По центру экрана белым прерывающимся шрифтом буква за буквой, словно печатающиеся на старой печатной машинке (на заднем фоне мы слишим стук металлических клавиш), появляются титры:
Основано на реальных событиях.
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
ГОЛОС (ЗК)
(с резким кавказским акцентом)
Ну, у меня как обычно – клубника с шампанским… Ха-х, клубника с шампанским – не знаю, кто это первый придумал, но это, блядь, был настоящий гений.
1. ВН – КАФЕ – ЛЕТО, ДЕНЬ
ИЗ ТЕМНОТЫ:
Самый обычный кафе-бар: не ресторан, но и не забегаловка, где могут подать как полноценный обед с первым и вторым блюдами, так и сделать хороший алкогольный коктейль. По одной его стороне высокие, почти во всю стену, окна на улицу; остальные стены без окон, так что на противоположной стороне, у барной стойки, получается затемненная, довольно интимная обстановка. Вдоль стен стоят прямоугольные столики с диванами, посреди зала – круглые со стульями на 2-4 человека.
Суббота, дело близится к вечеру, и все столики в зале заняты. За одним из прямоугольных столиков, из тех, что стоят у окон, сидят трое:
– первый это молодой мужчина кавказской внешности, довольно щуплого телосложения, очень ДЕРЗКИЙ, наглого вида и нарочито хамоватого поведения. Лицо его покрывает густая черная борода и усы, речь с резким акцентом. На нем джинсы и черный кожаный пиджак поверх белой футболки; шея и руки его без меры увешаны массивными золотыми украшениями;
– второй тоже КАВКАЗЕЦ, среднего телосложения и начисто выбритый, одетый в черный костюм с черным тонким галстуком. В отличае от своего земляка, говорит он почти без акцента и не имеет ни одного золотого украшения;
– третий – мужчина средних лет с видом давнего убежденного ГЕДОНИСТА: немалого роста, толстый, с пузом, тонкими пшеничными волосами, еле-еле скрывающими заметную лысину, розовыми пунцовыми щеками, пухлыми губами, толстыми пальцами, аккуратным маникюром на накрашенных бесцветным лаком ногтях, тонкой нежной кожей, золотым перстнем на безымяном пальце и широкой золотой серьгой прямо посреди левого уха.
У всех троих напитки, но совершенно разные: ДЕРЗКИЙ пьет пиво из бутылки, КАВКАЗЕЦ наслаждается чашкой кофе, а ГЕДОНИСТ потягивает белое вино из бокала.
ГЕДОНИСТ
Вообще-то я тебя этой теме научил.
ДЕРЗКИЙ
Может научил и ты, но не ты же ее придумал.
ГЕДОНИСТ
Может и я.
КАВКАЗЕЦ
Что придумал? Клубнику с шампанским? Да этой теме сто лет в обед – в каждом втором фильме ее можно найти. До того уже приелось… Я даже не знаю, как бабы до сих пор на нее ведутся.
ГЕДОНИСТ
Есть вещи, которые не приедаются.
КАВКАЗЕЦ
Чушь. Не знаю я таких вещей. Все надоедает.
ГЕДОНИСТ
Все? И телки тоже?
ДЕРЗКИЙ
Ха-х-ха-х-ха! Слушай, а вправду, что-то я давно тебя с бабой не видел. Ты, случайно, на мужиков не перешел? Ну так, для разнообразия.
КАВКАЗЕЦ
А-а, иди нах.
ГЕДОНИСТ
Есть вещи непреходящие – вещи, которые всегда вызывают реакцию. И клубника с шампанским одна из таких. Клубника – это чистая символика: красная, сочная, набухшая, в форме одновременно сердца и головки возбужденного члена…
ДЕРЗКИЙ
Пфуф-ф, ха-х-ха!
ГЕДОНИСТ
Когда телка подносит клубнику к губам, в мозгу как будто переключатель срабатывает. Причем как у тебя, так и у нее… Если же на клубнике еще белые взбитые сливки, тот тут совсем караул… Ну а шампанское чтобы сорвать внутренние барьеры… Да и вообще вкусное и красивое сочетание.
ДЕРЗКИЙ
Да-а, отменная тема. Срабатывает безотказно. Мы полбутылки не выпили, а она уже сама меня в кровать тащила…
ФЛЭШБЭК:
2. ВН – КВАРТИРА – ЛЕТО, НОЧЬ
СЪЕМКА СВЕРХУ: кровать, на которой лежит девушка, а над ней навис ДЕРЗКИЙ, который производит несколько финальных движений, после чего скатывается с нее в сторону, ложась рядом, также лицом вверх – в кадр. Оба они мокрые от пота, раскрасневшиеся, тяжело дышат.
ДЕРЗКИЙ (ЗК)
Ох, как я отжарил ее. Слил все, что было… Так вот, слажу с нее, закуриваю сигарету…
ДЕРЗКИЙ приподнимается на подушке и закуривает.
ДЕРЗКИЙ (ЗК)
… и тут она такая поворачивается ко мне и, как ни в чем не бывало, выдает: …
Со счастливым и расслабленным выражением на раскрасневшемся лице, девушка поворачивается в кадр и говорит, но голосом повествующего за кадром ДЕРЗКОГО.
ДЕРЗКИЙ (ЗК)
… «и мне тоже сигаретку».
ОБРАТНО К:
3. ВН – КАФЕ – ЛЕТО, ДЕНЬ
КАВКАЗЕЦ
(прыснув хохотом)
Ха-ха-ха!
ДЕРЗКИЙ
Да-а-а! Вот так запросто: «мне тоже сигаретку». Ни пожалуйста тебе. Нихера.
КАВКАЗЕЦ
И что ты?
ДЕРЗКИЙ
Что я?
ФЛЭШБЭК:
4. ВН – КВАРТИРА – ЛЕТО, НОЧЬ
Двумя густыми потоками выпустив из ноздрей дым, ДЕРЗКИЙ стряхивает с сигареты пепел.
ДЕРЗКИЙ (ЗК)
Стряхнул пепел в пепельницу и говорю: «У тебя три минуты, чтобы одеться и убраться из квартиры».
ОБРАТНО К:
5. ВН – КАФЕ – ЛЕТО, ДЕНЬ
КАВКАЗЕЦ и ГЕДОНИСТ
Хах-х-ха!
КАВКАЗЕЦ
Ну ты прикалываешься!
ГЕДОНИСТ
Довольно-о-о-о… прямо. А она что?
ДЕРЗКИЙ
Да она поначалу вообще не вкурила, что к чему.
ФЛЭШБЭК:
6. ВН – КВАРТИРА – ЛЕТО, НОЧЬ
БП – сперва улыбающееся, но постепенно принимающее все более сконфуженное выражение, лицо совершенно сбитой с толку девушки.
ДЕРЗКИЙ (ЗК)
Вылупилась на меня своими тупыми бараньими зенками. Сидела как кукла – просто в ступоре полнейшем.
Не убирая сигарету, ДЕРЗКИЙ начианет указательным пальцем правой руки тыкать прямо в лоб девушки.
ДЕРЗКИЙ (ЗК)
(чеканит)
«Дура, – говорю. – Как только я докурю сигарету, я вышвырну тебя в подъезд».
ОБРАТНО К:
7. ВН – КАФЕ – ЛЕТО, ДЕНЬ
КАВКАЗЕЦ
Хах-ха! Вот прикол! И что она?
ДЕРЗКИЙ
Сообразила, в конце концов, что к чему.
ФЛЭШБЭК:
8. ВН – КВАРТИРА – ЛЕТО, НОЧЬ
ДЕРЗКИЙ (ЗК)
Начала потихоньку собираться.
Начиная понимать, что происходит, но еще не вполне веря своим догадкам, девушка приподнимается на кровати и начинает одеваться, продолжая то и дело поглядывать на ДЕРЗКОГО.
ДЕРЗКИЙ (ЗК)
Неуверенно так. Поглядывает на меня в недоумении и с какой-то как будто надеждой – словно все хотела услышать, что я шучу. Я же лежу, курю неспеша – специально, думаю, буду неспеша курить, чтобы у нее времени побольше было. Чтоб не обвиняла потом меня, что не успела собраться.
9. ВН – ПОДЪЕЗД – ЛЕТО, НОЧЬ
СП – площадка в подъезде. ТЗ – сбоку. План статичен на протяжении всей сцены.
Дверь квартиры открывается и появляется ДЕРЗКИЙ с зажатой в зубах сигаретой, борющийся с девушкой. На нем лишь плавки; на ней нижнее белье, юбка и продетая в рукава, но не застегнутая блузка. Левой рукой она прижимает к себе свои колготки и коротенькую курточку; на ноге у нее одна туфля, вторую она держит в правой руке, пытаясь ее ударить ДЕРЗКОГО, который без труда блокирует эти попытки.
ДЕРЗКИЙ (ЗК)
Проводил ее.
Резким движением ДЕРЗКИЙ выталкивает девушку в подъезд, кидает ей в догонку (даже не столько вдогонку, сколько прямо в нее) ее сумочку, и, двумя пальцами смачно запустив в нее бычок докуренной сигареты, закрывает дверь.
ДЕРЗКИЙ (ЗК)
Без истерик, конечно, не обошлось.
Подскачив с пола, неистово крича и ругаясь, девушка принимается что есть мочи колотить в дверь к ДЕРЗКОМУ туфлями – одновременно и той, что в руке, и той, что на ноге.
ОБРАТНО К:
10. ВН – КАФЕ – ЛЕТО, ДЕНЬ
ГЕДОНИСТ
(растягивает устало)
О-о-о-о-о, да-а-а. Вечная тема.
КАВКАЗЕЦ
Никогда без этого не обходится…
ГЕДОНИСТ
Никогда-никогда. Ни с какой. Чтобы ты не сделал для нее прежде, как бы не ублажал, не осыпал подарками – все в миг стирается. Всё: все месяцы, что ты лелеял ее как самый нежный цветок – все это не значит уже нихера. Сразу, в один миг ты из идеала, из полубога превращаешься в самого последнего негодяя. И как бы ты ни старался смягчить этот момент – бесполезно. Ты отъявленный подлец и мерзавец – точка.
ДЕРЗКИЙ
Да. Да!
ФЛЭШБЭК:
11. ВН – ПОДЪЕЗД – ЛЕТО, НОЧЬ
ДЕРЗКИЙ (ЗК)
Все эти вопли, крики… Истерики… Как обычно. Но ничего…
Дверь снова открывается, несколько сбитая с толку девушка отступает на пару шагов, после чего вновь вышедший в подъезд ДЕРЗКИЙ НАНОСИТ ЕЙ МОЩНЕЙШИЙ УДАР КУЛАКОМ ПОД ДЫХ, от которого та КАК ПОДКОШЕННАЯ ВАЛИТСЯ НА ПОЛ.
ДЕРЗКИЙ (ЗК)
… потом успокоилась.
Вернувшись в квартиру, ДЕРЗКИЙ закрывает дверь. Скрючившись калачиком, обхватив руками живот, девушка продолжает недвижимо лежать на полу.
ОБРАТНО К:
12. ВН – КАФЕ – ЛЕТО, ДЕНЬ
ГЕДОНИСТ
Все-таки чрезчур сурово. Ты не находишь?
ДЕРЗКИЙ
Что сурово?
ГЕДОНИСТ
Такое расставание.
ДЕРЗКИЙ
Какое?
ГЕДОНИСТ
Ну такое: сразу после секса просто «пошла вон», и все.
ДЕРЗКИЙ
Ха-х!
Как бы не в состоянии взять в толк, о чем речь, ДЕРЗКИЙ коротко смотрит на КАВКАЗЦА, пытаясь найти у него то же недоумение, но вновь обращается к ГЕДОНИСТУ.
ДЕРЗКИЙ
По отношении к кому сурово? К проститутке? К бляди, раздвинувшей ноги первому встречному? Ха-х! Мы же были знакомы пять часов!
ГЕДОНИСТ
Ну и что? Просто захотела секса телка – что тут такого предосудительного.
ДЕРЗКИЙ
Ну так она его и получила. А потом – гуляй шлюха на все четыре стороны… По твоему, мне стоило о жизни с ней поговорить? Может, следовало яичницу ей приготовить? Чайку заварить? Такси вызвать?
ГЕДОНИСТ
Как минимум.
ДЕРЗКИЙ
Ты о чем вообще говоришь? Ты понимаешь, кто она такая? Это шлюха! Блядь! В нормальном обществе такую бы забили камнями. И ее отец первый бы бросили в нее булыжник, как в осрамившую его.
С этими словами ДЕРЗКИЙ вновь поворачивается к КАВКАЗЦУ за поддержкой, но тот лишь спокойно улыбается речам ДЕРЗКОГО.
ДЕРЗКИЙ
(ГЕДОНИСТУ)
Послушай, не потому же она трахнулась со мной, что я такой обалденный красавчик. Хотя, конечно, и это тоже. Но главное тут – деньги. Да эти шлюхи только тачку мою видят, так сразу парам ссать начинают.
(КАВКАЗЦУ)
Помнишь же, как мы с тобой мимо клуба проехались?
Очевидно вспомнив что-то забавное, КАВКАЗЕЦ весело кивает в ответ.
ДЕРЗКИЙ
(ГЕДОНИСТУ)
Вон, мы прокатились вдвоем с открытым верхом – так бабы прямо с улицы в машину запрыгивали. Только помани. Это шлюхи, самые настоящие шлюхи. И обращаться с ними надо соответствующе – как со шлюхами.
(значительно)
«Когда в каком-либо народе появится разврат и это будет предано широкой огласке, то среди них распространятся чума и болезни, неведомые их предкам… Кто же совершит разврат, тот повстречает соответствующее наказание. И будет он навечно унижен».
(ГЕДОНИСТУ)
А это и есть самый чистейший разврат, потому что все, что им нужно, это деньги… Вот, спорим, я сейчас здесь любую цепану.
ДЕРЗКИЙ кивает в зал; ГЕДОНИСТ, все это время с интересом не прерывая слушавший собеседника, тоже внимательно осматривается.
ДЕРЗКИЙ
Любую.
ГЕДОНИСТ
(продолжая оглядывать зал, очевидно заинтересовавшись вызовом)
Любую?
ДЕРЗКИЙ
Наспор.
ГЕДОНИСТ внимательно изучает зал.
ОП – зал кафе заполнен людьми, среди которых есть несколько одиноко сидящих девушек.
ГЕДОНИСТ
(ДЕРЗКОМУ)
На что спорим?
ДЕРЗКИЙ
На тридцать штук.
Выражение лица ГЕДОНИСТА свидетельствует, что он считает эту ставку вполне стоящей.
ГЕДОНИСТ
По рукам.
ГЕДОНИСТ протягивает руку ДЕРЗКОМУ, а КАВКАЗЕЦ, со своей стороны, закрепляет их пари.
ГЕДОНИСТ вновь оборачивается в зал; ДЕРЗКИЙ следом.
Мы видим несколько девушек.
ГЕДОНИСТ
Вон ту.
СП – девушка в фиолетовом платье, выглядящая особенно сексуально и неприступно на фоне остальных.
ДЕРЗКИЙ
(несколько спасовав)
В фиолетовом платье?
ГЕДОНИСТ
Нет-нет. Ту, за барной стойкой.
ДЕРЗКИЙ
(недоумевающе)
Какую?
ГЕДОНИСТ
Ну, что с краю.
ДЕРЗКИЙ
В свитере которая?
В глубине зала, у самого края барной стойки мы видим молодую, НЕВЕРОЯТНО МИЛЕНЬКУЮ ДЕВУШКУ с мягкими юными утонченными чертами лица, совсем почти без косметики, на вид лет девятнадцати, по-простому, но в то же время со вкусом одетую в забавную кофточку и широкие расклешенные штаны. Большая тряпичная сумка лежит рядом с ней на соседнем стуле. В руках у нее книга, которой она, кажется, полностью поглощена.
ГЕДОНИСТ
Да.
ДЕРЗКИЙ
(вдруг весь просияв в предвкушении верной победы)
О-окей!
СМЕНА КАДРА:
БП – обложка книги Ф.Ницше «По ту сторону добра и зла». Камера отъезжает, и в кадре появляется МП читающий ДЕВУШКИ. Внезапно на стойку рядом с ней, прямо на передний план, ЗВОНКО ПРИЗЕМЛЯЕТСЯ СВЯЗКА КЛЮЧЕЙ с большим ярким брелком Porsche на ней. Это отвлекает ДЕВУШКУ: оторвавшись от книги, она смотрит сначала на ключи, а затем переводит взгляд на присаживающегося рядом за стойку ДЕРЗКОГО.
ДЕРЗКИЙ
(БАРМЕНУ)
Бутылочку Лёвенбрау!
Не смотря сразу на ДЕВУШКУ, ДЕРЗКИЙ сначала устраивается поудобнее на стуле, и как будто только после этого замечает соседку.
ДЕРЗКИЙ
(ДЕВУШКЕ)
Привет.
ДЕВУШКА
Привет.
ДЕРЗКИЙ
Что делаешь?
ДЕВУШКА
Читаю.
ДЕРЗКИЙ
(смотрит на обложку)
Ну и как там?
ДЕВУШКА
Где?
ДЕРЗКИЙ
По ту сторону добра и зла?
ДЕВУШКА
(улыбается)
Свободно.
ДЕРЗКИЙ
(улыбается в ответ)
Да-а-а?
Короткая пауза: БП ДЕРЗКОГО и ДЕВУШКИ – между ними явно установилось что-то.
БАРМЕН открывает и ставит на стойку заказанную ДЕРЗКИМ бутылку пива.
ДЕРЗКИЙ
Выпьешь что-нибудь?
ДЕВУШКА
Давай.
ДЕРЗКИЙ
Что будешь?
ДЕВУШКА
Ананасовый рай.
ДЕРЗКИЙ
(БАРМЕНУ)
Ананасовый рай.
БАРМЕН
Две триста.
ДЕРЗКИЙ
Две триста?! Черт возьми! С чем он?!
БАРМЕН
Ананасовый сок, ликер, ваниль…
ДЕРЗКИЙ
(пораженно)
Охренеть! Две триста за коктейль!
ДЕВУШКА
(участвующе)
Прости, я что-то не подумала. Дорого, наверное. Не надо тогда…
ДЕРЗКИЙ
(перебивает ее, вновь как ни в чем ни бывало)
Совсем нет.
(БАРМЕНУ)
Давай два рая.
БАРМЕН
Два ананасовых рая?
ДЕРЗКИЙ решительно достает из кармана пачку денег и кладет пять тысяч на стойку; ДЕВУШКА внимательно наблюдает за ним.
ДЕРЗКИЙ
Да.
ДЕРЗКИЙ небрежно отодвигает от себя уже открытую бутылку пива.
ДЕРЗКИЙ
(БАРМЕНУ)
А это вылей.
Забрав бутылку пива, БАРМЕН уходит и ДЕРЗКИЙ несколько конфузится.
Почувствовав это, ДЕВУШКА откладывает в сторону книгу (которую до этого продолжала держать в руках) и разворачивается к ДЕРЗКОМУ.
ДЕВУШКА
(кивает на брелок)
Машину недавно купил?
ДЕРЗКИЙ
Полгода назад… Как ты догадалась?
ДЕВУШКА
Она еще до того тебе нравится, что ты сначала показываешь ее, и только затем себя.
ДЕРЗКИЙ
Думаешь, со временем она станет нравиться мне меньше?
ДЕВУШКА
Несомненно… Но может, также, поднимется и твоя самооценка.
Совершенно не поняв смысл последней фразы, ДЕРЗКИЙ оживляется.
ДЕРЗКИЙ
Ну, пока я в восторге. Ездила когда-нибудь на Porsche?
ДЕВУШКА
Да.
ДЕРЗКИЙ
Нет, не на каой-нибудь там Panamera или Cayenne, а на спортивной 911. Это зверь, а не машина! С откидным верхом.
ДЕВУШКА
Нужна определенная смелость, чтобы ездить в кабриолете.
ДЕРЗКИЙ
У тебя хватит духа?
ДЕВУШКА
Я по ту сторону страха.
ДЕРЗКИЙ и ДЕВУШКА смотрят друг на друга – интимная атмосфера вновь возвращается к ним.
БАРМЕН ставит на стойку два громадных коктейля, выглядящих особенно внушительно за счет множество кусочков ананаса по бокам и цельной верхушкой с листвой сверху.
ДЕРЗКИЙ недоумевающе берет коктейль, не имея ни малейшего представления, как подобраться к этой штуке. ДЕВУШКА с улыбкой внимательно наблюдает за ним.
Сделав несколько неловких попыток, ДЕРЗКИЙ все-таки умудряется отпить из стакана сбоку, а когда убирает его – на усах его остается желтая взбитая пена.
В этот момент ДЕВУШКА поднимает свой бокал и аккуратно отпивает коктейль из замаскированной под зонтик трубочки.
Увидев это, ДЕРЗКИЙ вытирает усы и тоже отпивает через трубочку.
ДЕРЗКИЙ
Так что? Давай прокатимся. Почувствуешь машину.
ДЕВУШКА медлит пару секунд, как бы размышляя.
ДЕВУШКА
Сейчас?
ДЕРЗКИЙ
Ну а когда? Конечно сейчас.
ДЕВУШКА
А друзья без тебя как?
ДЕРЗКИЙ
Друзья?
ДЕВУШКА поворачивается и кивает в сторону столика, где сидят ГЕДОНИСТ и КАВКАЗЕЦ; ДЕРЗКИЙ оборачивается следом.
Мы видим, что и ГЕДОНИСТ, и КАВКАЗЕЦ оба внимательно наблюдают за тем, что происходит у барной стойки. Когда ДЕВУШКА и ДЕРЗКИЙ обращаются к ним, КАВКАЗЕЦ резко отворачивается; ГЕДОНИСТ же, напротив, улыбнувшись еще шире, подняв в воздух бокал вина и тактично чуть опустив голову приветствует ДЕВУШКУ.
ДЕРЗКИЙ
Они не пропадут.
ДЕВУШКА
На что поспорил?
ДЕРЗКИЙ
Ну что? Едем?
ДЕВУШКА
На что поспорил?
ДЕРЗКИЙ
Что?
ДЕВУШКА
На что поспорил?
ДЕРЗКИЙ
Кто?
ДЕВУШКА
Ты.
ДЕРЗКИЙ
С кем?
ДЕВУШКА
С друзьями.
ДЕРЗКИЙ
Ни на что… Мы-ы-ы… и не спорили… Ну так что, едем?
Пауза.
ДЕВУШКА
Поехали.
ДЕРЗКИЙ расплывается в улыбке.
ЗАТЕМНЕНИЕ
Издалека начинают доносится смех ДЕВУШКИ и ДЕРЗКОГО.
13. СН – У ВХОДА В ПОДЪЕЗД – ЛЕТО, ВЕЧЕР
ИЗ ТЕМНОТЫ:
Вход в подъезд многоквартирного дома. На улице уже темно и площадка освещается фонарем. Идет сильный дождь.
Смех ДЕРЗКОГО и ДЕВУШКИ усиливается, и они врываются в кадр. Спеша укрытся от дождя, они забегают под козырек у подъезда; ДЕРЗКИЙ, весь мокрый в одной футболке, придерживает сзади ДЕВУШКУ, которая прячется под его пиджаком. Укрывшись, они весело хохочут поначалу, но постепенно смех стихает. Они смотрат друг на друга, и совершенно другие эмоции возникают между ними.
ДЕРЗКИЙ
Я не знаю, как ты догадалась, но мы действительно поспорили.
ДЕВУШКА
Это было очевидно. На что поспорили?
ДЕРЗКИЙ
На тридцать тысяч.
ДЕВУШКА
Нормально.
ДЕРЗКИЙ
Знаешь… Ты необычная… Я таких никогда не встречал.
Пауза.
ДЕВУШКА
Можешь взять пиджак.
Подойдя вплотную к ДЕВУШКЕ, ДЕРЗКИЙ снимает с нее пиджак. Оба они явно взволнованы этим моментом физической близости.
Сняв пиджак, ДЕРЗКИЙ и ДЕВУШКА стоят, смотря друг на друга.
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
14. ВН – КВАРТИРА ДЕРЗКОГО – ЛЕТО, ВЕЧЕР
Слышен заук отпираемой двери и на темном экране появляется светлое пятно дверного проема. Из подъезда внутрь заходит женский силуэт, затем мужской и, включив свет в квартире, закрывает дверь. Камера на ОП; ТЗ – с глубины комнаты с уровня пола.
В квартире ДЕВУШКА и ДЕРЗКИЙ. Это небольшая студия, вычурно обставленная, со множеством аляповатых ярких предметов, дорогих, но большей частью безвкусных, да к тому же плохо сочетающихся друг с другом.
ДЕРЗКИЙ
Проходи.
Снявь обувь, ДЕВУШКА проходит в зал. По ходу быстрым оценивающим взглядом окинув весь антураж, она останавливается возле висящих на стене фотографий.
ДЕВУШКА
Я не надолго. Мне нужно домой. Только коллекцию посмотрю и поеду.
ДЕРЗКИЙ переодевает мокрую футболку на сухую.
ДЕРЗКИЙ
Хорошо.
ДЕВУШКА смотрит на фотографии на стене, обрамленных широкими вычурными золотистыми рамками. На одной из них кадр с подводным погружением.
ДЕВУШКА
Ты дайвингом занимаешься?
ДЕРЗКИЙ
Пару раз нырял.
ДЕВУШКА
Где?
ДЕРЗКИЙ
В Турции.
ДЕВУШКА
В каком море?
ДЕРЗКИЙ достает пару планшетов с монетами и вместе с ключами выкладывает их на столик возле дивана.
ДЕРЗКИЙ
В каком? В турецком, в каком.
Еле заметная саркастическая усмешка пробегает в выражении лица ДЕВУШКИ. Она отходит от стены и садится на диван перед планшетами с монетами.
ДЕВУШКА
У тебя неплохая коллекция.
ДЕРЗКИЙ
Еще бы.
ДЕВУШКА начинает разглядывать монеты, ДЕРЗКИЙ сидит совсем рядом с ней.
ДЕВУШКА
Ого, 1868 год. Какая тут самая старая?
ДЕРЗКИЙ
Вот эта. 1815.
ДЕВУШКА
Дорогая?
ДЕРЗКИЙ
Самая дорогая вот эта. До сотни тысяч на аукционе цена поднималась.
ДЕВУШКА
Красивая.
ДЕВУШКА разглядывает монету. ДЕРЗКИЙ наклоняется ближе к ее лицу. ДЕВУШКА поворачивается к нему.
ДЕВУШКА
Ты говорил про шампанское.
ДЕРЗКИЙ подскакивает.
ДЕРЗКИЙ
Конечно!
ДЕРЗКИЙ спешит на кухню. Отложив в сторону планшеты с монетами, ДЕВУШКА наблюдает за его действиями.
Взяв бутылку и два бокала, ДЕРЗКИЙ возвращается к ДЕВУШКЕ и громко открывает бутылку.
ДЕРЗКИЙ
Итальянское! Три тысячи за бутылку.
ДЕВУШКА
Ого.
Разлив шампанское по бокалам, ДЕРЗКИЙ вдруг оживляется еще больше.
ДЕРЗКИЙ
И клубника!
ДЕРЗКИЙ вновь спешит на кухню.
ДЕРЗКИЙ
Ты любишь шампанское с клубникой? Я обожаю. Сейчас.
ДЕРЗКИЙ скрывается за холодильником, и в этот момент ДЕВУШКА ловким движеним руки открывает над его бокалом один из опалов на своем браслете, под которым оказывается скрытая полость – БЕЛЫЙ ПОРОШОК ИЗ НЕГО ПОПАДАЕТ В БОКАЛ, тут же растворившись без следа. Движения ее отработаны идеально – все действие занимает не более секунды, и вот она уже сидит как ни в чем ни бывало.
ДЕРЗКИЙ возвращается с тарелкой клубники, посреди которой высится горка взбитых сливок.
ДЕВУШКА
(радостно)
У-м-м-м. Со сливками. Это моя слабость.
ДЕРЗКИЙ поднимает бокал.
ДЕРЗКИЙ
За встречу!
ДЕВУШКА
За встречу.
ДЕРЗКИЙ выпивает за раз пол бокала; ДЕВУШКА делает пару маленьких глотков и, продолжая держать бокал в руках, обращается к ДЕРЗКОМУ.
ДЕВУШКА
Как тебя зовут?
ДЕРЗКИЙ
Радик.
ДЕВУШКА
Радик.
РАДИК
А тебя?
ДЕВУШКА
Меня?.. Жанна.
РАДИК
Ха-х-ха.
(напевает)
Стюардесса по имени Жанна, обожаема ты и желанна…
Ха-х. Ты случайно не стюардесса?
ЖАННА
Ха-х. Нет.
С этими словами ЖАННА со спокойной улыбкой на лице смотрит на РАДИКА.
БП – РАДИК. Лицо его бледнеет на глазах.
РАДИК
А где работаешь?
ЖАННА
Нигде. Сама на себя.
ДП – губы РАДИКА. Они сухие и бледные.
РАДИК
И чем занимаешься?
ЖАННА медлит секунду, затем обращает многозначительный взгляд на РАДИКА.
ДП – лоб РАДИКА. На нем мелкими каплями проступает испарина.
ЖАННА
Думаю, тебе будет неприятно это узнать.
РАДИК
Ого! Это интригует!
Он все еще оживлен, но видно, что состояние его резко ухудшается. Он начинает дышать тяжелее.
