнообразную запекаемую глину (которая требует определенной термической обработки). Основу запекаемой пластики составляет ПВХ (поливинилхлорид), а пластичность полимерной глине придают специальные вещества (пластификаторы), которые полностью испаряются при нагревании в печи. Из этого материала можно создать всевозможные украшения, статуэтки, игрушки, куклы и многое другое. В нашей области запекаемую глину можно использовать для лепки плодов-коробочек, орехов, кусочков коры, а из полупрозрачной запекаемой глины получаются очень реалистичные и красивые ягоды.

По сравнению с холодным фарфором, запекаемые пластики более плотные, тягучие, твердые, но после разминания руками становятся пластичными. После запекания изделие полностью сохраняет свой цвет и форму, становится жестким, тяжелым. Чаще всего запекание является завершающим этапом работы, но иногда (например, если остаются отпечатки пальцев) изделие шлифуют, полируют, при необходимости — красят акриловыми красками и покрывают лаком.

Цветовые палитры выпускаемых термопластиков очень широки и разнообразны, постоянно пополняются новыми оттенками. Кроме обычной матовой цветной запекаемой глины, бывают также глины с самыми разнообразными эффектами (имитирующие металлы, природные камни, перламутровые, полупрозрачные, флуоресцентные и др.), а также жидкие гелевые пластики — для склеивания деталей или имитации жидкостей. Все эти виды пластиков можно смешивать между собой, получая при этом новые качества, красивые эффекты и более широкую палитру.

Если термопластика высохла, стала слишком твердой и начала крошиться — ее можно реанимировать, смешав со специальным размягчителем или с небольшим количеством полимерного геля. Если же запекаемая полимерная глина наоборот излишне мягкая, влажная и липнет к рукам — ее можно раскатать в пласт и положить на лист бумаги или салфетку. Часть пластификатора впитается в бумагу и глина станет более плотной. Главное — не передержать глину на бумаге, иначе она совсем высохнет и будет крошиться.

Чтобы избежать попадания пыли и ворсинок в запекаемую глину, а также чтобы не оставлять отпечатков на работе — рекомендуется работать в перчатках, либо шлифовать и полировать изделие после запекания.

Существуют также двухкомпонентные самоотвердевающие эпоксидные пластики. Этот пластик выпускается в пяти оттенках — серый, белый, коричневый, телесный и черный. Можно окрасить самостоятельно акриловыми красками. Два компонента отмеряются по объёму в пропорции один к одному и перемешиваются. Время обработки (рабочее время) составляет 2–3 часа в зависимости от температуры и влажности в помещении. Работать с этим материалом можно как со шпатлёвкой — при помощи мастихина, стеков или вручную. Высыхает за 12–24 часа в зависимости от толщины слоя. При нагревании материала до 50 градусов — процесс отвердевания ускоряется. После высыхания пластик становится очень прочным. Его можно окрашивать, сверлить, пилить, шкурить, полировать, резать. Из такого материала можно вылепить кору для реалистичного деревца бонсай или другие плотные и фактурные элементы.

Глава 2. Окрашивание полимерной глины

4. Замешивание масляных красок в глину

Сама по себе полимерная глина, с который мы работаем (так называемый холодный фарфор), при застывании становится полупрозрачной, немного желтоватой или сероватой, приобретает некоторый пластиковый блеск. Есть два способа, которые позволяют нивелировать подобный эффект и придать изделию более естественный, нежный, «живой» и бархатистый вид. Можно вмешивать в холодный фарфор небольшое количество белой целлюлозной полимерной глины. здесь напрямую зависят от желаемого эффекта — чем большую порцию целлюлозной глины вы добавите, тем более белая, мягкая и непрозрачная масса в итоге получится. Для большинства видов реалистичных цветов достаточно соотношения 1:5 (1 часть «зефирной глины» к пяти частям холодного фарфора). Либо вместо смешивания разных типов глин можно добавить в пластику небольшое количество масляных титановых белил (вне зависимости от того, какой итоговый цвет вы хотите получить). Титановые белила, в отличие от цинковых белил, укрывистые, непрозрачные и придают глине большую белизну. Объем белой масляной краски должен быть очень небольшим, буквально размером с половину горошины на кусок холодного фарфора, диаметром около 5 см. Иначе, изделие получится слишком матовым, непрозрачным и грубым. И в том, и в другом случае, пластику необходимо тщательно перемешать для равномерного распределения целлюлозной глины или краски по всей массе. После этого полимерная глина готова к дальнейшему окрашиванию и лепке.

Основным способом окрашивания холодного фарфора в любой оттенок является вмешивание в него масляных красок. Масляные краски представляют собой суспензии, состоящие из перетертого пигмента и высыхающего (или полувысыхающего) масла (льняного, сафлорового, орехового). Они бывают пастообразные и жидкие. Также они различаются по своей укрывающей способности (прозрачности) — есть укрывистые, полупрозрачные и прозрачные масляные краски. Эти краски, в отличие от акриловых, темперных, пищевых и других красителей, наиболее тщательно смешиваются с глиной, придают ей насыщенные тона, гораздо меньше выцветают и тускнеют со временем, а также меньше сушат полимерную глину, что очень важно в процессе лепки. В любом случае, добавление краски влияет на качество материала — глина начинает быстрее крошиться и сохнуть, становится менее пластичной, не так тонко раскатывается. Поэтому при работе с окрашенной пластикой необходимо периодически добавлять в нее небольшое количество жирного крема (например, обыкновенный детский крем) и/или каплю воды.

Необходимо также учитывать, что при высыхании окрашенная глина обычно темнеет на один-два тона. То есть, готовые цветы, скорее всего, будут несколько темнее по цвету, чем первоначально окрашенная для работы глина, но этот нюанс также зависит от конкретного пигмента и от марки масляной краски. Некоторые краски практически не изменяют оттенка по мере высыхания, например «кадмий желтый средний». Другие же — наоборот, очень заметно изменяют окраску в глине, к таким можно отнести оттенок краски «фиолетовая средняя», которая по наблюдениям меняет тон в глине от сиреневой до ярко-розовой.

Не имеет особого значения, какую именно марку масляных красок вы выберете для работы — отечественную или зарубежную, дорогую или более доступную, хотя конечно чем краска качественнее, тем она дороже. Можно начать с простых красок и постепенно докупать к ним отдельные тюбики высококачественных художественных красок. Не рекомендую вам брать для работы готовые наборы масляных красок — обычно они комплектуются таким образом, что почти половина оттенков нам в работе не пригодится из-за неестественного, не реалистичного тона или чрезмерной яркости. Лучше выбрать наиболее часто используемые естественные цвета, смешивать их между собой и постепенно добирать те тона, которые вам потребуются.

По моему опыту, следующие оттенки масляных красок чаще всего нужны в лепке реалистичных цветов: титановые белила, травяная зеленая, кадмий желтый средний, кадмий красный средний, красный маджента, кобальт синий, кобальт фиолетовый, марс черный. Смешивая их, можно достичь практически любого оттенка.

5. Тонировка и роспись масляными красками с разбавителем

Помимо непосредственного вмешивания в глину перед лепкой, масляные краски также используются для тонирования и росписи уже готовых высохших изделий. Они не портят реалистичность цветов из холодного фарфора, благодаря тому, что наносятся тонким, прозрачным слоем и хорошо растушевываются. В зависимости от желаемого результата, тонировать можно без специального разбавителя или с его использованием, с помощью кистей, спонжа, ватных дисков, влажных салфеток или прямо пальцами

Основной инструмент для окрашивания — кисть. Кисти бывают разной формы — круглые, веерные, овальные, плоские и т. д. Различаются по типу ворса — натуральные и синтетические. Также различаются по номерам/размерам, чем больше номер — тем крупнее кисть. Размеры кистей у разных производителей схожи, но не являются стандартными. Для нанесения краски удобно использовать плоскую синтетическую кисть среднего размера, а для растушевывания — пышную кисть из натурального ворса. Для прорисовки тонких деталей и нанесения мелких крапинок или прожилок необходимы самые тонкие кисточки — с маркировкой 0 или 1. Удобно также использовать кисти для макияжа и маникюра.

Чтобы подкрасить лепестки или листья цветка масляной краской без разбавителя, нужно выложить на бумажную салфетку совсем небольшое количество масляной краски, дать маслу впитаться в салфетку. Затем взять немного краски на кончик сухой плоской синтетической кисти среднего размера. Аккуратно вытереть кисть с краской об бумажную салфетку и после этого слегка пройтись кистью по лепесткам или листьям. При необходимости — растушевать краску чистой пышной кистью или влажной салфеткой. Таким образом можно производить слабую тонировку, слегка оттеняя основном тон цветка. Этот прием создаст очень тонкий слой красителя на поверхности изделия, который хорошо высохнет, впитается в полимерную глину, не будет стираться со временем. Если же на высохшую поверхность холодного фарфора нанести более густой слой масляной краски без разбавителя — она никогда не высохнет и будет постоянно стираться и пачкаться.

Чтобы сделать более сложную и красивую тонировку, нужен специальный разбавитель для масляных красок. Существует несколько разных разбавителей для работы с масляными красками, нам понадобится разбавитель для масляных красок № 2 (на основе уайт-спирита) — именно он ускоряет процесс высыхания масляной краски и хорошо закрепляет ее на окрашиваемой поверхности. Удобнее всего использовать художественную палитру, но можно использовать в принципе любую пластиковую крышку или даже одноразовую тарелку. На палитру выкладываем понемногу все цвета масляных красок, которыми планируем тонировать работу. Далее в каждую краску добавляем по несколько капель разбавителя № 2 (очень удобно для этого использовать пипетку), перемешайте, чтобы краска стала жидкой. Нужно иметь под рукой несколько тонких и несколько средних кисточек — чтобы одними наносить на лепестки разные оттенки, а другими (чистыми) растушевывать краску. Наносить краску лучше от центра элемента к его краям.

Если Вы захотите убрать тонировку в процессе — это легко сделать при помощи влажной салфетки. Исправить мелкие недостатки можно ватной палочкой, смоченной в разбавителе. После окрашивания, готовый цветок высыхает в течение пары часов.

Для имитации застарелого, увядшего вида (например, на «засохших» лепестках розы или гортензии, на коробочках мака или лотоса), а также для высветления основного тона, я использую прием окрашивания пальцами масляными красками без разбавителя. На подушечки пальцев берем совсем небольшое количество титановых масляных белил, растираем их между пальцами и аккуратно наносим на поверхность изделия легкими похлопывающими движениями. Оставляем подсохнуть.

6. Тонировка акрилом и витражными красками

Акриловые краски — красители на водной основе, поэтому они гораздо хуже вмешиваются в холодный фарфор, чем масло — глина начинает быстрее сохнуть и крошиться. Кроме того, этот тип краски нестабилен, со временем он начинает тускнеть и выгорать на солнце. Тем не менее, акриловые краски отлично подходят для подкрашивания целлюлозных самозастывающих глин. Также акрил используется и для тонирования готовых цветов из «зефирных» глин, но для цветов из холодного фарфора не подходит из-за своей непрозрачности и из-за отсутствия возможности качественно растушевать краску без применения воды. Но эту непрозрачность и густоту акриловых красок можно использовать в работе с холодным фарфором для имитации грубой, заскорузлой, шершавой поверхности — например коры веток дерева (яблони, вишни, сирени), кожуры плода (граната, тыквы), засохших коробочек мака или лотоса. Для создания коры на ветках (собранных тейп-лентой) без предварительного обкатывания глиной, нужно взять два-три оттенка акриловой краски коричневого цвета (разнообразные охра, умбра, сиена), выложить их рядом на палитру. Для большей укрывистости и более плотного фактурного слоя, можно добавить к краскам немного акриловой текстурной пасты.

Далее наносить густую смесь красок грубой, жесткой, плоской кистью из щетины, среднего размера, строго вертикально по отношению к ветке (сверху вниз или снизу вверх). Щетина оставит фактуру, напоминающую кору, а за счет плотного слоя краски — основание ветки с тейп-лентой не будет видно. Для окрашивания кожуры или иной большой поверхности и придания ей шершавости, лучше всего не использовать кисть, а наносить сразу несколько оттенков акрила при помощи пористого спонжа, специальной морской губкой или обычной хозяйственной поролоновой губкой похлопывающими движениями в несколько слоев. Также акрилом при помощи тонкой кисточки или дотса можно прорисовывать мелкие крапинки или прожилки на лепестках, но они будут выглядеть несколько грубее, чем нарисованные масляной краской с разбавителем.

Можно сочетать тонировку акрилом с пастелью, маслом, или акварельными маркерами. Необходимо избегать попадания капель воды на окрашиваемую поверхность до ее высыхания, иначе акриловая краска может пленкой слезать с полимерной глины.

Витражные краски (без обжига) — это прозрачные лаковые краски на основе растворителя, стабильные в оттенке с течением времени, стойкие к перепадам влажности и температуры. Витражные краски имеют чрезвычайно широкую палитру, очень насыщенные и яркие оттенки. Эти краски не требуют закрепления, достаточно быстро высыхают на воздухе. В керамической флористике можно использовать витражные краски для окрашивания всевозможных ягод или глянцевых листьев. Их красивый натуральный блеск и сочность цвета добавят вашим букетам яркости и реалистичности.