РАДИК
Что-то непристойное? Я должен это узнать.
ЖАННА внимательно смотрит на РАДИКА, а затем берет с тарелки клубнику и опускает ее кончик в сливки.
ЖАННА
Ты узнаешь.
ЖАННА подносит клубнику со сливками ко рту.
РАДИК как завороженные с глупой улыбкой на лице наблюдает за ее действиями. Верхние веки его чуть приспущены, на лбу крупные капли пота – он слабеет на глазах.
ДП – ЖАННА. Она СМАЧНО, НЕВЕРОЯТНО ЧУВСТВЕННО откусывает половинку клубники.
РАДИК заворожен, глаза его полузакрыты. Вдруг веки его опускаются, и тут же он, как будто проснувшись от внезапно настигшего от усталости сна, ВЗДЕРГИВАЕТСЯ, осматривается ослабленным и ничего не понимающим взглядом.
ТЗ – РАДИКА. В кадре все расплывается, камеру качает.
ЖАННА ставит бокал на стол и, не видя уже нужды что-либо изображать, наклоняет голову на бок и внимательно смотрит на РАДИКА, как бы в ожидании.
Тяжело дыша, РАДИК несколько раз сильно моргает, как бы пытаясь сфокусировать свое внимание и расстроившееся зрения – все тщетно.
ТЗ – РАДИКА. Все совершенно едет в его глазах, кадр качается все сильнее.
Дыхание РАДИКА учащается – быстрыми короткими вдохами он отчаянно хватает воздух. Покачнувшись пару раз, он вдруг РЕЗКО ПАДАЕТ НА ПОЛ, окончательно ПОТЕРЯВ СОЗНАНИЕ.
ЖАННА смотрит на лежащего РАДИКА.
РАДИК на полу между столиком и диваном. ТЗ – ЖАННЫ.
ЖАННА ловко закидывает оставшуюся половинку клубники и рефлекторным движением отряхивает руки, после чего опускается и, небрежно отяянув веки РАДИКУ, проверяет его отключку – у того суженный в точку зрачек, совершенно ни на что не реагирующий.
ЖАННА выходит на середину комнаты и, уже не стесненная ничем, осматривается.
Серия чередующихся БП:
– комод РАДИКА: ЖАННА одну за другой открывает полки и, небрежно вороша содержимое, закидывает что поценнее в свою большую тряпичную сумку;
– ЖАННА на кухне: копаясь в верхних шкафах, она открыавет банки и коробки, высыпая из них содержимое;
– содержимое банок рассыпается по полу;
– ЖАННА на кухне: она переходит к нижним шкафам, достает и открывает кастрюли, пока в одной из банок не находит то, что искала – толстую пачку долларов; ЖАННА усмехается наивности и предсказуемости РАДИКА;
– монеты из планшетов высыпаются в сумку ЖАННЫ;
– лежащий без сознания РАДИК; ТЗ – с уровня пола; в кадре только руки ЖАННЫ, которые ловко снимают с РАДИКА массивную цепь, браслет, золотые часы;
– джинсы РАДИКА; ТЗ – с уровня пола; ЖАННА берет из кармана телефон РАДИКА, после чего, перевернув его на бок, достает из заднего кармана бумажник и вынимает все ценное в нем – деньги, карточки.
ЖАННА встает посреди комнаты, возли столика, у которого лежит РАДИК. В руках у нее набитая вещами сумка. Она еще раз осматривается, после чего берет со столика связку ключей, а затем еще одну клубнику с тарелки, предварительно окунув ее в сливки.
Взгляд ЖАННЫ опускается вниз, на РАДИКА.
БП – РАДИК. ТЗ – с уровня пола. Он лежит без созанния на боку лицом в кадр.
ЖАННА засовывае клубнику со сливками в рот, зажимает губами, и кадр замирает.
Титры (прописью, как в «Хороший, плохой, злой»): Наживка.
Кадр вновь приходит в движение. ЖАННА откусывает от клубники половинку, некоторое время разжевывает ее, по-прежнему не сводя взгляда с РАДИКА, затем легко улыбается и роняет недоеденную половинку ягоды на пол.
СП – квартира РАДИКА. ТЗ – как и в начале, когда они с ЖАННОЙ только зашли. Теперь везде разбросаны вещи, все шкафы открыты, а сам РАДИК лежит без сознания на переднем плане. Тут же на переднем плане ноги ЖАННЫ. Недоеденная половинка клубники падает рядом с лицом РАДИКА, после чего ЖАННА идет к входной двери и, погасив в квартире свет, выходит в подъезд и закрывает ее за собой.
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
Слышен звук запираемой двери.
ТИТРЫ: ОПЕРАЦИЯ Х
15. ВН – БОЛЬНИЦА – ЛЕТО, ДЕНЬ
ИЗ ТЕМНОТЫ:
ДП – лицо МУЖЧИНЫ. МУЖЧИНА лет шестидясяти, крупного телосложения, с массивными чертами лица, широким нависающим лбом, двойным подбородком, и двумя небольшими шрамами – один на брови, другой на подбородке. Одет он в дорогую рубашку с золотыми запонками и галстуком. В нем видна недюжая сила, но в то же время лицо его измучено, болезненное, даже не бледного, а какого-то серо-землянистого цвета, все покрытое крупными каплями пота; мокрые волосы сосульками беспорядочно свисают на лоб и щеки. Он смотрит как бы за камеру, желтые болезненные глаза его не моргают, взгляд совершенно отстранен, даже пространен, словно он вообще не в этой реальности. Вдруг взгляд его как бы сосредотачивается, глаза сощуриваются, лицо напрягается, вены на шее и лбу вздуваются, и… мы слышим ЗВУК ИЗВЕРГАЕМОГО УЖАСТНОЙ СИЛЫ ПОНОСА.
БП – унитаз. ТЗ – с уровня пола, под кабинкой туалета. Рядом с унитазом ноги МУЖЧИНЫ в дорогих дизайнерских вручную сшитых туфлях, со спущенными штанами, а между ними лежат два листа бумаги А4.
ОП – туалет с кабинками и раковинами. В туалете никого нет, все кабинки, кроме той, в которой МУЖЧИНА, открыты, а возле одной из раковин лежит дорогой пиджак.
ДП – лицо МУЖЧИНЫ. Диарейная коннонада, переливами сотрясающая туалет, начинает стихать. Мы слышим несколько финальных залпов. Изможденное лицо МУЖЧИНЫ несколько расслабляется, приходит в то состояние, как было в начале кадра, однако через несколько секунд внезапно все искривляется, он замирает на секунду, сжимает губы, и принимается часто-часто как-будто сглатывать что-то, а затем с жалким выражением лица, продолжая сжимать губы, подскакивает с унитаза.
БП – унитаз. ТЗ – с уровня пола, под кабинкой туалета. МУЖЧИНА резко встает, и тут же валится голыми коленями на лежащие на полу листочки А4, лицом к унитазу, и мы слышим ЗВУКИ ТЯЖЕЛЕЙШЕЙ РВОТЫ.
СМЕНА КАДРА:
БП – ЗДОРОВЯК. Огромный мужчина, просто громила, в костюме без галстука не шевелсясь смотрит в одну точку выше камеры. Звук тоже меняется – теперь мы слышим суету в коридоре больницы.
СП – трое мужчин. Трое мужчин стоят лицом к камере в коридоре больницы, все совершенно разного возраста и вида, и все как один с крайне недовольным, даже возмущенным видом смотрят на что-то перед собой. На заднем фоне снуют пациенты и больничный персонал.
СМЕНА КАДРА:
СП – туалет. Звук сливаемого бочка унитаза. Дверь кабинки открывается, и из нее выходит МУЖЧИНА, на ходу застегивая штаны и не замечая, что случайно зажал один листочек А4 ремнем, который теперь свисает у него сбоку.
МУЖЧИНА подходит к раковине, у которой лежит пиджак, и видит в зеркале свое болезненное, измотанное отражение. Тяжело дыша, он смотрит так пару секунд, и тут лицо его начинает принимать испуганно-жалкое выражение. Уже готовый плакать, он вдруг судорожно достает из кармана пиджака небольшую иконку в позолоченно оправе и, поднося ее поочередно то ко лбу, то к губам, принимается быстро-быстро читать молитву, неразборчиво, так что можно понять только «господи!», «сохрани!», «спаси!», то и дело начиная интенсивно креститься.
СМЕНА КАДРА:
СП – трое мужчин. Трое мужчин всё также недовольно, с нетерпением и возмущением смотрят на что-то перед собой.
БП – ЗДОРОВЯК. Всё также непроницаемо глядит в одну точку выше камеры.
Вдруг мужчины все разом поворачиваются в сторону.
ЗДОРОВЯК тоже поворачивает голову.
СП – коридор. Теперь мы видим, что ЗДОРОВЯК стоит у двери в туалет, своей огромной фигурой полностью заслоняя ее. Трое мужчин стоят перед ним, а еще один, СТАРИК, в сопровождении ЖЕНЩИНЫ в медицинском халате идет к нему.
Увидев подходящих, ЗДОРОВЯК как ни в чем не бывало вновь отводит взгляд.
ЖЕНЩИНА
(ЗДОРОВЯКУ)
Что тут случилось?
ЗДОРОВЯК молчит, вообще никак не реагируя.
СТАРИК
(предельно возмущенно)
Загородил туалет, и не пускает никого!
ЖЕНЩИНА
Мужчина, вы слышите? Что вы делаете? Отойдите от двери.
ЗДОРОВЯК молчит.
ЖЕНЩИНА
Вы слышите меня?.. Мне что, охрану вызвать?
ЗДОРОВЯК медленно поворачивается к ЖЕНЩИНЕ.
ЗДОРОВЯК
Подождите немного. Сейчас освободится.
СТАРИК
Да с чего же это мы должны ждать?!
ЖЕНЩИНА
Мужчина, это не ваш личный туалет.
(твердо)
Отойдите от двери.
ЗДОРОВЯК
Подождите чуть-чуть. Там человеку не хорошо.
ЖЕНЩИНА
Человеку не хорошо? Ну, так отойдите и давайте поможем ему – мы же в больнице!
Потеряв аргументы, ЗДОРОВЯК секунду смотрит на ЖЕНЩИНУ, а затем, по прежнему не подпуская никого к двери, приоткрывает ее.
СМЕНА КАДРА:
СП – туалет. Уже стоя на коленях у раковины, МУЖЧИНА, опустив голову, целуя икону, продолжает в отчаянии читать молитву. Дверь в туалет приоткрывается: МУЖЧИНА пугается, икона вываливается из его рук, он тут же хватает ее и, пряча в карман, подскакивает, по ходу вытирая с щек слезы и пытаясь изобразить, что все это время просто стоял у раковины.
В приоткрытой двери появляется голова ЗДОРОВЯКА.
МУЖЧИНА
Господи, Рука, какого черта!
РУКА
Тут уже охрану собираются вызывать.
МУЖЧИНА
Минуту.
СМЕНА КАДРА:
Закрыв дверь в туалет, РУКА, не сходя с места, обращается к ЖЕНЩИНЕ.
РУКА
Одну минуту подождите.
Не выдержав, мужчины, некоторые уже приплясывающие от недержания, начинают возмущаться, а РУКА, как ни в чем не бывало устремляет безразличный взгляд поверх их голов.
СМЕНА КАДРА:
БП – раковина. МУЖЧИНА моет лицо водой с под крана.
МП – отражение МУЖЧИНЫ в зеркале у раковины. Он поднимается и смотрит на свое мокрое лицо в зеркало.
БП – раковина. МУЖЧИНА подставляет расчестку под струю воды.
МП – отражение МУЖЧИНЫ в зеркале у раковины. Он укладывает беспорядочно взбитые волосы назад, а затем операется обеими руками на раковину. Кадр замирает.
Титры (прописью): Реципиент.
Кадр вновь приходит в движение. МУЖЧИНА кладет расчестку в карман пиджака и, повесив его на рука, выходит из кадра.
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
МУЖЧИНА выходит из туалета. Стоящие тут же возмущенные ожидающие устремляются внутрь, а МУЖЧИНА вместе с РУКОЙ направляются вдоль коридора. Камера следует перед ними.
Они идут ничего не говоря, смотря прямо перед собой. Сделав так несколько шагов, РУКА поворачивается к МУЖЧИНЕ и, заметив висящий у него на поясе лист А4, отцепляет его и, скомкав, кладет на кушетку с обвешанным котеторами больным, которую медсестра перемещает по коридору.
БП – больной. Не в состоянии ничего сказать из-за вставленного в рот котетора, он смотрит на лежащуюу возле него смятую бумажку с видом: «Какого черта?!».
СМЕНА КАДРА:
СП – кабинет ДОКТОРА. МУЖЧИНА сидит на стуле у стола. Он один и нервничает в ожидании.
Дверь в кабинет открывается и входит ДОКТОР – презентабельного вида мужчина лет пятидесяти, привлекательный, с аккуратными чертами лица, темными кучерявыми волосами. На нем медицинский белый хала, а в руках планшет, в который он смотрит прямо на ходу.
Сев за стол, ДОКТОР, не поднимая глаз на МУЖЧИНУ, углубляется в планшет. МУЖЧИНА смотрит на него некоторое время, а затем не выдерживает:
МУЖЧИНА
Ну?
ДОКТОР ничего не отвечает.
МУЖЧИНА
Витя.
ВИКТОР отрывается от планшета и переводит взгляд на МУЖЧИНУ.
МУЖЧИНА
Что там?
ВИКТОР кладет планшет на стол и, отводя взгляд от МУЖЧИНЫ, продолжая молчать, складывает кисти рук в замок.
С силой зажмурив глаза, мотая головой из стороны в сторону, МУЖЧИНА мучительно выдыхает – все ясно теперь.
ВИКТОР смотрит на него с состраданием.
ВИКТОР
ЖОРА, прости, но мне нечем порадовать.
ЖОРА поворачивается к ВИКТОРУ; голова и плечи его все также опущены в отчаянии.
ВИКТОР
Дисфункция обеих почек четвертой степени.
ЖОРА
И что это значит?
ВИКТОР
Это значит… что-о-о… это… ну… если просто, то можно сказать… что у тебя их фактически нет.
ЖОРА
Как нет?
ВИКТОР
Ну, они есть… но они уже не работают.
Вновь зажмурившись, ЖОРА закрывает лицо руками и, издав сдавленный стон, опускает голову. Проходит пара мгновений – он вновь обращается лицом к ВИКТОРУ.
ЖОРА
Сколько?
ВИКТОР
Месяца три. Может быть четыре.
УЖАС СКОВЫВАЕТ ЖОРУ.
ЖОРА
И что, нет никаких вариантов?
ВИКТОР
Есть вариант… Можно пересадить почку. Одной тебе хватит… лет на тридцать.
ЖОРА
Когда?
ВИКТОР
Не знаю.
ЖОРА
То есть «не знаю»? Когда можно будет пересадить почку?
ВИКТОР
Жора, ты не один такой. Существует очередь на донорские органы. Зарегистрируем тебя…
ЖОРА
То есть как?! В очередь?! Ты же сказал, у меня три месяца всего!
ВИКТОР
У всех такая же ситуация.
ЖОРА
Так что, я могу не дождаться своей очереди?
ВИКТОР
Очень вероятно.
ЖОРА
Ты что, шутишь? Ты это шутишь так?
ВИКТОР
Нет. Сегодня же я передам все документы; в течении недели, максимум двух тебя поставят на очередь. Ты будешь где-то во второй сотне.
ЖОРА
Во второй сотне?.. Сколько? Сколько нужно заплатить?
ВИКТОР
Нисколько. Деньги тут не помогут.
ЖОРА
То есть как не помогут? О чем ты говоришь? Сколько тебе нужно?
ВИКТОР
Да я же говорю, не получится так.
ЖОРА
Сколько нужно?
ВИКТОР
Жора, тут так не получится.
ЖОРА
Так подумай, еб твою мать, чтобы получилось! Что нужно сделать, чтобы я стал следующим на очереди?!
ВИКТОР
Жора, ты меня знаешь двадцать лет. Я хотел бы помочь, но я просто не в силах что-либо тут ускорить.
ЖОРА
А кто в силах?!
ВИКТОР
Пожалуйста, услышь меня. Тут так не получится. Это целая система. Над этим процессом столько надзора, с самых разных министерств, тут столько завязано… Влезть туда без очереди невозможно. Просто невозможно!
ЖОРА
И что ты мне предлагаешь? В чем вариант-то твой?
ВИКТОР молча смотрит на ЖОРУ несколько секунд.
ВИКТОР
Найди почку.
ЖОРА
То есть как? В смысле «найди»?
ВИКТОР
Найди почку, и я пересажу ее тебе.
ЖОРА
И где я ее найду?
ВИКТОР
Возьми у кого-нибудь.
ЖОРА
То есть как «возьми»?
ВИКТОР
Ну как? Я думаю, ты найдешь варианты.
ЖОРА что-то прикидывает в голове.
ЖОРА
Ты вырежешь почку?
ВИКТОР
Нет, нет, нет, нет, нет! Этого я не говорил. Я пересажу тебе орган. Как ты его достанешь – это меня совершенно не касается. Это вообще не ко мне?
ЖОРА
Как не к тебе?
ВИКТОР
Не ко мне. Точка.
ЖОРА
И что? Мне что, самому ее что-ли вырезать?
ВИКТОР
Найди кого-нибудь.
ЖОРА
Кого?
ВИКТОР
Не знаю.
ЖОРА
Кого ты предлагаешь мне найти?!
ВИКТОР
Я не знаю, Жора! Не знаю!!!
Давно перешедший на повышенные тона разговор обрывается. ЖОРА задумывается. Проходит несколько секунд.
ВИКТОР
Жора. Найди кого-нибудь, кто достанет почку, и я тебе ее пересажу.
Задумчиво смотря на ВИКТОРА, ЖОРА несколько раз механически кивает головой.
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
Издалека начинает играть «Лунная соната» Бетховена.
ГОЛОС (ЗК)
Скальпель.
16. ВН – ОПЕРАЦИОННАЯ – ЛЕТО, ДЕНЬ
ИЗ ТЕМНОТЫ:
БП – ХИРУРГ. ТЗ – несколько снизу. ХИРУРГ – молодой еще мужчина лет тридцати пяти, склонившийся над столом. На нем очки в широкой черной костяной оправе с сильно увеличивающими линзами, хирургическая шапочка и маска – он осуществляет операцию.
ХИРУРГ
Зажим.
БП – МЕДСЕСТРА. ТЗ – несколько снизу. Тоже в маске, она передает ХИРУРГУ зажим.
ХИРУРГ
Еще зажим… Тампон.
МЕДСЕСТРА передает ХИРУРГУ тампон, а затем аккуратно вытирает пот ему со лба.
ХИРУРГ
Как он?
МЕДСЕСТРА наклоняется вниз, туда где находится голова пациента.
МЕДСЕСТРА
Все в порядке.
ХИРУРГ
Хоршо… Щипцы. Ага. А-а-а вот и ты… Скальпель… И-и-и-и… Готово.
ХИРУРГ вытаскивает на щипцах небольшой кусочек плоти и передает их МЕДСЕСТРЕ.
ХИРУРГ
Есть желание зашить его?
МЕДСЕСТРА
Да. Давайте.
Подняв вверх одетые в печатки окровавленные руки, ХИРУРГ отходит на шаг назад и в сторону. На его место встает МЕДСЕСТРА.
ХИРУРГ
Сними зажимы… По одному.
Говоря это, ХИРУРГ снимат маску и, достав из кармана пачку сигарет, не касаясь руками, ловко закидывает одну себе в рот.
ХИРУРГ
Не торопись.
ХИРУРГ прикуривает сигарету.
МЕДСЕСТРА производит манипуляции над пациентом, но тут РУКА ЕЕ РЕЗКО СРЫВАЕТСЯ, мы слышим ЗВУК ПОВРЕЖДЕННОЙ МЕТАЛЛИЧЕСКИМ ПРЕДМЕТОМ ПЛОТИ.
МЕДСЕСТРА
Ах, черт!
ХИРУРГ
Нормально-нормально… Теперь просто расправь чуть-чуть этот край.
Хорошенько затянувшись и выпустив в воздух густое облако дыма, ХИРУРГ пинцетом достает изо рта сигарету.
ХИРУРГ
Хорошо… Сколько швов наметила?
МЕДСЕСТРА секунду медлит, как бы оценивая.
МЕДСЕСТРА
Четыре.
ХИРУРГ
Сделай пять.
МЕДСЕСТРА берет иглу и принимается за работу.
ХИРУРГ делает затяжку и, выпустив дым, несколько секунд смотрит за действиями МЕДСЕСТРЫ, а затем склоняется вниз, к голове пациента. Камера опускается вместе с ним, и мы видим, что ПАЦИЕНТ ЭТО КОЗЕЛ.
ВЕТЕРИНАР
Ну вот, приятель. Теперь будешь как новенький.
ВЕТЕРИНАР подоносит пинцет с сигаретой к губам. Кадр замирает.
Титры (прописью): Хирург.
Кадр вновь приходит в движение. ВЕТЕРИНАР делает очередную глубокую затяжку.
17. ВН – КОРИДОР ВЕТЕРИНАРНОЙ КЛИНИКИ – ЛЕТО, ДЕНЬ
Дверь в операционную открывается, и мы видм ВЕТЕРИНАРА: на ходу поправляя воротник только что надетого белого халата с большой эмблемой в виде голов коровы и собаки на нагрудном кармане, он направляется по коридору. Камера следует за ним.
У двери в его кабинет на стульях сидят хозяева с пациентами: мужчина с переноской для животных с котом внутри; девочка лет четырнадцати с накрытой черной тканью птичьей клеткой на коленях; милого вида БАБУЛЯ с маленькой собачкой на руках, у которой перевязана голова.
ВЕТЕРИНАР останавливается возле расплывшейся при виде него БАБУЛИ с собачкой.
БАБУЛЯ
Здравствуйте.
ВЕТЕРИНАР
Здра-а-авствуйте.
Он аккуратно трепет признавшую его собачку по щеке.
ВЕТЕРИНАР
Ну, как мы поживаем?
БАБУЛЯ
Все хорошо.
ВЕТЕРИНАР
Как аппетит?
БАБУЛЯ
Намного лучше теперь. И спит спокойнее.
ВЕТЕРИНАР
Вот и замечательно. Сейчас я приглашу вас.
ВЕТЕРИНАР заходит к себе в кабинет.
18. ВН – КАБИНЕТ ВЕТЕРИНАРА – ЛЕТО, ДЕНЬ
Небольшого размера кабинет в котором находится только самое необходимое: стол, пара стульев, вешалка для одежды да пара медицинских шкафов. На стуле, спиной в камеру, сидит девушка. Зайдя внутрь и увидев посетительницу, ВЕТЕРИНАР на секунду теряется.
ВЕТЕРИНАР
Катя?
МП – девушка. Теперь мы видим, что посетильница – ЖАННА. В руках у нее как обычно книжка – в этот раз «Государства» Платона. При появлении ВЕТЕРИНАРА, она закрывает ее.
КАТЯ
Привет… Ты что застыл на месте? Не рад видеть?
ВЕТЕРИНАР идет к себе за стол
ВЕТЕРИНАР
Ты как никто другой знаешь, что я всегда рад тебя видеть.
КАТЯ улыбается.
ВЕТЕРИНАР
Какими судьбами?
КАТЯ
Порошок закончился.
ВЕТЕРИНАР
Что-то быстро в этот раз.
ВЕТЕРИНАР подходит к одному из шкафов и достает из него небольшой пластиковый пакетик с белым порошком в нем.
КАТЯ
Да-а-а-а… Пара клиентов неожиданно подвернулось.
ВЕТЕРИНАР садится за стол и передает пакетик КАТЕ.
ВЕТЕРИНАР
Держи.
КАТЯ
Спасибо.
КАТЯ берет пакетик у ВЕТЕРИНАРА.
ВЕТЕРИНАР
Я говорил тебе, но еще раз повторю – это очень сильное средство. Чуть переборщишь, да еще если сердечко у клиента плохое, то это летальный исход.
КАТЯ
Я помню.
КАТЯ сидит еще некоторое время, молча смотря на ВЕТЕРИНАРА, а затем встает со стула.
КАТЯ
Ладно, я пойду.
ВЕТЕРИНАР
Куда ты?
ВЕТЕРИНАР спешит из-за стола за КАТЕЙ, которая останавливается, так что они вместе оказываются стоящими посреди кабинета.
ВЕТЕРИНАР
Посиди немного.
КАТЯ
Не могу. Спешу.
ВЕТЕРИНАР
Может сходим куда-нибудь на днях. В кафе посидим, или просто погуляем.
КАТЯ
Ты опять заставляешь меня чувствовать неловкость.
ВЕТЕРИНАР
Неловкость? В чем?
КАТЯ
В том, что вынуждена говорить тебе «нет».
ВЕТЕРИНАР
Что за глупости. Тебе нет нужды волноваться на этот счет. Я готов десять тысяч раз услышать от тебя «нет». Сто тысяч раз. Лишь бы только слышать твой голос, обращенный ко мне.
КАТЯ
А ты льстец.
ВЕТЕРИНАР
Это чистая правда. Большего мне и не надо. Просто разговаривай со мной.
КАТЯ
Я люблю разговаривать только с тараканами.
ВЕТЕРИНАР
С тараканами?
КАТЯ
Да. Я, например, вижу таракана, и говорю ему: «Привет, таракан. Как у тебя дела? Где ты был?».
ВЕТЕРИНАР
Я хочу быть тараканом.
КАТЯ улыбается.
КАТЯ
(тепло)
Ты милый… До встречи.
ВЕТЕРИНАР
До встречи.
КАТЯ выходит изкабинета, а ВЕТЕРИНАР спешит к окну и, открыв жалюзи, смотрит на улицу.
ОП – из окна кабинета ВЕТЕРИНАРА. На парковке перед ветеринарной клиникой, передом к окну ветеринара, стоит Porsche 911. Выйдя из клиники, КАТЯ садится в машину, заводит ее и поднимает голову на окно ВЕТЕРИНАРА.
МП – ВЕТЕРИНАР. ТЗ – сбоку. Стоя у окна с глупой нежной улыбкой на лице, он поднимает руку.
КАТЯ поднимает ему руку в ответ, после чего, умело развернувшись на парковке, выезжает за кадр.
Продолжая стоять возле окна, ВЕТЕРИНАР как завороженный смотрит на улицу с прежней глупой улыбкой на лице, находясь под глубочайшим впечатлением от посещения КАТИ.
Так проходит несколько секунд, пока тишину не нарушает клоунская мелодия, из тех, что включают в шапито: ВЕТЕРИНАР возвращается в реальность и достает из кармана звонящий телефон.
ВЕТЕРИНАР
Да.
19. ВН – АВТОМОБИЛЬ – ЛЕТО, ДЕНЬ
Большой черный новой модели джип РУКИ. Он в машине один, за рулем, едет, держа в правой руке телефон.
РУКА
Привет.
20. ВН – КАБИНЕТ ВЕТЕРИНАРА – ЛЕТО, ДЕНЬ
ВЕТЕРИНАР
Привет Рука.
21. ВН – АВТОМОБИЛЬ – ЛЕТО, ДЕНЬ
РУКА
Чем занимаешься?
22. ВН – КАБИНЕТ ВЕТЕРИНАРА – ЛЕТО, ДЕНЬ
ВЕТЕРИНАР возвращается к себе за стол.
ВЕТЕРИНАР
На работе, чем.
23. ВН – АВТОМОБИЛЬ – ЛЕТО, ДЕНЬ
РУКА
Есть дело. Прямо сейчас. Срочное.
24. ВН – КАБИНЕТ ВЕТЕРИНАРА – ЛЕТО, ДЕНЬ
ВЕТЕРИНАР
Что за дело?
25. ВН – АВТОМОБИЛЬ – ЛЕТО, ДЕНЬ
РУКА совершает маневр, сворачивая куда-то.
РУКА
У нас парня ранели. Нужна твоя помощь.
26. ВН – КАБИНЕТ ВЕТЕРИНАРА – ЛЕТО, ДЕНЬ
ВЕТЕРИНАР
Ок… Я подготовлю заднюю операционную за полчаса. Привозите…
27. ВН – АВТОМОБИЛЬ – ЛЕТО, ДЕНЬ
РУКА
Да… Его не получится привезти. Тебе надо будет выехать к нему.
28. ВН – КАБИНЕТ ВЕТЕРИНАРА – ЛЕТО, ДЕНЬ
Услышав это, ВЕТЕРИНАР подскакивает со стула.
ВЕТЕРИНАР
Нет. Нет! Я никуда не поеду!
29. СН – ПАРКОВКА – ЛЕТО, ДЕНЬ
РУКА сворачивает с дороги и останавливается на парковке.
РУКА
Надо. Дело очень срочное.
30. ВН – КАБИНЕТ ВЕТЕРИНАРА – ЛЕТО, ДЕНЬ
ВЕТЕРИНАР в волнении принимается вышагивать по кабинету, продолжая очень пылко и громко.
ВЕТЕРИНАР
Срочное? Правда? Знаешь что, Рука – да мне похуй! Срочное?! Да хоть бы, блядь, судьба всего мира лежала на кону – я никуда не поеду! Вези его сюда.
31. СН – ПАРКОВКА – ЛЕТО, ДЕНЬ
РУКА глушит машину и выходит на улицу.
РУКА
Я не могу его привезти. В этом-то и вся сложность.
32. ВН – КАБИНЕТ ВЕТЕРИНАРА – ЛЕТО, ДЕНЬ
ВЕТЕРИНАР
А мне плевать, Рука! Мне плевать, что там у тебя за сложности! Я никуда не поеду!
33. СН – ПАРКОВКА – ЛЕТО, ДЕНЬ
РУКА идет по улице, подходит к двери здания и заходит внутрь.
РУКА
Это указание лично босса.
34. ВН – КАБИНЕТ ВЕТЕРИНАРА – ЛЕТО, ДЕНЬ
После упоминания о боссе проходит секундная пауза: ВЕТЕРИНАР тяжело выдыхает, опускает голову, закрывает глаза, как бы задумывается о чем-то (ясно, что это существенный довод для него).
ФЛЭШБЭК:
35. ВН – ЮВЕЛИРНАЯ ЛАВКА – ЛЕТО, НОЧЬ
Ювелирная лавка очевидно только что подверглась погрому. Все вокруг перевернуто. Искуственного света нет – только лунный, падающий из-за широких витрин, освещает ее.
ВЕТЕРИНАР в своем белом халате, с медицинским саквояжем в руках, сидит на полу, НИ ЖИВ НИ МЕРТВ, зажмурившись, весь содрагаясь от ужаса, закрывая голову рукой, просто сросшийся с витриной, за которой он прячется; рядом с ним, сползая ему на плечо окровавленный труп убитого мужчины.
С другой стороны витрины, шагах в десяти, обходя ее, движется другой мужчина, также весь в крови, раненый, в черном костюме с черным тонким галстуком. У мужчины в руках помповый дробовик, обрез, из которого он ОДИН ЗА ДРУГИМ ПРОИЗВОДИТ ЧЕТЫРЕ ВЫСТРЕЛА! Витрины сотрясаются, ходят ходуном; стекло на них разлетается всюду вокруг, сыпется сверху на до жути перепуганного ВЕТЕРИНАРА; труп рядом с ним дергается от попадающей в него дроби…
ОБРАТНО К:
36. ВН – КАБИНЕТ ВЕТЕРИНАРА – ЛЕТО, ДЕНЬ
По прежнему с опущенной головой, закрытыми глазами, ВЕТЕРИНАР вдруг начинает быстро отрицательно мотать головой.
ВЕТЕРИНАР
Нет. Нет, Рука. Нет! Я никуда не поеду! В прошлый раз, когда я выехал на место, меня чуть не убили. В меня стреляли четыре раза! Из дробовика! Я случайно выжил!!! Нет, Рука, я никуда, блядь, не поеду!
37. ВН – КОРИДОР – ЛЕТО, ДЕНЬ
РУКА быстрым твердым шагом идет по коридору.
РУКА
Боюсь, что у тебя нет выбора.
38. ВН – КАБИНЕТ ВЕТЕРИНАРА – ЛЕТО, ДЕНЬ
ВЕТЕРИНАР
Нет, нет, нет, нет, нет, нет, нет!!!! Рука, я не поеду никуда! Все! Это окончательно! И можешь больше ничего мне не говорить! Если хочешь – привози своего парня сюда. Но я никуда не поеду. Все! Давай.
ВЕТЕРИНАР сбрасывает звонок и не столько кладет, сколько откидывает, как какой-то опастный предмет, телефон на стол, продолжая с опаской смотреть на него.
39. ВН – КОРИДОР – ЛЕТО, ДЕНЬ
РУКА опускает телефон и, продолжая держать его в руке, подходит к двери, открывает ее и заходит внутрь.
40. ВН – КАБИНЕТ ВЕТЕРИНАРА – ЛЕТО, ДЕНЬ
Дверь в кабинете открывается, в него заходит РУКА и, захлопнув за собой дверь, останавливается.
Стоя у стола, ВЕТЕРИНАР поворачивается к внезапному посетителю.
Они стоят, смотря друг на друга пару секунд.
РУКА
Собирайся.
41. ВН – АВТОМОБИЛЬ – ЛЕТО, ДЕНЬ
Джип РУКИ. ТЗ – с улицы, со стороны переднего пассажирского сидения. РУКА за рулем, управляет машиной; рядом с ним на переднем сидении сидит нахмуренный, недовольный, обиженно надутый ВЕТЕРИНАР с большим медицинским саквояжем на коленях. Оба молчат и смотрят перед собой.
42. СН – ПРОМЫШЛЕННЫЙ РАЙОН – ЛЕТО, ДЕНЬ
ОП – промышленный район. С одной стороны кадра полузаброшенное одноэтажное промышленное здание, в роде склада, с большими воротами для заезда грузового транспорта. На забетонированной площадки перед зданием стоит два легковых седана.
Джип РУКИ появляется вдалеке из-за ограды, неспеша подъезжает к зданию, где и паркуется, возле стоящих тут же седанов.
Из джипа выходят РУКА и ВЕТЕРИНАР. Предельно сосредоточенный, внимательно оглядывающийся по сторонам РУКА достает из наплечной кабуры свой огромный Desert Eagle.
ВЕТЕРИНАР
Ох, че-е-ерт.
Увидев пистолет, ВЕТЕРИНАР с саквояжем подходит как можно ближе к РУКЕ, стараясь держаться почти вплотную и при этом как бы за ним.
ВЕТЕРИНАР
Поверить не могу. Какого хуя я поперся сюда?
РУКА попорачивает голову назад.
РУКА
Заткнись.
Направившись к воротам склада, РУКА, вместе с «прилипшим» к нему сзади ветеринаром, делает небольшой крюк, проходя мимо припаркованных седанов, заглядывая в окна и проверяя нет ли кого-нибудь в них. Следуя за ним, камера непрерывающимся кадром проходит по направлению взгляда РУКИ. В машинах никого, и РУКА, продолжая внимательно оглядываться по сторонам, вместе с ВЕТЕРИНАРОМ, подходит к воротам склада и, сбоку, резким движением распахивает маленькую дверь для персонала, сделанную в одной из их створок. МУЧИТЕЛЬНЫЕ МУЖСКИЕ ВОПЛИ, доносящиеся со склада, РАЗРЫВАЮТ ТИШИНУ.
ВЕТЕРИНАР
Ну пиздец.
ВЕТЕРИНАР в панике сдает назад, но тут же на плечо ему, прекращая его движение, ложится огромная ручища РУКИ. ВЕТЕРИНАР прижимается к самой стене за спиной РУКИ. Заглянув внутрь и проверив отсутствие какого-либо движения, РУКА, подняв пистолет одной рукой и прихватив второй за шкирку ВЕТЕРИНАРА, заходит внутрь. Камера, не прерывая кадра, следует за ними.
43. ВН – СКЛАД – ЛЕТО, ДЕНЬ
Просторное помещение склада, точь-в-точь такое же, как в «Бешеных псах» Тарантино. У самой двери лежит ИЗРЕШЕЧЕННЫЙ ПУЛЯМИ ГРОМИЛА в белой рубашке без пиджака с кабурой на наплечных ремнях; дальше, радом друг с другом, еще ТРИ МУЖСКИХ ТРУПА: один – здоровенный мужчина в рубашке и штанах, второй – молодой толстоватый парень в спортивном костюме, третий – мужчина в черном костюме. Рядом с ними находится стойка передвижной кран-балки: на самой кран балке нет никакого веса, но под ней лежит огромный металлический вал. ЕЩЕ ОДИН ТРУП, также в черном костюме с черным галстуком, лежит на животе у дальней стены. Справа же, прямо посреди большого пространства стоит металлический стул, рядом валяется металлическая канистра из-под бензина, а на самом стуле находится СОЖЖЕННЫЙ ТРУП ЧЕЛОВЕКА с защелкнутыми за спиной наручниками, ВЕСЬ ЧЕРНЫЙ И ЕЩЕ ДЫМЯЩИЙСЯ.
Зайдя внутрь и РУКА и ВЕТЕРИНАР закрывают носы руками.
ВЕТЕРИНАР
А-а-а-а-а-а. Еба-а-ать.
РУКА
(ВЕТЕРИНАРУ, полушепотом, грозно)
Тихо, блядь.
Внимательно осматриваясь, таща за собой ВЕТЕРИНАРА, РУКА идет дальше, в глубь склада, к металлическому валу под кран-балкой, откуда доносятся МУЧИТЕЛЬНЫЕ МУЖСКИЕ ВОПЛИ. Обойдя вал, они, наконец, находят, что искали.
Возле вала на спине лежит МУЖЧИНА. Он одет в спортивный костюм, к его правой руке пристегнуты наручники, с другой стороны сцепленные с большим металлическим кейсом. МУЖЧИНА КОРЧИТСЯ И СТОНЕТ ОТ БОЛИ – ЕГО ПРАВАЯ НОГА ПРИДАВЛЕНА В ГОЛЕНИ СВАЛИВШИМСЯ С КРАН-БАЛКИ ОГРОМНЫМ МЕТАЛЛИЧЕСКИМ ВАЛОМ. Лицо его бледное как простыня, все в поту.
Увидев РУКУ и ВЕТЕРИНАРА, мужчина вымученно улыбается.
МУЖЧИНА
Рука. Ха-х. Как же я рад тебя видеть.
Все это время постоянно держащий оружие наготове, РУКА опускает пистолет и смотрит на кейс, прицепленный к МУЖЧИНЕ.
РУКА
Кейс не вскрывали?
МУЖЧИНА
Нет, нет. Все в целлости.
РУКА оглядывается вокруг.
РУКА
Что тут, блядь, произошло?
МУЖЧИНА
Это пиздец, Рука. Просто ебаный пиздец…
С этими словами МУЖЧИНА поворачивается телом, намереваясь указать на что-то, как вдруг ИСТОШНЫЙ КРИК ВЫРЫВАЕТСЯ ИЗ ЕГО ГРУДИ – НЕУДАЧНОЕ ДВИЖЕНИЕ НОГОЙ ПРИЧИНЯЕТ ЕМУ НЕПЕРЕНОСИМЫЕ СТРАДАНИЯ.
МУЖЧИНА
А-а-а-а-а-а! Рука! Помогите мне.
РУКА переводит взгляд на все это время стоящего рядом, закрывающего нос рукой, совершенно опешевшего ВЕТЕРИНАРА.
РУКА
Твоя очередь.
ВЕТЕРИНАР как бы возвращается в реальность, ставит рядом с МУЖЧИНОЙ саквояж, достает из него свой белый халат и принимается одевать его.
РУКА присаживается рядом с мучающимся болью МУЖЧИНОЙ на корточки.
РУКА
Все в порядке. Доктор здесь. Сейчас мы вытащим тебя отсюда.
Не прекращая стонать от боли, МУЖЧИНА замечает эмблему с головой коровы и собаки на халате ВЕТЕРИНАРА, равно как и на его саквояже, и на секунду даже забывает про свою боль.
МУЖЧИНА
(хмуря брови)
Что ты за доктор?.. Рука, что это?..
(уже в панике)
Что это, блядь, за доктор такой?
РУКА
Все окей. Это проверенный мужик. Он выручал не один десяток раз.
МУЖЧИНА
Какого хуя, Рука! Что это вообще за тип?
РУКА
Успокойся. Слышиш меня? Он знает, что делает.
Достав из саквояжа ножницы, ВЕТЕРИНАР начинает аккуратно разрезать штанину на придавленной ноге МУЖЧИНЫ.
МУЖЧИНА
Знает что делает? Да это ж, блядь, ветеринар! Рука, какого хуя!
РУКА
Послушай, он знает, что делает. Он с десяток наших парней просто с того света вернул. Для него твой случай просто мелочи.
МУЖЧИНА
Мелочи? Да как это…
БП – придавленная нога мужчины. ВЕТЕРИНАР убирает разрезанные, насквозь пропитанные кровью лоскуты в стороны, но, несмотря на то, что делает он это предельно осторожно, данная манипуляция причиняет МУЖЧИНЕ МУЧИТЕЛЬНУЮ БОЛЬ.
МУЖЧИНА
М-м-м-м-м-м-м-м!
Под штаниной обнаруживается уходящая под вал, РАЗМОЗЖЕННАЯ ГОЛЕНЬ, из которой наружу торчат ОКРОВАВЛЕННЫЕ БЕЛЫЕ ОСКОЛКИ КОСТИ.
Увидев их, МУЖЧИНУ ОКУТЫВАЕТ УЖАС – В ПАНИКЕ ОН РЕФЛЕКТОРНО ПЫТАЕТСЯ ОТСТРАНИТЬСЯ НАЗАД, НО ЭТО ПРИЧИНЯЕТ ЕМУ АДСКУЮ БОЛЬ. ДУШЕРАЗДИРАЮЩИЙ ВОПЛЬ ВЫРЫВАЕТСЯ У НЕГО.
МУЖЧИНА
А-а-а-а!..
Тут же рот ему с силой закрывает РУКА.
РУКА
Тихо, тихо, тихо. Не смотри, не смотри туда.
Говоря это, РУКА сам морщится всем лицом от ужаса, то и дело отводя взгляд от ноги.
БП – ВЕТЕРИНАР. Ни одной эмоции уже не выражается в его лицо – он предельно сосредоточен.
Достав из саквояжа огромный шприц, ВЕТЕРИНАР наполняет его прозрачной жидкостью из ампулы и, вводя на всю иглу в мышцу прямо возле раны, делает МУЖЧИНЕ три инъекции, вкалывая все содержимое.
После этого, ВЕТЕРИНАР оголяет мужчине руку, ловко перехватывает ее жгутом, и вводит в вену инъекцию из другого, маленького шприца, а затем отстраняется (он сидит на коленях возле МУЖЧИНЫ) и, опустив руку с пустым шприцом, смотрит на придавленную ногу, как бы прикидывая что-то. Так проходит несколько секунд.
Держа руку на рту мужчины (который тяжело дыша, повернут головой в сторону), РУКА вопросительным взглядом обращается в сторону ВЕТЕРИНАРА.
РУКА
Что ты расселся?
В ответ на это обращение ВЕТЕРИНАР переводит взгляд на РУКУ и задумчиво смотрит на него несколько секунд. РУКА в недоумении глядит на ВЕТЕРИНАРА, и уже на грани того, чтобы потерять терпение, когда ВЕТЕРИНАР опускает глаза на голову лежащего на коленях РУКИ МУЖЧИНЫ.
ВЕТЕРИНАР
(кивает на голову МУЖЧИНЫ)
Можешь отпустить его.
РУКА смотрит вниз и понимает, что зря держит руку у рта МУЖЧИНЫ – тот уже дышит ровно и, открыв глаза, рассматривает что-то перед собой. Пораженный РУКА убирает свою руку. МУЖЧИНА СОВЕРШЕННО СПОКОЕН, УМИРОТВОРЕН И ДАЖЕ ОТСТРАНЕН, словно находится в другой реальности.
ВЕТЕРИНАР
Я видел там туалет. Пойдем.
РУКА
Зачем?
ВЕТЕРИНАР
Нужно поговорить.
РУКА
А как же он?
ВЕТЕРИНАР
С ним ничего не случится.
РУКА кладет голову совершенно успокоившегося МУЖЧИНЫ на пол, снимает пиджак и, подложив его как подушку под голову МУЖЧИНЫ, уже встает и идти было за ВЕТЕРИНАРОМ.
МУЖЧИНА
(отрешенно-безразлично)
Рука, куда ты?
РУКА
Мы отойдем… тут… недалеко.
МУЖЧИНА
Ты вернешься?
РУКА
Через минуту.
МУЖЧИНА
Возвращайся скорее.
РУКА
Обязательно.
РУКА встает и идет за ожидавшим его ВЕТЕРИНАРОМ.
СМЕНА КАДРА:
На складе действительно оказывается уборная – большая просторная, отделанная старым дешевым кафелем, с унитазом и двумя раковинами с зеркалом над ними.
Зайдя в уборную, ВЕТЕРИНАР идет прямиком к раковине, где, склонившись над раковиной начинает тщательно, хорошо намыливая, мыть руки. РУКА подходит к нему, стоит некоторое время над ВЕТЕРИНАРОМ, смотря, как тот моет руки, потом в нетерпении делает несколько кругов рядом, и вновь останавливается возле раковины.
РУКА
Что ты хотел сказать?
К этому времени уже вымывший руки ВЕТЕРИНАР выпрямляется и всем телом обращается к РУКЕ.
ВЕТЕРИНАР
Мне придется отрезать ногу.
РУКА
(не услышав ничего нового)
А есть другие варианты?
ВЕТЕРИНАР
Нет. Других вариантов нет.
РУКА
Ну так отрезай.
ВЕТЕРИНАР несколько раз кивает в ответ.
СМЕНА КАДРА:
Серия чередующихся БП:
– ВЕТЕРИНАР открывает саквояж;
– РУКА кладет голову МУЖЧИНЫ себе на колени;
– ВЕТЕРИНАР одевает хирургические перчатки;
– намочив ватный тампон прозрачной жидкостью из бутылки, ВЕТЕРИНАР тщательно промазывает им ногу МУЖЧИНЫ по кругу выше раны;
– ничего не чувствуя, МУЖЧИНА лежит совершенно отстраненно смотря куда-то наверх;
– нога МУЖЧИНЫ – ВЕТЕРИНАР подкладывает под нее белую мягкую ткань;
– ВЕТЕРИНАР достает из саквояжа хирургическую ножовку.
С ножовкой в руках, ВЕТЕРИНАР смотрит на РУКУ.
РУКА кивает ему.
ВЕТЕРИНАР с ножовкой наклоняется к ноге.
РУКА отводит голову вниз, на начинающего слегка двигаться в такт раздающимся звукам распиливаемой плоти МУЖЧИНУ. Лицо того совершенно отрешено. Чтобы тот случайно не посмотрел вниз, на ногу, РУКА обращается к нему.
РУКА
Ну и передряга, да?
МУЖЧИНА откликается, улыбаясь РУКЕ.
МУЖЧИНА
Это прикол… Ха-х. Ветеринар. Будет о чем рассказать ребятам. Вот посмеются.
РУКА вымученно улыбается в ответ.
МУЖЧИНА
Что здесь было, Рука. Ха-х. Приезжают те… Начали говорить… Все вроде нормально… А затем эти ребята… Ха-х-ха. Что тут было. Ты не поверишь, Рука.
РУКА
Ну все, все закончилось теперь. Все будет хорошо.
Склонившись над ногой, ВЕТЕРИНАР сосредоточенно отпиливает ее.
МУЖЧИНА
Я понять сначала ничего не мог. Стрельба как будто ниоткуда. Бах, бах, бах, бах… Ребята валятся один за другим… Ха-х. А тот хер у стены сбросил на меня эту штуку… Ха-х-ха, но я его достал… А полицейский этот. Как он горел. Вопли жуткие. Рука, у меня волосы по всему телу поднялись от ужаса. Ты бы видел это, Рука. Как он горел…
РУКА
Но теперь все хорошо. Теперь все будет хорошо.
ЗАТЕМНЕНИЕ
РУКА (ЗК)
Все будет хорошо.
ИЗ ТЕМНОТЫ:
БП – отрезанная, профессионально перевязанная голень МУЖЧИНЫ. Камера, поднимаясь, переходит в СП. В кадре лежащий МУЖЧИНА, тут же стоит РУКА со своим пиджаком в руке, рядом сидит ВЕТЕРИНАР, склонившись над саквояжем.
Положив в саквояж свой медицинский халат, ВЕТЕРИНАР выпрямляется. РУКА наклоняется к МУЖЧИНЕ.
РУКА
Все, уходим отсюда.
РУКА и ВЕТЕРИНАР поднимают МУЖЧИНУ и подхватывают его за талию с обеих боков, а тот, обхватив их руками за плечи, всей массой опирается на них сверху. Развернувшись спиной в кадр, они начинают ковылять к воротам склада. Камера в это время медленно опускаться к самому полу и начинает отъезжать к дальней стене, пока на ближнем плане не появляется голова лежащего тут на животе мужчины в черном костюме. Это КАВКАЗЕЦ, уже знакомый нам друг РАДИКА и ГЕДОНИСТА. Голова его залита кровью, а ГЛАЗА ОТКРЫТЫ: он внимательно вслушивается в звуки удаляющихся шагов, а затем осторожно берет лежащий рядом пистолет и разворачивается в сторону ворот склада.
МП – РУКА, ВЕТЕРИНАР и МУЖЧИНА спиной в кадр движутся к воротам склада.
КАВКАЗЕЦ прицеливается и ОТКРЫВАЕТ ОГОНЬ, ОДНА ЗА ДРУГОЙ ВЫПУСКАЯ ПУЛИ в догонку уходящим.
РУКА, ВЕТЕРИНАР и МУЖЧИНА как один валятся на пол лицами вниз.
КАВКАЗЕЦ производит ПЯТЬ ВЫСТРЕЛОВ, после чего пистолет его издает несколько бесплодных щелчков – у него закончились патроны.
Лежащий на полу РУКА достает свой Desert Eagl и направляет пистолет в сторону КАВКАЗЦА. К этому моменту он уже полностью оценил ситуацию – у стреляющего закончились патроны, и он не в состоянии двигаться. РУКА встат, подходит к КАВКАЗЦУ. Опустив разряженный пистолет, не в силах встать из-за тяжелого ранения, тот смотрит на РУКУ снизу вверх. РУКА производит ВЫСТРЕЛ прямо в голову КАВКАЗЦА; затем ЕЩЕ ОДИН.
Покончив с нападающим, РУКА идет назад к лежащим на животе лицами вниз МУЖЧИНЕ и ВЕТЕРИНАРУ. Они не шевелсятся. РУКА садится на корточки рядом с МУЖЧИНОЙ и поворачивает его голову – ОН МЕРТВ. РУКА переводит взгляд на лежащего без движения ВЕТЕРИНАРА.
РУКА
Гена.
В ответ тишина. ГЕНА не реагирует.
Волнение пробегает по лицу РУКИ.
РУКА
Гена!
ГЕНА все также лежит без движения в полной тишине.
РУКА протягивает руку и касается плеча ГЕНЫ.
Голова ГЕНЫ вздрагивает, он поворачивается к РУКЕ. Лицо его бледное, все тело дрожит мелкой дрожью. Посмотрев на РУКУ, он переводит взгляд к дальней стене на лежащего там убитого КАВКАЗЦА, потом снова на РУКУ, предельно серьезно обращаясь к нему дрожащими от пережитого страха губами.
ГЕНА
Никогда, никуда я больше не поеду. Слышишь, Рука?! Никогда!
Улыбнувшись наивному и безвредному ворчанию ГЕНЫ, радуясь тому, что с ним все в порядке, РУКА встает. ГЕНА со своим саквояжем тоже поднимается, продолжая повторять как заклинание, все более распаляясь.
ГЕНА
Никогда!.. Никуда!.. Никогда, никогда в жизни!
Оба они стоят с двух сторон над трупом МУЖЧИНЫ. РУКА улыбается ворчаниям чудом выжившего ГЕНЫ. Еще секунду они смотрят друг на друга.
ГЕНА
Ты услышал меня? Рука?
РУКА опускает взгляд на МУЖЧИНУ; ГЕНА смотрит следом.
МП – лежащий на полу лицом вниз МУЖЧИНА.
ГЕНА возвращается вопросительным взглядом на РУКУ.
РУКА
Давай.
ГЕНА
Что давай?
РУКА разводит руками, как бы не понимая, что ГЕНА не может сообразить очевиднейшую вещь.
РУКА
Нам нужен кейс.
ГЕНА вновь смотрит на МУЖЧИНУ.
БП – рука МУЖЧИНЫ с прицепленным на нее наручниками кейсом.
ГЕНА вновь смотрит на РУКУ полную секунда, а затем, глубоко выдохнув, мотая головой в недовольстве, садится возле МУЖЧИНЫ и проверяет по сонной артерии, что тот мертв.
РУКА в ожидании устало опирается спиной на стоящую рядом беторнную колонну.
ГЕНА открывает саквояж, достает из него ножовку, халат, затем перчатки, которые тут же начинает надевать.
РУКА
Да не надо уже всей этой херни. Просто отрежь ему руку. Ему уже все-равно.
ГЕНА поднимает глаза на РУКУ, обращаясь к нему все тем же недовольным взглядом и тоном.
ГЕНА
Это не для ЕГО, это для МОЕЙ безопасности.
Цокнув языком, закатив вверх глаза, РУКА мотает головой, отводя ее в сторону.
Одев перчатки, ГЕНА начинает одевать свой халат.
Смотря в сторону, РУКА вдруг замечат что-то, так что даже отстраняется от колонны.
Застегнув халат, ГЕНА опускается вниз, берет ножовку, примеривается, устраивается поудобнее, под конец морщится и мотает головой в недовольстве, делая при этом глубокий выдох, после чего опускает ножовку и уже собирается приступить к делу, КАК ВДРУГ…
РУКА
Гена, отойди!
ГЕНА поднимает взгляд и тут же, с ножовкой в руках, отстраняется назад.
Подойдя к трупу МУЖЧИНЫ с топором в руках, РУКА садится рядом и делает мощнейший замах.
БП – рука МУЖЧИНЫ с прицепленным на нее наручниками кейсом. Топор опускается на нее, В ОДИН УДАР ОТСЕКАЯ ЗАПЯСТЬЕ.
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
44. СН – ПРОМЫШЛЕННЫЙ РАЙОН – ЛЕТО, ДЕНЬ
ИЗ ТЕМНОТЫ:
ОП – забетонированная площадка перед складом. На переднем плане, задним багажником в кадр, стоит джип РУКИ. На заднем плане из здания склада выходит РУКА с пиджаком в одной руке и кейсом в другой; за ним выходит ГЕНА со своим саквояжем. РУКА идет к машине, оглядываясь по сторонам и оценивая ситуацию; ГЕНА идет следом, как ослик на веревочке, вообще не видя куда идет, занятый целиком своими переживаниями и не прекращая ни на секунду ворчать (чем ближе они подходят к камере, тем громче его голос).
ГЕНА
Никогда, никогда я не забуду, как ты впутал меня в это дерьмо. Это все, Рука, больше я никуда выезжать не буду!.. Ведь с самого же начала не хотел ехать. Какого черта поперся с тобой? В следующий раз, когда приедешь, дам тебе сумку – вот сам едь и все делай.
Оба подходят к машине. РУКА открывает багажник, кладет в него кейс и снова закрывает.
ГЕНА
Ты услышал меня Рука. Все, это был последний раз. Больше я никуда, никогда не поеду. Все – с сегодняшнего дня, с этой самой минуты я работаю только у себя. Можешь так и передать боссу.
Последние слова РУКА слушает, стоя прямо перед ГЕНОЙ и смотря на него.
РУКА
Сам ему передашь. Прямо завтра все и выскажи.
ГЕНА
(заметно теряется)
Завтра?
РУКА
Завтра. Распоряжение босса. Завтра сутра в десять ты у него.
ГЕНА
Зачем?
РУКА
Проверить Ветерка. Но это не главное… Будет еще поручение.
Секундная пауза. РУКА внушительно кивает головой.
РУКА
Завтра в десять.
В замешательстве опустив взгляд, ГЕНА продолжает стоять как вкопанный. РУКА идет к водительской двери, открыват ее, закидывает пиджак на заднее сидение и достает из кармана брюк ключи.
РУКА разворачивается в сторону продолжающего в замешательстве стоять сзади ГЕНЫ.
РУКА
(иронично)
Тебя подвезти, или ты своим ходом?
Услышав слова РУКИ, ГЕНА мгновенно приходит в себя и спешит в машину.
РУКА с улыбкой на лице наблюдает за ним.
ГЕНА садится в машину.
Усмехнувшись про себя, РУКА садиться следом.
ОП – забетонированная площадка перед складом. ТЗ – как в начале сцены. Мы слышим звук заводимого мотора, после чего джип отъезжает и, выехав с площадки, исчезает за забором.
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
45. СН – ЗАГОРОДНЫЙ ДОМ – ЛЕТО, УТРО
ИЗ ТЕМНОТЫ:
ОП – въезд в загородный дом. Высокий забор, большие кованные ворота, домик охраны и гравийная парковка перед ним. На парковку въезжает эконом-класса седан и останавливается. Из машины выходит ГЕНА со своим саквояжем в руках и заходит внутрь.
СМЕНА КАДРА:
ОП – большой кусок земли, справа высится солидный дом, впереди аллея с деревьями и беседкой, а в левом дальнем углу несколько подсобных построек, со стороны которых мы видим движущегося к камере РУКУ. В кадре на ближнем плане, спиной к камере, появляется ГЕНА – он движется навстречу РУКЕ. Подойдя друг к другу, они перебрасываются несколькими фразами (мы не слышим какими), а затем оба направляются в сторону подсобных построек.
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
Слышен звук отпираемого засова.
46. ВН – КОНЮШНЯ – ЛЕТО, УТРО
Большая дверь прямо посредине кадра открывается и свет снаружи попадает внутрь. Мы в небольшой конюшне в четыре стойла, в одном из которых стоит серый конь.
РУКА и ГЕНА заходят внутрь. РУКА опирается локтями на ограду стойла, а ГЕНА заходит внутрь, кладет саквояж и, подойдя к коню, слегка трепет его морду.
ГЕНА
Ветерок. Как поживаешь приятель?
Поприветствовав Ветерка, ГЕНА ставит саквояж на ограду, достает и одевает перчатки, берет маленький фонарик и вновь подходит к коню.
ГЕНА
Ну, давай посмотрим тебя. Спокойно, приятель.