7. Тонировка сухой пастелью

Для тонировки цветов из холодного фарфора подходит сухая художественная (не масляная) пастель на меловой основе. Подкрашивать лучше слегка влажные, недосушенные лепестки и листья, иначе пастель очень быстро сотрется с поверхности полимерной глины. Её можно закреплять на окрашенной поверхности при помощи акриловых лаков, но тогда будет страдать реалистичность цветов, они будут неестественно блестеть, лепестки будут выглядеть грубее и плотнее. Пастель, на мой взгляд, достаточно своеобразный, хоть и популярный, материал для работы с полимерными цветами, так как с ней цветы достаточно быстро приобретают слегка пыльный, грязноватый вид. С другой стороны — она незаменима для придания лепесткам легкой бархатистости, что уместно при покраске цветов гортензии, некоторых видов декоративных листьев, анютиных глазок. Лучше использовать для тонировки мягкие синтетические кисти, растушевывая пастель сухой или слегка влажной чистой кистью. Можно натереть лезвием мелок пастели на салфетку и набирать этот порошок красителя на кончик кисти, либо сразу кистью снимать немного краски с поверхности мелка и таким образом тонировать изделие. Исправить или стереть покраску можно при помощи влажной салфетки.

8. Тонировка и роспись акварельными маркерами

Акварельные маркеры — еще один отличный вариант для тонировки цветов из самозастывающей полимерной глины. В отличие от обычных перманентных фломастеров, у которых палитра цветов составляет всего около десятка оттенков (часто чересчур ярких и неестественных), у акварельных маркеров более 80 самых разнообразных оттенков в палитре. Можно подобрать нужный тон практически под любую задумку — например подкрасить увядшие краешки розы или гортензии оливковым, серо-зеленым и темно-коричневым цветом, нарисовать аккуратные сине-фиолетовые прожилки у анютиной глазки или бордовые крапинки у орхидеи цимбидиум и т. д.

Эти маркеры двухсторонние — одно перо тонкое и плотное, как у фломастеров, диаметром оно менее 1 мм; второе перо широкое, скошенное и более мягкое, похожее на кисть-спонж. Узкий наконечник удобно использовать для прорисовки тонких, точных деталей, а широкий — для сплошной покраски поверхности. Если необходимо растушевать такую тонировку на полимерных цветах — лучше всего это делать при помощи влажной салфетки, сразу после нанесения маркера, не дожидаясь его высыхания. На бумаге же эти маркеры удобно смешивать и растушевывать специальными кистями-блендерами или обычной мягкой кистью, смоченной в воде. Если рисунок, нанесенный акварельными маркерами, не трогать — он быстро засыхает и немного впитывается в поверхность полимерной глины, становится стойким и не теряет со временем интенсивность оттенка. Можно также попробовать смешать между собой несколько тонов этих маркеров для получения более сложного оттенка. Для этого нужно взять кусочек пленки или файл для бумаги. Несколько раз надавливаем на пленку наконечником-кистью маркера до появления капли чернил на поверхности. Таким образом «выдавливаем» на пленку несколько цветов, перемешать и наносить их можно при помощи тонкой кисти.

9. Тонировка при помощи аэрографа

При определенных навыках и опыте, цветы из полимерной глины можно качественно и красиво окрашивать при помощи аэрографа. Аэрограф (распылитель краски) — специальное пневматическое устройство, пульверизатор, распыляющий специальные чернила под воздействием сильной струи воздуха. Количество воздуха регулируется при помощи особого механизма управления — триггера. При нажатии на триггер воздух засасывает краску из емкости и распыляет её. С его помощью можно окрашивать любую поверхность, краска ляжет идеально ровно и гладко, а также сделать необыкновенно тонкие лессировки и плавные переходы цвета. Аэрографию применяют в работеимногие художники, дизайнеры, декораторы, моделисты, кондитеры, визажисты, мастера маникюра, гримеры. Для разных целей используют специализированные наборы инструментов. Удобнее всего приобрести небольшой стартовый комплект и при необходимости докупать нужные инструменты и материалы.

В работе Вам понадобится следующее:

Аэрограф с соплом небольшого диаметра (от 1,5 до 2,5 мм) и небольшим бачком для краски, для небольших объемов работ. Ограничитель максимальной подачи краски позволит настроить аэрограф на нанесение основного цвета и на создание тонких и легких нюансов оттенка.

Небольшой компрессор, желательно автоматический, предназначен для создания рабочего давления в аэрографе.

Специальный шланг для соединения аэрографа и компрессора.

Для чистки и ухода за инструментом, понадобятся набор специальных ёршиков различного диаметра (для чистки корпуса, бачка, каналов) и игла для чистки (для очищения сопла от сгустков краски).

Специальные мелкодисперсные краски для аэрографии.

Пипетки и баночки для хранения и колеровки краски. С их помощью можно смешивать чернила для получения новых оттенков, наличие крышек на баночках защитит краску от высыхания и проливания.

Разбавители для красок и очищающие аэрограф растворители.

Чернила для аэрографии имеют разнообразный химический состав. Большинство марок красителей для аэрографа имеют очень широкую цветовую палитру. Наиболее популярными для небольших художественных работ являются акриловые краски, пигменты которых особо тщательно измельчаются, чтобы не закупоривать сопло аэрографа. Они бывают укрывистыми и полупрозрачными; матовыми, перламутровыми, с металлическим блеском или флуоресцентным эффектом. Эти краски можно разбавлять или смешивать между собой. Краска ложится ровным тонким слоем и быстро высыхает на изделии, позволяя быстро нанести новый оттенок на поверхность. Яркие цвета не выгорают и не осыпаются со временем.

Держать аэрограф при работе нужно между большим и средним пальцами, указательным пальцем нажимая на триггер. Корпус аэрографа должен удобно лежать в руке наподобие пишущей ручки. В начале работы необходимо провести проверку: нажимая на триггер, добейтесь того, чтобы из аэрографа шёл только поток воздуха. Для распыления краски одновременно с нажатием на триггер следует отпускать его назад. Нормальное рабочее давление воздуха находится в пределах 1–3 атм. Чем более густую (вязкую) краску вы используете в работе, тем выше должно быть давление. Управляя аэрографом, всегда держите его перпендикулярно к окрашиваемой поверхности. Среднее рабочее расстояние до поверхности — от 10 до 30 см. Аэрограф необходимо промывать водой или растворителем перед каждой сменой краски и после окончания работы. Оставлять краску в емкости аэрографа можно только на короткое время.

Глава 3. Применение в работе инструментов, каттеров и паста-машины

10. Основные инструменты

Формировать лепестки, листья и другие детали цветов можно вручную, с использованием специальных инструментов, либо при помощи паста-машины и каттеров.

Паста-машина позволяет равномерно раскатывать глину в слои разной толщины. Пластику помещают в специальную двухслойную плотную пленку и прокатывают между металлическими роликами машины. Чем выше выставлено деление на паста-машине, тем тоньше слой глины получится в итоге. Затем из получившегося пласта глины можно вырезать любые необходимые элементы.

Для создания лепестков и листьев максимально правильной и реалистичной формы, многие мастера применяют каттеры — металлические или пластиковые формы для вырезания. На данный момент в специализированных магазинах можно найти каттеры практически для любого декоративного цветка, они могут продаваться целыми наборами и по отдельности, бывают разных размеров. Их использование существенно ускоряет и облегчает работу, зачастую делает ее аккуратнее и качественнее. Все элементы получаются абсолютно одинаковыми и ровными. Для некоторых видов растений такая идентичность деталей нужна и пойдет только на пользу работе: например, для цветов с множеством одинаковых лепестков (ромашка, хризантема, астра, георгин, подсолнух, гербера и т. д.) или для цветов со строгой, четкой формой элементов (нарцисс, тюльпан, орхидеи). Необходимо следить за тем, чтобы единообразие вырезанных деталей не снизило реалистичность и художественную ценность конкретного изделия — так может произойти с розой, пионом или ранункулюсом, у которых в одном цветке находятся лепестки разного вида и размера. В таком случае, каждый лепесток нужно дорабатывать ножницами и стеками, немного изменяя форму. Иногда в готовых каттерах нарушается настоящая, «живая» форма элемента или не предусмотрено место для крепления (например, черенок для крупного листа или ножка для мелкого лепестка — яблони или фиалки). В таком случае можно самостоятельно сделать каттер с желаемыми контурами из алюминиевой ленты с заточенной кромкой.

Для того, чтобы придать отдельным частям цветка необходимую форму, объем и изгибы, а также для нанесения фактуры, используют самые разнообразные стеки. В керамической флористике удобнее всего работать с металлическими и тефлоновыми стеками — у них больше вес и гладкая поверхность. С пластиковыми и деревянными инструментами работать сложнее — они легкие и часто прилипают к материалу.

Ножницы для работы с глиной должны быть небольшими, с острыми, тонкими, длинными и узкими лезвиями. Такими ножницами удобно вырезать мелкие детали. Основной стек применяется для раскатывания небольших кусочков глины в тончайшие слои на ладони, проработки мелких нюансов и создания волнистого или рваного края. Один его конец острый, другой — тупой. С помощью стека-шестигранника можно одновременно раскатывать край лепестка и придавать ему фактуру. Рельефный наконечник позволяет делать мелкую и крупную волну. Такой стек поможет при создании пиона, мака, попугайного тюльпана. Роликовый нож или небольшой скальпель нужен для вырезания лепестков и листьев из раскатанного пласта глины. Также они пригодятся для создания прожилок и текстуры на стеблях, бутонах и листьях. Стек кошачья лапка предназначен для создания рельефа, имитирующего параллельное жилкование на лепестках и листве, например у мака, пиона, ромашки, георгина, хризантемы, листа ландыша и т. д. Стекгладкая лапка служит для сглаживания швов склеиваемых деталей, а также для формирования округлого донышка у воронкообразных цветов. Стоматологическая гладилка поможет при нанесении фактуры на бутоны и сердцевинки цветов (лилии, мака, пиона, сирени, гортензии и т. д.). Пинцет пригодится при создании бороздок, складок и объемных рельефных прожилок на сердцевинах, лепестках и листьях, шляпках грибов, для имитации коры дерева или мха. Также для работы с проволокой потребуются плоскогубцы и круглозубцы.

Гантельные стеки — это инструменты с шариками на конце, они бывают различного диаметра и различаются по размерам:

L (large) — 10 и 18 мм

M (medium) — 9 и 15 мм

S (small) — 7 и 10 мм

SS (super small) — 4 и 6 мм

При помощи гантельных стеков можно раскатывать глину на ладони, придавать объемную форму лепесткам, создавать волнистую фактуру по краям элементов.

Многие из вышеперечисленных стеков могут быть заменены аналогами, также в работе можно использовать инструменты для стоматологии или маникюра.

11. Работа с паста-машиной

Паста-машина — это инструмент, существенно облегчающий и ускоряющий процесс работы с самозастывающей и запекаемой полимерными глинами. С её помощью можно быстро раскатать идеально ровные слои пластики любой заданной толщины. Также паста-машина незаменима для создания пластов с плавным переходом цвета и для получения текстуры на глине (применяя с ней специальные текстурные листы).

Паста-машина имеет два прочных металлических валика для раскатывания, ручку регулировки толщины слоя, ручку для прокручивания валиков и крепеж для стола. Полимерную глину лучше всего раскатывать в специальной пленке — она предотвращает загрязнение глины и валиков машины, а также предохраняет глину от высыхания. Небольшой кусочек пластики следует размять, сформировать из него лепешку, положить в пленку и затем вставить меду валиками паста-машины. Прокручивая ручку на выходе вы получаете ровный и тонкий пласт глины, исправный механизм не мнет и не рвет материал. Если вам нужен очень тонкий слой — лучше прокатать глину вначале через бОльшую толщину, а затем переходить к меньшей — так нагрузка на машинку снизится, и она прослужит дольше.

Разные марки паста-машин имеют разные номерные значения, соответствующие толщине раскатываемого слоя. Толщина самого тонкого и самого толстого слоя в миллиметрах на разных паста-машинах может быть разной. Для удобства и устойчивости при работе, необходимо прикрутить машинку к столешнице с помощью специального крепежа.

Заменить паста-машину можно специальных пластиковым или акриловым роликом для полимерной глины или обычной деревянной небольшой скалочкой.

12. Виды каттеров. Фигурные ножницы

Помимо простых ножниц, для создания лепестков, листьев и прочих цветочных деталей максимально правильной реалистичной формы, мастера применяют каттеры (вырубки) — металлические или пластиковые формы для вырезания. На данный момент в специализированных магазинах можно найти каттеры практически для любого известного декоративного цветка. Их использование чаще всего делает работу изящнее, аккуратнее и качественнее. Каттеры бывают разных размеров и представлены обычно в наборах. Металлические каттеры обычно удобнее в использовании, так как режущая поверхность у них тоньше и острее, чем у пластиковых.

К сожалению, далеко не всегда приобретаемые каттеры для цветов полностью соответствуют своим «живым прототипам» по формам, изгибам, размерам. Например, у многих наборов вырубок не предусмотрено место для будущего крепления элемента — нет черенка у листа или основания у лепестка и, чтобы сохранить внешний вид, приходится их вначале закреплять на проволоке, а не непосредственно сразу на изделии. Не совсем точные формы у металлических каттеров можно подправить вручную, немного изогнув их. Можно также самому сделать каттер по необходимому шаблону, используя для этого тонкую алюминиевую ленту с заточкой или жестяную ленту и закрепив края заклепками или супер-клеем.

Помимо всего прочего, с помощью каттеров получаются абсолютно идентичные детали, что не всегда необходимо, а порой и мешает созданию «живого», реалистичного цветка, превращая его в шаблонную, искусственную работу без изюминки. Поэтому, оптимальный вариант работы — это сочетание использования каттеров с доработкой каждого отдельного элемента вручную стеками и ножницами.

Плунжеры — это приспособления, сочетающие в себе молд и вырубку определенной детали. Внутри плунжера находится пружина, вначале им вырезают форму из глины, как каттером, а потом нажимают на ручку и отпечатывают на той же детали рисунок. Плунжеры чаще используются в кондитерском искусстве, они пластиковые и более удобны в работе с мастикой, чем с полимерной глиной.

Хорошим приспособлением для работы могут стать фигурные ножницы для бумаги. С их помощью можно быстро придать лепесткам или листьям нужную форму края — например, зубчатую или волнистую.

Глава 4. Придание текстуры деталям работы. Молды и вайнеры

Для достижения максимального сходства с живыми прототипами, мастера реалистичной флористики отпечатывают детали из полимерной глины на текстурных молдах и вайнерах. Они в точности передают все изгибы и рисунок прожилок на лепестках или листьях. Такие фактурные молды могут быть универсальными (с параллельным, дуговым или сетчатым жилкованием) или специальными для каждого отдельного вида цветка. Изготавливают подобные фактуры из эпоксидной смолы, акрила, пластмассы или из силикона.

13. Эпоксидные и пластиковые молды

Молды из пластмассы и подобных материалов — твердые и жесткие, для удобной работы их необходимо промазывать небольшим количеством жирного крема или масла, так глина не прилипнет и не порвется на текстуре. Обычно, такие молды односторонние, а значит фактура на элементе будет присутствовать лишь частично, с лицевой стороны, что скажется на реалистичности изделия в целом. Плюс этого вида молдов в их огромном разнообразии, доступности и дешевизне. Кроме того, при желании вы всегда сможете самостоятельно сделать зеркальную сторону-изнанку понравившегося молда с помощью силиконового герметика.

14. Двухсторонние силиконовые вайнеры

Силиконовые молды (вайнеры) — мягкие, гибкие, объемные, тонко передают текстурный рисунок, к их поверхности не прилипает полимерная глина. В большинстве случаев, такие молды двухсторонние — то есть состоят из двух зеркальных частей, между которыми располагают вылепленный лепесток/лист и отпечатывают его сразу с обеих сторон. Первоначально такие молды использовались в работе кондитерами для изготовления цветов из мастики, постепенно их переняли и мастера по созданию цветов из полимерных глин, а на данный момент в разных магазинах для керамической флористики можно найти качественные вайнеры практически для любого растения. Вайнеры из силикона могут быть выполнены как с разработанных вручную искусственных прототипов, так и с настоящих лепестков и листьев живых растений. Этот вид приспособлений позволяет достичь высокой ботанической точности и реалистичности в работе.

15. Создание молда при помощи молдмейкера или силикона.

Вы можете также самостоятельно изготовить качественные и точные молды, сняв отпечатки с живых растений при помощи специального материала-молдмейкера, литьевого силикона, пастообразных силиконовых герметиков или стоматологической формовочной массы.

С силиконовыми пастами просто и удобно работать — они состоят из двух компонентов (А и В, базового и катализирующего), которые необходимо смешать в определенных пропорциях до однородной консистенции и затем отпечатывать на полученной массе выбранный объект. Для смешивания в комплекте к силикону обычно прилагаются мерные ложки — для каждого компонента необходимо использовать свою. Важно чтобы мелкие частицы массы А не попали в компонент В в ёмкостях и наоборот. Это может привести к катализации пасты и она станет непригодной к работе.

Разные марки силиконовой пасты застывают в смеси с разной скоростью — некоторые катализируются в течение нескольких часов, другим достаточно нескольких минут, чтобы полностью отвердеть. Также разные марки силикона после высыхания имеют разный коэффициент твердости по Шору, чем выше это значение, чем жестче получается готовый молд, но при этом он практически не гнется и становится хрупким на излом. Силиконовые выйнеры из пасты с низкой степенью твердости получаются мягкими и гибкими, менее ломкими.

Плюсы силиконовых паст в простоте, скорости работы, отсутствии воздушных пузырьков и полостей при заполнении объекта. Эти молды можно помещать в духовку для запекания пластики или в морозилку для замораживания. Минус состоит в том, что пасты плотные на ощупь, как пластилин или глина, поэтому на них сложно аккуратно поместить тонкие и нежные лепестки некоторых цветов, так, чтобы не порвать и смять их. Пастами удобно снимать слепки с плотных и фактурных листьев, крупных лепестков.

Фактуру с тонких, объемных и воздушных деталей со сложными изгибами лучше всего снимать в помощью литьевого силикона. Вайнеры из такого типа материалов мягкие, прочные и эластичные, жаро- и морозоустойчивые. Силиконовый компаунд имеет низкую вязкость, что обеспечивает качественное и равномерное заполнение мелких деталей рельефа копируемой модели. Двухкомпонентный литьевой силикон полимеризуется при комнатной температуре с очень малым значением усадки, позволяет использовать цельную бесшовную, а не разборную форму. В большинстве случаев не требует использования разделительных составов.

Молдмейкеры — самоотвердевающие термопластики, которые становятся мягкими и эластичными при нагревании и твердыми и прочными при остывании. Разогретый материал — прозрачный, при застывании становится белесым, мутным. Основное достоинство этого материала — в том, что его можно использовать множество раз, расплавляя ненужные молды в горячей воде и формируя новые из той же массы.Такие пластики не токсичны, имеют низкий порог плавления и долгий период рабочего действия, за время которого можно отпечатать на нем практически любой объект.

Мастер-класс — молд из силиконовой двухкомпонентной пасты.

Работать лучше всего в виниловых перчатках, так как латексные перчатки вступают в реакцию с силиконами, но можно и без них. Компоненты отмеряются специальными ложками с соблюдением пропорции 1:1. После работы ёмкости с пастами плотно закрыть.

Подбираем живые прототипы для снятия фактуры — в данном случае я взяла цветок орхидеи фаленопсис и листочки мяты перечной.

Смешиваем компоненты до однородного светло-зеленого цвета. Делать это нужно быстро, так как этот вид силикона очень быстро отвердевает.

Затем раскатываем силиконовую массу в пласт необходимой толщины и плотно накладываем на него лист или лепесток. Аккуратно прокатываем сверху гантельным стеком или акриловой скалкой. Для этого у вас есть около одной-двух минут, далее поверхность пасты окончательно затвердеет. Раскатывать удобнее всего на доске для лепки или плотной пластиковой пленке. Обратите внимание на то, что чем фактурнее исходная деталь растения, тем качественнее получается молд, кроме того, лучше делать исходный слепок с изнаночной стороны листа/лепестка, так как там прожилки более четкие и явные.

Оставляем прототипы на пасте высыхать на несколько минут, затем аккуратно снимаем их с силикона. Оставляем молды сохнуть.

Чтобы получить зеркальную сторону молда, лучше всего сделать слепок не с другой стороны прототипа, а с самого изготовленного ранее молда. Для этого смешиваем такое же количество компонентов силиконовой пасты, раскатываем и вдавливаем в неё высохший слепок № 1.

Через 5-10 минут аккуратно разделяем половинки молда. Чем толще слои пасты — тем проще будет их разделить, также можно смазать поверхность исходного вайнера небольшим количеством масла или крема. Получаем качественный и высоко детализированный двухсторонний силиконовый вайнер, снятый с натурального листа или лепестка.

Подобным образом можно снимать фактуру с самых разных деталей растений — с целых цветков и отдельных лепестков, листьев, околоцветников, сердцевинок, коры и так далее.

Глава 5. Сборка деталей в цветок.

16. Использование проволоки и основ.

Для создания стеблей разной толщины и длины, а также для крепления крупных лепестков и других деталей, применяют флористическую проволоку. Она бывает окрашенная или в плотной бумажной обмотке белого, оливкового или зеленого цвета, продается не в мотках, а в упаковках, порезанная на равные отрезки, обычно по 30 или 40 см. Проволока бывает разной толщины, обычно она нумеруется четными числами, чем больше номер проволоки — тем она тоньше в поперечном сечении. Для самых мелких цветочков и бутонов, а также для отдельных лепестков, пестиков и тычинок используют проволоку № 28 или № 30. Для крупных цветов — берут проволоку № 16 или № 18, для цветов среднего размера — № 20 и 22, для листьев — № 24 и № 26. Предпочтительнее брать проволоку в бумажной обмотке, так как она хорошо сцепляется с глиной, в отличие от окрашенной проволоки, которая хуже приклеивается к пластике и после высыхания изделие может отвалиться или прокручиваться на проволоке. Для самых мельчайших деталей (стебельков ландышей, мускарей, земляники, черники и т. п.) можно использовать бисерную проволоку толщиной 0,1; 0,2 и 0,3 мм. Такую проволоку можно обкатать тонким слоем холодного фарфора, покрасить акрилом или шликером, либо обмотать узкой тейп-лентой.

Также из флористической проволоки можно соорудить каркас для цветочной композиции — например основу для веночка или интерьерной подвески в форме сердца.

Чтобы придать цветку правильную реалистичную форму и объемы, в работе используют хлопковые или пенопластовые основы. Они могут быть каплевидной или шарообразной формы, закрепленные на проволоке или без нее. Эти основы очень легкие и прочные, они бывают самых разных размеров, к ним легко приклеить лепестки из глины.

17. Виды клеевых материалов для работы — клеи, тейп-ленты.

С помощью разных видов клея можно собрать отдельные лепестки из холодного фарфора в цветок, закрепить листья и прочие детали. Наиболее подходящим клеем для керамической флористики является латексный клей, он прозрачный после высыхания, не имеет запаха. Латексный клей — это одна из разновидностей каучукового клея, его раствор имеет органическое основание. Этот клей, в зависимости от дополнительных добавок, отдельно подходит для разных материалов — то есть один состав идеален для полимерной глины или пластика, другой — для дерева и текстильных материалов и так далее. Клей водостойкий — то есть изделие не повредится от повышенной влажности в помещении.

Также надежно скрепляет детали между собой столярный клей ПВА — густой, белый, эластичный, прочный при растяжении и полупрозрачный, незаметный после застывания.

Но оба эти клея хорошо склеивают только свежие, немного подсушенные детали из полимерной глины. Если же необходимо скрепить между собой полностью просохшие лепестки, чтобы они четко держали заданную форму, то необходимо использовать клей более сильной степени фиксации.

Многие виды моментальных клеевых материалов повреждают поверхность полимерной глины в процессе химической реакции, из-за чего изделие со временем может развалиться на части. Поэтому хорошим выбором среди марок клея сильной фиксации станет «Титан» (или «Тайфун»). Это полимерный клей, образующий тонкую прозрачную пленку при склеивании поверхностей. Он очень быстро схватывается, имеет высокую адгезию и эластичность, после высыхания не расслаивается и не становится хрупким. Клей экологичен, безопасен, не содержит токсичных растворителей. Время полного высыхания составляет 30–40 минут. Его необходимо нанести на склеиваемую поверхность, оставить на 2–3 минуты для подсыхания и после этого соединять детали. Также этот клей обладает хорошей водостойкостью и термостойкостью.

Для соединения жестких и хрупких деталей между собой и прикрепления цветов из полимерной глины к металлическим или иным подобным поверхностям (например вклеивание цветов в основы для бижутерии) необходимо использовать двухкомпонентную эпоксидную смолу. Лучше всего выбирать марки смолы для художественных работ — они наиболее прозрачные, не мутнеют и не желтеют со временем. Это очень прочный материал, имитирующий стекло или лак, поверхностное время застывания — 12 часов, полное — 24 часа.

При помощи флористической тейп-ленты можно собрать отдельные цветы в соцветие, присоединить листья к ветке или собрать цветочную композицию по типу венка или лозы. Это тонкая бумажная клейкая лента, пропитанная специальным клеевым составом. Она водонепроницаемая, хорошо растягивается и липнет, её слои можно разгладить стеком практически до ровной поверхности. Тейп-лента выпускается в самых разных цветовых оттенках, в реалистичной полимерной флористике наиболее популярны естественные цвета — светло- и темно-зеленый, белый, оливковый, зеленый мох, коричневый. Ширина ленты в мотке обычно составляет 6 мм либо 12 мм, длина 27 метров.

Стебли из проволоки, собранные тейп-лентой, дополнительно покрывают слоем полимерной глины, либо обкатывают их целиком, либо наносят на поверхность так называемый шликер — пастообразную полимерную глину. Шликер можно подкрашивать масляными красками, наносится он при помощи кисти. Для создания грубой фактурной коры можно использовать акриловую текстурную пасту в сочетании с кистью из щетины.

Глава 6. Дополнительные материалы.

18. Тычинки, декоративная пыльца.

Многие виды цветов невозможно выполнить реалистично без использования в работе тычинок и пыльцы. Готовые тычинки бывают самой разной формы, цвета и размеров: мелкие, среднего размера и крупные; круглые, овальные, каплевидные, вытянутые, заостренные, с насечками и без. Разнообразие палитры очень велико, вплоть до мельчайших нюансов оттенков. Их всегда можно подобрать так, что они будут практически неотличимы от натуральных, либо же сделать их собственноручно. Например, для цветов плодовых деревьев (яблони, вишни, абрикоса, алычи и т. д.) лучше всего выбирать самые мелкие округлые или овальные тычинки белого, бежевого или светло-желтого цвета. Для анемоны или мака лучше всего брать средние или крупные каплевидные тычинки с насечками, темных оттенков. Для шиповника или плетистой розы подойдут мелкие светлые заостренные тычинки с насечками. Крупные тычинки вытянутой формы пригодятся для пиона и лотоса. Если запасаться тычинками впрок — лучше брать пучки разных форм и размеров, но белого цвета и потом самостоятельно окрашивать их акриловыми красками.

Можно делать тычинки для цветов своими руками — из холодного фарфора, ниток, проволоки или лески. Добавить им реалистичности поможет декоративная пыльца. Она бывает разного цвета и текстуры — как мельчайший гомогенный порошок или в виде крупных неоднородных песчинок. Тычинки из полимерной глины или иного материала обмакивают в клей и посыпают сверху подходящей пыльцой. После просушивания, их можно дополнительно тонировать акриловыми или масляными красками. Таким образом лучше всего изготавливать тычинки для нарцисса, тюльпана, лилии, альстромерии и т. п. Зачастую, декоративную пудру можно благополучно заменить подручными материалами — например манной крупой или молотым кофе.