ГЕНА внимательно осматривает Ветерка: смотрит в рот, в зубы, светит фонариком в ноздри, оттягивает вниз веки и смотрит в глаза; после морды переходит к телу, проверяет кожу, щупает что-то на животе, смотрит ноги; обходит его, осматривая со всех сторон. Затем опускается на корточки, поднимает кусок помета, разглядывает его, разламывает, нюхает, а затем растирает в руке, как бы определяя консистенци.
После этого ГЕНА встает, подходит к саквояжу, берет шприц и, наполнив его жидкостью из ампулы, вкалывает в ляжку Ветерка, а затем достает градусник, подняв хвост вставляет его в зад коню и выходит к ограде, к продолжающему стоять на прежнем месте РУКЕ.
Когда он выходит, мы видим, что в конюшне еще двое – ЖОРА и КАТЯ – очевидно только зашедшие.
ЖОРА
Привет Гена.
ГЕНА
Доброе утро.
Поздоровавшись с боссом, ГЕНА тут же обращается взглядом к КАТЕ – та слегка улыбается ему.
ЖОРА
(кивая на Ветерка)
Завтра промежуточный заезд. Как он?
ГЕНА
С ним все отлично. Лучше, чем когда бы то ни было.
Общаясь с ЖОРОЙ, ГЕНА не переставает при малейшей возможности глядеть на КАТЮ, которая притягивает его взгляд словно магнит железо.
ЖОРА
Как нога?
ГЕНА
Все супер. Он готов на все сто.
ЖОРА
Отлично. Как закончишь, сразу ко мне.
(переводит взгляд на КАТЮ)
У меня задание для вас двоих.
ГЕНА
Для нас с Катей?
ЖОРА
Да… Так что отсюда сразу ко мне.
ЖОРА И КАТЯ уже поворачиваются уходить, как ГЕНА вдруг весь оживляется.
ГЕНА
Так я уже закончил!
Он спешит к своему саквояжу и, подхвотив его под мышку, на ходу снимая перчатки, спешит догнать ЖОРУ и КАТЮ, которые в этот момент останавливаются. КАТЯ улыбается суете ГЕНЫ, а ЖОРА строго смотрит на него.
ЖОРА
(кивает на коня)
Ты закончил с Ветерком?
ГЕНА
Да. С ним все в порядке.
ЖОРА
Ну, если ты тут закончил, может вытащишь тогда градусник из его жопы.
КАТЯ улыбается еще шире и опускает глаза; у РУКИ вырывается усмешка.
Уже успевший снять перчатки ГЕНА замирает и, неуклуже держа под мышкой вот-вот готовый выскользнуть саквояж, поворачивает голову в сторону Ветерка, затем снова на ЖОРУ и КАТЮ, которые уже выходят из конюшни.
ЖОРА
Мы будем на веранде… И не забудь руки помыть…
ГЕНА разворачивается к Ветерку.
СП – Ветерок. Издавая губами недовольное фырканье, он переминается на месте и дергает задними ногами, как если бы что-то беспокоило его сзади.
СМЕНА КАДРА:
47. ВН – ВЕРАНДА – ЛЕТО, УТРО
БП – ГЕНА. Он ошарашенно смотрит в сторону несколько секунд, а затем начинает быстро мотать головой в отрицании.
ГЕНА
Безумие… Может быть вы забыли – я ветеринар.
БП – ЖОРА. Далее идет чередование БП ГЕНЫ и ЖОРЫ.
ЖОРА
(твердо)
Я ничего не забыл. Ты ветеринар, который прооперировал человек тридцать. И это только наших ребят… Гена, не дури.
ГЕНА
Прооперировать – да. Отрезать конечность, вытащить пулю, дробь, осколок гранаты – пожалуйста. Но пересаживать органы…
ЖОРА
Ты не будешь ничего пересаживать. Твоя задача только извлечь почку.
ГЕНА
Но я никогда не извлекал органы.
ЖОРА
Так самое время научиться. Попрактикуйся немного.
ГЕНА
Как? Пересадить печень гусю?
(отрицательно мотает головой)
Извлечь почку… Для пересадки органа требуется соответствующее оборудование, операционная…
ЖОРА
Гена, еще раз – ты не будешь ничего пересаживать. Тебе нужно только ВЫРЕЗАТЬ почку.
ГЕНА
Вне операционной?.. Извлечь почку вне операционной?.. Да тут нужна ювелирная точность.
ЖОРА
(теряя терпение)
Да не нужна тебе, блядь, никакая точность!.. Точность нужна, чтобы пересадить почку мне! Но этого от тебя никто не требует. Тебе надо просто вырезать ее – а тут никакая точность не требуется…
(чуть успокаивается)
Если будешь неуверен, просто захватишь с запасам. Кусок побольше.
ГЕНА
(вскидывает вверх брови)
Кусок побольше?
ЖОРА
(выходит из себя)
Да! Да хоть, блядь, пол бока вырежи! Еще раз – точность тебе тут не нужна…
Раздается звук открываемой двери и ЖОРА, оборвав речь, поворачивается в сторону.
СП – просторная веранда. Посредине стоит круглый плетеный стол, за которым сидят ЖОРА, ГЕНА и КАТЯ. У стены на плетеном дивачике – РУКА. Дверь на веранду открывается и входит молодая соблазнительного вида горничная с тремя тарелками на подносе. При ее появлении все замолкают.
В полной тишине подходя по очереди к КАТЕ, ГЕНЕ и ЖОРЕ, она ставит перед ними тарелки, а рядом с ЖОРОЙ еще и небольшую вазочку, после чего идет обратно в дом.
Положив на колени салфетку, КАТЯ берет приборы и наклоняется к еде – у нее в тарелке небольшое, но чрезвычайно аппетитно выглядящее блюдо. Кушанье ГЕНЫ не менее шедеврально, но он, сидя в озабоченной задумчивости, даже и не думает прикасаться к еде.
ЖОРА опускает голову на свою тарелку.
БП – стол перед ЖОРОЙ. Красивая тарелка наполненна гадко-зеленого цвета пюреобразной массой самого отвратного вида; рядом в вазочке с дюжину разного цвета и размера пилюль и таблеток.
ЖОРА морщится в отвращении, берется рукой за вазочку и крутит ее, перекатывая в ней горсть таблеток. Лицо его полно отчаяния, жалости и горечи за себя. Наконец, он оставляет в покое вазочку и поднимает глаза на ГЕНУ.
ЖОРА
(в отвращении)
Все. Хватит болтовни. Раскудахтался как баба.
Неторопясь завтракая, КАТЯ улыбается словам босса и смотрит на ГЕНУ.
ГЕНА осаживается.
ЖОРА
С завтрашнего дня в гостинице будет готов номер. Ключи будут у Кати.
КАТЯ кивает в ответ.
ЖОРА
Соседние номера также будет пустые.
(ГЕНЕ)
В одном из них будет все необходимое тебе оборудование. Все, что пожелаешь.
ГЕНА молча смотрит на ЖОРУ.
ЖОРА
Сегодня же составь список и вышли мне.
ГЕНА кивает – «да».
ЖОРА
(КАТЕ)
Сколько тебе понадобится времени?
КАТЯ
Не больше недели.
ЖОРА
Хорошо. Но за неделю должна найти… Рука всегда будет в вашем распоряжении: в любой день, в любое время он сделает все, что вам потребуется. Вы же должны быть на связи двадцать четыре часа в сутки…
С этими словами ЖОРА замечает, что ГЕНА не смотрит на него, а задумчиво глядит на КАТЮ.
ЖОРА
Слышите?!
ГЕНА вздергивает голову.
ЖОРА
(чеканит)
Двадцать четыре часа в сутки семь дней в неделю на связи! Никаких, блядь, «телефон сел», никакой такой херни не должно быть! Еще не хватало бы, чтобы все по пизде пошло из-за того, что кто-нибудь из вас мобильник забыл зарядить. Двадцать четыре часа в сутки на связи! Всегда готовые! Это ясно?
КАТЯ
Да.
ГЕНА
Да.
Молчаливая пауза в несколько секунд. ЖОРА внимательно и строго оглядывает замеревших и не отрывающих от него взгляда ГЕНУ и КАТЮ.
ЖОРА
(КАТЕ)
Теперь дело за тобой.
КАТЯ предельно серьезно продолжает смотреть на ЖОРУ.
ЖОРА
Ищи донора.
КАТЯ несколько раз кивает в ответ.
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
Начинает играть музыка.
48. ВН – АВТОМОБИЛЬ – ЛЕТО, ВЕЧЕР
ИЗ ТЕМНОТЫ:
БП – циферблат дорогих золотых часов, показывающий время 19:45.
МП – ВИКТОР. Одетый в модный темный костюм с ярко-желтым галстуком, завязанным широким узлом, он смотрит на часы, сидя за рулем автомобиля, явно недовольный ожиданием.
49. СН – ЗАГОРОДНЫЙ ПОСЕЛОК – ЛЕТО, ВЕЧЕР
ОП – загородный поселок. Солнце уже село. Дорогой новый представительского класса седан стоит припаркованный возле ворот большого двухэтажного дома, обнесенного высоким двухметровым глухим забором с воротами для машины и сплошной металлической калиткой в нем.
50. ВН – АВТОМОБИЛЬ – ЛЕТО, ВЕЧЕР
ВИКТОР, задумавшись, смотрит в боковое окно, затем резко, как бы вернувшись из мира своих мыслей в действительность, одергивается, начинает недовольно ерзать в кресле, отключает радио. В тишине он на несколько секунд успокаивается, сидит, уставившись в автомобильную панель. Затем взгляд его падает на пассажирское сидение. Он приподнимается в кресле, берет с пассажирского сидения книжку судоку и ручку, открывает новую головоломку и начинает ее решать.
51. СН – ЗАГОРОДНЫЙ ПОСЕЛОК – ЛЕТО, ВЕЧЕР
СП – все тот же автомобиль на обочине дороги. Точка зрения – сзади на высоте в полуметре от земли. Номер машины – «о777оо». К заднему правому колесу подбегает маленькая домашняя собачонка, кабель, обнюхивает его и, пометив, бежит дальше.
52. ВН – АВТОМОБИЛЬ – ЛЕТО, ВЕЧЕР
Проходит время: мы видим, что в судоку уже вписано с десяток новых цифр, некоторые из которых исправлены по нескольку раз. ВИКТОР водит ручкой по бумаге, очевидно не находя ответа, а затем вновь смотрит на часы.
БП – циферблат показывает время 20:05.
ВИКТОР было вновь возвращается к судоку. Он вписывает новую цифру, но, начиная проверять, понимает, что цифра не подходит. Он исправляет ее, но тут же видит, что и второй вариант неверный. Он вспыхивает, в сильнейшем раздражении по многу раз жирно густо зачеркивает все судоку, так что его становиться уже невозможно решить, и кидает книжку в бардачок. В этот момент он замечает, что в бардачке чего-то не хватает. Он роется в нем и, не найдя того, что искал, достает телефон и печатает сообщение.
БП – экран мобильного телефона. Текст: «Захвати мою сумку с правами». Кнопка отправить. Мы видим, что сообщение доставлено и прочитано.
Отложив телефон, ВИКТОР еще некоторое время ерзает из стороны в сторону, но, так и не найдя, чем занять себя, ставит локоть на дверь и, наклонив на нее голову, начинает дремать.
53. СН – ЗАГОРОДНЫЙ ПОСЕЛОК – ЛЕТО, ВЕЧЕР
СП – снаружи в лобовое стекло. Дверь пассажирского сидения открывается и в машину садится ЖЕНА. ЖЕНА – женщина уже не первой молодости, лет тридцати пяти, но очень впечатляющая. Она ухожена, великолепно одета, в ярком оранжевом коротком выше колен платье, однако ее внутренняя напряженность и недовольство жизнью, выливающиеся в недовольство всем, что ее окружает, уничтожает всю ее природную привлекательность и шарм.
С появлением супруги ВИКТОР просыпается.
ВИКТОР
(недовольно)
Ну наконец-то!
(смотрит на часы)
Не прошло и часа.
ЖЕНА
Так это я виновата, что ты так рано приехал?
ВИКТОР
(в недоумении)
О чем ты? Ты же сама позвонила мне, сказала, что уже готова, и я могу приезжать.
ЖЕНА
Я была готова… Зашел бы домой и подождал внутри, если так устал. Может сейчас мне не пришлось бы все это выслушивать.
ВИКТОР
В смысле «выслушивать»? Ты сказала, что уже выходишь? Вот я и ждал!
ЖЕНА молчит. Весь разговор она сидит в кресле прямо, смотря строго перед собой и даже во время общения почти не поворачиваясь к мужу.
ВИКТОР устраивается на сидении и застегивает ремень безопасности.
ВИКТОР
Давай права.
ЖЕНА
(невозмутимо)
Я не взяла их.
ВИКТОР
Как не взяла?
ЖЕНА
Вот так – не взяла.
ВИКТОР
Почему?
ЖЕНА поворачивается к ВИКТОРУ и говорит медленно и веско, как будто кидая ему в лицо.
ЖЕНА
Потому что я понятия не имею, где они лежат.
ЖЕНА вновь поворачивается вперед.
ЖЕНА
Я что должна была носиться по всему дому в поисках твоей сумки с правами?
ВИКТОР
(все более накаляясь)
Зачем носиться по дому? Она всегда лежит в одном месте – на тумбочке в прихожей. И ты знаешь это.
ЖЕНА
Все-равно. Я уже вышла из дома.
ВИКТОР
Я отправил тебе сообщение десять минут назад.
ЖЕНА
Прочитала я его, когда уже вышла.
ВИКТОР некоторое время пристально глядит на ЖЕНУ, затем нервно отстегивает ремень и выходит из машины.
СМЕНА КАДРА:
БП – снаружи со стороны переднего пассажирского сидения. ЖЕНА сидит одна в машине. Чуть погодя водительская дверь открывается и к ней присоединяется ВИКТОР. В руках у него небольшая сумка на молнии, вроде портмоне, которую он кладет в бардачок.
ЖЕНА
Что ты так долго? Мы вообще-то опаздываем.
ВИКТОР молча смотрит на нее несколько секунда, а затем, ничего не говоря, пристегивается и заводит машину.
СМЕНА КАДРА:
Машина отъезжает от тротуара и начинает движение по дороге мимо камеры. Камера, поворачиваясь, за машиной, провожая ее.
54. ВН – АВТОМОБИЛЬ – ЛЕТО, ВЕЧЕР
МП – ЖЕНА. ТЗ – со стороны водительского сидения. Машина в движении.
ЖЕНА
Теперь точно опоздаем.
Сказав это, она бросает взгляд на МУЖА – тот предельно напряжен.
ЖЕНА
Паша со своей девушкой уже наверное в ресторане.
ВИКТОР
Подождет твой брат. Ничего с ним не случится.
ЖЕНА
Да он привык уже, что мы опаздываем. Как всегда.
ВИКТОР
Как всегда по твоей вине.
ЖЕНА
По ТВОЕЙ вине. Мы бы уже подъезжали, если бы ТЫ не забыл свои права.
ВИКТОР с видимым усилием заставляет себя проглотить последние слова ЖЕНЫ. Он включает магнитолу – салон автомобиля наполняется музыкой. Это несколько приободряет его, и он начинает слегка покачивать головой в такт мелодии. Камера уже не показывает ЖЕНУ – мы видим только ВИКТОРА. Он как будто забывает о ее присутствии, все более входит во вкус, начинает слегка барабанить по рулю, но тут музыка резко обрывается – ЖЕНА выключает магнитолу.
ЖЕНА
Долбежка твоя достала. Давай хоть один день сегодня включать ее не будем.
Некоторое время едут молча. ВИКТОР достает пачку сигарет и, открыв окно, прикуривает одну.
ЖЕНА морщится лицом и воротится в сторону.
ЖЕНА
Фу! Дышать невозможно.
ВИКТОР прижимается вплотную к окну.
ЖЕНА машет в воздухе рукой, разгоняя дым.
ЖЕНА
(в отвращении)
Ф-фэ! Не дыми на меня.
ВИКТОР
Что мне сделать? В окно голову высунуть?
ЖЕНА
Вообще не кури со мной в машине. Ты же знаешь, что меня тошнит от дыма.
ВИКТОР выкидывает сигарету и закрывает окно.
ВИКТОР
(тихо)
Как мне все это надоело.
ЖЕНА
Что тебе надоело?
ВИКТОР
(сморщившись лицом; отчетливо)
ТЫ надоела. За-е-ба-ла просто.
ЖЕНА
(вспыхивает)
Я заебала?!
ВИКТОР
Да. Да! Ты! До боли в зубах заебала!
ЖЕНА
Ах ты козел! Если бы ты знал, как ТЫ меня заебал! Сколько ты мне нервов за все это время вытрепал! Ни одна бы с тобой и года ни прожила! Только я, дура, терплю! Все молчу, молчу. Все надеюсь на что-то. А на что надеюсь – сама не знаю. Ни капли внимания – одни постоянные унижения. Давно уже надо было бы плюнуть на все это.
ВИКТОР
Вот уж кому-кому, а мне-то уж давным-давно следовало с тобой развезтись! Столько раз думал…
ЖЕНА
(ядовито, с улыбкой презрительного отвращения смотря на ВИКТОРА)
Да-а-а? Ну и что же ты не развелся? Что же ты сейчас не разводишься? Давай! Давай!!! Не можешь. Даже это не можешь! Жаба тебя давит. Тебе денег жалко, дом жалко, квартиру жалко. Жмот! Да, вот твоя сущность – жмот ты! Козел мелочный!
БП – лицо ВИКТОРА. В лице его ненависть.
ЖЕНА
Даже и не думай, что я просто так отстранюсь! Я не отойду смиренно в сторонку. Не рассчитывай! Половину мне отдашь. Как миленький отдашь. Это моя половина, моя заслуга. Я с тобой через все эти годы прошла. Я тебя сделала!
ВИКТОР
(не глядя на ЖЕНУ)
Я сам себя сделал.
ЖЕНА
Ты сам себя сделал?! Ха-ха-ха!
(желчно уничижительно смеется)
Ты провизором голожопым был, когда я тебя нашла. Нашла, и за руку в люди вывела… Ты же даже галстук не мог завязать. Не знал, в какую руку вилку с ножом брать… Где бы ты без меня сейчас был? Так бы и развозил бинты и вату по аптекам. Без меня ты никто! Пустое место! Щенок немощный! Импотент!
Это последняя капля. ВИКТОР ВДРУГ ВЗРЫВАЕТСЯ и, наклонившись к ЖЕНЕ, пытается прямо на ходу схватить ее правой рукой.
ЖЕНА
(в страхе)
А-а-а-а-а-а-а!
ЖЕНА вырывается, мотает головой, отбивается руками, но ВИКТОР настроен решительно. Наконец, он ХВАТАЕТ ЕЕ СЗАДИ ЗА ШЕЮ, ЖЕСТКО ФИКСИРУЯ ГОЛОВУ.
ЖЕНА
Отпусти меня!
С этим криком, ЖЕНА вдруг нападает на ВИКТОРА, пытаясь достать его лицо руками, но он отстраняется.
ВИКТОР со всей силы сжимает пальцы, одновременно наклоняя кисти и пригибая голову ЖЕНЫ (все это он делает не переставая поглядывать на дорогу и левой рукой вести автомобиль).
ЖЕНА
А-а-а!!!
ЖЕНА перестает сопротивляться и обеими руками хватается за руку ВИКТОРА.
ВИКТОР
(сквозь сжатые в гневе зубы, предельно зло, громко и отчетливо)
А теперь послушай меня, сука! Если я по пути в ресторан услышу еще хоть один звук, вылетающий из твоей поганой пасти, хоть один – в то же мгновение ты вылетишь из машины! Мне плевать, что у тебя нет с собой денег, плевать, как ты будешь выбираться, на чем и куда! Еще одно слово – и ты окажешься на дороге! Поняла это?!
ВИКТОР со всей силы несколько раз встряхивает голову ЖЕНЫ.
ЖЕНА
А-а-а-а-а!!!
ВИКТОР
Поняла?!!!
ЖЕНА вся сжимается в страхе, одной рукой держа руку ВИКТОРА, а второй прикрыв лицо.
ВИКТОР
Давай, сука, скажи что-нибудь! Скажи еще что-нибудь! Одно слово! Ну же! Давай!!!
ЖЕНА молчит.
ВИКТОР
Ты меня знаешь.
ВИКТОР отпускает ЖЕНУ, которая тут же в испуге прижимается к двери. Взбудораженный ВИКТОР кладет правую руку на руль и, поправившись в кресле, делает несколько глубоких вдохов.
ВИКТОР
(все такой же злой и нахмуренный, но почти с прежним спокойствием в голосе)
Что-то я и вправду забыл свои права.
ВИКТОР включает музыку погромче, берет сигарету и, приоткрыв окно, закуривает ее.
МП – ЖЕНА сзади. Отвернувшись от ВИКТОРА, вся прижавшись к двери, она смотрит в окно.
55. СН – УЛИЦА – ЛЕТО, ВЕЧЕР
БП – со стороны переднего пассажирского сидения. В окне мы видим горькое заплаканное лицо ЖЕНЫ, которая пытается подавить вырывающиеся из груди всхлипы. По стеклу пробегают отражения огней проносящегося на скорости города.
Камера смещается и теперь в кадре остаются лишь мелькающие городские огни.
56. ВН – РЕСТОРАН – ЛЕТО, ВЕЧЕР
БП – тарелка с почти доеденным десертом и бокал белого вина в руке ВИКТОРА.
ВИКТОР(ЗК)
(рассказывает с азартом, явно стараясь произвести впечатление)
Гора там, конечно, превосходная. Трасса ровная, укатанная, метров пятьдесят в ширину, а с обеих сторон густой сосняк.
Камера поднимается на лицо ВИКТОРА – он улыбается, глаза горят; смотрит напротив по диагонали от себя.
ВИКТОР
Так вот, спускаюсь я на лыжах, и вдруг замечаю слева сворот, прямо в лес, куда-то в чащу. Неприметный, но видно, что хорошо наезженный. Ну я, не долго думая, заворачиваю в него, и оказываюсь на узкой, метра в полтора, не больше, тропинке.
По ходу рассказа камера медленно смещается на ПАВЛА, младшего брат ЖЕНЫ, который сидит напротив ВИКТОРА. ПАВЕЛ уже знаком нам – это ГЕДОНИСТ. Он беспечен и жизнерадостен, сидит расхлябанно, опустив на руку широкое лицо, и весело улыбается, обнаруживая оба ряда зубов. По ходу рассказа, ПАВЕЛ кладет сверху в рот кусок буженины и облизывает пальцы.
ВИКТОР (ЗК)
Еду я по тропинке этой: весело, интересно. Деревья, кусты вокруг, виляю между ними. А спустя полминуты вдруг понимаю, что начинаю разгонятся, да так, что уже еле успеваю объезжать препятствия. И при этом затормозить-то не могу.
Камера переходит к СЕКСИ-КРАСАВИЦЕ, которая сидит рядом с ПАВЛОМ по диагонали от ВИКТОРА – к ней большей частью он и обращается. Это молодая чрезвычайно эффектная девушка, одетая в черное платье. Она не отрываясь смотрит на рассказчика. В лице ее восторг и искренняя заинтересованность.
СЕКСИ-КРАСАВИЦА
А почему нельзя затормозить?
ВИКТОР
(охотно объясняет – ему хочется объяснять СЕКСИ-КРАСАВИЦЕ)
Просто пространства не хватит. Чтобы затормозить, нужно вывернуть обе лыжи поперек спуска.
(энергично жестикулирует)
Но тропинка настолько узкая, что сделав это, сразу слетишь с нее в какое-нибудь дерево… Я такого страха в жизни не испытывал.
Все втроем улыбаются.
МП – ЖЕНА. Она сидит возле ВИКТОРА, нервно вертя в руке свой бокал. Голова ее несколько опущена, а лицо выражает еле сдерживаемое в рамках приличия отвращение. Она поднимает взгляд с ВИКТОРА, который явно противен ей, затем смотрит на СЕКСИ-КРАСАВИЦУ, и тут в глазах у нее появляется злоба.
ВИКТОР
Лечу на лыжах по узкой тропинке в лесу, среди кустов и сосен, все набирая скорость, и ничего сделать не могу. Впереди ничего не видно – только лес и где-то внизу между деревьями теряется тропинка… И тут я понимаю, что еще несколько секунд и я разгонюсь так, что попросту не успею среагировать и врежусь в какой-нибудь дерево. Выхода нет: я расставляю лыжи клином и валюсь назад, на спину, руками и палками цепляясь за все подряд, только бы сбросить скорость. Меня переворачивает, по инерции тащит кубарем еще метров двадцать, прежде чем я все-таки останавливаюсь. Встаю – шапки нет, в ботинках снег. Начинаю спускаться, и тут же вновь набираю скорость – лыжи уезжают вперед сразу же. Я сажусь на задницу, и весь оставшийся спуск проехал так, на пятой точке… Выехав, наконец, на большой спуск, весь бледный от ужаса, без шапки, с ног до головы в снегу, как йети, спускаюсь к подъемнику, где ко мне подходит сотрудник горнолыжки и говорит: «Пожалуйста, не заезжайте туда больше. Эта трасса очень опасна, если у вас нет соответствующей подготовки». И, улыбаясь, добавляет: «Вам еще повезло». Оказывается у них вдоль трассы на деревьях висят камеры и они всей командой от души повеселились, наблюдая, как я съезжал по ней на своей заднице.
Все дружно начинают смеяться. ВИКТОР и СЕКСИ-КРАСАВИЦА, смеясь, обмениваются значительными взглядами. ЖЕНА, замечая это, опускает взгляд на свой бокал. Она оскорблена.
СЕКСИ-КРАСАВИЦА
Я никогда не каталась на горных лыжах.
ВИКТОР
Это огромное упущение. Надо обязательно попробовать. Вам очень понравится… Можно даже на этих выходных съездить.
ВИКТОР переводит вопросительный взгляд на ПАВЛА.
ПАВЕЛ беспечно закидывает в рот сырную нарезку.
ПАВЕЛ
У меня не получится в эти выходные.
СЕКСИ-КРАСАВИЦА
А у меня никаких планов. Я бы с удовольствием.
ВИКТОР
Договорились.
ВИКТОР поднимает бокал и выпивает оставшееся в нем вино.
ВИКТОР
Я оставлю вас. Пойду перекурю.
СЕКСИ-КРАСАВИЦА
Я тоже хочу.
С этой фразой ЖЕНУ передергивает.
ПАВЕЛ
Ты же говорила, что не куришь?
СЕКСИ-КРАСАВИЦА
Курю иногда.
(переводит взгляд на ВИКТОРА)
Когда есть желание.
СЕКСИ-КРАСАВИЦА встает и в компании ВИКТОРА отходит на открытый балкон – зону для курения. Мы впервые видим ее ниже пояса: у нее великолепная фигура. Короткое платье оставляет полностью открытыми точеные ножки, украшенные черными колготками со стрелками сзади и стильными клубными туфельками. Она удаляется соблазнительной сексуальной походкой.
ЖЕНА провожает их взглядом.
ПАВЕЛ
Ну, как у тебя дела?
ЖЕНА
(раздраженно)
Нормально.
Камера опускается с лица ЖЕНЫ на ее руки – она нервно крутит на пальце свое обручальное кольцо. Затем берет бокал и, отпив вина, смотрит в сторону стоящих в зоне для курения ВИКТОРА и СЕКСИ-КРАСАВИЦЫ.
ЖЕНА
Как ее зовут?
ПАВЕЛ
Бэлла.
ЖЕНА
Бэлла?.. Где ты ее откопал?
ПАВЕЛ
В агентстве.
ЖЕНА
В каком агентстве.
ПАВЕЛ
Да я помню что-ли?
(продолжает отрешенно, словно доставая слова из памяти)
Розовые… Розовые красавицы… Розовые принцессы…
(вдруг оживляется, щелкая в воздухе пальцами)
Розовые феи!
ЖЕНА брезгливо морщится, продолжая смотреть в сторону зоны для курения.
ПАВЕЛ отправлят в рот порцию салата, и снова громко и весело:
ПАВЕЛ
Они все там: Сюзанны, Беллы, Стеллы… Парочка Ев – это обязательно… А на самом деле какие-нибудь Лены, или Оли.
(тычет вилкой в сторону зоны для курения)
Бьюсь об заклад, если на улице окликнуть ее, то она скорее обернется на Бэллу, чем на настоящее свое имя; какую-нибудь Машу.
ЖЕНА слушает брата, не прекращая смотреть в сторону зоны для курения.
ЖЕНА
(как бы разговаривая сама с собой)
Когда у вас у мужиков встает на людях, на вас жалко смотреть. Вроде бы, что такого необычного в эрекции. Вполне нормально, нормальная реакция здорового мужчины. Все мы взрослые люди – продолжай себе разговор, как ни в чем не бывало. Вы же краснеете, лепечете что-то невпопад, вертитесь, как ужи на сковородке.
ПАВЕЛ смачно всасывает устрицу.
ПАВЕЛ
Эрекция обнаруживает наше сексуальное желание, сексуальные мысли, а так как в нашем обществе это считается неприличным, вот мы и стесняемся, прячемся. Всему виной общественное табу.
ЖЕНА
Да, на людях. Если же вы наедине с женщиной, то так и льнете к нам. Егозите рядом, пытаясь как бы случайно коснуться нас своей затвердевшей пиписькой… Посмотри на него.