19. Создание ворса на поверхности изделия. Флоковый порошок.

Для имитации опушенной поверхности на листьях, стеблях, околоцветниках и пестиках нужна специальная декоративная присыпка — флок (ворсовый порошок). Это мелко настриженное волокно, бывает в виде мельчайшей пудры или достаточно крупных волосков, разных оттенков. Наиболее часто используется флок белого цвета. Способ применения: на обрабатываемую поверхность нанести тонкий слой клея ПВА, разведенного водой в пропорции 1:1. Посыпать флоковой пудрой вручную, с помощью пинцета или мягкой кисти. Слегка прижать ворс спонжем или пальцами. Оставить до полного высыхания, затем стряхнуть излишки, слегка постукивая по изделию. Крупный ворс необходим для стеблей мака, листьев чистеца византийского, некоторых видов фиалок. Мелкий флок — для листьев яблони, маттиолы, ранункулюса и проч.

20. Создание глянцевой поверхности. Лаки.

Чтобы придать легкий натуральный блеск некоторым видам декоративных растений (например — антуриуму, листьям орхидеи, ягодам гиперикума и др.), а также для закрепления тонировки и защиты некоторых изделий от влаги — поверхность цветов покрывают тонким слоем акрилового лака.

Лаки могут быть глянцевые (разной степени) и матовые, в виде спрея или в жидком состоянии. Глянцевые лаки создают сильный блеск и отражающую поверхность, матовые лаки углубляют оттенки в тонировке и подчеркивают фактуру изделия. Аэрозольные лаки лучше использовать в хорошо проветриваемом помещении, распыляя на расстоянии от объекта около 15–20 см. Жидкие лаки лучше наносить тонким слоем при помощи кисти. Мелкие детали можно покрывать лаком, погружая их в него целиком и аккуратно снимая излишки. Такие лаки представляют из себя обычно непрозрачную жидкость молочного цвета, без резкого запаха, образующие плотную, однородную, тонкую пленку на изделии. После высыхания лак становится прозрачным.

21. Декоративный мох.

Для имитации поросли мха на ветках, коре бонсай, пнях и т. д., а также для декорирования ёмкостей под цветочные композиции используют разнообразный мох. В зависимости от конкретной задачи, можно взять сушеный мох натурального цвета или подкрашенный; стабилизированный мох или искусственные присыпки разных видов, оттенков и фактур. Натуральный высушенный мох можно приклеить кусочками на любую поверхность с помощью универсального клея сильной фиксации. Также бывает множество видов мха, растертого в мелкий порошок, его чаще всего используют в миниатюрах.

Отдельно следует упомянуть о декоративных присыпках для скрапбукинга — например, Flower Soft. Это так называемый «цветочный мох», представленный широкой цветовой палитрой — от пастельных тонов до самых ярких, существуют смеси различных оттенков. Визуально Flower Soft представляет собой мелкие крошки нарезанного поролона, сохраняющие форму при нажатии на них. Используя такую присыпку, можно задекорировать кору веток, а также создать мелкие «пушистые» колоски или соцветия для букетов.

Глава 7. Мастер-классы

1. Кустовая роза Majolika

Роза — потрясающий по своей красоте цветок, любимый многими. Их главной отличительной чертой от других цветов является полная универсальность: они простые и в то же время изысканные, традиционные и всегда актуальные, нежные и яркие. Они отлично сочетаются практически с любыми другими цветами, из роз можно составить множество разнообразных композиций.

Изящные розовые кустовые розы средних размеров, такие как сорт Majolika — одни из самых популярных в современной флористике. Нежные букеты из таких роз выглядят очень романтично и трогательно.

Роскошные и пышные цветки собраны в соцветия по несколько штук. На ветке одновременно находятся цветы и бутоны в разной степени раскрытия или увядания. Диаметр раскрытого цветка от 3 до 6 см, высота бутона в среднем 3–4 см. Листья как правило насыщенно-зеленого цвета, собраны по три штуки, центральный лист крупнее боковых. На тонких стеблях имеется лёгкое белесое опушение, шипы отсутствуют. Цветоложе в основании цветка ярко выражено, бокаловидной формы. В раскрытом цветке около 30 округлых лепестков от нежно-розового до кремового оттенка.

Мастер-класс:

Для достижения нужного тона нам понадобятся следующие цвета масляных красок: петербургская розовая, умбра натуральная и титановые белила. Можно их заменить на похожие цвета.

Вначале в небольшой кусочек холодного фарфора (около 5 см в диаметре) добавляем немного белил, чтобы устранить сероватый оттенок и излишнюю прозрачность. Разминаем глину. Подготавливаем еще один кусочек белой глины такого же размера для последующего разбавления цветной пластики.

Далее в один из кусков белой самозастывающей глины добавляем розовый и коричневый тон. Розовой краски нужно примерно в два раза большее количество, чем коричневой. Вымешиваем глину до получения однородного цвета.

Отщипываем от глины кусочек диаметром около 8 мм, формируем шарик.

Вылепливаем из него заготовку для лепестка округлой формы.

С помощью основного стека раскатываем лепесток на ладони так, чтобы его верхний край получился максимально тонким, а нижняя часть немного плотнее. Размеры лепестка примерно 2×2,5 см.

Отпечатываем лепесток на молде. Лучше всего выбрать силиконовый двухсторонний молд с четкой и красивой текстурой.

Аналогично вылепливаем еще один лепесток. Наносим на оба лепестка немного клея ПВА и складываем их один на другой, как показано на фотографии

Аккуратно сворачиваем лепестки в трубочку.

Берем проволоку № 18 или № 20, плоскогубцами загибаем ее на конце в небольшую петельку. Вклеиваем свернутые лепестки на проволоку.

Вылепливаем еще пять лепестков, подобно первым двум.

Поочередно приклеиваем их к сердцевине цветка. Для этого наносим клей по нижнему краю лепестков и оборачиваем каждый из них вокруг сердцевины. При этом каждый лепесток приклеивается поверх предыдущего со смещением по часовой стрелке, середина нового лепестка должна располагаться там, где левый край предыдущего лепестка. Таким образом, они укрывают друг друга на половину и идут по спирали, при этом верхние края лепестков находятся примерно на одном уровне либо на пару миллиметров выше, чем лепестки в центре.

Готовый бутон розы подсушиваем. Можно остановиться на этом этапе, вылепить околоцветники и получится оформленный бутон для ветки.

К оставшемуся окрашенному куску самозастывающей полимерной глины добавляем неокрашенную белую глины в пропорции примерно 2:1. Тщательно перемешиваем.

Лепим из более светлого оттенка холодного фарфора еще пять лепестков, аналогично предыдущим. Также приклеиваем их к бутону, внахлест, по часовой стрелке.

Снова разбавляем окрашенную полимерную глину белой, лепим еще пять лепестков, на 2–3 мм крупнее в диаметре, чем предыдущие. Подсушиваем их.

Приклеиваем более крупные лепестки к бутону по кругу.

Теперь нам надо сделать ряд немного отогнутых от бутона лепестков, чтобы раскрыть цветок. Вылепливаем три овальных лепестка, размером около 3,5×2,5 см. Истончаем край основным стеком и отпечатываем на молде, как и все предыдущие лепестки. Затем кладем каждый лепесток на ладонь и немного раскатываем основание лепестка по центру при помощи гантельного стека среднего размера (М), чтобы он получился объемным.

Далее осторожно отгибаем верхний краешек лепестка немного назад, немного прищипываем край так, чтобы образовались уголки-заломы.

Оставляем лепестки сохнуть на несколько минут (лучше разложить их на специальной сушилке), чтобы они сохранили приобретенную форму.

Приклеиваем лепестки равномерно по кругу, на одной высоте, на 1–2 мм выше, чем кромки лепестков бутона.

Разбавляем глину еще раз до более светлого оттенка. Лепим десять лепестков, в точности так же, как лепестки из предыдущего ряда.

Приклеиваем лепестки по кругу, слегка внахлест, в три ряда. Можно приклеить их по схеме: один ряд — три лепестка, второй ряд — три лепестка, третий ряд — четыре лепестка. Можно приклеить в хаотичном порядке. Во внешнем ряду у распускающегося цветка кустовой розы могут находиться три, четыре или пять лепестков.

В оставшийся кусочек холодного фарфора добавляем небольшое количество зеленой масляной краски. Немного вымешиваем глину, чтобы краска разошлась не полностью, оставляя разводы и прожилки цвета. Из этой зеленоватой глины лепим еще три лепестка. Это будет так называемая «рубашка» цветка, лепестки можно дополнительно помять в руках, сделать на них небольшие надрывы или отверстия.

Хорошо просушив последние лепестки, приклеиваем их таким образом, чтобы они слегка отгибались вниз от бутона цветка.

Оставляем цветок полностью высохнуть, лучше на несколько часов. В это время необходимо периодически проверять, не отогнулись ли нижние лепестки слишком сильно под своим весом. При необходимости нужно аккуратно подправить лепестки или подвесить цветок на некоторое время вниз головой.

Приступаем к созданию зелени для цветка. Замешиваем в холодный фарфор масляную краску (титановые белила и травяная зеленая). Раскатываем глину в тонкий пласт с помощью паста-машины.

При помощи каттера вырезаем листья розы.

Проходимся маленьким гантельным стеком по кромке листа, чтобы истончить край и оживить его форму.

Отпечатываем листочек на подходящем молде (у меня на фото — самодельный молд листа мяты, можно использовать самые разнообразные молды, например для листа розы, шиповника, малины или универсального листа).

Берем проволоку № 24 (у меня она белого цвета, лучше выбрать в зеленой бумажной обмотке), промазываем ее примерно на 1,5 см клеем, плотно прижимаем к центральной прожилке листа с лицевой стороны.

Аккуратно складываем листочек с изнанки, таким образом, чтобы спрятать проволоку внутри.

Из раскатанного пласта глины вырезаем заготовку для черенка листа, размером примерно 3×15 мм.

Промазывааем вырезанный кусочек глины клеем, помещаем сверху проволоку, начиная от основания листа. Смыкаем края глины вокруг проволоки, заглаживаем шов пальцами, смоченными водой.

Таким образом вырезаем листья разного размера и формы.

С помощью узкой тейп-ленты шириной 6 мм (стандартную широкую ленту можно разрезать вдоль на две или три части) сматываем листья по три штуки.

Вырезаем из раскатанной глины чашелистики каплевидной формы, длиной около 3,5 см. Некоторые чашелистики с цельным краем, некоторые — перисто-рассечённые. На каждый цветок и бутон понадобится по пять чашелистиков.

Основание каждого чашелистика немного раскатываем маленьким гантельным стеком, чтобы придать ему вогнутую форму.

Отпечатываем околоцветник на том же молде лепестка розы, строго по центру, где находится наиболее крупная и явная прожилка.

Промазываем чашелистики клеем примерно до середины, приклеиваем к основанию цветка по кругу.

Из кусочка глины, размером около 5–6 мм, формируем капельку и надеваем ее на стебель. Приклеиваем ее непосредственно под цветком — получается бокаловидное цветоложе розы.

Раскатываем зеленую глину в тонкую колбаску, слегка сплющиваем ее пальцами, наносим клей. Помещаем поверх ленты из глины проволоку — стебель розы. Смыкаем края ленты, немного катаем стебель между ладоней, чтобы выровнять его. При необходимости, все мелкие неровности убираем пальцами, смоченными водой.

Таким образом делаем околоцветники и стебли всем бутонам и цветкам. На некоторые стебли роз у основания можно приклеить маленькие прилистники.

Собираем веточку кустовой розы при помощи тейп-ленты. Вначале сматываем вместе два-три цветка или бутона, чуть ниже приматываем одиночные листья.

Можно собрать вместе несколько небольших веточек из цветов, чуть ниже присоединить к ним веточки листьев. Готовую ветку можно дополнительно укрепить, примотав у основания проволоку № 18.

Чтобы стебель не выглядел слишком грубым и толстым из-за обкатки глиной, мы можем покрасить его смесью шликера (жидкой полимерной глины) и масляной краски зеленого цвета.

Наносим смесь плоской синтетической кистью среднего размера, сверху вниз, на все стебельки, покрытые тейп-лентой, и основной стебель. Для более равномерного покрытия наносить нужно в два слоя. Убрать мелкие недостатки можно чистой кистью, смоченной водой. Оставляем ветку розы до полного высыхания.

Далее нужно немного потонировать розу. Для этого нам понадобятся несколько оттенков масляных красок. К примеру, можно взять пару разных оттенков зеленого цвета, розовый, фиолетовый, белый, коричневый и золотой. Выкладываем немного красок в палитру, в каждую краску добавляем разбавитель № 2.

Розовым, фиолетовым тоном, а также их смесью с коричневым цветом тонируем краешки лепестков роз. Нужно красить только небольшие участки лепестков, расставляя цветовые акценты, подчеркивая их изгибы. Чистой кисточкой растушевываем пятна краски.

Зелеными оттенками подкрашиваем листья и околоцветники.

На изнанку листьев розы наносим разбавленные титановые белила. Чистой кистью растушевываем краску, чтобы на листьях остался лишь белесый налёт.

Золотой краской можно немного подкрасить краешки лепестков и листьев розы, чтобы свет, отражаясь от частиц краски, добавил работе бликов, блеска и реалистичности.

На некоторые участки ветки кустовой розы для имитации опушения можно нанести немного белого флокового порошка, предварительно промазав стебель клеем ПВА, разведенным водой в равных пропорциях.

Мак голостебельный

Мак голостебельный, также называется исландским или арктическим (Papaver nudicaule) — многолетнее растение 50–75 см в высоту с крупными цветками, диаметром до 15 см, в некоторых случаях до 20 см. Цветы бывают разнообразных оттенков — кремового, розового, желтого, персикового, оранжевого и красного. Листья перистые, серо-зеленые, опушенные. Плод — щетинистая булавовидная коробочка. Невероятно красивый, нежный и воздушный цветок, очень популярный в современной свадебной и интерьерной флористике.

Начнем с изготовления коробочки цветка. Для этого замешиваем в кусочек холодного фарфора (диаметром около 2 см) травяную зеленую масляную краску и немного черной краски, до светлого серовато-зеленого оттенка. Берем проволоку № 18, на ее конце загибаем петельку с помощью плоскогубцев. Из глины формируем основу коробочки овальной формы, вклеиваем ее на проволоку.

При помощи острого стека (стоматологической гладилки, скальпеля или других аналогов) наносим на сердцевину фактуру. Сначала рисуем глубокую насечку поперек сердцевины, разделяя ее пополам, затем делим каждую половину еще на шесть секторов.

Верхушку каждого сектора коробочки немного зажимаем крупным пинцетом, чтобы образовался рельеф.

Готовую фактурную коробочку оставляем сохнуть.

После того, как сердцевина мака просохла, наносим на нее кистью разведенный водой клей ПВА и белый флоковый порошок.

Готовим тычинки для цветка. Можно взять крупные заостренные желтые тычинки, можно взять тычинки белого цвета и покрасить их самостоятельно несколькими оттенками акриловых красок.

Свои тычинки для мака я неравномерно покрасила смесью белил, желтой краски и охры. Основание тычинок я потонировала зеленой краской. Окрашенные тычинки необходимо полностью просушить.

Густо обклеиваем тычинками коробочку цветка. Лучше всего приклеивать их клеем сильной фиксации («Титан» или «Тайфун»), длина тычинок — около 15–18 мм.

Для лепестков окрашиваем глину титановыми белилами и кораллово-розовой краской. На цветок понадобится кусок размером около 5 см.

Из кусочка глины примерно 12–15 мм формируем округлую заготовку лепестка.

Кладем заготовку в пленку и раскатываем ее гантельным стеком или паста-машиной так, чтобы верхняя кромка лепестка была максимально тонкой.

Дорабатываем лепесток на ладони при помощи основного стека, раскатываем его края. Придаем ему каплевидную форму. Длина готового лепестка 5,5–6 см, ширина верхнего края варьируется от 3 до 5 см.

Отпечатываем лепесток на молде мака.

С помощью маленького гантельного стека (диаметр шарика 4 мм) раскатываем верхний край лепестка, чтобы он стал более фактурным и волнистым.

Таким образом подготавливаем десяток лепестков разной ширины. Подсушиваем их на сушилке. После этого можно помять их в руках, для придания дополнительных изгибов и объема.

Для тонировки смешиваем на палитре с разбавителем пару розовых оттенков, а также зеленую и белую масляные краски.

Розовыми тонами немного подкрашиваем середину и верхнюю кромку лепестков, смесью белил и зеленой краски немного тонируем основание каждого лепестка.

Высохшие лепестки приклеиваем к коробочке на тот же клей сильной фиксации, что и тычинки. Приклеиваем первый ряд из трех-четырех наиболее узких лепестков, оставляем подхсохнуть.

Далее по кругу приклеиваем все остальные лепестки.

Пару лепестков из внешнего ряда можно слегка отогнуть вниз, чтобы цветок получился более воздушным и растрепанным. Нужно зафиксировать их положение, проложив между лепестками цветка кусочки бумажной салфетки и просушив мак.

Для создания листьев и стеблей мака замешиваем в холодный фарфор немного масляной краски — травяной зеленой и умбры натуральной.

Раскатываем глину паста-машиной, ножницами вырезаем перисто-рассечённый лист и отпечатываем его на универсальном молде, молде листа мака или листа розы (подробнее про изготовление листа рассказано в мастер-классе «Кустовая роза Majolika»). Края листа необходимо пройтись небольшим гантельным стеком, чтобы смягчить его форму и истончить края.

Вклеиваем листья на проволоку № 24. Оставляем сохнуть.

Подкрашиваем листья с лицевой стороны зеленой масляной краской с разбавителем, с изнаночной стороны — белилами.

Посыпаем листья мелким белым флоком.

Обкатываем стебель мака глиной до места прикрепления листа. Далее приматываем лист вплотную к стеблю с помощью узкой флористической тейп-ленты и затем обкатываем глиной оставшуюся часть стебля.

Высохший стебель промазываем разведенным водой клеем ПВА и наносим кистью ворсовый порошок по всей его длине.

Готовый цветок оставляем сохнуть, излишки флока можно смахнуть кистью или стряхнуть.

Увядающая сирень

Сирень — декоративный кустарник с роскошными соцветиями, которые пользуются огромной популярностью у флористов.

Для своих букетов ручной работы вы можете слепить как нежную и свежую сирень, так и увядающее соцветие — для особых винтажных работ.

Для лепки свежей сирени можно обойтись без молдов, так как такие цветы практически не имеют фактуры, тонкие и нежные. Если же вы хотите создать засохшие цветы для букета с налетом времени, то необходимо придать лепесткам сирени дополнительную текстуру, которую приобретают все цветы, теряющие влагу и свежесть. Самый очевидный способ — самостоятельно изготовить молд из силиконового герметика с настоящего цветка сирени. Рисунок молда получится абсолютно натуральным и реалистичным, но скорее всего, несколько слабым.

Другой способ — использовать любой молд с красивой фактурой, например розу, мак, фаленопсис. Но стандартные молды не совсем удобны при работе с цветами сирени, при отпечатывании можно нечаянно сломать лепесток или помять цветочек. Поэтому я предлагаю сделать специальный молд именно для сирени — в виде стека-палочки. Выбираете любой молд с хорошей текстурой, смешиваете компоненты силиконового герметика согласно инструкции (см. мастер-класс в этой книге). Катаете из силикона небольшую палочку, насаживаете её для удобства работы на толстую проволоку. Край палочки плотно прижимаете в молду и оставляете до застывания силиконовой массы. В дальнейшем, таким стеком-молдом моно аккуратно отпечатывать каждый отдельный лепесток сирени.

В кусочек холодного фарфора замешиваем масляные краски — белила, а затем фиолетовую, светло-голубую и немного коричневой.

Из кусочка окрашенной глины диаметром около 6–7 мм, формируем капельку, длиной около 12 мм.

Чтобы сделать бутон сирени, необходимо вклеить такую каплю из глины на отрезок проволоки № 28 и нанести на нее фактуру — разделив острым стеком на четыре сегмента.

Аналогичным способом можно сделать фактуру для сердцевинки цветка сирени. Замешиваем небольшой кусочек полимерной глины желтого цвета (лучше всего смешать масляные краски кадмий желтый средний и охра золотистая). Отщипываем от него кусочек, диаметром 2–3 мм, вклеиваем его на тонкую проволоку № 28. И также, как в случае с бутоном, разделяем серединку на четыре части при помощи острого стека или скальпеля. Оставляем сохнуть.

Раскатываем такую же капельку, как для бутона, разрезаем ее ножницами пополам до середины.

Каждую половину разрезаем еще пополам и получаем четыре заготовки для будущих лепестков.

Обратной стороной основного стека слегка сплющиваем каждую из заготовок лепестков сирени, для того, чтобы задать им правильную форму и чтобы основание лепестков было плотнее, а край тоньше.

Раскатываем каждый лепесток на подушечке указательного пальца маленьким гантельным стеком (SS, диаметр шарика 4 и 6 мм). Старайтесь не попадать стеком в самый центр цветка, а раскатывать лепесток от основания до самого края, постепенно усиливая нажим.

Отпечатываем цветочек на молде.

Либо отпечатываем каждый отдельный лепесток стеком.

Для усиления фактурности и имитации увядания цветка, раскатываем кромки лепестка и делаем вмятины самой маленькой гантелью — например стоматологической гладилкой или гантельным стеком с диаметром шарика менее 2 мм.

Промазываем проволоку под серединкой небольшим количеством клея, надеваем цветок на проволоку. Протаскиваем сирень по проволоке до самой серединки, утапливая ее в центре цветка. Немного катаем пальцами ножку цветка, чтобы она плотнее прилегала к проволоке.

Для лепки околоцветника окрашиваем немного глины травяной зеленой масляной краской. Берем крошечный кусочек зеленой глины, наносим на нижнюю часть ножки цветка немного клея ПВА и накатываем глину на ножку и на проволоку. Оставляем высыхать.

Для тонировки берем пару акварельных маркеров — коричневого и оливкового цвета и масляные краски — белую, фиолетовую, голубую, зеленую и коричневую. Масляные краски разбавляем на палитре разбавителем № 2 на основе уайт-спирита.

Тонируйте лепестки краской при помощи тонкой кисточки, а затем растушевывайте цветовые пятна плоской небольшой кистью. В углубления по краям лепестков можно добавить зеленого и коричневого тона, на остальные лепестки — фиолетового или голубого цвета.

Можно также добавить небольших цветовых акцентов по увядшим краешкам лепестков сирени с помощью акварельных двусторонних маркеров.

Старайтесь все цветы тонировать немного по-разному — один светлее, другой ярче и насыщеннее, третий в темных грязноватых тонах и т. д.

Все окрашенные цветы и бутоны оставляем сохнуть на некоторое время.

Для листа замешиваем в самозастывающую полимерную глину травяную зеленую масляную краску и немного коричневой краски.

Раскатываем глину в тонкий пласт, вырезаем лист в форме сердечка и отпечатываем его на молде (в данном случае — односторонний пластиковый молд листа сирени).

Вклеиваем лист на проволоку № 24 или № 26. Тонируем масляными красками с разбавителем — зеленым с лицевой стороны и белилами в изнанки. Черенок листа обкатываем тонким слоем глины.

Приступаем к сборке веточки. Для этого берем проволоку № 18 и тонкую тейп-ленту (либо разрезаем стандартную тейп-ленту вдоль пополам).

Откладываем пять цветочков в сторону, остальные цветы и бутоны склеиваем в соцветия. При помощи клея сильной фиксации (например «Титан») склеиваем вместе ножки двух, трех или четырех элементов, предварительно обрезав все проволочки, кроме одной. Таким образом, ствол собранной веточки будет тоньше и изящнее, а процесс сборки будет проще и быстрее.

Приматываем к основной проволоке несколько склеенных между собой бутонов, затем ниже примерно на 5–6 мм приматываем по кругу пять цветочков.

Далее по спирали, спускаясь вниз по ветке, приматываем соцветия по два и по три цветочка.

Можно сделать более крупные побочные соцветия, соединив тейп-лентой склеенные цветочки и несколько одиночных. А затем примотать их ниже к основной веточке.

Когда все цветочки собраны в одно соцветие, чуть ниже присоединяем флористической лентой лист сирени.

Для оформления ствола веточки нам понадобится шликер (пастообразная глина) и масляные краски — зеленая и коричневая. Смешиваем их в небольшой емкости (красок должно быть совсем немного, иначе цвет получится слишком интенсивный).

Небольшой плоской кистью наносим смесь на стебель сверху вниз, отгибая все цветочки. При необходимости, покрываем вторым слоем после высыхания. Для ровности покрытия можно изначально поскоблить поверхность, обмотонную тейп-лентой, гладилкой или другим плоским стеком, чтобы счистить излишки клея и чтобы слои ленты плотнее прилегали друг к другу. Готовую веточку глины нужно просушить, подвесив вниз головой или поставив в высокую вазу или бутылку.

Веточка сосны

Хвойные веточки — прекрасное дополнение в зимние свадебные букеты, новогодние и рождественские интерьерные композиции, декоративные праздничные венки. Также хвою и шишки ручной работы можно применять в букетах в эко-стиле, а также в стилях рустик или богемный шик.

Вначале делаем хвоинки для будущей веточки.Можно окрасить кусок холодного фарфора в насыщенный зеленый оттенок, а можно использовать готовую тайскую глину зеленого цвета (при высыхании она становится очень темной). На одну хвоинку нам нужен кусочек диаметром около 4 мм.

Раскатываем из кусочка глины тоненькую и ровную колбаску, длиной около 4–5 см, толщиной в 2–3 мм.

Хвоя сосны слегка изогнутая, несколько сплющенная, имеет продольный желобок с одной стороны по всей длине. Такой желобок можно нанести с помощью самых разных приспособлений — например, при помощи ребра заостренного шестигранного стека, стоматологической гладилкой, скальпелем, роликовым или канцелярским ножом. Но удобнее и быстрее всего — использовать тонкую проволоку. Ею можно одним движением немного сплющить и нанести ровную насечку по всей длине хвоинки.

Для небольшой веточки нам нужно 40–50 подобных хвоинок. Оставляем их высыхать.

У сосны обыкновенной, самого распространенного вида, хвоинки располагаются по две штуки в пучке. Нарезаем тонкую проволоку № 28 на отрезки длиной по 4–5 см. Склеиваем универсальным клеем сильной фиксации по две хвоинки за основания, между ними вклеиваем проволоку для удобства последующей сборки.

Основание каждого пучка хвоинок покрыто белесой опушенной пленкой. Чтобы создать такую пленку на нашем изделии, смешиваем в палитре немного шликера (пастообразной полимерной глины), титановых масляных белил и белого флокового порошка. Можно заменить шликер и краску на акриловую текстурную пасту или развести небольшой кусочек холодного фарфора с клеем ПВА до пастообразной консистенции.

Смесь наносим кистью на основания хвои и оставляем сохнуть.