МП – улыбающиеся лица ВИКТОРА и БЭЛЛЫ. Они флиртуют друг с другом («Так вы доктор?» – спрашивает БЭЛЛА; «Хирург» – отвечает ВИКТОР; мы не слышим их слов). Камера опускается и мы видим, как возбужденный муж касается ноги БЭЛЛА.
Глаза БЭЛЛЭ вспыхивают, она улыбается еще шире.
ЖЕНА
Ко мне уже полгода не прикасался… Ты ассистентку его видел?
ПАВЕЛ
(вскинув брови)
Ви-и-идел.
(вытирает губы салфеткой)
Сколько вы вместе?
ЖЕНА
Девять лет.
ПАВЕЛ
(повторяет за сестрой, задумчиво растягивая)
Де-вять лет.
Выражение лица ПАВЛА как бы говорит: «Ну какой же секс ты ждешь после девяти лет совместной жизни?».
ПАВЕЛ
(вновь оживляется)
Слушай, эта Бэлла – бисексуалка. Если хочешь, пусть едет сегодня с вами.
(смотрит в сторону зоны для курения)
Твой только рад будет. Ты же хоть расслабишься немного. Гарантирую, что останешься довольна. Она такое вытворяет!..
С этими словами он поворачивается к сестре.
БП – лицо ЖЕНЫ. Она строго и недовольно смотрит на брата, очевидно не одобряя его вольности в общении с ней.
ПАВЕЛ
(поднимая вверх руки, как бы ретируясь)
Я просто предложил.
ЖЕНА сидит задумавшись, затем лицо ее на секунду принимает строгое твердое выражение, после чего она вдруг особенно серьезно обращается к брату.
ЖЕНА
Паша, слушай, у тебя еще сохранились те контакты.
ПАВЕЛ
Какие «те»?
ЖЕНА
Я решила… Я хочу решить вопрос с мужем.
ПАВЕЛ недоумевающе смотрит на сестру.
ЖЕНА
Ты понимаешь?
ПАВЕЛ
Нет.
ЖЕНА
Решить с ним. Раз и навсегда.
ПАВЕЛ
В смысле?
ЖЕНА
Дальше так продолжаться уже не может. В любом случае все закончится, и закончится в самое ближайшее время. Тут вопрос уже только в том, он или я.
ПАВЕЛ
О чем ты?
ЖЕНА
Мне нужно… Чтобы ты помог мне найти человека, который бы занялся им.
Держа бокал с вином возле рта, ПАВЕЛ по-видимому совершенно не понимает, о чем говорит сестра.
ЖЕНА
С ним не договориться. Это бесполезно. У меня только один выход.
ЖЕНА значительно смотрит на ПАВЛА.
ЖЕНА
Ты понимаешь о чем я?
ПАВЕЛ
Нет.
ЖЕНА
Нужно решить с ним вопрос. Нужно…
(она силится сказать прямо, но не может)
Ну ты понимаешь?
ПАВЕЛ
(все также прикрывая рот бокалом)
Нет.
ЖЕНА
Дальше невозможно… Надо покончить с этим.
ПАВЕЛ слега покачивает головой – «не понимаю».
ЖЕНА
Покончить… со всем этим недоразумением… Понимаешь?
ПАВЕЛ
Нет.
ПАВЕЛ уже не может притворяться – губы его расплываются в непроизвольной улыбке, а сразу следом он разражается веселым хохотом. Он изображал из себя дурочка, чтобы вывести сестру на прямое озвучивание своих намерений.
ЖЕНА
(раздраженно, но не зло)
Вот дурак.
ПАВЕЛ продолжает смеяться.
ЖЕНА
Дур-рак.
Наконец ПАВЕЛ овладевает собой и успокаивается.
ЖЕНА
Ну так что?
ПАВЕЛ
Да контакты-то есть… Но почему? Почему ты не хочешь просто развестись?
ЖЕНА
Просто развестись? С кем?! С ним?! Да он же меня голой оставит. Все заберет, и даже бровью не поведет. Машина на отца его записана. Дом и квартира – вообще не понятно на кого. Везде по несколько собственников: и отец, и мать его. Он так все обставит, что мне ничего не достанется. Это ж сволочь последняя.
ПАВЕЛ слушает сестру уже серьезно.
ЖЕНА
Ты что думаешь, я не думала об этом? Да я уже год каждый день как на иголках. Посмотри, что он со мной делает.
(кивает в сторону балкона; продолжает с горечью)
Мое настоящее – это одно сплошное унижение… А будущее?.. Я все варианты перебрала. У меня нет другого выхода.
В этот момент взгляд ПАВЛА опускается и он чуть щурится.
БП – шея ЖЕНЫ. На ней отчетливо видны свежие красно-бардовые следы от пальцев ВИКТОРА – результат их борьбы в машине.
ПАВЕЛ некоторое время сидит молча, будто в раздумьях.
ПАВЕЛ
(впервые за все время серьезно)
Я сведу тебя с человеком… Но нужны будут деньги.
ЖЕНА
Много?
ПАВЕЛ
Тысяч тридцать. Долларов.
ЖЕНА
Я найду деньги.
ПАВЕЛ смотрит в сторону зоны для курения.
ПАВЕЛ
Я организую тебе встречу на неделе.
ЖЕНА
Отлично.
Камера опускается на тарелку с маленькими осьминогами, в одного из которых ЖЕНА вонзает свою вилку.
57. СН – УЛИЦА – ЛЕТО, УТРО
СП – ЖЕНА идет по улице. На ней строгая серая юбка и кофточка с большим вырезом на груди и выглядывающей из под нее белой блузкой. Она взволнована и заметно нервничает. Приблизившись к одному из кафе, она смотрит на вывеску, затем достает из сумочки глянцевый журнал Psychologies (попутно проверив рукой сохранность ее содержимого) и, держа его в руке, заходит внутрь.
58. ВН – КАФЕ – ЛЕТО, УТРО
Дверь кафе открывается и заходит ЖЕНА. Сделав пару шагов, она останавливается и осматривается.
ОП – помещение кафе. Точка зрения ЖЕНЫ. Камера медленно проходит по помещению. В кафе полно свободных мест, несколько посетителей наслаждаются своими завтраками. Камера движется дальше и останавливается на сидящем за столом ЗДОРОВЯКЕ.
ЗДОРОВЯК – огромных размеров бритый на лысо мужчина, одетый в черную рубаху нараспашку, из под которой на волосатой груди красуется толстая золотая цепь с крестом.
Увидев ЗДОРОВЯКА, ЖЕНА поправляет в руках журнал и неуверенным шагом идет к нему.
ЖЕНА
У вас свободно?
ЗДОРОВЯК
(удивленно)
Нет.
ЖЕНА поднимает журнал, чтобы ЗДОРОВЯК мог лучше видеть его.
ЗДОРОВЯК смотрит на журнал, затем оценивает взглядом незнакомку и на губах его проявляется плотоядная улыбка.
ЗДОРОВЯК
Вообще-то я жду знакомого. Но потом буду полностью в вашем распоряжении.
ЖЕНА понимает, что ЗДОРОВЯК не тот, кто ей нужен.
ЖЕНА
Прошу прощения. Я ошиблась.
Она проходит дальше и садится за один из свободных столиков. К ней подходит ОФИЦИАНТКА – высокая симпатичная девушка, облаченная в белую блузку, юбку и фартук с бейджиком. Волосы ее распущены, глаза темно накрашены, в носу и посреди нижней губы металлические штанги, а на апатичном лице маячит дежурная улыбка. Она протягивает ЖЕНЕ меню.
ОФИЦИАНТКА
Доброе утро.
ЖЕНА
(не касаясь меню)
Латте.
ОФИЦИАНТКА
Десерт?
ЖЕНА
Это все.
ОФИЦИАНТКА уходит.
ЖЕНА не находит себе место: она кладет сумочку и журнал рядом на диван, но тут же, словно вспомнив что-то, снова вешает сумочку себе на плечо, хорошенько прижав ее рукой; после этого поправляет стоящую на столе подставку с салфетками, затем начинает пытливо оглядываться. В этот момент она замечает сидящего поблизости у барной стойки мужчину с длинными, убранными в хвост волосами, в кожаной клепаной куртке, черных штанах с висящими на них цепями и массивных берцах. Мужчина пьет виски и в этот момент замечает на себе взгляд ЖЕНЫ. Он поворачивается и тоже смотрит на нее.
ЖЕНА спохватывается, берет журнал и кладет его на стол, а затем обращается взглядом к мужчине. Тот улыбается и подмигивает ей. Она уже открывает рот, чтобы заговорить с ним, как вдруг в кадре, полностью загородив ЖЕНЕ вид на мужчину с хвостом, возникает торс одетого в костюм-тройку НЕЗНАКОМЦА, держащего в согнутой руке на уровне живота большой бумажный стакан с кофе.
НЕЗНАКОМЕЦ (ЗК)
Доброе утро.
МП – ЖЕНА. Точка зрения сверху вниз с позиции стоящего рядом с ней НЕЗНАКОМЦА.
ЖЕНА
(растерянно)
Доброе утро.
НЕЗНАКОМЕЦ (ЗК)
Я присяду?
Вопрос явно был реторическим, потому что НЕЗНАКОМЕЦ тут же, не дожидаясь ответа, усаживается напротив ЖЕНЫ. Камера следует за ним. Поставив на стол стаканч кофе, НЕЗНАКОМЕЦ садится на кресло, так что в кадре оказывается его МП. Это стройный молодой мужчина в светло-кремового цвета костюме (без галстука), который сидит на нем безупречно. Голова его гладко выбрита, на лице борода и усы, а на шее несколько узких шрамов. Лицо НЕЗНАКОМЦА серьезно, но не отталкивает; наоборот – он располагает к себе ясно ощущаемой внутренней уравновешенностью. У него совершенно отсутствует мимика и потому он кажется непроницаемым.
НЕЗНАКОМЕЦ спокойно внимательно смотрит на ЖЕНУ; та глядит на него настороженно и беспокойно.
Подходит ОФИЦИАНТКА, ставит на стол кружку с латте.
ОФИЦИАНТКА
(НЕЗНАКОМЦУ)
Что-нибудь желаете?
НЕЗНАКОМЕЦ
Нет, спасибо.
ОФИЦИАНТКА уходит.
НЕЗНАКОМЕЦ
Насколько мне сообщили, у вас есть проблема, от которой вы хотели бы избавиться?
ЖЕНА понимает, что НЕЗНАКОМЕЦ это НАЕМНИК.
ЖЕНА
«Проблема»?.. Да, можно и так сказать.
Несколько секунд проходит в напряженном молчании.
Наконец, ЖЕНА понимает, что ей нужно продолжать и, с опаской оглянувшись по сторонам, достет из сумочки фотоснимок и протягивает ее НАЕМНИКУ.
НАЕМНИК берет фотоснимок. Мы видим, что все руки его исцарапаны.
БП – фотоснимок в руке НАЕМНИКА. На фотографии изображен улыбающийся ВИКТОР. Видно, что это лишь часть снимка, аккуратно и ровно обрезанная с одной стороны.
ЖЕНА
(торопливо, словно желая угодить)
Все, что нужно, я написала с обратной стороны.
НАЕМНИК переворачивает фотоснимок, некоторое время смотрит записи с другой его стороны, а затем вновь разворачивает картинкой к себе.
НАЕМНИК
Это ваш муж?
ЖЕНА
Да.
Сказав это, ЖЕНА смотрит на НАЕМНИКА, пытаясь уловить его реакцию, но он совершенно непроницаем.
НАЕМНИК
Когда вы хотите, чтобы это произошло?
ЖЕНА
Чем скорее – тем лучше.
НАЕМНИК
Вам называли сумму?
ЖЕНА
Тридцать тысяч.
НАЕМНИК
Десять аванс. Его платите сразу…
ЖЕНА
(согласно кивая головой)
Да. У меня все с собой.
ЖЕНА поднимает сумочку и, прижав к себе, кладет на нее руку.
ЖЕНА
(замирая дыханием)
Но есть один нюанс.
Взгляд НАЕМНИКА застывает.
ЖЕНА
У меня нет остальных двадцати тысяч.
Лицо НАЕМНИКА все так же непроницаемо.
ЖЕНА
(торопливо)
Но у вас выйдет даже еще больше. Я сейчас объясню.
59. СН – ОБЩЕСТВЕННЫЙ ПАРК – ЛЕТО, ПОЛДЕНЬ
ОП – парк. Красивое тихое зеленое место. Яркий солнечный день. Будни, и народу немного. Кто-то совершает пробежку, кто-то играет с собакой.
ЖЕНА – она продолжает, но голос ее приглушен и сопровождается легким посторонними шумами – как будто звучит не вживую, а в записи.
ЖЕНА (ЗК)
Дома у нас есть сейф. В нем по меньшей мере полкило золота в банковских слитках. Там же часы… Выйдет тысяч на тридцать. Вы сможете взять все.
ОП – парк. Камера, давая обзор парка, останавливается на одной из лавочек под крупным вязом, на которой сидит НАЕМНИК.
СП – НАЕМНИК. Он сидит, закинув одну руку на спинку лавочки. В ней он держит полулитровый стакан кофе с крышкой. В другой руке у него фотография, а в ухо вставлен наушник гарнитуры, уходящий во внутренний карман пиджака.
БП – фотография. Мы видим, что это фотография ВИКТОРА, которую дала ему ЖЕНА.
НАЕМНИК внимательно слушает запись, сосредоточенно глядя на фотографию.
ЖЕНА (ЗК)
Я впущу вас в дом, мы вскроем сейф (шифр я узнаю) вы возьмете слитки, часы, украшения – все что там будет. После этого я уйду, вы же останетесь, дождетесь его… а после всего, просто выйдете из дома. Ситуация идеальна именно тем, что все будет выглядеть как ограбление, что окончательно собьет полицию с толку…
НАЕМНИК останавливает запись, убирает гарнитуру в карма и, отпив кофе, продолжает глядеть на фотографию.
МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)
Не возражаете?
Услышав голос, НАЕМНИК поднимает голову.
МП – ВИКТОР. С точки зрения сидящего на лавочки НАЕМНИКА. ВИКТОР одет в тот же костюм, но галстук другой – красный и узкий; на плече черная кожаная сумка. Глаза его округлены, а лицо сложено в несуразную осторожную улыбку, призванную скрыть сильнейшее внутреннее волнение.
Секунду НАЕМНИК смотрит в легком замешательстве, а затем опускает глаза.
Мы видим у ВИКТОРА точно такой же журнал, который был и у его ЖЕНЫ.
НАЕМНИК
Пожалуйста.
ВИКТОР садится на лавку и поворачивается лицом к НАЕМНИКУ.
НАЕМНИК опускает взгляд на фотографию.
БП – ВИКТОР. ТЗ – НАЕМНИКА. В кадре ВИКТОР; камера опускается, и мы видим его же почти в том же ракурсе на фото.
НАЕМНИК убирает снимок в карман.
Некоторое время НАЕМНИК и ВИКТОР сидят молча. НАЕМНИК в прежней своей расслабленной позе, откинувшись на спинку лавочки; изредка он отводит взгляд в сторону. ВИКТОР сидит зажато, с чуть сгорбленной спиной; он смотрит вниз перед собой время от времени бросая на НАЕМНИКА потерянно-испуганный взгляд.
ВИКТОР
(в каком-то особенном, даже радостном возбуждении)
Это ВЫ?
НАЕМНИК
Ну а кто еще?.. Полдень, лавочка у вяза. У меня стакан кофе в руке, у вас журнал.
ВИКТОР
(с короткой неловкой усмешкой)
Ха-х. Ну да. Конечно.
Снова молчание.
ВИКТОР вдруг решается, поднимает голову и открывает рот, но тут же осекается.
Молчаливая пауза. НАЕМНИК ждет, все также смотря на ВИКТОРА. ВИКТОР потирает вспотевшие руки о брюки. Наконец он находит слова и набирается смелости, чтобы озвучить их.
ВИКТОР
Вы знаете да?.. Суть моего дела?
НАЕМНИК
Мне передали… В общих чертах.
ВИКТОР
Да-да…
Он лезет во внутренний карман пиджака, из которого достает фотокарточку и передает ее НАЕМНИКУ.
БП – фотоснимок в руке НАЕМНИКА. На ней изображена счастливо улыбающаяся ЖЕНА. Снимок не целый, а только часть, небрежно оборванная от общей фотографии с одной ее стороны.
ВИКТОР
Это моя жена. Ха-х-ха…
Сказав это, ВИКТОР нервически смеется. Внутри у него все бурлит от эмоций.
НАЕМНИК переворачивает фотографию.
НАЕМНИК
А информация?
ВИКТОР
Ах, да. Конечно…
ВИКТОР достает из кармана брюк мятый листок бумаги в клеточку.
ОП – лавочка. Мы видим сидящих на лавочке НАЕМНКА и ВИКТОРА. Они продолжают беседу, но о чем они говорят мы не слышим – на заднем фоне раздается только шелест колышимых ветром крон и щебет птиц.
В один момент ВИКТОР достает из своей сумки коричневый конверт и передает его НАЕМНИКУ. Открыв пакет и просмотрев его содержимое, НАЕМНИК убирает его во внутренний карман пиджака.
МП – ВИКТОР.
ВИКТОР
Значит… Когда мне ждать?
НАЕМНИК
Я позвоню вам.
ВИКТОР
Когда?
НАЕМНИК
В ближайшие пару дней.
НАЕМНИК встает и уходит по направлению от камеры. Камера огибает лавочку, фокусируясь на ВИКТОРЕ. Он провожает НАЕМНИКА взглядом, а затем вновь поворачивается и задумчиво смотрит перед собой.
ЗАТЕМНЕНИЕ
60. ВН – КВАРТИРА – ЛЕТО, ВЕЧЕР
ИЗ ТЕМНОТЫ:
БП (несколько снизу) – в кадре появляется и останавливается прямо по центру лицо НАЕМНИКА. Он предельно сосредоточенно не моргая смотрит в нижний край кадра.
БП – журнальный столик. На нем лежит старый кнопочный мобильный телефон, две толстые пачки долларов, по одной с каждой стороны, рядом с которыми стоят фотографии ВИКТОРА и ЖЕНЫ.
Лицо НАЕМНИКА все такое же каменное, но вдруг глаза НАЕМНИКА щурятся – он будто увидел что-то.
НАЕМНИК – теперь мы видим его всего: он сидит на диване, одетый по-домашнему, в одном только дешевом трико. На торсе его несколько шрамов, но не сильно заметных, и лишь один выделяется особенно – прямо посреди груди и спины большой, грубо зарубцевавшийся, от прошедшей навылет рвужейной пули.
Квартира НАЕМНИКА, ничем особо не примечательная, обставлена в минималистском стиле, но со вкусом – хорошим ремонтом, дорогой мебелью и шторами. В зале угловой диван, журнальный столик; в углу – компьютерный стол и кресло.
НАЕМНИК берет обе фотографии и соединяет их вместе.
БП – фотографии в руках НАЕМНИКА. Теперь видно, что обе фотографии это один и тот же общий снимок ВИКТОРА и ЖЕНЫ, где они, с счастливыми выражениями лица, оба стараются прижаться ближе друг к другу.
НАЕМНИК смотрит на получившийся общий снимок без каких-либо эмоций.
НАЕМНИК разделяет фотографии и ставит их на свои места. Раздается щелчок вскипевшего чайника. Он идет на кухню, наливает себе кофе и, с кружкой в руках, возвращается было в комнату, как вдруг взгляд его цепляет что-то в прихожей. НАЕМНИК цокает языком.
НАЕМНИК
Вася.
БП – кошачий лоток на полу прихожей. Рядом с ним садится на корточки НАЕМНИК и начинает совком доставать из него какашки и класть их в пластиковый пакет, который держит в другой руке.
Камера поднимается на БП НАЕМНИКА.
НАЕМНИК
Вася, какой же ты все-таки засранец.
Далее идет серия чередующихся БП:
БП – пустые кошачьи миски на полу кухни. НАЕМНИК берет их;
БП – раковина. НАЕМНИК моет кошачьи миски;
БП – лицо НАЕМНИКА моющего миски;
БП – миски. Они на прежнем своем месте, на полу, чистые. Одна наполнена водой. Во вторую наемник насыпает сухой корм.
СП – зал. Входит НАЕМНИК с кружкой кофе, ставит ее на стол, садится на диван и вновь упирает взгляд в фотографии, тут же целиком погружается в размышления о сложившейся ситуации.
Следует ряд чередующихся в разном порядке БП: НАЕМНИКА, фотографии ВИКТОРА, фотографии ЖЕНЫ, снова НАЕМНИКА и т.д.
Наконец, несколько раз медленно кивнув головой, словно приняв решение, НАЕМНИК встает, берет со столика мобильный телефон и, подойдя к настежь открытому окну, набирает номер.
НАЕМНИК
Здравствуйте.
<Из трубки слышится приглушенный голос ВИКТОРА, но слова разобрать невозможно>
Мы встречались с вами накануне в парке.
<Голос ВИКТОРА>
Да.
<Голос ВИКТОРА>
Да-а. Но-о-о-о… Мне нужны гарантии. <Голос ВИКТОРА>
Поступим так: завтра вы оставите обговоренную сумму дома, и скажете мне место, где она будет лежать. Послезавтра я приду к вам, когда ваша жена будет одна, выполню свою часть договора, возьму деньги и уйду. Если сумма окажется верной…
<Голос ВИКТОРА>
Да, двадцать тысяч долларов… Если сумма окажется верной, то мы с вами больше не увидимся. Вы же, когда вернетесь домой, вызовите полицию и подробно распишите им весь свой день. Продумайте заранее, как его проведете: вам следует устроить все так, чтобы в течении всего дня вы находились на людях и в любой момент времени минимум двое человек могли подтвердить то, что вы были в их присутствии.
<Голос ВИКТОРА>
Замечательно. Тогда завтра я жду информацию, где находятся деньги, а послезавтра дам вам знать, когда все будет сделано.
<Голос МУЖА>
Договорились.
НАЕМНИК отключает телефон, на лице его появляется улыбка и он, стоя посреди зала спиной к окну (во время разговора он ходил по комнате), упирает сосредоточенный взгляд в нивидимую точку, поглощенный своими раздумьями.
БП – подоконник. На подоконник открытого окна запрыгивает большой кот, держащий в зубах птичку.
НАЕМНИК стоит не шевелясь, все также сосредоточен, как вдруг мы слышим «МЯУ!». НАЕМНИК разворачивается.
Положив мертвую птичку на подоконник, кот смотрит на НАЕМНИКА.
Лицо НАЕМНИКА расплывается в широкой счастливой улыбке. Вдруг он с несвойственной ему энергией швыряет телефон на диван, подходит к подоконнику, берет кота, кладет его спиной на диван и, раззадоривая рукой, начинает играть с ним. В коте просыпаются инстинкты – он царапиет и кусает руки НАЕМНИКА.
НАЕМНИК
Ах ты, убийца. Машина для убийства. Убийца! Мышкам и птичкам не сдобровать. Все, все мышки умрут. Птички умрут. Убийца! Маленький любовный убийца!
Кадры играющегося с котом НАЕМНИКА чередуются с БП кота: пасть его хищно разинута, когти выпущены, движения резки и смертельны для воображаемой жертвы – по сути это чистая машина для убийства!
НАЕМНИК хватает кота и прижимает его к себе.
НАЕМНИК
Мой убийца! Машина для убийства!
БП – недовольная морда кота на плече повернутого спиной в кадр НАЕМНИКА: зажатый в объятиях, он не может даже пошевелиться.
НАЕМНИК
Убийца! Маленький убийца!
ЗАТЕМНЕНИЕ
61. ВН – КАФЕ – ЛЕТО, НОЧЬ
ИЗ ТЕМНОТЫ:
БП – массивная темная деревянная дверь. Играет мистическая восточная мелодия. Дверь открывается, не производя ни единого звука, неестественно, идеально плавно, как бы сама собой, и камера проходит внутрь. ТЗ – на уровне глаз, вид от первого лица ЧЕЛОВЕКА ЗА КАДРОМ. Мы не видим даже его рук, не слышим его шагов.
Все происходит в слегка замедленном, сюрреалистичном стиле, словно в фильме Дэвида Линча. Фокус кадра едва заметно размыт, будто все вокруг находится в легкой прозрачной дымке.
Кафе выполнено в восточном стиле: в зале деревянная темная мебель, широкие деревянные балки, всюду висят красные фонарики, а вдоль стен идут кабинки, отделенные друг от дружки штакетчатыми решетками, так что сбоку никак нельзя увидеть, кто сидит внутри.
Свет в кафе неяркий, преобладают фиолетово-оранжевые тона, при этом источники света полуволшебно блестят.
Когда ЧЕЛОВЕК ЗА КАДРОМ проходит в кафе, со стороны бара к нему направляется ОФИЦИАНТКА. Эта точно та же женщина, что и в сцене разговора НАЕМНИКА и ЖЕНЫ, но сейчас вместо дежурной одежды официантки она облачена в расписанное узорами голубое кимоно, а лицо ее лучится искренней обворожительной улыбкой. Волосы ее убраны по-восточному вверх, на нежно подкрашенном лице уже нет штанг, движения ее бесшумны, невероятно плавны и грациозны.
Подойдя к ЧЕЛОВЕКУ ЗА КАДРОМ, официантка обращается к нему пониженным, сладко растягивающим слова, сексуальным голосом.
ОФИЦИАНТКА
Добрый вечер! Я провожу вас.
ОФИЦИАНТКА разворачивается и начинает движение. Камера следует строго за ней. Сзади на шее ОФИЦИАНТКИ, прямо под линией волос, татуировка фигурными прописными буквами:
to be or not to be… Остановившись, ОФИЦИАНТКА указывает на одну из пустых кабинок.
Оставив ОФИЦИАНТКУ, ЧЕЛОВЕК ЗА КАДРОМ идет в кабинку, а когда усаживается на диван с одной стороны стола, то вдруг видит, что напротив, в этой же кабинке, там где еще секунду назад никого не было, сидит ЖЕНЩИНА. Перед ней стоит невесть откуда взявшаяся чашка с кофе на блюдце, которую она держит в одной руке, во второй зажав дымящуюся сигарету. Пепельницы на стале нет, лишь в дальней стороне находится большой жидкий причудливой формы фонарь, играющий целым спектром различных цветов. ЖЕНЩИНА сидит так, словно находится здесь уже с час, ожидая чего-то или кого-то.
ЖЕНЩИНА очень похожа на ЖЕНУ: она того же возраста, тот же цвет волос, тот же овал и черты лица – все чрезвычайно соответствует. Но это определенно другой человек. Кроме того, в отличие от ухоженной и безупречно выглядящей ЖЕНЫ, ЖЕНЩИНА выглядит так, будто последние лет пятнадцать безбожно пила: лицо ее предельно уставшее, осунувшееся, с темными кругами под глазами, кожа испорчена, помада размазалась, оставив следы на подбородке, волосы слегка взъерошены, руки красного цвета, распухшие, с обгразанными ногтями, на которых нанесен во многих местах уже отшелушивающийся лак. Одежда на ней точно такая же, как и на ЖЕНЕ при встрече с НАЕМНИКОМ, но блузка вся измята, а кофточка застегнута неправильно, так что одна пуговица на ней торчит складкой наружу.
Когда ЧЕЛОВЕК ЗА КАДРОМ усаживается, ЖЕНЩИНА поднимает на него короткий взгляд, а затем, без каких-либо изменений в лице, поворачивается в сторону и делает большую затяжку сигареты, продолжая думать о своем.
ЧЕЛОВЕК ЗА КАДРОМ задерживает на ней свой взгляд еще немного, а затем, повернувшись в сторону, смотрит в зал.
Зал совершенно пустой: все посетители сидят в кабинках, так что видны лишь их темные фигуры, официантов тоже нет, нет и музыкантов за выставленным на сцене оборудованием. Только один человек приковывает наше внимание – девушка с шикарной фигурой в длинном в пол красном вечернем платье с глубоким разрезом на спине, оголяющем нежнейше белую кожу. Роскошные прямые черные как смоль волосы ее спускаются до пояса.
Находясь прямо посреди танцпола, спиной к кадру она медленно изящно танцует под музыку.
ЖЕНЩИНА тоже бросает взгляд на танцпол.
МП – танцующая девушка. Она спиной в кадр. Плавные движения ее тела, поднятых обнаженных рук завораживают.
ДП – губы ЖЕНЩИНЫ. Она подносит сигарету ко рту, делает глубокую затяжку и выпускает дым.
СП – танцующая девушка. ТЗ – на уровне глаз, вид от первого лица ЧЕЛОВЕКА ЗА КАДРОМ.
Камера смещается с танцпола в сторону, и мы видим в другой части кафе ОФИЦИАНТКУ, которая указывает стоящему рядом с ней МУЖЧИНЕ в нашу сторону. МУЖЧИНА подходит к кабинке; ЖЕНЩИНА сдвигается на диване в сторону, и тот садится на ее место, так что оба оказываются напротив ЧЕЛОВЕКА ЗА КАДРОМ.
МУЖЧИНА очень похож на ВИКТОРА: цветом волос, прической, сложением лица, но, как и случае с ЖЕНЩИНОЙ, это определенно другой человек. Выглядит он намного хуже: он заметно жирнее и обрюзгшее, нежели его альтер эго, щеки и лоб покрыты красными угрями, на некоторых из которых видны отвратные желтые вершинки, волосы его, сальные и гадко прилизанные, зачесаны назад, а верхний ряд зубов составляют одни золотые коронки. Одет он в тот же самый костюм, что был на ВИКТОРЕ при встрече с НАЕМНИКОМ, однако размера на четыре больше, так что он висит на нем мешком, на рубажке несколько жирных пятен, а непутево завязанные галстук, развернутый на бок, свисает полурасслабленный.
Несколько мгновений ЖЕНЩИНА и МУЖЧИНА сидят в полной тишине, с отстраненными выражениями лиц, изредка переводя взгляд на ЧЕЛОВЕКА ЗА КАДРОМ.
Наконец, МУЖЧИНА с легким раздражительным возмущением обращается к нему, голосом ВИКТОРА.
МУЖЧИНА
Что мы здесь делаем?
МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)
Пытаемся общаться… Не хотите ничего рассказать супруге?
Мужской голос человека за кадром очень странный, словно сдавленный, такой, который в реальной жизни и не услышишь.
МУЖЧИНА склонив голову, весь покраснев, предельно напрягшись, как бы в ожидании опасности, поворачивается и исподлобья смотрит на ЖЕНЩИНУ. Продолжая курить, ЖЕНЩИНА как ни в чем не бывало смотрит на МУЖЧИНУ, после чего вновь возвращается к своим мыслям, словно не ожидая ничего.
МУЖЧИНА пытается что-то сказать, рот его открывается, видно, что он силиться вымолвить какие-то слова, но из груди у него вырываются лишь странные мычания.
Нахмурившись, он поворачивается к человеку за камерой.
МУЖЧИНА
Что сказать?
МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)
Ну например то, что вы заказали ее. Заказали ее убийство?
Лицо ЖЕНЩИНЫ вдруг приходит в движение: глаза ее округляются, не веря услышанному она поворачивается к МУЖЧИНЕ и обращается к нему, голосом ЖЕНЫ.
ЖЕНЩИНА
Что?!
МУЖЧИНА начинает вертеть головой, смотря то на ЖЕНЩИНУ, то на ЧЕЛОВЕКА ЗА КАДРОМ. Наконец, он обращается к ЧЕЛОВЕКУ ЗА КАДРОМ.
МУЖЧИНА
Что за чушь?!
ЖЕНЩИНА
(запинаясь от шока)
Ты… Ты заказал мое убийство?
МУЖЧИНА
Это все ложь!
Далее чередуются МП МУЖЧИНЫ и ЖЕНЩИНЫ.
ЖЕНЩИНА
(негодование ее усиливается)
Значит просто расстаться со мной ты не смог! За недвижимость, за деньги свои испугался?
МУЖЧИНА
Это не правда. Он врет.
(ЧЕЛОВЕКУ ЗА КАДРОМ)
Что вы несете?!
ЖЕНЩИНА
Мелочный трус! Из-за денег, из-за репутации своей, решил… убить меня.
МУЖЧИНА
(громче)
Все это ложь!
ЖЕНЩИНА
(истерично)
Убийца! Подлец! Убийца!!!
МУЖЧИНА
(еще громче, в отчаянии)
Это ложь!!!
Внезапно начинает звучать голос ВИКТОРА и НАЕМНИКА.
ВИКТОР (ЗК)
Вы знаете да?.. Суть моего дела?
НАЕМНИК (ЗК)
Мне передали… В общих чертах.
ВИКТОР (ЗК)
Да-да…
И МУЖЧИНА и ЖЕНЩИНА вдруг замолкают, и враз разворачиваются к ЧЕЛОВЕКУ ЗА КАДРОМ.
СП – МУЖЧИНА и ЖЕНЩИНА. ТЗ – с уровня глаз, от первого лица ЧЕЛОВЕКА ЗА КАДРОМ. На столе теперь лежит телефон, проигрывающий запись.
ВИКТОР (ЗК)
Это моя жена. Ха-х-ха…
НАЕМНИК (ЗК)
А информация?
ВИКТОР (ЗК)
Ах, да. Конечно…
НАЕМНИК (ЗК)
Какие-нибудь особенные пожелания?
ВИКТОР (ЗК)
В смысле?
НАЕМНИК (ЗК)
Не важно… Аванс?
ВИКТОР (ЗК)
Десять тысяч?.. Конечно. Вот. Можете пересчитать… Еще двадцать после того, как все будет сделано, да?..
БП – телефон. Рука НАЕМНИКА останавливает запись.
В ужасе смотря на МУЖЧИНУ, ЖЕНЩИНА отстраняется от него.
ЖЕНЩИНА
(шепотом)
Убийца.
МУЖЧИНА в страхе округлившимися глазами смотрит на ЖЕНЩИНУ.
ЖЕНЩИНА
(пугающе сильно выпучив глаза)
Ты хотел убить меня! Убийца! УБИЙЦА!!!
МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)
Не стоит так кричать.
ЖЕНЩИНА поворачивается на эти слова и смотрит на ЧЕЛОВЕКА ЗА КАДРОМ.
МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)
Ведь вы же сделали то же самое.
ЖЕНЩИНА осекается.
МУЖЧИНА смотрит на ЧЕЛОВЕКА ЗА КАДРОМ, затем переводит короткий взгляд на ЖЕНЩИНУ, и снова на ЧЕЛОВЕКА ЗА КАДРОМ. Постепенно он смелеет, расправляет плечи и приподнимает голову.
МУЖЧИНА
Что «то же самое»?
ЧЕЛОВЕК ЗА КАДРОМ молчит, и МУЖЧИНА поворачивается к ЖЕНЩИНЕ.
МУЖЧИНА
Ты заказала мое убийство? Ты заказала меня!
Страх за последствия своего поступка сковывает ЖЕНЩИНУ, проявившись во внешности.
МУЖЧИНА
Ах ты змея. После всего того, что я тебе сделал?
ЖЕНЩИНА
Ты для меня сделал?!
МУЖЧИНА
(все в том же темпе, как бы и не слыша слов ЖЕНЩИНЫ)
Ты же за девять лет ни дня ни проработала. Жила в свое удовольствие, бед не знала. Тварь неблагодарная! Испугалась, что я выпну тебя ни с чем?! Испугалась, ведь это именно то, что ты заслуживаешь, паскуда! Коварная тварь!..
МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)
(перебивая МУЖЧИНУ)
У меня есть запись и ее голоса тоже.
МУЖЧИНА и ЖЕНЩИНА синхронно разворачиваются к ЧЕЛОВЕКУ ЗА КАДРОМ.
МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)
Но сейчас не имеет никакого смысла слушать ее… Обе записи скопированы на отдельные носители.
МУЖЧИНА и ЖЕНЩИНА опускают глаза на стол – перед каждым из них лежит SD-карта.
МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)
Это вам, подарок от меня.
МУЖЧИНА и ЖЕНЩИНА оба с недоумевающими лицами берут каждый свою карту и начинают разглядывать их.
МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)
У вас в руках, как вы наверное уже поняли, записи ваших бесед.
МУЖЧИНА и ЖЕНА окончательно сбитые с толку глядят на ЧЕЛОВЕКА ЗА КАДРОМ.
МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)
У каждого из вас запись разговора вашей второй половинки. В случае, если с вами что-либо случится, эта запись моментально выведет его, или ее, в главные подозреваемые… Но как запись попадет в полицию после вашей смерти? А даже если это и произойдет – какой вам толк от того, что вашего партнера обвинят в убийстве, когда вы уже мертвы?.. Поэтому наилучшим для вас обоих вариантом будет немедленно отдать запись в полицию. Если полиция заранее будет знать преступные намерения вашей половинки, это автоматически станет готовым обвинением ему, если с вами действительно что-нибудь произойдет. И тогда ваш партнер, вместо того, чтобы желать вашей смерти, будет изо всех сил печься о вашем здоровье и благополучии, ведь не дай бог что-нибудь случится – он сразу станет главным подозреваемым.
Голос за кадром останавливается; МУЖЧИНА и ЖЕНЩИНА сидят совершенно ошеломленные.
Проходит несколько мгновений. Вдруг ЖЕНЩИНА, отчасти сообразив, о чем идет речь, начинает суетливо прятать свою карту в сумочку. МУЖЧИНА, смотря на нее, тоже убирает свою во внутренний карман пиджака.
МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)
Можете не благодарить.
ТЗ – с уровня глаз, от первого лица ЧЕЛОВЕКА ЗА КАМЕРОЙ. Камера начинает движение: ЧЕЛОВЕК ЗА КАДРОМ встает из-за стола и идет к выходу, но, пройдя несколько шагов, вдруг останавливается и поворачивается в сторону танцпола. Мы видим девушку в красном платье, которая уже не танцует, а просто стоит посреди танцпола, но теперь повернутая лицом в камеру. Камере начинает быстро двигаться в ее сторону, все ускоряясь, выходя на БП ее лица, если можно его так назвать – у девушки нет лица, а лишь белый мертвый череп с черными глазницами без зрачков.
62. ВН – КВАРТИРА – ЛЕТО, НОЧЬ
БП – лицо НАЕМНИКА. В точно таком же масштабе и точно также расположенное в кадре, как за секунду до этого череп девушки в красном платье. Вначале мы видим, что он лежит на подушке, спит, но тут же открывает глаза и, тяжело дыша, хаотично перемещая взгляд, пытается собраться с мыслями.
Камера медленно разворачивается, возвращаясь в горизонтальное положение. Мы в спальне в квартире НАЕМНИКА, слабый лунный свет падает с окна. На кровати рядом с наемником мы видим спящего кота.
Вернувшись в реальность, НАЕМНИК достает из-под подушки телефон и смотрит в него, с непривычки морщась от слепящего света экрана. Увидев время, он, произведя звучный выдох, недовольно качает головой, возвращает телефон под подушку и, развернувшись на другой бок, снова засыпает.
ЗАТЕМНЕНИЕ
63. СН – ЗАГОРОДНЫЙ ПОСЕЛОК – ЛЕТО, ДЕНЬ
ИЗ ТЕМНОТЫ:
ОП – дорога загородного поселка. По тротуару идет НАЕМНИК. В этот раз он одет в дешевые мягкие кеды, джинсы и рубашку с длинными рукавами. На плече у него черная тканевая сумка, а глаза скрыта за широкими темными очками. НАЕМНИК останавливается возле дома ВИКТОРА и ЖЕНЫ и костяшкой пальца звонит в домофон.
Замок в калитке щелкает.
НАЕМНИК берет ручку калитки через рукав своей кофты и заходит внутрь.
Камера следует за НАЕМНИКОМ от калитки до двери дома. Только наемник приближается, дверь открывается и мы видим ЖЕНУ. Она одета в платье и накрашена, очевидно собираясь куда-то идти. Она пропускает внутрь наемника и закрывает дверь.
64. ВН – ДОМ ВИКТОРА – ЛЕТО, ДЕНЬ
ЖЕНА
Сейф наверху. Пойдемте.
НАЕМНИК и ЖЕНА поднимаются на второй этаж и заходят в спальню. ЖЕНА открывает шкаф и показывает на сейф.
ЖЕНА
Шифр: 22-12-83.
НАЕМНИК садится на пол и открывает сейф.
Внутри, вместе с пачками разных бумаг, мы видим золотые часы и два золотых слитка.
НАЕМНИК кладет все себе в сумку.
ОП – гостиная. С лестницы спускается ЖЕНА, за ней НАЕМНИК.
ЖЕНА
Я недавно звонила ему – он сказал, что немного задержится сегодня. Обычно он возвращается в седьмом часу.
Спустившись с лестницы, она движется в гостиную, к одному из книжных шкафов напротив входа в комнату. Камера разворачивается за ней.
ЖЕНА
Стоит, наверное, разбросать вещи в некоторых комнатах, чтобы было похоже на ограбление.
Зайдя в гостиную, НАЕМНИК, не говоря ни слова в ответ, останавливается у дивана напротив ЖЕНЫ.
ЖЕНА
Тогда как поступим?.. Вы позвоните мне, как… все сделаете?
НАЕМНИК
В этом не будет необходимости.
ЖЕНА
Вообще, я не собиралась сегодня возвращаться. Я переночую у подруги… Но, вы понимаете. Мне нужно будет знать.
Взгляд ЖЕНЫ замирает в испуге.
НАЕМНИК достает из-за пояса на спине револьвер и СТРЕЛЯЕТ В ГРУДЬ ЖЕНЫ.
ЖЕНА падает спиной на пол.
Продолжая держать револьвер в руке, НАЕМНИК подходит к лежащей ЖЕНЕ.
ЖЕНА лежит на полу. На груди у нее большое пятно крови. Она еще жива, но сказать ничего не может, а лишь только с ужасом неминуемой смерти в глазах глядит на НАЕМНИКА. Кровь начинает медленно растекаться из-под нее по полу.
НАЕМНИКА смотрит на нее в ожидании ее смерти без малейших эмоций в лице.
Сделав несколько тяжелых обрывистых вздохов, ЖЕНА умирает, оставаясь лежать с открытыми глазами и застывшим на лице выражением боли. В кадре замирает ее бездыханное тело.
Убедившись, что женщина умерла, НАЕМНИК убирает револьвер на пояс за спиной и идет к шкафу.
Стоя перед шкафом он быстро пробегает взглядом по книгам, а найдя, что искал, достает одну, взяв ее через рукав кофты.
БП – книжная полка. Том Толстого «Анна Каренина». Когда НАЕМНИК достает книгу, мы видим за ней бумажный пакет.
НАЕМНИК берет пакет и открывает его – в нем две пачки денег стодолларовыми купюрами.
Пролистав пачки и убедившись, что это не кукла, НАЕМНИК кладет деньги в сумку.
БП – лицо НАЕМНИКА. Точка зрения с полки в промежуток между книгами, образовавшийся вынутым томом. НАЕМНИК возвращает книгу на место, тем самым затемняя экран.
65. ВН – ОФИС – ЛЕТО, ДЕНЬ
БП – руки ВИКТОРА. Он пытается соединить вместе несколько скрепок.
ВИКТОР сидит за столом в своем кабинете. Перед ним темный экран ноутбука – он давно же находится в спящем режиме.
ВИКТОР предельно сосредоточенно смотрит на скрепки.
Наконец, у него получается.
ВИКТОР поднимает руки над столом, и мы видим, что он держит целую гирлянду в сотню скрепленных друг с другом скрепок.
БП – лицо ВИКТОРА. Точка зрения – через гирлянду из скрепок, которая создает эффект, будто он находится за решеткой или в паутине. Он тупо и безучастно смотрит на свое творение.
Вдруг раздается резкий звук сигнала лежащего на столе мобильного телефона. От неожиданностиВИКТОР вздрагивает: гирлянда выпадает у него из рук.
ВИКТОРА в ужасе смотрит на телефон.
БП – экран телефона. Мы видим, что пришло сообщение с неизвестного номера.
Выражение лица ВИКТОРА замерло в сильнейшем испуге, рот приоткрыт, словно он ждет, что из экрана вот-вот выпрыгнет ужасное чудище и поглотит его. Он открывает сообщение.
БП – экран телефона. В сообщении одно слово: «Готово».
ВИКТОР дрожащей рукой медленно кладет телефон на край стола, как можно дальше от себя, и с прежним выражением лица, с приоткрытым ртом сидит несколько мгновений смотря на аппарат, всем телом отстранившись от него, буквально вжавшись при этом в спинку кресла.
Взгляд ВИКТОРА падает на ноутбук.
БП – экран ноутбука. В нем мы видим подернутое ужасом лицо ВИКТОРА.
ВИКТОР резко закрывает ноутбук, вскакивает с кресла и начинает суетливо перемещаться по кабинету. Он почти в панике, дыхание сбито и звучно, грудь тяжело и сильно поднимается с каждым вдохом. Он подходит к окну, затем тут же разворачивается и идет к стене, потом к шкафу с документам.
БП – дверцы шкафа. В стеклянных дверцах проявляется отражение ВИКТОРА.
Увидев свое отражение, ВИКТОР рефлекторно вскидывает руку, словно в попытки защититься от нападения, и, весь сжавшись, сморщившись лицом, тотчас возвращается за стол.
ВИКТОР сидит, склонившись над столом. На столе лежит паутина из скрепок. Лицо ВИКТОРА приобретает решительное выражение.
ВИКТОР
Мне нужно алиби.
Сказав это самому себе, ВИКТОР собирает в кучу гирлянду, выкидывает ее в мусорную корзину и, опустив голову на руки, морщится лицом, мучительно размышляя о чем-то. Он сидит так некоторое время, потирая голову руками, а затем резко открывает глаза, выпрямляется и берет трубку стоящего на столе телефона.
ВИКТОР
Лиза, я сегодня поеду домой на такси. Закажи мне машину на шесть.
Выдав ассистентке задание, ВИКТОР встает из-за стола, подходит к шкафчику и достает из него бутылку виски. Налив виски в один из стаканов, он залпом выпивает все.
ВИКТОР задумчиво смотрит вниз на шкафчик, а затем снова берет бутылку.
БП – стакан. В него льется виски.
МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)
Студент приходит на практику в коммунальную службу.
65. ВН – ТАКСИ – ЛЕТО, ВЕЧЕР
ВИКТОР сидит на заднем сидении такси (машина в движении) прямо посредине, наклонившись вперед, чтобы лучше видеть и слышать водителя такси. На его лице широкая улыбка. Он с необычайным, каким-то даже гипертрофированным интересом слушает, жадно выхватывая каждое слово.
МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)
Его прикрепляют к мастеру. Пару дней проходят спокойно: ходят они по квартирам, там кран подкрутят, там трубу посмотреть – как обычно. А на третий день авария – забилась канализация.
МП – ТАКСИСТ. Это разговорчивый, бравый, простоватый мужчина, лет под пятьдесят, одетый в толстую холщевую рубашку, которая явно великовата для него и потому несуразно свисает на плечах и запястьях. Он очень воодушевлен, широко и весело улыбается, оголяя свои зубы, половины из которых просто нет. Он ведет автомобиль, с азартом рассказывая историю и постоянно поглядывая в зеркало заднего вида на внимательно слушающего его ВИКТОРА.
ТАКСИСТ
Выезжают они на место, а там просто потоп. Вся улица в говне. Лужа по щиколотку. Вонища стоит такая, что слезы вышибает.
ВИКТОРА весело смеется эмоциональному рассказу ТАКСИСТА.
ТАКСИСТ
Находят они канализационный люк, а из него говнище прямо фонтаном хлещет. Мастер снимает одежду, ботинки, остается в одних трусах, берет плоскогубцы и ныряет в колодец. Прямо во все это говнище.
ВИКТОРА смеется, но чересчур, преувеличенно весело.
ТАКСИСТ
Ха-ха-ха! Студен остается наверху, ждет. Спустя минуту мастер выныривает, отдает студенту плоскогубцы и просит ключ на двадцать. Студент дает ему ключ, мастер делает глубокий вдох и погружается обратно. Проходит еще две минуты: он снова выныривает, отдает студенту ключ на двадцать и просит ключ на двадцать четыре, после чего набирает полные легкие воздуха и опять в говно. Проходит минута, вторая – мастера нет. Студент начинает волноваться «что случилось?», и тут говно прекращает бить из колодца. Выныривает, наконец, мастер. Одежда, волосы, лицо – все в говне. Мастер вылезает из колодца и говорит: «Учись студент! А то так и будешь ключи подавать!».
ВИКТОР и ТАКСИСТ оба взрываются открытым веселым смехом. В этот момент машина медленно останавливается.
ТАКСИСТ
Приехали. Шестьсот рублей всего.
Безудержное веселье вмиг слетает с лица ВИКТОРА, а вместо него вдруг проявляется испуг. Он смотрит в окно.
ВИКТОР
Как? Уже?
ТАКСИСТ
Я же говорил: «домчим незаметно».
ВИКТОР начинает ненатурально хлопать себя по карманам; ясно, что он делает это просто для вида.
ВИКТОР
(торопливо)
Блин, я бумажник в офисе оставил. Вы подождете меня? Я сейчас вынесу деньги.
ТАКСИСТ
Только быстрее. Мне ехать надо.
ВИКТОР
Да-да. Я сейчас.
ВИКТОР открывает дверь такси.
66. СН – ЗАГОРОДНЫЙ ПОСЕЛОК – ЛЕТО, ВЕЧЕР
Машина припаркована на обочине возле дома ВИКТОРА. На улице уже начинает смеркаться. ВИКТОР выходит из такси, поворачивается в сторону калитки, но тут на секунду замирает, словно в неуверенности, а затем подходит к открытому окну ТАКСИСТА.
ВИКТОР
Я сейчас подойду. Не уезжайте.
ВИКТОР отходит, и мы видим, как ТАКСИСТ провожает его внимательно-настороженным взглядом – он чувствует что-то не то в поведении мужчины.
ВИКТОР подходит к калитке, открывает ее, перступает за ограду, и тут же останавливает, не сделав больше ни единого шага.
Округлив глаза, ВИКТОР вперивается взглядом в дом. Дыхание его сбивается – он начинает делать глубокие звучные вдохи и выдохи, оглядывается по сторонам, а затем делает шаг и начинает настороженно двигаться к дому.
ОП – ВИКТОР. Точка зрения из окна гостиной. Окно почти полностью завешано плотными шторами, но с краю имеется зазор, в который мы и смотрим за ВИКТОРОМ. Мы как будто находимся на точке зрения притаившегося в гостиной и украдкой наблюдающего за происходящим человека. Спустя несколько секунд край шторки вдруг слегка движется, словно от сквозняка или… чьего-нибудь неосторожного движения.
ВИКТОР подходит к двери дома, достает ключи, медленно, будто боясь малейших звуков, просовывает ключ в замочную скважину и, несколько раз провернув его, заходит внутрь.
67. ВН – ДОМ ВИКТОРА – ЛЕТО, ВЕЧЕР
Оказавшись внутри, ВИКТОР оглядывается.
ОП – камера медленно охватывает дом, останавливаясь на входе в гостиную. На улице уже сумерки, а окна завешаны шторами, и внутри совсем темно.
Закрыв дверь, ВИКТОР механически кладет ключи на полочку и начинает медленно двигаться в гостиную.
ОП – гостиная. ТЗ – ВИКТОРА. Камера движется вперед, но тут опускается к какому-то объекту на полу, слабо освещенному падающим отблеском света из окна – это ноги лежащей на полу ЖЕНЫ.
ВИКТОР останавливается в проеме на входе в гостиную.
БП – рука ВИКТОРА. Ладонь его скользит по стене. Камера следует за ней. В кадре появляется выключатель. Нащупав его, он зажигает свет.
ОП – гостиная. Свет включается и в кадре вдруг проявляется НАЕМНИК, все это время стоявший в темном углу у самой стены прямо возле тела ЖЕНЫ.
Увидев НАЕМНИКА, ВИКТОР вздрагивает.
ВИКТОР
Это вы.
НАЕМНИКА никак не реагирует.
ВИКТОР
(смотря на ЖЕНУ)
Она мертва?
НАЕМНИК
Да.
ВИКТОР, словно в трансе, делает несколько шагов вперед, садится на край дивана и, опустив руки на колени, склоняется всем телом. Все это время он продолжает смотреть на тело ЖЕНЫ.
БП – лицо ЖЕНЫ. Мертвое, с открытыми глазами и выражением предсмертной боли. Оно еще более искажено стеклом столика, стоящего перед диваном, сквозь которое и смотрит на нее ВИКТОР.
Увидев лицо ЖЕНЫ, ВИКТОР одергивает голову и взгляд в сторону, а затем, словно сообразив что-то, поднимает глаза на НАЕМНИКА.
ВИКТОР
А почему вы еще здесь?
Все это время ВИКТОР говорит шепотом.
Ничего не отвечая, НАЕМНИК смотрит на ВИКТОРА.
ВИКТОР
Вы нашли деньги?
НАЕМНИК
Да.
ВИКТОР
Что же вы тог…?
ВИКТОР осекается на полуслове. Он медленно выпрямляется и словно отстраняется назад от НАЕМНИКА.
НАЕМНИК достает из-за пояса на животе пистолет с глушителем и направляет его на ВИКТОРА
ВИКТОР панически вскидывает вверх обе руки.
ВИКТОР
Нет-нет! Пожалуйста!..
ОП – гостиная. В кадре широкое панорамное окно гостиной. С одной стороны, слева на диване, сидит ВИКТОР; с другой, справа, на полу лежит тело ЖЕНЫ, а чуть дальше, у стены, стоит НАЕМНИК, держа на вытянутой руке направленный на ВИКТОРА пистолет. НАЕМНИК делает ДВА ВЫСТРЕЛА. Кадр застывает в тишине.
НАЕМНИК опускает пистолет и направляется к дивану.
Мы видим откинувшегося на спинку дивана ВИКТОРА с двумя пулевыми отверстиями в груди. Он не шевелится. НАЕМНИК наклоняется и кладет руку ему на шею.
Убедившись, что ВИКТОР мертв, НАЕМНИК подходит к шкафу, по пути откручивая от пистолета глушитель, берет лежащую на нем сумку и кладет в нее глушитель. Затем достает из сумки салфетку, тщательно протирает ею пистолет и вкладывает его в руку мертвой ЖЕНЫ. После этого достает из-за пояса со спины револьвер, также протирает его салфеткой и кладет в ладонь ВИКТОРА.
Проделав все это, НАЕМНИК смещается к выходу из гостиной, убирает салфетку в сумку, еще раз внимательно окидывает взглядом комнату и через рукав кофты выключает свет, погружая кадр в темноту.
68. СН – ЗАГОРОДНЫЙ ПОСЕЛОК – ЛЕТО, ВЕЧЕР
Калитка в ограде дома открывается, из нее выходит НАЕМНИК и, остановившись прямо по центру кадра, оглядывает улицу.
МП – ТАКСИСТ. Точка зрения – с тротуара спереди в открытое окно автомобиля. Со скучающе-недовольным выражением лица он смотрит время на наручных часах и мотает головой в недовольстве, а затем взгляд его попадает на боковое зеркало.
БП – боковое зеркало. Мы видим в нем только что вышедшего из калитки дома НАЕМНИКА.
Приподнявшись на сидении, ТАКСИСТ внимательно, с явной заинтересованностью следит в зеркало за НАЕМНИКОМ. В открытое окно ТАКСИСТА мы видим, как НАЕМНИК проходит мимо машины и идет дальше по тротуару.
Когда НАЕМНИК проходит мимо, ТАКСИСТ высовывается в окно.
ТАКСИСТ
Эй, приятель!
НАЕМНИК идет по тротуару, но услышав голос ТАКСИСТА останавливается.
ТАКСИСТ
Да! Ты! С сумкой!
НАЕМНИК разворачивает голову и мы видим его как всегда спокойное, но сосредоточенное лицо.
ТАКСИСТ
Ты с дома с этого вышел?
(показывает рукой на дом ВИКТОРА)
А мужик-то в пиджаке где потерялся? Я так-то уже двадцать минут его жду. Он платить за поездку вообще собирается?
Пытаясь взять в толк, что происходит, НАЕМНИК переводит взгляд с ТАКСИСТА на дом, затем снова на ТАКСИСТА, после чего внимание его привлекает что-то.
БП – участок лобового стекла. Мы видим прикрепленный к нему видеорегистратор, камера которого направлена прямо на НАЕМНИКА.
Еще мгновение НАЕМНИК стоит в неопределенности, а затем вдруг будто спохватывается.
НАЕМНИК
Ах, да. Я и забыл совсем. Я заплачу.
НАЕМНИК идет к машине такси.
НАЕМНИК
Сколько там получилось?
ТАКСИСТ смотрит на счетчик.
БП – счетчик. На нем цифра – 600.
ТАКСИСТ сбрасывает данные счетчика.
ТАКСИСТ
Тысяча шестьсот.
НАЕМНИК достает из заднего кармана джинс пачку купюр и, вытащив из нее две тысячные банкноты, подает их ТАКСИСТУ.
ТАКСИСТ начинает собирать сдачу, но его отвлекает голос НАЕМНИКА.
НАЕМНИК (ЗК)
Вы в город сейчас?
ТАКСИСТ
Да.
НАЕМНИК
Здорово! Как раз подбросите меня до Огарево.
БП – лицо ТАКСИСТА. В нем вдруг проявляется настороженность.
Не дожидаясь ответа, НАЕМНИК смещается к задней пассажирской двери и, взяв ручку через рукав кофты, садится внутрь.
Машина трогается трогается и выезжает на дорогу.
69. ВН – ТАКСИ – ЛЕТО, ВЕЧЕР
ТАКСИСТ ведет автомобиль. Мимика его лица и движения выражают опасливую настороженность. Он смотрит в зеркало заднего вида.
БП – зеркало заднего вида. ТАКСИСТ рукой поправляет его и в кадр попадает отражение НАЕМНИКА. Он сидит за спиной водителя, безучастно смотря в свое окно.
Странный пассажир вызывает в ТАКСИСТЕ сильнейшую тревогу. Он наклоняется и смотрит через лобовое стекло на небо.
ТАКСИСТ
Что-то тучи какие-то набегают.
НАЕМНИК продолжает смотреть в свое окно, никак не реагируя на обращенные к нему слова ТАКСИСТА.
ТАКСИСТ
Грозовые. Вдарит как следует.
ТАКСИСТ ерзает в кресле, испытывая все нарастающий дискомфорт.
ТАКСИСТ
Два месяца назад случай произошел…
НАЕМНИК, не говоря ни слова, поворачивает голову в сторону ТАКСИСТА.