Приступаем к лепке шишек. Наиболее реалистичные шишки получаются с использованием молда. Свой молд я сняла с одной чешуйки крупной сосновой шишки при помощи силиконового герметика. Можно обойтись без молда, вылепливая чешуйки без фактуры.

В самозастывающую полимерную глину (холодный фарфор) замешиваем коричневую масляную краску до достижения насыщенного оттенка. Берем проволоку № 22, загибаем на ее конце петельку. Из кусочка глины диаметром 12–15 мм формируем каплю-основу, вклеиваем ее на проволоку. Оставляем сохнуть.

Чтобы сделать чешуйки для шишки без молда, из кусочка глины диаметром 3–4 мм раскатываете капельку, сплющиваете ее пальцами и затем немного раскатываете маленьким гантельным стеком. С применением молда — такой же кусочек глины помещаете в молд, немного раскатываете поверхность глины гантелью, излишки глины можно обрезать острым стеком. Затем цепляете чешуйку за основание стеком, вытаскиваете и оставляете высыхать. На одну небольшую шишку понадобится 25–30 чешуек.

Высохшие чешуйки начинаем приклеивать к основе при помощи универсального клея. Самый верхний слой из трех чешуек должен полностью закрывать верхушку капли-основы.

Каждый следующий слой состоит из 5–6 чешуек, расположенных на одном уровне, так, чтобы верхние их края немного прикрывали основания чешуек слоя, расположенного выше. Желательно также располагать ряды в шахматном порядке.

Приклеиваем чешуйки рядами вплоть до самого низа, последний ряд состоит из 3–4 чешуек и соприкасается с проволокой.

После высыхания, шишки необходимо подкрасить. Для этого достаточно взять пару коричневых тонов масляной краски (умбра и охры) с разбавителем. Также можно добавить оливкового оттенка с помощью акварельных маркеров.

Разбавленную краску нужно наносить небольшой плоской синтетической кистью, более темный тон — под чешуйки и ближе к основанию, более светлый — сверху, на кончик чешуйки.

Когда масляные краски высохнут, можно добавить немного цветовых акцентов акварельными маркерами.

Иногда, чтобы немного смягчить тонировку, я чуть подкрашиваю шишки титановыми белилами, растерев небольшое количество краски между пальцами и нанося ее на поверхность похлопывающими движениями.

Для сборки веточки нам нужно слепить почки. Почки сосны яйцевидно-конусообразные, оранжево-коричневые, чаще всего покрыты белесой смолой. Вначале из коричневого холодного фарфора раскатываем четыре каплевидные почки — три поменьше (высота около 4–5 мм), одну крупнее (около 7 мм). Крупную вклеиваем на проволоку № 22, мелкие подклеиваем по кругу у ее основания.

Настригаем почки ножницами, снизу-вверх, чтобы получились ряды мелких зубчиков.

Начинаем сборку веточки. Нам понадобится основная проволока с почками, две-три шишки, хвоя и узкая тейп-лента.

Тейп-ленту немного растягиваем, промазываем ее край клеем ПВА. Закрепляем тейп-ленту у основания почек, примотав ее в два-три слоя. Чуть ниже вокруг почек приматываем на одном уровне пять-шесть пучков хвои.

Спускаясь ниже, примерно на 7 мм, приматываем еще ряд из шести пучков. Таким образом закрепляем еще несколько рядов хвои.

Далее вплотную к основной ветке прикрепляем тейп-лентой пару шишек.

Ниже можно продолжить добавлять ряды хвоинок, либо добавить еще одну побочную веточку. Основание ветки плотно обматываем коричневой тейп-лентой.

Кора на ветках сосны тонкая, чешуйчатая, серо-коричневая, растрескивающаяся в виде хлопьев. Для покрытия нашей ветки и имитации такой коры, нам понадобится акриловая текстурная паста, коричневая акриловая краска и молотый кофе. В данном случае, лучше использовать акриловую пасту, а не полимерный шликер, потому что акрил создаст матовую, а не глянцевую поверхность.

Покрываем смесью краски, пасты и молотого кофе всю веточку, включая зазоры между слоями хвои. Частицы кофе создадут чешуйчатую фактуру на коре. Чтобы эти частицы лучше держались — после высыхания краски, на кору необходимо нанести кистью тонкий слой клея ПВА.

Аквилегия (водосбор)

Этот нежное, изящное растение ценится за красивые цветы причудливой формы и всевозможных расцветок. У северных народов водосбор известен как «цветок эльфов». Аквилегия отлично смотрится как в простых полевых букетах, так и в сложных, «растрепанных» и современных аранжировках.

Вначале подбираем тычинки для цветка аквилегии — лучше всего подойдут заостренные мелкие или среднего размера тычинки с насечками, в форме зернышка.

Так как я выбрала белые тычинки, мне необходимо их покрасить. Чтобы тонировка была более реалистичной, я беру несколько разных оттенков акриловой краски — белила, желтую, охру и черную и смешиваю их между собой на палитре в разных сочетаниях.

Окрашиваем тычинки прямо в пучках, при помощи спонжа, нанося разные оттенки красок. Пальцами разделяем головки тычинок, чтобы они не склеивались между собой. Оставляем до полного высыхания.

В итоге, я выбрала для своего цветка только мелкие тычинки, отказавшись от тычинок среднего размера. Можно также смешать мелкие и средние тычинки между собой. Отрезаем от пучка около 15 тычинок, длиной примерно 20–25 мм. Берем кусочек холодного фарфора (около 5 мм), сплющиваем его, наносим сверху клей и помещаем на него проволоку № 24 и пучок тычинок, как показано на фото.

Закатываем глину, склеивая внутри нее вместе тычинки и проволоку. Еще около десятка тычинок, длиной 10–15 мм, приклеиваем по кругу к серединке цветка, чуть ниже основных тычинок.

Замешиваем холодный фарфор светло-зеленого оттенка. Раскатываем тонкую длинную колбаску глины и формируем из нее стебель растения (как в предыдущих мастер-классах) — начиная прямо от сердцевины цветка.

Заготовку для цветка оставляем до полного высыхания.

«Распотрошив» живой цветок аквилегии, я нарисовала выкройку ее лепестков и чашелистиков.

Вначале вылепим пять лепестков, напоминающих по форме воронку. Для этого окрашиваем глину в выбранный оттенок и раскатываем её в файле тонким слоем.

Ножницами вырезаем пять заготовок воронкообразных лепестков по выкройке. Длина заготовки около 35 мм, ширина до 20 мм.

Раскатываем на ладони верхнюю часть лепестка так, чтобы она немного отгибалась наружу.

Наносим клей по кромке лепестка с одной стороны. Сворачиваем лепесток воронкой, закрепляя его края. Удобнее всего это делать, обернув лепесток вокруг основного стека.

Стык можно аккуратно затереть пальцами, смоченными в воде. Воронкообразные лепестки оставляем сохнуть.

На заостренные концы каждой воронки («шпорцы») приклеиваем крошечный шарик из глины (диаметром менее 2 мм). Просушиваем.

Приклеиваем каждый лепесток-воронку к серединке цветка с помощью клея сильной фиксации.

Пять лепестков должны полностью закрывать сердцевину цветка по бокам, при этом тычинки выглядывают из центра цветка.

За лепестки у цветка водосбора часто всего принимают чашелистики. На самом деле, звёздчато-расположенные и горизонтально удлинённые — это чашелистики чашечки, которая у большинства других цветов окрашена в зелёный цвет. У аквилегии же они подобны лепесткам. По выкройке вырезаем из тонко раскатанной глины пять заготовок, длиной 35 мм и шириной в самой широкой части 15–17 мм.

Заготовку чашелистика отпечатываем на подходящем молде с параллельными тонкими прожилками. Очень хорошо подойдет молд маленького лепестка тюльпана.

Далее аккуратно сжимаем пальцами чашелистик с обоих концов, придавая ему изогнутую форму лодочки.

Оставляем пять «чашелистиков-лепестков» сохнуть.

Приклеиваем чашелистики между лепестками так, чтобы их кончик «спрятался» вглубь цветка. Для этого удобно пользоваться основным стеком или стоматологической гладилкой.

Приклеиваем все пять чашелистиков, расправляем их и оставляем цветок сохнуть.

Готовый цветок, вид спереди.

Можно также слепить для веточки семенную коробочку аквилегии. Для этого замешиваем темно-зеленую глину, из кусочков около 4–5 мм формируем тонкие заостренные капли (длиной 20–25 мм, шириной у основания 3–4 мм). Приклеиваем на стебелек по кругу пять «стручков» на одном уровне. Слегка «защипываем» все «стручки» семенной коробочки пинцетом, чтобы они стали ребристыми.

Собираем в веточку пару цветков и коробочку при помощи тейп-ленты. На стебель наносим смесь шликера и зеленой масляной краски.

Из светло-зеленого холодного фарфора вылепливаем небольшие овальные листочки (длиной до 2,5 см), отпечатываем их на подходящем молде — например на молде листа земляники.

Приклеиваем листочки к стеблю аквилегии в местах его разветвления, попарно, друг напротив друга.

Подкрашиваем готовые цветы масляной краской с разбавителем — лепестки и чашелистики немного тонируем по краю фиолетовой краской, шарики на шпорцах подкрашиваем светло-зеленым цветом.

Ромашка аптечная

Мелкие цветы ромашки аптечной замечательно смотрятся в цветочных композициях в стиле кантри и рустик. При правильном сочетании составляющий компонентов, ромашка может дополнить как небольшой нежный букетик полевых цветов, так и крупный пышный свадебный букет.

Для создания серединки ромашки замешиваем в холодный фарфор желтую и немного коричневой масляной краски. Нам понадобится кусочек около 1 см в диаметре, а также проволока № 22 или № 24 с петелькой на конце.

Вклеиваем шарик из глины на проволоку. Подбираем молд для серединки — готовый или самодельный.

Аккуратно отпечатываем серединку ромашки на молде. Диаметр центра цветка около 8-10 мм.

При помощи острого стека наносим фактуру по бокам, растягиваем и надрываем глину так, чтобы серединка получилась более «растрепанная».

Наносим на края серединки немного клея ПВА и посыпаем декоративным песком или пыльцой.

Серединки слегка подкрашиваем коричневой и зеленой краской, также поверх тонировки можно приглушить оттенки масляными белилами.

В холодный фарфор добавляем очень немного титановых масляных белил. Раскатываем глину при помощи паста-машины.

Ножницами вырезаем узкие каплевидные лепестки, длиной 10–12 мм. На один цветок понадобится 14–20 лепестков.

Раскатываем каждый лепесток на ладони гантельным стеком и отпечатываем на подходящем молде с параллельными прожилками — например на молде космеи.

Аптечная ромашка не имеет такую же четкую и правильную структуру, как садовые ромашки, поэтому приклеивать лепестки можно не в два прореженных слоя, а плотно, внахлест, по кругу.

Готовую ромашку можно на некоторое время подвесить вниз головой сушиться.

Для одной веточки вылепливаем 3–5 аналогичных цветочков.

Чтобы сделать бутоны ромашки, вырезаем лепестки длиной до 8 мм, раскатываем их гантелью так, чтобы они приобрели закругленную, вогнутую форму и плотно обклеиваем ими серединки, стараясь закрыть их сверху.

Замешиваем и раскатываем тонким слоем холодный фарфор травяного зеленого цвета. Пласт режем на полоски, шириной по 5–6 мм. Полоски настригаем на мелкие заостренные травинки — чашелистики.

Приклеиваем чашелистики к цветку с обратной стороны, количество чашелистиков должно быть не меньше, чем лепестков.

Вырезаем из пласта глины полоску, длиной около 5 см и шириной 2–3 мм.

Промазываем полоску глины клеем, помещаем на нее проволоку, осторожно смыкаем края полоски. Выглаживаем стебель пальцами, смоченными водой.

Острым стеком намечаем на раскатанном кусочке глины контуры перисто-рассеченного листа ромашки, длиной 2–3 см.

По разметке аккуратно вырезаем листочек. Подсушиваем. Можно сделать несколько подобных листочков разного размера.

Листочки приклеиваем клеем сильной фиксации к стебелькам ромашек. С помощью флористической тейп-ленты собираем небольшую веточку из нескольких цветов и бутонов.

Смешиваем пастообразную глину (шликер) с зеленой масляной краской.

На всю поверхность веточки, покрытую тейп-лентой, наносим окрашенную пасту при помощи небольшой плоской кисти. Оставляем до полного высыхания.

Чтобы вылепить корешки берем кусочек холодного фарфора около 2–2,5 см. Не добавляем в него краску. Раскатываем заготовку корня, длиной около 6–7 см.

Заготовку вклеиваем на основание веточки ромашки. Заостренную часть корня настригаем на несколько частей.

Настриженные корешки спутываем между собой, заворачиваем по спирали. Подклеиваем к ним дополнительные тонко раскатанные корешки и натуральные волокна — например сизаль, рафию или засушенную траву.

Тонируем корни коричневыми масляными красками с разбавителем.

Маттиола седая (Левкой)

Нежные и пышные, веточки маттиолы отлично вписываются в самые разнообразные современные цветочные аранжировки. Цветки правильные, простые или махровые, очень душистые, собраны по 10–60 штук в рыхлые или густые кистевидные соцветия различной длины и формы. Невероятно широкая палитра оттенков — все оттенки розового, персиковый, кремовый, фиолетовый, сиреневый, бордовый, белый и другие.

Для маттиолы нам понадобится холодный фарфор бледно-зеленого цвета, а также два разных по интенсивности оттенка розового цвета.

Вначале из розовой глины (кусочки диаметром 5–6 мм) вылепливаем каплевидные основы и вклеиваем их на отрезки проволоки № 26 или № 28.