ТАКСИСТ
(обрадованный тем, что завладел вниманием пассажира)
В службе такси, не в нашей, женщина-таксист на своей машине заканчивала ночную смену. Была пятница, раннее утро, часов около пяти.
ФЛЭШБЭК:
70. ВН – МАШИНА ТАКСИ – ЛЕТО, УТРО
На водительском сидении сидит женщина; на заднее сидение к ней садятся двое нетрезвых парня.
ТАКСИСТ (ЗК)
На автовокзале к ней подсело двое парней. Одному девятнадцать лет, другому вообще семнадцать. Пьяные. Сказали, что им нужно в центр, а когда приехали на место, один из них, девятнадцатилетний, вытащил нож…
СМЕНА КАДРА:
Короткие отрывочные кадры как парень достает нож, а затем один за другим наносит женщине удары.
ТАКСИСТ (ЗК)
… и зарезал женщину. Как потом установили, он нанес ей девять ударов!
ОБРАТНО К:
71. ВН – ТАКСИ – ЛЕТО, ВЕЧЕР
ТАКСИСТ смотрит в зеркало заднего вида в ожидании реакции НАЕМНИКА, но тот совершенно спокоен.
ТАКСИСТ
Их арестовали тем же утром, буквально через четыре часа.
ФЛЭШБЭК:
72. СН – УЛИЦА – ЛЕТО, УТРО
На обочине тихой улочки стоит машина такси с открытой дверью. Рядом полицейский автомобиль, из которого выходят два стража порядка.
ТАКСИСТ (ЗК)
Наряд полиции заметил на улице заведенную машину такси с открытой дверью, и менты стали проверять ее, чтобы установить владельца.
СМЕНА КАДРА:
ТЗ – из багажника машины. Багажник открывается и мы видим двух обомлевших от ужаса полицейских.
ТАКСИСТ (ЗК)
Но долго им искать не пришлось: они нашли труп женщины в багажнике.
ОБРАТНО К:
73. ВН – ТАКСИ – ЛЕТО, ВЕЧЕР
ТАКСИСТ замолкает, и смотрит в зеркало в ожидании вопросов. НАЕМНИК молчит. Выдержав паузу, ТАКСИСТ продолжает.
ТАКСИСТ
Что делают полицейские? Недолго думая они заходят в бар через дорогу…
ФЛЭШБЭК:
74. ВН – КАФЕ – ЛЕТО, УТРО
Двое полицейских подходят к барной стойки.
ТАКСИСТ (ЗК)
… подходят к бармену и спрашивают, не видел ли он кого-нибудь в этой машине. А бармен им в ответ: «Так вот же двое ребят за столиком сидят».
СМЕНА КАДРА:
Двое в ноль пьяных парней спят за столиком.
ТАКСИСТ (ЗК)
«Они на ней и приехали». Ха-х-ха!
ОБРАТНО К:
75. ВН – ТАКСИ – ЛЕТО, ВЕЧЕР
ТАКСИСТ, смеясь, бросает длинный взгляд в зеркало на НАЕМНИКА, а затем продолжает.
ТАКСИСТ
Позже выяснилось, что эти два парня из небольшого поселка, оба работают на местном заводе. Один из них, семнадцатилетний, впервые пошел в отпуск, получил отпускные и вместе с товарищем решил приехать в город на выходные. Отдохнуть… Хах, отдохнуть!.. Менты спрашивают у них: «Зачем убили таксистку?». А они в ответ: «Деньги думали взять». А там денег-то у этой таксистки тысяч пять что-ли – все, что за ночь заработала. Пять тысяч каких-то!.. Взяли они эти пять тысяч, и тут им вдруг приходит в голову прекрасная идея: «раз такое дело, почему бы не воспользоваться случаем и не покататься по городу». Они суют труп женщины в багажник, и начинают рассекать на машине по центру. Они катались три часа, восело попивая пиво… с трупом убитой ими женщины в багажнике. Они бы и дальше так резвились, но бензин закончился. Ребята бросают машину и… идут пить в бар через дорогу!
ТАКСИСТ с усмешкой смотрит в зеркало заднего вида. НАЕМНИК сохраняет полное спокойствие. Некоторое время едут молча, после чего ТАКСИСТ продолжает.
ТАКСИСТ
Нет, это какими же выродками надо быть, чтобы убить человека, убить ни за что, ради жалких пяти тысяч, после чего несколько часов разъезжать по городу с трупом в багажнике, а затем отправиться пить в ближайший бар. У меня все это в голове не укладывается! Как таких тварей земля носит! Твари самые настоящие!..
(НАЕМНИКУ)
Вот что это? Зачем они это сделали?
НАЕМНИК отворачивается обратно к окну.
НАЕМНИК
Бессознательные животные.
ТАКСИСТ
Что?
НАЕМНИК как бы нехотя разворачивается к ТАКСИСТУ и несколько секунд смотрит на него молча.
НАЕМНИК
Вас это удивляет?
ТАКСИСТ
Что удивляет?
НАЕМНИК
Поведение этих парней?
ТАКСИСТ
Не то, что удивляет!.. Я слов подходящих не нахожу для этих тварей! Настоящие твари! Таких надо сразу расстреливать!
НАЕМНИК продолжает молча смотреть на ТАКСИСТА. Так, в тишине, они едут некоторое время.
НАЕМНИК
Со скольки сегодня на маршруте?
ТАКСИСТ
(с некоторым недоумением)
С самого утра.
НАЕМНИК
Много, наверное, клиентов было?
ТАКСИСТ
Да не особенно. Как обычно.
НАЕМНИК
Сколько?
ТАКСИСТ
Не знаю… Двенадцать. Пятнадцать.
НАЕМНИК
Со всеми так разговорчивы?
ТАКСИСТ
Да не то, чтобы… Если ехать далеко… Да так… к слову.
НАЕМНИК
Много раз историю эту сегодня рассказывали?
ТАКСИСТ
Сегодня ни разу.
НАЕМНИК
Что серьезно? То есть, я первый?
ТАКСИСТ
Да.
НАЕМНИК
А почему вы мне ее решили рассказать?
ТАКСИСТ
В смысле?
НАЕМНИК
В прямом. Почему вы решили мне рассказать про этот случай? Вы меня совершенно не знаете, я у вас ничего не спрашивал – мы вообще ни о чем не разговаривали. И вдруг, ни с того ни с сего, вы начинаете рассказываете мне эту историю. Историю, которая произошла два месяца назад и о которой сегодня за весь день даже ни разу не вспомнили. Почему же?
ТАКСИСТ
Не знаю… Как-то на ум пришло… Просто.
На губах НАЕМНИКА появляется еле заметная усмешка.
НАЕМНИК
Просто.
(поворачивается к окну)
Вот и они также.
ТАКСИСТ
Что «также»?
НАЕМНИК разворачивается к ТАКСИСТУ.
НАЕМНИК
Вот и те двое также убили.
ТАКСИСТ
Как?
НАЕМНИК
Просто.
(поворачивается к окну)
Бессознательные животные.
ОП – съезд с трассы. Машина такси поюъезжает к перекрестку. На перекрестке стоит один единственный автомобиль – старенький седан. За ним пристраивается такси.
ТАКСИСТ смотрит на светофор.
БП – светофор. Горит стрелка, разрешающая движение направо.
ТАКСИСТ переводит взгляд на машину перед ним – на ней мигает сигнал поворота направо.
ТАКСИСТ
(раздраженно)
Ну что ты встал?
НАЕМНИК поворачивается вперед.
ТАКСИСТ
Давай уже! Едь!
ТАКСИСТ резким движением жмет на сигнал. Раздается продолжительный гудок.
Машина впереди не движется.
ТАКСИСТ
Вот дебил! Едь!
ТАКСИСТ высовывает левую руку и голову в открытое окно автомобиля.
ТАКСИСТ
(кричит)
Какого хера ты растележился?!
ТАКСИСТ снова жмет на сигнал.
Камера отъезжает назад и кадр останавливается на водительском сидении стоящего перед такси автомобиля. Мы видим сидящую за рулем пожилую женщину. Вконец сбитая с толку криками и ругательствами ТАКСИСТА, она растерянно-испуганно смотрит то на дорогу, то на светофор, то в зеркало заднего вида, судорожно вертя головой и не зная, что от нее хотят и как ей поступить.
ТАКСИСТ
Едь давай, полудурок!
ТАКСИСТ возвращается на свое сидение и производит еще один продолжительный сигнал.
ТАКСИСТ
Понаражают же дебилов! Блядь, да это баба! Ну пизде-е-ец! Теперь ясно. Сейчас из-за этой дуры на полчаса здесь застрянем…
НАЕМНИК
Она не видит стрелки.
ТАКСИСТ
Что?
НАЕМНИК
У нее на светофоре нет стрелки. Она ее не видит.
БП – светофор на другой стороне перекрестка. Светофор без стрелки и горит один только запрещающий красный сигнал.
ТАКСИСТ хмурится, и сжав губы, впивается взглядом в стоящую впереди машину.
НАЕМНИК
(тихо, как бы про себя)
Как же вы заебали, бессознательные животные.
БП – светофор на другой стороне перекрестка. Загорается зеленый свет.
ТАКСИСТ
(хмуро, но тихо, уже не агрессивно, а как бы даже пристыженно)
Ну теперь то едь уже.
Машина пожилой женщины, а за ней и такси сворачивают с трассы на проселочную дорогу.
НАЕМНИК
Остановите здесь.
ТАКСИСТ
(удивленно)
Здесь?
НАЕМНИК
Да. Дальше я сам дойду.
Такси останавливается на пустынном участке, метрах в двухстах от трассы. Вокруг ничего, кроме полей.
НАЕМНИК
Сколько там натикало?
ТАКСИСТ наклоняется вперед и смотрит на счетчик.
ТАКСИСТ
Пятьс…
ТАКСИСТ не успевает договорить: как только он выпрямляется, НАЕМНИК резким движением НАКИДЫВАЕТ ЕМУ НА ШЕЮ ЛЕСКУ И НАЧИНАЕТ ДУШИТЬ.
БП – лицо ТАКСИСТА. Точка зрения – сверху. Глаза его наливаются кровью. Изо рта вырываются хрипяще-хлюпающие звуки. Он в ужасе шарит руками по шее, пытаясь просунуть пальцы за леску, но не может этого сделать. В панике ТАКСИСТ выкидывает назад правую руку, пытаясь схватить ею НАЕМНИКА.
Ловко увернувшись от выброшенной руки ТАКСИСТА, НАЕМНИК отстраняется назад и, уперев колено в сидение, со всей силы натягивает леску, которую держит через рукава кофты, чтобы та не резала ладони.
СЛЫШЕН ХРУСТ СМИНАЕМОГО ГОРЛА. Из-под лески интенсивно сочится кровь, и вдруг начинает БИТЬ ЦЕЛАЯ СТРУЯ из перерезанной леской шейной артерии.
ТАКСИСТ делает отчаянную попытку вырваться: он хватает провой рукой запястье НАЕМНИКА и начинает НЕИСТОВО ДЕРГАТЬСЯ ВСЕМ ТЕЛОМ в стороны, биться коленями и ногами о панель, руль, дверь.
НАЕМНИКА предельно напряжен. Краска наливает его щеки, вены на шее вздулись. Он прикладывает все свои силы, чтобы задушить ТАКСИСТА.
БП – лицо ТАКСИСТА. Он продолжает биться, белки его глаз бардовые от прилившей крови. Движения его становятся тиши и он замирает. Его распахнутые глаза глядят в ужасе. Леска на его шее ослабляется и мы слышим звук открывающейся двери, шаги НАЕМНИКА по улице и снова звук двери. В кадре появляется рука НАЕМНИКА – он опускает запрокинутую голову ТАКСИСТА.
МП – НАЕМНИК. Он сидит на переднем пассажирском сидении. Точка зрения – с улицы спереди-слева. НАЕМНИК наклоняется и закрывает окно ТАКСИСТА, затем берет видеорегистратор и достает из него SD-карту. НАЕМНИК в несколько раз переламывает ее, так что она рассыпается на кусочки, и выкидывает обломки на улицу.
Проверив видеорегистратор, он крепит его обратно на лобовое стекло, берет ключи от машины и выходит на улицу.
76. СН – ВЫЕЗД НА ТРАССУ – ЛЕТО, ВЕЧЕР
НАЕМНИК замыкает машину на сигнализацию и, хорошенько размахнувшись, выкидывает ключи с брелоком в поле.
ОП перекрестка с выходом на трассу. ТЗ – возле машины такси. Вдалеке мы видим, как НАЕМНИК уже выходит на перекресток и начинает ловить попутку. Возле него останавливается машина, НАЕМНИК открывать дверь.
НАЕМНИК
До города подбросите?
ЖЕНСКИЙ ГОЛОС
Да.
НАЕМНИК
Отлично.
НАЕМНИК садится в машину и та уезжает.
Камера смещается с ОП на лобовое стекло машины такси с трупом ТАКСИСТА на переднем сидении.
77. ВН – МАШИНА – ЛЕТО, ВЕЧЕР
МП – НАЕМНИК. ТЗ – со стороны сидения водителя.
МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗК)
Итак, из всех зверей пусть государь уподобится двум: льву и лисе. Лев боится капканов, а лиса – волков, следовательно, надо быть подобным лисе, чтобы уметь обойти капканы, и льву, чтобы отпугнуть волков. Тот, кто всегда подобен льву, может не заметить капкана. Из чего следует, что разумный правитель не может и не должен оставаться верным своему обещанию, если это вредит его интересам и если отпали причины, побудившие его дать обещание. Такой совет был бы недостойным, если бы люди честно держали слово, но люди, будучи дурны, слова не держат, поэтому и ты должен поступать с ними так же.
НАЕМНИК – поначалу он безразлично смотрит в свое окно, но постепенно внимание его приковывает водитель. Наконец он удивленно-вопросительно смотрит на панель машины, а затем на водителя.
НАЕМНИК
Это что, «Государь» Макиавелли?
МП – водитель. ТЗ – со стороны пассажирского сидения. Водитель это КАТЯ. Она с не меньшим удивлением смотрит на НАЕМНИКА.
КАТЯ
Ага.
НАЕМНИК
Ха-х-ха. Боюсь даже спросить, какие фильмы вы любите.
КАТЯ
Да, я не люблю всю эту шелуху, которую сейчас выпускают. Люблю фильмы, которые делают мозг.
НАЕМНИК
У-у, не слабо. Давайте, три ваших лучших.
КАТЯ отключает аудиокнигу: мужской голос, все это время продолжавший чтение на заднем плане, стихает.
КАТЯ
Три фильма?
НАЕМНИК
Да, ваш top-3.
КАТЯ
Окей.
Думает пару секунд.
КАТЯ
Ну, для начала, «Криминальное чтиво».
НАЕМНИК
О-о-о-о, это крутой фильм.
КАТЯ
«Остров проклятых». И конечно же «Гладиатор».
НАЕМНИК
(изумленно)
«Гладиатор»?
КАТЯ
(улыбается)
Да.
НАЕМНИК
Что, серьезно? «Гладиатор»? Х-ха-ха-ха… «Гладиатор» это фильм, который делает мозг?
КАТЯ
Ну, «Гладиатор», наверное, не столько. Больше для души.
НАЕМНИК
Ха-ха. Признаться, я когда услышал про фильмы, которые делают мозг, то подумал: «Ага – очередная интеллектуалка». Внутренне начал уже готовиться к беседам, типа, «а как вам выбор цветовой темы в «Шепотах и криках» Бергмана?». А тут – «Гладиатор».
КАТЯ
(улыбается)
Здесь я, наверное, должна смутиться?
НАЕМНИК
(улыбается)
Вы и смутились.
Оба смеются.
НАЕМНИК значительно смотрит на КАТЮ.
КАТЯ коротко поворачивается к НАЕМНИКУ, затем назад на дорогу.
Некоторое время еду молча.
НАЕМНИК
Видел на днях в интернете объявление о покупке почки.
КАТЯ
Ага?
НАЕМНИК
Ха-х, да! Хорошие деньги, кстати, предлагают… Типа, для современного человека две почки даже и ни к чему – одной хватит за глаза. Ну, там, условия жизни совсем другие, нежели прежде; вода, которую мы потребляем, чище… и тому подобноя хрень…
КАТЯ
Ну и что? Не надумали продать одну?
НАЕМНИК
А-ха-х-ха, нет, спасибо. Как-то нет желания.
КАТЯ и НАЕМНИК смеются.
КАТЯ
Как вас зовут?
НАЕМНИК секунду молчит, как бы размышляя о чем-то.
НАЕМНИК
Максим… А вас?
КАТЯ
Жанна.
МАКСИМ
Дайте угадаю: когда мужчины знакомятся с вами, услышав ваше имя они спрашивают, не стюардесса ли вы?
КАТЯ
Почти все.
КАТЯ и МАКСИМ смеются.
КАТЯ
Причем половина обязательно еще пропоют куплет.
МАКСИМ
А-а-а-а, х-ха-ха-ха!
Оба громко хохочут.
МАКСИМ останавливает взгляд на КАТЕ.
КАТЯ поворачивается к нему и, задержав взгляд, тепло с улыбкой на лице смотрит на него.
МАКСИМ, улыбаясь, смотрит на КАТЮ. Кадр замирает.
Титры (прописью): Донор.
Кадр вновь приходит в движение. МАКСИМ продолжает смотреть на КАТЮ.
78. СН – ТРАССА – ЛЕТО, ВЕЧЕР
Porsche 911 удаляется по трассе.
79. ВН – ГОСТИНИЦА – ЛЕТО, ВЕЧЕР
БП – руки МАКСИМА. В них на две трети наполненный шампанским бокал.
МАКСИМ
Шел тут недавно по улице и увидел мертвого кота… Недалеко стая собак бегала – видимо они и загрызли.
Номер гостиницы. Между диваном и креслом стоит столик, на котором открытая бутылка шампанского, коробка яблочного сока, фрукты, мясная нарезка. Тут же небольшой фарфоровый светильник. На диване сидит КАТЯ, также с бокалом шампанского; на кресле – МАКСИМ. Они непринужденно общаются.
МАКСИМ
Мне так жалко его стало. Я прошел немного, и сразу в интернет полез… Ты знаешь, что кошки находятся на минимальном риске исчезновения? И даже напротив – они настолько хорошо эволюционировали, что угрожают многим другим животным. Как идельно приспособленные убийцы они теперь реально ставят под угрозу вымирания целые виды птиц и грызунов.
КАТЯ
В точности, как люди.
МАКСИМ многозначительно смотрит на КАТЮ. Затем кивает.
МАКСИМ
Да… И знаешь, я прочитал это, и вдруг ощутил облегчение. Мне реально стало намного легче. Типа, ну и нечего тогда особо переживать из-за этого кота… Самое же забавное то, что я уже знал это прежде! Прежде, чем прочитать. Я знал, что кошки на минимальном риске уничтожения, что они уже сами угрожают другим видам – все это было мне хорошо известно. Понимаешь? Я хотел успокоиться тем, что и так знал… Какого черта я вообще изначально переживал по этому коту? Почему у меня возникли эти переживания, если я уже знал то, чем ВПОЛНЕ успокою себя? И почему меня действительно успокоило прочтение факта, который я и так знал? Я же знал это, знал в точности все, что прочту. Но знание само по себе не успокаивало меня. Лишь ПРОЧТЕНИЕ этого факта принесло успокоение. Словно… Словно мое знание не существовало, или, по крайней мере, существовало не столь определенно само по себе, и внешний источник как будто легитимизировал его, установил его истинность, и тем успокоил меня.
Несколько мгновений КАТЯ и МАКСИМ сидят молча смотря друг на друга.
КАТЯ
Ты особенный. Никогда не встречала таких. Никак не могу тебя раскусить. В чем подвох?
МАКСИМ
Подвох? А почему ты считаешь, что обязательно жолжен быть подвох?
КАТЯ и МАКСИМ улыбаются.
МАКСИМ
Зацени, лучше, шампанское.
(кивает на бутылку)
Брют группы Пино. Хороший год. Фруктовые нотки должны ясно ощущаться.
С этими словами МАКСИМ делает два глотка из своего бокала и начинает причмокивать губами в попытке оценить вкус.
МАКСИМ
Чувствуешь?..
МАКСИМ наклоняется к столу, но еще не успевает поставить на него бокал, как вдруг улыбка проподает с его лица: оно приобретает сосредоточенное выражение. МАКСИМ сильнее проводит губами, словно уловив что-то очень необычное во вкусе, и тут же поднимает глаза на КАТЮ.
КАТЯ: легкого, расслабленно-улыбающегося выражения на ее лице как не бывало – замерев всем телом, она настороженно глядит на МАКСИМА.
Глаза МАКСИМА округляются в ужасе. Он начинает паническим взглядом шарить по столу, а найдя на нем коробку яблочного сока, открывает ее и, запрокинув голову, начинает БУКВАЛЬНО ЗАЛИВАТЬ СОК из коробки себе в рот.
КАТЯ – поставив бокал, отшатнувшись всем телом назад, она выпученными, не моргающими, ничего не понимающими глазами наблюдает за действиями МАКИМА.
Делая жадные глубокие глотки, так что кадык ходит вверх и вниз вдоль горла, частично разливая сок на себя, МАКСИМ заливает в себя с полкоробки, после чего опускает голову, делает несколько глубоких вдохов и тут же засовывает два пальца глубоко в глотку – только что выпитый сок, вместе со всем, что было в желудке, ВЫРЫВАЕТСЯ МОЩНЫМ ПОТОКОМ ИЗ ЕГО РТА.
Нахмурив брови, КАТЯ продолжает ошарашенно наблюдать за действиями МАКСИМА.
МАКСИМ валится на колени и, снова засунув два пальца в рот, вызывает у себя очередной приступ рвоты.
Сообразив, что происходит, КАТЯ хватает со стола светильник и РАЗБИВАЕТ ЕГО О ГОЛОВУ МАКСИМА. Фарфоровый светильник разлетается в осколки. От удара МАКСИМ ничком валится на пол, но тут же переворачивается и хватает КАТЮ за ногу.
Пытаясь пнуть МАКСИМА, КАТЯ тоже падает, а затем начинает с усилием брыкаться всем телом, стараясь освободить ногу от захвата и в то же время дотянуться до лежащей на диване сумки.
Между ними завязывается борьба. МАКСИМ, цепляясь за КАТЮ, подтягивается к ней. В это время КАТЯ дотягивается до сумки и достает из нее ПИСТОЛЕТ. Но МАКСИМ уже рядом: он выбивает пистолет из ее рук (тот отлетает в сторону), заползает на КАТЮ, фиксирует ей коленями руки, садится сверху, крепко берет ее за волосы и НАНОСИТ МОЩНЕЙШИЙ УДАР КУЛАКОМ ПРЯМО В ЛИЦО. БОЛЕЗНЕННЫЙ ВОПЛЬ ВЫРЫВАЕТСЯ ИЗ ГРУДИ КАТИ; КРОВЬ БРЫЗГАМИ РАЗЛЕТАЕТСЯ ИЗ НОСА.
БП – МАКСИМ. Лицо его уже бледное, изможденное. Он наносит ОЧЕРЕДНОЙ МОЩНЕЙШИЙ УДАР КАТЕ В ЛИЦО.
ТА ВОПИТ ОТ БОЛИ. МАКСИМ НАНОСИТ ЕЩЕ ОДИН УДАР, ЗАТЕМ ЕЩЕ ОДИН, ЕЩЕ, ЕЩЕ И ЕЩЕ. На одном из ударов крики КАТИ прекращаются, так что последние два МАКСИМ производит в полной тишине – слышен лишь глухой стук от удара кулаком по черепу. Продолжая держать голову КАТИ за волосы, он останавливается.
БП – КАТЯ. Она без сознания, а ПРЕКРАСНОЕ ЮНОШЕСКОЕ ЛИЦО ЕЕ ОБЕЗОБРАЖЕНО СУМАСШЕДШЕЙ СИЛЫ УДАРАМИ.
Отпустив голову КАТИ, МАКСИМ сидит тяжело дыша – выплеск энергии, спровоцированный борьбой, окончательно вымотал его. Совершенно бледный, ослабевая на глазах, он слезает с нее в сторону, засовывает два пальца в рот – рвота вырывается из рта, но уже значительно меньше. Продолжая стоят на коленях, МАКСИМ дышит все тяжелее. Лицо его белое как простыня, в полузакрытых глазах отражается ужасающая мысль – препарат уже в крови и это последние мгновения. ДЫХАНИЕ ЕГО ЗАМИРАЕТ, РЕЗКИЙ ВЫДОХ… И ОН БЕЗ ЧУВСТВ ВАЛИТСЯ НА ПОЛ.
ОП – номер гостиницы. ТЗ – сверху. В полной тишине на полу, среди разбросанных при борьбе вещей и луж рвоты рядом друг с другом лежат без сознания КАТЯ на спине и МАКСИМ на животе.
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
80. ВН – КВАРТИРА ГЕНЫ – ЛЕТО, ВЕЧЕР
Проигрывается съемка на дешевую любительскую камеру. В кадре операционная. На столе лежит человек: тело его накрыто белой простыней с квадратным вырезом, находящимся на спине, где сделано большой хирургический разрез. МУЖЧИНА в хирургическом халате в медецинских окровавленных перчатках со скальпелем стоит рядом.
МУЖЧИНА
Далее, нам нужно выйти непосредственно к органу. Со стороны позвоночника почка прикрыта поясничными мышцами.
МУЖЧИНА широким движением руки показывает, с какой стороны находятся эти мышцы. Все видео очень похоже на тысячи других, в роде «Как приготовить лазанью» или «Как постелить ламинат», только тут название скорее будет «Как вырезать почку у человека».
МУЖЧИНА
Рядом с этими мышцами проходит пучок ключевых сухожилий. Если нечайно рассечь какое-нибудь их них, то пациент, в лучшем случае, до конца своих дней обречен стонать от боли каждый раз, как будет наклоняться над раковиной; в худшем – никогда больше не сможет нормально ходить.
СП – ГЕНА. Одетый в домашний махровый халат, он полулежа сидит на диване. На коленях у него картонная коробка с китайской лапшой. Рядом на столике стоит ноутбук, по которому идет запись. Вовсю уплетая лапшу, интенсивно пережевывая ее набитым ртом, Гена не отрывает глаз от монитора.
МУЖЧИНА (ЗК)
Поэтому надо быть как можно более осторожным, действуя в этой области. Подходить к органу следует с тыльной стороны. Тут он в хорошей досягаемости и открыт практически для любых манипуляций.
БП – ноутбук. Видео продолжается. Мужчина наклоняется над прорезью с хирургическим щипцами. Съемка переходит в ближний план.
МУЖЧИНА
Для этого сачала нужно аккуратно раздвинуть верхние ткани… Вот та-а-ак.
Вдруг раздается уже знакомая нам клоунская мелодия.
МП – ГЕНА. Подпрыгнув на месте, словно ударенный электрическим током, он роняет на себя пучок лапши, и обжигаясь, тут же сбрасывает ее с себя, достает телефон и отвечает на звонок.
ГЕНА
Да.
81. ВН – ГОСТИНИЦА – ЛЕТО, ВЕЧЕР
БП – КАТЯ. Она стоит в ванной перед зеркалом спиной в кадр.
КАТЯ
Все готово. Выезжай.
Голос ее измучен и звучит так, как если бы у нее был напрочь заложен нос.
82. ВН – КВАРТИРА ГЕНЫ – ЛЕТО, ВЕЧЕР
ГЕНА подскакивает с дивана.
ГЕНА
Катя?.. Куда выезжать?.. Что готово?
83. ВН – ГОСТИНИЦА – ЛЕТО, ВЕЧЕР
БП – КАТЯ. ТЗ – сбоку. Она держит у носа полотенцо со льдом. Глупый вопрос ГЕНЫ моментально выводит ее из себя.
КАТЯ
А ты сам-то, блядь, как думаешь?! Работа для тебя готова!
84. ВН – КВАРТИРА ГЕНЫ – ЛЕТО, ВЕЧЕР
ГЕНА
Что у тебя с голосом?
85. ВН – ГОСТИНИЦА – ЛЕТО, ВЕЧЕР
БП – КАТЯ. ТЗ – в зеркале, лицом в камеру. Она отводит полотенце от лица, и мы видим что ее прекрасный утонченный носик полностью уничтожен, расплывшись жутким разпухшим месивом на пол лица. Лицо ее искривляется от боли и отчаяния.
КАТЯ
(яростно, сквозь с силой сжатые зубы)
Да что ты доебался до меня со своими тупыми вопросами?! Собирайся и приезжай!
ГЕНА (ЗК)
А Рука в курсе?
КАТЯ
Я позвоню ему… А ты быстрее сюда! Услышал меня?!
ГЕНА (ЗК)
Все-все, выезжаю.
КАТЯ кладет трубку и вновь смотрит на себя в зеркало: лицо ее все искривляется от горечи, грудь резко вздергиваться, и она начинает, громко всхлипывая, рыдать – крупные слезы двумя широкими струйками стекают по ее щекам.
85. ВН – ДОМ ЖОРЫ – ЛЕТО, ВЕЧЕР
БП – ЖОРА. Вспотевшее лицо его искажено в мучительной гримасе. Он сосредоточенно смотрит вниз перед собой. Лицо его краснеет, мышцы на шее и лбу вздуваются, он начинает издавать протяжное мычание, и вдруг мы слышим ВСПЛЕСК ВОДЫ, А ЗАТЕМ ЖУРЧАНИЕ.