Из кусочка бледно-розовой глины около 3–4 мм формируем капельку и раскатываем ее маленьким гантельным стеком в тонкий лепесток. Длина лепестка примерно 7 мм.

Обклеиваем основу цветочка двумя или тремя такими крошечными лепестками. Получается бутон маттиолы.

Далее лепим еще три небольших каплевидных лепестка, на пару миллиметров больше размером, чем предыдущие. Раскатываем их гантельным стеком и отпечатываем на двустороннем молде лепестка розы.

Приклеиваем три лепестка к бутону по кругу. Эти лепестки должны быть более открытыми.

Далее раскатываем бледно-розовую полимерную глину тонким слоем и вырезаем из нее несколько каплевидных лепестков.

Раскатываем лепестки на ладони гантелью SS (4 и 6 мм).

Отпечатываем лепестки на молде розы.

Самым маленьким гантельным стеком (шарик диаметром около 2 мм) проходимся по кромке лепестков, чтобы они стали немного волнистыми.

Приклеиваем лепестки к цветку по кругу. Практически на любой стадии работы можно остановиться и отложить готовый бутон цветка для веточки.

Далее раскатываем вместе кусочки бледно-зеленой и розовой глины. Для этого сначала лепим из них узкие лепешки, затем кладем их рядом в файл для раскатки, вплотную друг к другу. Раскатываем гантелью, скалкой или паста-машиной.

Вырезаем каплевидные лепестки так, чтобы их ножки были зелеными, а большая часть лепестков — розовая.

Аналогично раскатываем лепестки гантельным стеком, отпечатываем на молде и прорабатываем кромку.

Подобных лепестков может понадобится 10–15 штук. Приклеиваем их за ножки слоями к цветку, по 4–5 штук в ряд.

Последний ряд лепестков должен сделать раскрытый цветок маттиолы практически плоским.

На одну веточку лепим бутоны и цветы разной степени раскрытости, с разным количеством лепестков.

Для чашелистиков замешиваем зеленый холодный фарфор, раскатываем тонким слоем. Вырезаем узкие чашелистики с округлым краем, по четыре штуки на каждый цветок и бутон. Раскатываем их гантельным стеком.

Отпечатываем оклоцветник на молде с параллельными прожилками.

Оставляем чашелистики сохнуть.

Приклеиваем к цветку чашелистики, обкатываем тонкий стебелек, длиной до 3 см. Просушиваем. Далее тонким слоем наносим на них разбавленный водой клей ПВА и присыпаем белым флоковым порошком.

Начинаем сборку соцветия. Вначале скрепляем тейп-лентой в пучок самые мелкие закрытые бутоны, затем чуть ниже добавляем к ним немного распустившиеся бутоны.

Собрав все бутоны вместе, приматываем к ним одну-две проволоки № 28 (для основы стебля) и далее начинаем добавлять к соцветия раскрывшиеся цветы.

Смешиваем шликер с зеленой масляной краской и, по мере присоединения новых рядов цветочков, окрашиваем смесью стебель маттиолы.

Добавляем в соцветие 3–4 ряда раскрытых цветков по 4–5 штук в ряду. Всю поверхность стебля между цветами и бутонами покрываем окрашенным шликером.

Из светло — зеленой полимерной глины раскатываем стебель толщиной 6–7 мм. Приклеиваем его и выглаживаем пальцами, смоченными в воде.

Постарайтесь сделать так, чтобы на соцветии не осталось участков тейп-ленты, не покрытых глиной или шликером. Оставляем растение сохнуть.

Из раскатанной глины вырезаем 4 листа. Листья маттиолы седой продолговато-ланцетные или узкие, обратнояйцевидные, суживающиеся в черешок. Длина листьев от 4 до 6 см. Отпечатываем их на вайнере с легкой фактурой, например на листе земляники. Оставляем сохнуть.

Подсохшие листья приклеиваем клеем сильной фиксации к стеблю попарно, друг напротив друга, в два ряда. Основания листьев покрываем шликером или тонким слоем зеленой глины и растираем пальцами или стеком с водой, чтобы не осталось шва.

Для тонировки смешиваем на палитре зеленую масляную краску и белила, а также выкладываем на нее пару оттенков розового цвета. Добавляем разбавитель на основе уайт-спирита.

Розовыми оттенками тонируем краешки лепестков.

Светло-зеленую краску добавляем в некоторые серединки цветов. Растушевываем все цветовые акценты чистой кистью.

Обратную сторону листьев тонируем небольшим количеством разбавленных белил.

Артишок

Артишок — красивый, экстравагантный и небанальный элемент в современном букете. Артишок очень хорошо вписывается в цветочное оформление в стилях кантри, классика, рустик, шебби-шик или эко. Громоздкий, но яркий артишок прекрасно сочетается с разнообразными нежными цветами, а также может выступать главным акцентом в композициях.

В качестве основы для артишока может послужить крупная каплевидная хлопковая основа для розы, заготовка для декупажа в форме яйца из пенопласта или плотно свернутый комок фольги.

В большой кусок холодного фарфора замешиваем зеленую и темно-фиолетовую масляные краски.

Обклеиваем нашу основу тонким слоем глины.

Для одного листа артишока нужен кусочек глины размером 15–20 мм. Формируем из него вытянутую каплю с зауженным концом.

При помощи гантельного стека М раскатываем на ладони плотный лист артишока. Длина листьев 45–65 мм. Ширина до 30 мм.

Фигурными ножницами срезаем верхнюю кромку листа так, чтобы он получился раздвоенным со скругленными краями.

Отпечатываем листья на молде листа с параллельными прожилками.

Для тонировки разбавляем на палитре пару оттенков зеленой масляной краски, а также белую и фиолетовую краски.

Плоской небольшой кистью наносим широкие мазки-полосы красок на поверхность листа.

Чистой кистью растушевываем краску по направлению вдоль листа. Оставляем листья сохнуть.

Приклеиваем листья к основе с помощью клея сильной фиксации. Первый ряд приклеиваем выше верхушки основы, он состоит из трех листьев. Далее чуть ниже приклеиваем ряд из пяти-шести листьев и ниже продолжаем приклеивать листья аналогичным образом до самого основания.

Стебель артишока оформляем глиной.

Острым стеком наносим фактуру на стебель — глубокие параллельные прожилки.

Оставляем готовый артишок до полного высыхания.

Увядающая гортензия

С помощью данного мастер-класса Вы сможете слепить как свежую, так и увядающую веточку утонченной гортензии.

Гортензия — цветок, поражающий своей красотой, пышностью, роскошью и многообразием расцветок. Цветовая палитра гортензии простирается от классического однотонного белого, голубого и розового до невероятных, пятнистых фиолетово-зеленых и ярко-салатовых оттенков. Гортензия в букетах сочетается практически с любыми популярными цветами — розами, пионами, ранункулюсами, маттиолой, фрезией, хризантемами, эустомой и т. д.

Замешиваем в небольшой кусочек холодного фарфора немного титановых белил и голубую или синюю масляную краску (например, кобальт синий). Проволоку № 26 нарезаем на отрезки, длиной около 6 см. Отщипываем от глины кусочек, диаметром около 3 мм, формируем капельку, вклеиваем ее на кончик проволоки. Острым стеком наносим на верхушку капли насечки, разделяя её на четыре сектора — получается сердцевина цветка гортензии.

Из кусочка глины около 5 мм раскатываем каплю, немного сплющиваем её и формируем заготовку лепестка на ножке.

Каплевидную заготовку лепестка раскатываем на ладони основным стеком так, чтобы край лепестка получился тонким, полупрозрачным. Размеры лепестков могут разниться, в среднем ширина лепестка около 15–17 мм, длина вместе с ножкой 25 мм.

Отпечатываем лепесток на молде гортензии (его можно заменить молдом лепестка розы или орхидеи).

Гантельным стеком с шариком 4 мм раскатываем кромку лепестка так, чтобы он получился волнистым.

При желании для увядающего цветочка можно добавить дырок или небольших разрывов по краю лепестка при помощи острого основного стека.

На один цветок нам понадобится четыре лепестка (в редких случаях — пять). Подсушиваем их и начинаем приклеивать к серединке по одному. Ножку лепестка промазываем небольшим количеством клея ПВА, приклеиваем к проволоке и плотно прижимаем её.

Второй лепесток приклеиваем напротив первого.

Затем приклеиваем еще два лепестка друг напротив друга. Готовый цветочек ненадолго подвешиваем вниз головой подсохнуть. На ветку нам понадобится множество подобных цветочков разного размера.

Для имитации увядания, высохшие цветы нужно потонировать. С помощью акварельного маркера грязно-зеленого цвета наносим немного пятен по кромкам лепестков.

Маркером коричневого оттенка добавляем еще немного пятен по краям, растушевываем их влажной салфеткой или кистью.

После покраски маркерами необходимо дополнить тонировку масляными красками. Нам понадобятся любые голубые, фиолетовые, зеленые и коричневые оттенки. В небольшое количество красок на палитре нужно добавить разбавитель № 2.

Тонкой кисточкой наносим цветовые пятна на лепестки гортензии, плоской небольшой чистой кистью растушевываем краску по поверхности. Старайтесь наносить краску тонким слоем, смешивать на лепестках несколько оттенков, чтобы эффект был похож на акварельную живопись. Некоторые цветы оставляем в голубых тонах, другим добавляем сиреневые и зеленоватые акценты. Все отверстия и разрывы на лепестках тщательно тонируем в коричнево-оливковой гамме. Окрашенные цветы оставляем сохнуть.

Замешиваем в холодный фарфор без белил немного голубой и зеленой краски. Вылепливаем каждому цветочку тонкий стебелек, длиной от 2,5 до 4 см.

Цветы собираем тейп-лентой в соцветия по две-три-четыре штуки. Общие стебельки для них также покрываем тонким слоем глины бледно-зеленого цвета.

Соцветия второго порядка также собираем в еще более крупные соцветия.

Все веточки гортензии собираем в общую ветку при помощи флористической тейп-ленты. Стебель покрываем сверху смесью шликера и зеленой масляной краски. Оставляем сохнуть.

Тысячелистник

Тысячелистник — редкий цветок для керамической флористики, поскольку у него множество мелких деталей, требующих достаточно кропотливой работы. Соцветия-корзинки цветов тысячелистника диаметром до 3 см, собраны в плотные щитки. Непосредственно сами цветочки очень маленькие, в диаметре 3–6 мм. Но его нежные, ажурные и пышные соцветия, похожие на крошечные облачка, добавят в ваши работы легкости и воздушности. Мягкие пастельные оттенки тысячелистника разных сортов выглядят в букетах как кружевные акварельные пятна. Тысячелистник легко засушивается, поэтому его можно применять также и при составлении зимних флористических композиций.

В первую очередь изготавливаем серединки для цветочков. Для этого окрашиваем небольшой кусочек холодного фарфора в желтый цвет (хорошо подойдет оттенок масляной краски кадмий желтый средний) и нарезаем проволоку № 28 на отрезки удобной длины (далее большая часть проволоки будет отрезана от цветов и может быть использована заново). Из кусочка желтой полимерной глины диаметром около 3 мм вылепливаем капельку и вклеиваем ее на кончик проволоки.

При помощи любого острого стека наносим на поверхность серединки цветка отверстия разного диаметра, немного растягивая при этом глину, таким образом, чтобы визуально она стала пористой. Нам понадобится большое количество подобных серединок диаметром по 2–3 мм.

Часть готовых серединок тысячелистника оставляем желтыми, другие же подкрашиваем акварельными маркерами или разбавленной масляной краской грязно-зеленого и коричневого цвета. Поверх тонировки на серединки наносим пальцами небольшое количество масляных титановых белил, чтобы приглушить все цвета.

В чистый холодный фарфор добавляем немного белой масляной краски. Из кусочка размером около 4 мм формируем капельку.

Для того, чтобы сделать бутон тысячелистника, эту капельку вклеиваем на проволоку и наносим острым стеком на нее пять насечек, сходящихся в одной точке на верхушке.

Чтобы сделать цветок тысячелистника эту капельку глины осторожно разрезаем до середины длины вначале на две неравные части, а затем большую часть на три, а меньшую — на две части. Получаем заготовку цветочка с пятью лепестками.

Аккуратно расправляем лепестки цветка и раскатываем каждый на подушечке указательного пальца при помощи маленького гантельного стека.

Острым граненным стеком наносим фактуру на лепестки, слегка прокатывая по ним грани стека.

Получившийся цветочек протыкаем в центре проволокой с готовой серединкой, наносим под серединку небольшое количество клея ПВА, протаскиваем цветок вверх и утапливаем в нем серединку. Готовые цветочки оставляем сохнуть.

Замешиваем в самозастывающую полимерную глину травяную зеленую масляную краску.

Отщипываем крошечные кусочки зеленой глины и обклеиваем или ножки цветов тысячелистника, чтобы получились околоцветники, длиной около 5–6 мм. Просушиваем.

Приступаем к сборке соцветия. На одно маленькое соцветие нужно 5–7 цветочков, у одного из них оставляем длинную проволоку, у остальных обрезаем проволоки до самого околоцветника.

При помощи универсального клея сильной фиксации («Титан», «Тайфун») приклеиваем все цветочки поочередно за околоцветники в один плотный пучок. Оставляем до полного высыхания. Все слепленные цветочки собираем аналогичным образом.

Раскатываем зеленую полимерную глину тонким слоем. Вырезаем из нее маленькие узкие травинки, длиной до 5 мм. Обклеиваем каждое соцветие по кругу несколькими такими травинками.

Раскатываем глину в тонкую колбаску длиной 15–20 мм и обкатываем ею стебелек соцветия.

Оформляем таким образом каждое соцветие тысячелистника и оставляем сохнуть.

С помощью флористической тейп-ленты собираем мелкие соцветия вместе по две-три штуки в корзинки.

Небольшие готовые соцветия тысячелистника имеют разветвления первого и второго порядка.

Из тонко раскатанного и подсушенного слоя глины зеленого цвета вырезаем маленькие перисто-рассеченные листья длиной до 20 мм.

Смешиваем пастообразную глину-шликер с зеленой масляной краской на палитре.

Наносим смесь на всю поверхность стебля сверху-вниз плоской синтетической кистью.

Не дожидаясь полного высыхания пасты на поверхности веточки, приклеиваем листья к стеблю в местах его разветвления. Готовую веточку тысячелистника вешаем сохнуть вниз головой.

Лимон

Вкусные, цветные, разнообразные плоды сейчас прочно поселились не только в натюрмортах, но и в составе флористических композиций. Яркие красочные фрукты и ягоды всё чаще используют в качестве цветового акцента в букетах. Яблоки, гранаты, инжир, сливы, персики, абрикосы, виноград, апельсины и лимоны никого не оставят равнодушным и привнесут в ваши работы ноту свежести и сочности. Целый лимон или его часть отлично впишется в букет с желтыми, белыми, зелеными, серыми, сиреневыми и голубыми оттенками.

Замешиваем в холодный фарфор желтую масляную краску до светло-желтого оттенка.

Из кусочков диаметром около 2 см вылепливаем две «дольки» лимона, длиной 6–6,5 см, а толщиной слоя около 0,5 см.

При помощи стоматологической гладилки или основного стека наносим на поверхность долек лимона множество поперечных прожилок, пересекающихся между собой. Маленьким гантельным стеком с диаметром шарика 2 мм делаем вмятины на поверхности мякоти, а также формируем углубления для косточек лимона. Оставляем дольки до полного высыхания.

Смешиваем компоненты эпоксидной смолы согласно инструкции, добавляем в нее пару капель витражной краски желтого цвета, тщательно перемешиваем. Оставляем смесь немного загустеть.

Покрываем просушенные дольки лимона из холодного фарфора смесью эпоксидной смолы и витражной краски в два-три слоя, так, чтобы на их поверхности образовалась своеобразная прозрачная плотная линза. Просушиваем.

Для основы берем кусок фольги и сминаем его в плотный комок, напоминающий по форме половину лимона. Сверху облепливаем фольгу куском белого холодного фарфора.

Замешиваем в полимерную глину желтую масляную краску до яркого, насыщенного цвета. Добавляем немного зеленой краски и не промешиваем ее до конца, чтобы остались тонкие зеленоватые разводы.

Раскатываем желто-зеленую глину тонким слоем и обклеиваем ею нижнюю часть заготовки. Все неровности сглаживаем пальцами, смоченными в воде.

Придаем заготовке форму половины лимона, наносим на поверхность кожуры лимона фактуру при помощи любой грубой щетки из щетины или синтетики.

Создаем более крупную и не такую однообразную текстуру при помощи разнообразных стеков — острого основного стека и маленькой гантели. Третий стек на фото — это сломанная кисточка-нулёвка, которая оставляет на глине аккуратные ровные вмятины. Не забудьте нанести фактуру на кромку цедры с лицевой стороны. Когда вы достаточно проработали фактуру кожуры лимона, оставьте ее хорошо просохнуть, чтобы можно было продолжать работу.

Разбавляем на палитре желтую, зеленую и коричневую масляные краски.

Для придания дополнительной сочности и реалистичности лимону, тонируем цедру желтой краской, иногда добавляя небольшие нюансы зеленого и коричневого цвета. Просушиваем.

Далее покрываем кожуру тонким слоем витражной краски желтого цвета, для создания блестящей пленки на поверхности.

С лицевой стороны половины лимона вклеиваем сделанные ранее дольки с помощью клея сильной фиксации.

Вокруг долек лимона наклеиваем небольшие кусочки белого холодного фарфора, чтобы выровнять поверхность «среза». Маленьким гантельным стеком (2 мм) наносим несколько рваную фактуру на мякоть.

Для сглаживания текстуры покрываем мякоть лимона с помощью кисти тонким слоем пастообразной белой глины.

На некоторые участки лимонных долек и по всей поверхности кромки цедры наносим слой желтой витражной краски. Сушим.

Я также добавила на поверхность лимонных долек немного полупрозрачной лаковой краски-акцента светло-желтого цвета (краска для скрапбукинга, для создания объемных надписей, капель и брызг). Неравномерно распределяем краску с помощью тонкой кисти.

Мякоть лимона не бываем полностью чисто-белого цвета, её нужно немного потонировать. Для этого берем пастельные мелки белого, лимонного и телесного цвета, натираем их в порошок и смешиваем в соотношении 4:1:1.

Получившейся пудрой подкрашиваем белую мякоть лимона. Из небольших кусочков белого холодного фарфора формируем каплевидные зернышки, вклеиваем их в углубления на дольках лимона. Наносим на семечки прожилки-насечки острым стеком и тонируем их той же смесью пастели.

Космея

Космея — изящное и красивое растение, которое добавит ярких красок в ваши летние букеты. Самые распространенные оттенки цветов космеи — белый, розовый, сиреневый и фуксия.

Для создания тычинок космеи берем проволоку № 28 или № 30 и окрашиваем ее акриловой краской в черный цвет. Просушиваем.

Чтобы сделать пыльцу на тычинках, смешиваем в палитре в равных пропорциях клей ПВА, манку или мелкий декоративный песок и желтую акриловую краску.

Нарезаем окрашенную проволоку на отрезки длиной около 1 см и макаем их в смесь клея, краски и песка, чтобы на конце каждой тычинки получился комочек пыльцы.

Для стебля цветка берем проволоку № 22, загибаем на ее конце петельку, чтобы серединка цветка крепче держалась на стебле. Холодный фарфор окрашиваем желтой масляной краской, отщипываем кусочек диаметром около 1 см.

Вклеиваем глину на проволоку. Отпечатываем серединку на молде ромашки.

Тычинки вклеиваем по кругу, немного неравномерно, по краям серединки космеи.

По бокам серединки и немного в центре густо наносим кистью ту же смесь, имитирующую пыльцу. Оставляем сохнуть.

Замешиваем холодный фарфор выбранного оттенка — в данном случае цвет красная маджента. Предварительно в глину добавляем немного титановых белил.

Раскатываем глину тонким слоем, вырезаем из нее заготовку лепестка каплевидной формы, длиной около 35 мм, шириной в верхней части до 15 мм.

Слегка раскатываем лепесток гантельным стеком М на ладони.

Отпечатываем лепесток на молде космеи.

Лепестки космеи имеют по 3–4 зубчика на концах, удобнее всего вырезать их одним движением при помощи фигурных ножниц.

Таким образом подготавливаем восемь лепестков, оставляем сохнуть.

Просохшие лепестки приклеиваем к серединке космеи с помощью клея сильной фиксации.

Смешиваем на палитре белила и красную мадженту с разбавителем.

Маджентой тонируем края лепестков с лицевой стороны, тонким слоем разбавленных белил покрываем всю заднюю поверхность лепестков. Сушим.

Замешиваем по небольшому кусочку холодного фарфора травяного зеленого цвета и светло-коричневого цвета.

Раскатываем светло-коричневую глину тонким слоем, вырезаем из нее восемь маленьких заостренных травинок-чашелистиков (длиной до 1 см).

Приклеиваем чашелистики к обратной стороне цветка.

Из раскатанной зеленой глины вырезаем кружок, диаметром 2 см. Надрезаем его как показано на фото.

Вырезаем из круга восьмиконечную звездочку.

Каждый чашелистик получившегося цельного околоцветника раскатываем гантельным стеком.

Приклеиваем околоцветник к цветку, острым стеком наносим насечки между чашелистиками, визуально разделяя их.

Оформляем стебелек космеи. Цветок готов. Если вы хотите собрать веточку с листьями — сделать это можно аналогично работе с аптечной ромашкой.

Черешня

Красочная и сочная черешня украсит любую летнюю цветочную композицию. Также можно собрать отдельную ветку спелой черешни или насыпать ягоды ручной работы в пиалу, украсив ими интерьер.

В холодный фарфор добавляем красную и малиновую масляную краску. Формируем шарик диаметром до 2 см.

Пальцами делаем углубление в шарике, лепим форму, похожую на сердечко.

Необходимо заранее обкатать проволоку № 22 тонким слоем зеленой полимерной глины и нарезать ее на отрезки длиной 6–7 см. Вклеиваем стебелек в ягоду.

С помощью стоматологической гладилки или другого не слишком острого стека проводим вертикальную насечку на одной стороне ягоды. Можно также добавить маленькие щербинки-изъяны на поверхности черешни.

Для тонировки ягод нам понадобится красная и зеленая витражные краски, а также тонкая и средняя синтетические кисти.

Тонкой кисточкой наносим на поверхность ягоды с одного бока крапинки зеленого цвета — они будут просвечивать под красным слоем краски и придавать тонировке более сложный и реалистичный вид.

Тонким слоем наносим на всю ягоду красную витражную краску. Оставляем сохнуть примерно на 40 минут.

Таким образом вылепливаем несколько ягод черешни.

Для листочка замешиваем в самозастывающую полимерную глину немного белил и травяной зеленой краски. Раскатываем глину тонким слоем.

Подбираем подходящий молд — мне понравился самодельный молд с листа мяты, у него фактура и зубчатый край напоминают листья вишни. Можно взять универсальный молд листа или молд листа розы. Вырезаем ножницами мелкие зубчики.

Вклеиваем лист на проволоку № 26, черенок обкатываем тонким слоем глины.

Тонируем листья и черенки ягод коричневой и зеленой масляной краской с разбавителем.

Собираем вместе пару ягод черешни и листочек с помощью флористической тейп-ленты.

Основание каждой веточки подкрашиваем акриловыми красками коричневых оттенков. Лишнюю проволоку можно обрезать плоскогубцами или оставить для последующего закрепления в композицию.

Глава 8. О сборке композиций

Создав свои первые цветы из самозастывающей полимерной глины, скорее всего вскоре вы захотите собрать их в красивый букет или интерьерную композицию. Существует масса способов аранжировки цветов из холодного фарфора. От сборки зависит гармоничность и итоговый вид работы, а от качества крепления композиции зависит прочность и долговечность изделия. Желательно полностью продумывать состав и детали букета еще до начала работы над ним, чтобы точно понимать необходимые оттенки, формы и размеры будущих цветов.

Самый очевидный способ аранжировки — букет со стеблями, собранный лентой. Для такой сборки необходимо обкатать глиной стебель каждого отдельного цветка в букете и сушить их не менее суток отдельно друг от друга — тогда в связке они не будут липнуть друг к другу и деформироваться. Лучше всего собирать такой букет по спирали, согласно правилам флористики.

Можно закрепить цветы в портбукетнице — это округлая основа из флористического оазиса (синтетический влагоемкий пенообразный материал) на пластиковом каркасе с ручкой. Таким образом можно собрать букет невесты или интерьерный букет. Единственный момент — оазис со временем начинаем ссыхаться и крошиться, поэтому лучшим вариантом будет обклеить поверхность оазиса тонким слоем полимерной глины перед сборкой, чтобы дополнительно закрепить его.

Следующий распространенный вид сборки цветочной композиции — с использованием подходящей по размеру и стилю емкости. Цветы из флористической глины можно закрепить в фарфоровой чашке, кувшине, жестяном ведерке, керамическом кашпо, стеклянной вазе или банке, в лейке, горшке, плетеной корзине и др. Для закрепления цветов необходимо поместить в емкость какой-либо материал-основу и хорошо закрепить его. В качестве такого материала можно использовать пенопласт или брусок флористического оазиса, но, как было сказано выше, они не слишком надежные в плане крепления — со временем могут раскрошиться и тогда букет рассыплется. Положительный момент этого способа состоит в том, что емкость при этом совершенно не страдает — вы в любой момент сможете убрать из нее цветы и использовать ее по другому назначению. Предпочтительнее всего, на мой взгляд, заполнять выбранные емкости монтажной пеной. Заливаем пену примерно на половину объема емкости, оставляем просохнуть. После полного застывания пена поднимается горкой над кромкой емкости и полностью заполняет все её пространство. Цветы в монтажную пену можно вклеивать на ПВА или универсальный клей сильной фиксации. Если ваша емкость имеет щели или отверстия, перед заполнением их необходимо закрыть полиэтиленом или бумагой. Со временем поверхность монтажной глины заметно темнеет и желтеет, поэтому желательно её закрыть в композиции. Можно приклеить на поверхность пены тонкий слой зеленого холодного фарфора или приклеить кусочки декоративного мха. Закрепленные таким образом цветы простоят долгие годы, но существенный недостаток данного способа в том, что вернуть емкости её первоначальный вид и полностью очистить после применения монтажной пены — практически невозможно.

Красивое композиционное решение — закрепление цветов в раме. Вы можете заполнить раму цветами полностью, предварительно заклеив её поверхность слоем целлюлозной полимерной глины или украсить лишь одним соцветием, закрепив его при помощи моментального клея или эпоксидной смолы.

Цветы из полимерной глины также можно компоновать в декоративные венки или цветочную лозу. Для этого соберите основу нужной формы из флористической проволоки и тейп-ленты, а затем той же лентой закрепляйте на основе цветы.

Можно собирать цветы в интерьерные топиарии или подвесные декоративные шары и другие объемные фигуры, приклеивая их на основу из пенопласта или целлюлозной полимерной глины.

Отдельно следует упомянуть о возможности декорирования цветами ручной работы самых различных объектов, приклеивая их эпоксидным клеем или привязывая леской или проволокой. Таким образом можно украшать клетки, люстры, канделябры, часы, зеркала, металлическую ажурную мебель и многое другое.