ЖОРА весь расслабляется, облегченно выдыхает и, закрыв глаза, поднимает измученное лицо вверх. Так, под звук журчания, он стоит несколько секунд, а отдышавшись, вновь опускает глаза.
Но только взгляд его падает вниз, выражение лица его вновь меняется – брови сводятся в страхе, глаза щурятся.
БП – унитаз. Тонкая розовая струйка льется в него, а сам он уже полон кроваво-алой жидкостью.
Приоткрыв дрожащие губы, ЖОРА в ужасе смотрит вниз, производя резкие отрывистые выдохи.
СМЕНА КАДРА:
БП – две миленькие ДЕВУШКИ. Одна – загоревшая блондиночка, другая с совсем беленькой кожей черноволосая брюнеточка. Они лежат на огромной кровати, вытянувшись на животах, лицами в кадр, и очень сексуально смачно целуются. Видно, что обе они кайфуют от процесса.
Вдруг в соседней комнате раздаются шаги. Прекаратив целоваться, ДЕВУШКИ подпрыгивают на кровати и, привстав, обе вздергивают вверх, прямо по направлению к двери, свои попки. Теперь мы видим, что они совершенно голые.
Дверь открывается, в спальню заходит одетый в белый банный халат ЖОРА и тут же останавливается, секунду смотря на развернутых к нему в невероятно возбуждающих позах ДЕВУШЕК.
Игриво вертя попками, ДЕВУШКИ смотрят назад, на ЖОРУ, обращаясь к нему завлекающими голосками.
ДЕВУШКА 1
Ну наконец-то. Мы уже сгораем от нетерпения.
ДЕВУШКА 2
Совсем готовы. И заждались.
С этими словами ДЕВУШКИ начинают хихикать и, взглянув друг на друга, вдруг вновь смыкаются в сочном открытом продолжительном поцелуе.
ЖОРА устало смотрит на ДЕВУШЕК некоторое время, и тут вдруг морщится всем лицом, как-будто от сильной внезапной боли. Он начинает движение к кровати.
ЖОРА
Оставьте меня.
ДЕВУШКИ перестают целоваться и, сев на кровати, обе в удивлении глядят на ЖОРУ.
ДЕВУШКА 2
Что случилось, милый?
ЖОРА подходит к кровати и садится на нее рядом со стоящей тут же тумбочкой, в измождении опустив голову.
ЖОРА
Убирайтесь.
ДЕВУШКА 1
Что такое, сладкий…
ДЕВУШКА 1 кладет руку на плечо ЖОРЫ, как тот вдруг ВЗРЫВАЕТСЯ.
ЖОРА
Пошли нахуй!
Подпрыгнув с кровати, ЖОРА начинает размахивать руками во все стороны, пытаясь буквально смахнуть ДЕВУШЕК с кровати. Несколько смачных шлепков его ладоней приходятся по ДЕВУШКАМ.
ЖОРА
Убирайтесь! Пошли нахуй, суки! Пошли на хуй!!!
Визжа, прикрывая руками головы, ловя на себе беспорядочные удары ЖОРЫ, ДЕВУШКИ подскакивают с кровати и выбегают из спальни.
Оставшись один, ЖОРА садится на кровать и закрывает лицо руками. Грудь его вздергивается – он готов зарыдать. Скрепив себя, он подрагивающими руками достает из нижней полки стоящей тут же тумбочки большую икону в золоченом раме, целует ее, прикладывается к ней лбом, а затем ставит на тумбочку и опускается рядом на колени.
Сделав глубокий продолжительный земной поклон, он выпримляется и, склонив голову, с силой закрыв глаза, сложив перед собой руки замком, начинает молиться.
ЖОРА
(шепотом)
Господи, помоги мне. Спаси. Прошу тебя. Никогда, никогда больше я не сделаю ничего плохого. Никогда больше я не сделаю зла. Я отойду от дел. Я буду твоим вечным рабом, господи.
Веки ЖОРЫ крепко сжаты, губы то и дело искривляются в горьком выражении. Глаза его уже полны слез и он тут же, чтобы не разрыдаться, принимается глубоко дышать и мотать головой в стороны. Подняв висящий на шее огромный золотой крест, ЖОРА целует его, крестится, а затем, скрепившись, вновь возвращается к молитве.
ЖОРА
Господи, милостивый, прости меня за все. Прости меня грешного. Я был зол, был несправедлив. Но я обещаю, я клянусь, что не буду больше грешить. Только сделай так, чтобы я жил. Господи, прошу тебя. Только чтобы я жил…
Молитву ЖОРЫ прерывает телефонный звонок. Он достает телефон из кармана халата и начинает наспех вытирать наворачивающиеся на глаза слезы, готовясь говорить как ни в чем ни бывало.
ЖОРА
Да, Рука. Что случилось?
РУКА (ЗК)
Сейчас звонила Катя. У нее готов клиент.
Возникает секундная пауза.
РУКА (ЗК)
Алло?..
ЖОРА
Да, да, я слышу. А Гена?
РУКА (ЗК)
Уже на пути к ней.
ЖОРА
Отлично. Рука, отлично! Держи это дело на контроле. Про все другое забудь. Постоянно на связи с Катей. А я позвоню Вите.
РУКА (ЗК)
Все будет сделано.
ЖОРА
Действуем по плану. И на связи.
Положив трубку ЖОРА сидит с опешившим выражением лица. Вдруг лицо его озаряется надеждой и упованием, глаза наполняются слезами умиления. Начав крестится, лихорадочно накладывая на себя один крест за другим, ЖОРА обращается к иконе.
ЖОРА
Спасибо, господи, что услышал мои молитвы. Господи всемогущий, господи милостивый, спасибо тебе. Господи спасибо. Господи спасибо.
87. ВН – ГОСТИНИЦА – ЛЕТО, НОЧЬ
БП – ГЕНА. Лицо его сосредоточенно, а руками он производит какие-то манпипуляции прямо напротив себя. Закончив, он делает шаг назад и, продолжая смотреть перед собой, весь морщится от боли.
ГЕНА
Тебе надо в больницу.
БП – КАТЯ. На лице ее теперь нет крови, огромня разбухшая отекшяа переносица заклеена широким пластырем, а из ноздрей торчат два окровавленных ватных тампона.
КАТЯ
(предельно раздраженно)
Да прекрати ты это нытье. Давай, делай уже свое дело. Где твое оборудование?
ГЕНА
В соседнем номере.
КАТЯ
Пойдем.
КАТЯ направляется к двери, за ней ГЕНА, но в прихожей она вдруг замечает в зеркале свое отражение. Она останавливается и смотрит на себя секунду. Лицо ее скривляется в горечи, она качает головой, а затем ВДРУГ ВЗРЫВАЕТСЯ В ГНЕВЕ.
КАТЯ
Ах ты козел! Ебучий козел!
КАТЯ подлетает к лежащему на полу без сознания МАКСИМУ и принимается ЧТО ЕСТЬ МОЧИ ИЗБИВАТЬ ЕГО НОГАМИ.
КАТЯ
Скот! Паганый скот!
МАКСИМ лежит совершенно бесчувственный, лишь колышась от СЫПЯЩЕХСЯ НА НЕГО УДАРОВ.
КАТЯ
Вонючий скот! Ты изуродовал меня! Тварь!
К КАТЕ подлетает ГЕНА и, обхватив его, пытается оттащить от МАКСИМА, но у него не получается – обхваченная ГЕНОЙ, КАТЯ продолжает ругаться и пинать МАКСИМА.
ГЕНА
Что ты делаешь? Прекрати.
КАТЯ
Тварь! Ебаная тварь! Тварь! Ты изуродовал меня! Тварь!
ГЕНА
Катя, прекрати. Ты же все ему отобъешь. Да прекрати же!
КАТЯ останавливается,смотрит на МАКСИМА, а затем вдруг хватается руками за лицо. Грудь ее вздергивается от всхлипываний.
Приблизившись, ГЕНА принимается осторожно гладить ее по плечу.
СМЕНА КАДРА:
Коридор гостиницы. Дверь в номер 306 открыватся, из него выходит КАТЯ, за ней ГЕНА, катящий перед собой белую металлическую больничную койку, на которой составлена куча чемоданов с медицинскими инструментами и оборудованием, и дисковым проигрывателем впридачу. Открыв дверь в соседний номер 305, КАТЯ помогает ГЕНЕ закатить койку внутрь, заходит следом и, оглянувшись по сторонам, закрывает дверь.
СМЕНА КАДРА:
СП – МАКСИМ. Он лежит на больничной койке лицом вниз, готовый к операции. Мы фактически и не видим его – он целиком накрыт белой простыней и только небольшой квадратный вырез обнаруживает его оголенный бок.
Камера поднимается, охватывая гостиничный номер, в котором теперь стоит две больших медицинских лампы, направленные на МАКСИМА, тут же разная посуда, столик с медицинским инструментом.
Камера останавливается на МП ГЕНЫ и КАТИ. ТЗ – снизу, с уровня медицинской койки. ГЕНА уже в экипировке хирурга, в своих очках, КАТЯ в медицинском халате, стоит нахмуренная. Оба они смотрят вниз на МАКСИМА. Глядя в задумчивости, ГЕНА тяжело вздыхает.
КАТЯ
Ну что? Начинаем.
ГЕНА переводит взгляд на КАТЮ, смотрит секунду, а затем дает ей шапочку медсестры и марлевую повязку.
ГЕНА
Надень это.
КАТЯ
Зачем?
ГЕНА
Так надо.
КАТЯ принимается одевать шапочку и марлевую повязку, а ГЕНА подходит к дисковому проигрывателю и загружает в него диск. Тишину разрушает звуки «Лунной сонаты» Бетховена.
ГЕНА тщательно моет руки в раковине, а затем возвращается к пациенту. КАТЯ уже в шапочке и марлевой повязке. ГЕНА одевает перчатки, берет скальпель и поворачивается к КАТЕ. Секунду они смотрят друг на друга. ГЕНА кивает КАТЕ, та кивает в ответ.
Глубоко выдохнув, ГЕНА опускает руку со скальпелем…
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
Несколько секунд проходят в полной тишине, а затем мы слышим шаги.
ГЕНА (ЗК)
Что это?
Слышен звук несколько раз щелкнувшего выключателя.
ГЕНА (ЗК)
Что случилось?
Снова слышны шаги.
КАТЯ (ЗК)
Не знаю.
ГЕНА (ЗК)
Что со светом?
КАТЯ (ЗК)
Да не знаю я.
В этот момент мы слышим звук открывающихся штор, и тут же синеватый лунный свет врывается в номер гостиницы.
Все вокруг в точно таком же состоянии, как и в предыдущем кадре. ГЕНА с поднятыми вверх руками в перчатках, со скальпелем.
КАТЯ
Похоже, что вырубили электричество.
ГЕНА
Кто?
КАТЯ
Я не знаю.
ГЕНА
И что будем делать?
КАТЯ настороженно оглядывается вокруг, а затем принимается снимать надетый на ней медицинский хала.
КАТЯ
Ты оставайся здесь. А я пойду проверю.
Сняв халат, КАТЯ берет из своей сумочки пистолет и, проверив наличие патрона в стволе, передергивает затвор.
СМЕНА КАДРА:
Темный коридор гостиницы. Вся сцена снимается одним планом. Дверь в номер открывается и из нее высовываются сначала рука КАТИ с мобильным телефоном, включенным в режим фонарика, затем вторая рука с зажатым в ней пистолетом, а затем показывается и ее голова. Она светит им в одну сторону коридора, затем в другую – никакого двжения. Спрятав пистолет за пояс, КАТЯ выходит из номера, закрывает за собой дверь и, освещая себе путь фонариком, идет к лестнице. Спустившись по летнице (камера непрерывно следует за ней), она подходит к ресепшену.
У ресепшина никого нет, только ДЕВУШКА – работница в ночную смену – копошится где-то под стойкой.
КАТЯ
Извините.
ДЕВУШКА выпрямляется, а посмотрев на КАТЮ замирает с несколько недоумевающем видом.
КАТЯ стоит перед стойкой ресепшена с заклеенным пластырем носом, с ватными тампонами в обеих ноздрях и медицинской шапочкой на голове.
КАТЯ
А что со светом случилось?
ДЕВУШКА
Отключили.
КАТЯ
Авария?
ДЕВУШКА
Что-то типа того.
КАТЯ
Часто у вас такое бывает?
ДЕВУШКА
Периодически случается.
КАТЯ
И когда обещают включить?
ДЕВУШКА
Я звонила сейчас в аварийку. Говорят, что не раньше утра. Но я бы особо им не доверяла. Я думаю, завтра к обеду если включат, то будет хорошо.
КАТЯ с задумчивым видом стоит секунду, а затем опускает глаза, и видит в руках у ДЕВУШКИ фонарик.
КАТЯ
А можно ваш фонарик позаимствовать?
ДЕВУШКА смотрит на фонарик в своей руке, а затем передает его КАТЕ.
ДЕВУШКА
Да, пожалуйста.
КАТЯ берет фонарик, не сходя с места смотрит на него, а затем поднимает глаза на ДЕВУШКУ.
КАТЯ
А у вас есть еще?
СМЕНА КАДРА:
Стол в номере гостиницы. Он освещен лунным светом, падающим с окна, и светом фонарика мобильного телефона КАТИ.
КАТЯ выкладывает на стол два фонарика и с полдесятка свечей.
ГЕНА
Что это?
КАТЯ
Фонарики и свечи.
ГЕНА
Спасибо за объяснение, кэп. Я имел в виду «зачем они нам»?
КАТЯ
А как ты собираешься вырезать почку в темноте?
ГЕНА
Нет, нет, нет. Я не буду делать операцию без света.
КАТЯ
У тебя будет свет.
ГЕНА
От фонариков?
КАТЯ
Да.
ГЕНА
Нет, так не пойдет.
КАТЯ
Тут есть свечи. Плюс фонарики в наших мобильниках.
ГЕНА
От фонариков и свечей? Ты вообще представляешь, что я сейчас должен делать?
КАТЯ
Да, представляю. Ты должен вырезать у этого козла почку.
ГЕНА
Да как я это сделаю без света?
КАТЯ
(раздражаясь)
У тебя будет свет!
Мотая головой, ГЕНА опускает взгляд.
ГЕНА
Нет, нет, нет, нет, нет. Ты не понимаешь о чем рычь.
КАТЯ
Я прекрасно понимаю о чем речь. Тебе нужен свет – света будет достаточно. Я обещаю.
ГЕНА
Да не буду я этого делать!
КАТЯ секунду смотрит на ГЕНУ, а затем делает шаг ближе к нему и касается его лица своей рукой.
КАТЯ
(нежно)
Гена, пожалуйста. Сделай это для меня.
ГЕНА смотрит на КАТЮ некоторое время, а затем вдруг начинает мотать головой, отходя в сторону.
ГЕНА
Нет, нет, нет, нет, нет. Я так не могу!
КАТЯ
Да что, еб твою мать, тебя смущает?! У тебя две попытки. Если что-то не получится с первого раза – у него есть вторая. Да вырежи сразу обе, если сомневаешься, но давай, блядь, приступай уже к делу!
ГЕНА
Ты не понимаешь, Катя. Тут нельзя так… Я сейчас позвоню Руке и все ему объясню.
КАТЯ
Я уже звонила Руке.
ГЕНА
И что он сказал?
КАТЯ
Он сказал, что будет здесь через два часа, и к тому времени у нас все должно быть сделано.
ГЕНА садится на диван возле столика, некоторое время как бы прикидывая что-то в голове.
ГЕНА
Нет, Катя. Я не могу так. Это даже не профессионально.
КАТЯ
Слушай, если ты сейчас не начнешь, то начнешь через два часа, когда приедет Рука, и будешь делать все тоже самое, только под дулом его пистолета, приставленным к твоей трусливой башке, молясь при этом, чтобы тот пидор на столе не очухался к тому времени!
ГЕНА опускает голову на руки.
ГЕНА
Нет. Нет, так нельзя.
Потеряв последнее терпение, КАТЯ достает из-за пояса пистолет; ГЕНА вскидывает голову и, заметно напрягшийся, отстраняется назад.
КАТЯ
(гневно)
Я тебя, блядь, щас сама пристрелю, даже Руку ждать не буду. Ты понял меня?! Баба долбанная! Давай, блядь, начинай уже!!!
Не на шутку перепуганный ГЕНА смотрит на КАТЮ.
СМЕНА КАДРА:
Операционный стол, на котором лежит МАКСИМ. Камера следует по кругу, поэтапно схватывая происходящее (все вокруг освещено очень смутно, так что мы видим лишь неясные очертания, за исключением места операции, на которое направлены все источники света – оно освещено прекрасно): повсюду стоят наполовину сгоревшие свечи, у стола стоит КАТЯ, которая светит вниз фонариками из двух мобильных телефонов в ее руках, ГЕНА находится тут же, склонившись над пациентом, занятый своими манипуляциями. С головы ГЕНЫ бъет два луча света. Камера останавливается на месте операции – ГЕНА уже зашивает его.
ГЕНА
Почти закончил. Еще минута… И-и-и… Все.
КАТЯ устало опускает затекшие руки.
КАТЯ
Блядь, ну наконец-то. У меня руки уже деревянные.
ГЕНА снимает марлевую повязку – на лице его улыбка.
ГЕНА
Фуф. Ха-х-ха. А ведь не плохо же получилось. Ха-х. Черт возьми, да мне уже пора на пересадку органов переквалифицироваться.
ГЕНА поворачивается к КАТЕ, и в этот момент включается свет. Теперь мы видим, что два фонарика на голове ГЕНЫ в районе висков примотаны к нему скотчем, придавая ему, впридачу с его очками, совершенно глупый вид. На заднем фоне, с того же места, на котором она была прервана, начинает играть «Лунная соната».
ГЕНА и КАТЯ смотрят на потолок; ГЕНА опускает руки и переводит взгляд на КАТЮ.
КАТЯ
(устало)
Давай скорее заканчивай тут. Нам пора выдвигаться.
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
ИЗ ТЕМНОТЫ:
Лестница гостиницы. По лестнице поднимается мужчина (мы не видим кто), а, поднявшись, идет по коридору (камера следом). Подойдя к номеру 305 он стучит в него. Ему открыват КАТЯ. Мужчина заходит внутрь.
СМЕНА КАДРА:
Вошедший мужчина это РУКА. Тут же стоит уже готовая к выходу, с сумкой в руке КАТЯ.
РУКА
Господи. Катя? Что с твоим лицом?
КАТЯ
Не важно.
РУКА опускает взгляд на стоящий рядом большой медицинский чемодан для перевозки органов.
РУКА
Это наш груз?
КАТЯ
Да.
РУКА открывает чемодан и заглядывает внутрь.
БП – чемодан. Внутри на подушке из кубиков льда лежит пластиковый пакет с почкой внутри.
РУКА
Шикарно.
РУКА закрывает чемодан. В это время из ванной выходит ГЕНА. Он одет в свою обычную одежду и тоже уже готов ехать.
Подойдя к чемодану, ГЕНА берет его.
Чередование БП всех троих – все трое смотрят друг на друга и улыбаются, даже на губах КАТИ появляется вымученная улыбка.
РУКА
Идем.
88. СН – УЛИЦА – ЛЕТО, УТРО
На улице уже светает. Выходной день и город как будто вымер в этот ранний час – нет ни машин, ни прохожих.
Из гостиницы выходит РУКА, за ним ГЕНА с чемоданом, за ним КАТЯ. РУКА подходит к своему черному джипу; КАТЯ и ГЕНА к Porsche 911.
РУКА
Я поеду впереди. Вы за мной.
КАТЯ кивает.
РУКА садится к себе в джип.
89. ВН – PORSCHE 911 – ЛЕТО, УТРО
Сев за руль, КАТЯ пристегивается; ГЕНА садится рядом с КАТЕЙ на пассажирское сидение, поставив чемодан с почкой себе на колени.
90. ВН – ДЖИП РУКИ – ЛЕТО, УТРО
РУКА включает зажигание.
91. ВН – PORSCHE 911 – ЛЕТО, УТРО
БП – ключ зажигания. КАТЯ включает зажигание – Poshe начинает грозно «бурчать». КАМЕРА поднимается на лицо КАТИ. В этот момент рядом с ней останавливается джип РУКИ. Оба они опускают стекла.
РУКА
Теперь давай за мной.
92. СН – УЛИЦА – ЛЕТО, УТРО
Джип РУКИ медленно выезжает на проезжую часть. Porsche за ним.
Несколько планов с разных ракурсов показывающих как они медленно движутся по пустынным улицам спального района.
93. ВН – ДЖИП РУКИ – ЛЕТО, УТРО
РУКА за рулем.
94. ВН – PORSCHE 911 – ЛЕТО, УТРО
КАТЯ за рулем; рядом, почти целиком закрытый чемоданом, сидит ГЕНА.
95. СН – УЛИЦА – ЛЕТО, УТРО
Джип РУКИ медленно движется по улице, за ним на расстоянии тридцати метров Porsche КАТИ.
96. ВН – ДЖИП – ЛЕТО, УТРО
ТЗ – с заднего сидения. Слева в кадре подголовник водительского сидения – кто сидит за рулем мы не видим. Впереди в лобовое стекло мы видим джип РУКИ и Porsche КАТИ. Джип следует за ними.
97. СН – УЛИЦА – ЛЕТО, УТРО
Джип РУКИ медленно движется по улице, за ним Porsche КАТИ.
Джип РУКИ подъезжает к перекрестку. Зеленый сигнал светофора начинает мигать.
98. ВН – ДЖИП РУКИ – ЛЕТО, УТРО
РУКА за рулем. Он дает машине газу.
99. ВН – PORSCHE 911 – ЛЕТО, УТРО
ТЗ – между передних сидений в лобовое стекло. Джип РУКИ проезжает перекресток, а когда КАТЯ подъезжает к нему, светофор уже показывает красный. Она тем не менее намерена проехать, как вдруг из-за угла дома прямо перед ней на пешеходный переход вываливает прохожий. КАТЯ резко тормозит.
100. ВН – ДЖИП – ЛЕТО, УТРО
ТЗ – с заднего сидения. Автомобиль резко поворачивает направо в проулок и дает полный газ.
101. ВН – ДЖИП РУКИ – ЛЕТО, УТРО
РУКА смотрит в зеркало заднего вида и, поняв что КАТЯ осталась за перекрестком, паркуется у обочины.
102. ВН – PORSCHE 911 – ЛЕТО, УТРО
ТЗ – между передних сидений в лобовое стекло. Переходящий улицу мужчина пьян в дым, еле передвигает ногами.
103. ВН – ДЖИП – ЛЕТО, УТРО
ТЗ – с заднего сидения. Автомобиль быстро движется по узкому проулку, а затем резко поворачивает в сторону.
104. ВН – PORSCHE 911 – ЛЕТО, УТРО
ТЗ – между передних сидений в лобовое стекло.
КАТЯ
Нажрался до полусмерти.
КАТЯ жмет на сигнал.
КАТЯ
Давай уже, проходи.
Но в ответ на продолжительные сигналы, пьяный мужчина не только не ускоряется, а наоборот встает прямо напротив Porsche и подняв кулак, разражается бранью в адрес КАТИ.
105. ВН – ДЖИП – ЛЕТО, УТРО
ТЗ – с заднего сидения. Автомобиль выезжает на дорогу с другой стороны перекрестка. В лобовое стекло мы видим, как он проезжает стоящий слева джип РУКИ, направляясь дальше к перекрестку и по ходу все более набирая скорость.
106. ВН – PORSCHE 911 – ЛЕТО, УТРО
ТЗ – между передних сидений в лобовое стекло. Вдоволь выругавшись, пьяный мужчина, покачиваясь, проходит дальше по пешеходу, но в этот момент в лобовом стекле мы уже видим летящий на всей скорости в сторону Porsche джип.
БП – ГЕНА. Округлившимися глазами он смотрит вперед.
ГЕНА
Что он делает?
ТЗ – в лобовое стекло. Джип выезжает на встречку и летит прямиком на Porsche.
БП – КАТЯ. Глаза ее округляются
КАТЯ
Что за черт?
107. ВН – ДЖИП – ЛЕТО, УТРО
ТЗ – педали. Мужской ботинок выжимает газ по полной – мотор ревет.
108. ВН – PORSCHE 911 – ЛЕТО, УТРО
ГЕНА сидит открыв рот от ужаса.
КАТЯ прикрывает голову руками и наклоняет ее вниз.
КАТЯ
Ч-ч-черт?
109. СН – УЛИЦА – ЛЕТО, УТРО
ДЖИП НА ПОЛНОМ ХОДУ УДАРЯЕТ PORSCHE В ПЕРЕД, С БОКУ ВОДИТЕЛЬСКОГО СИДЕНИЯ. ОТ УДАРА ГЕНА ПУЛЕЙ ВЫЛЕТАЕТ В ЛОБОВОЕ СТЕКЛО, А PORSHE КАК МЯЧИК ОТСКАКИВАЕТ НАЗАД НА ДЮЖИНУ МЕТРОВ.
Дверь джипа открывается, с него, слегка покачиваясь, выходит МУЖЧИНА и направляется прямо к Porcshe. Подойдя, он открывает дверь водителя. Внутри, придавленная уже начавшей сдуваться подушкой безопасности, сидит КАТЯ – лицо ее все в крови от вновь поврежденного носа.
МУЖЧИНА хватает КАТЮ за волосы и вытаскивает из машины.
МУЖЧИНА
Дава, вылезай уже, сука?
Вытащив КАТЮ на улицу, он разворачивает ее лицом к себе.
БП – МУЖЧИНА. Это РАДИК.
РАДИК
Помнишь меня, сука?.. Да, конечно помнишь. Понравилась моя машина? Да?
С этими словами РАДИК, продолжая держать КАТЮ за волосы, УДАРЯЕТ ЕЕ ЛИЦОМ В КРЫЛО Porsche. Слышится ХРУСТ СМИНАЕМОГО НОСА, А ЗАТЕМ БОЛЕЗНЕННЫЙ ВОПЛЬ КАТИ.
РАДИК
Что? Что ты говоришь? Нравится машина? Хочешь еще?
РАДИК УДАРЯЕТ КАТЮ О КРЫЛО ЕЩЕ РАЗ, ЗАТЕМ ЕЩЕ, СНОВА И СНОВА. ЖУТКИЕ КРИКИ КАТИ ПРЕРЫВАЮТСЯ ЛИШЬ НА КОРОТКИЕ МГНОВЕНИЯ УДАРОВ. На крыле образуется вмятина с размызанными по ней брызгами крови.
РАДИК
О, да! Тебе определенно нравится моя машина! А вот так?!
РАДИК берет голову КАТИ И С РАЗМАХУ УДАРЯЕТ ЕЕ О ПОРОГ Porsche. КАТЯ КРИЧИТ В АГОНИИ!
РАДИК
Паганая сука! Тебе пиздец!
РАДИК кладет голову ничего не понимающей КАТИ на порог машины, выпрямляется и, открыв на полную дверь, с силой захлопывает ее…
Но еще на середине его движения РАЗДАЕТСЯ ВЫСТРЕЛ! КРОВЬ ФОНТАНОМ ВЫРЫВАЕТСЯ ИЗ ГОЛОВЫ РАДИКА и он тут же падает на землю. Дверь по инерции ЗАХЛОПЫВАЕТСЯ, приходясь МОЩНЫМ УДАРОМ ПО ГОЛОВЕ КАТИ.
СП – РУКА. Он идет по направлению к Porsche с пистолетом в вытянутой руке, а подойдя смотрит на РАДИКА – пуля прошла ему прямо сквозь голову. Опустив пистолет, РУКА наклоняется к КАТЕ.
РУКА
Катя, ты в порядке?
Он поднимает КАТЮ, и видит ответ на свой вопрос: ЛИЦО КАТИ ПРЕВРАЩЕНО В КРОВАВОЕ МЕСИВО, БРОВИ И ГУБЫ РАСКРОЕНЫ, ТОРЧА ПЛОТЬЮ НАРУЖУ, ЗУБЫ ОБЛОМАНЫ, ОТ НОСА НЕ ОСТАЛОСЬ ВООБЩЕ НИЧЕГО.
РУКА
Ох, черт, девочка. Ох, Катя. Девочка.
РУКА пытается дотронуться до ее лица, чтобы привести в чувство, но даже не знает с какой стороны взяться – на ней просто нет живого места.
КАТЯ открывает заплывшие глаза – она в сознании и постепенно приходит в себя.
РУКА
Не вставай. Девочка, не вставай. Сиди. Сиди. Я сейчас.
РУКА встает и идет по направлению к перекрестку. Он подходит к светофору, у которого лежит ГЕНА, вернее его тело: ОН СЛОЖЕН В КРАЙНК НЕУКЛЮЖУЮ ПОЗУ, на голове подтеки крови, а ОТКРЫТЫЕ ГЛАЗА МЕРТВЕННО НЕДВИЖИМЫ – нет сомнения, что он мертв.
Сморщившись лицом, РУКА качает головой, затем оглядывается и тут замечает что-то.
СП – газон тротуара. На газоне лежит открытый медицинский чемодан, из которого высыпался весь лед, а рядом стоит ободранная бездомная собака, что-то пытающаяся разкусить зубами.
РУКА спешит к чемодану.
РУКА
Фу. Пошла вон!
БП – чемодан на газоне. Не обращая внимания на крики РУКИ, собака старательно что-то теребит в своей пасти.
РУКА
Пошла отсюда!
На ходу РУКА достает пистолет и стреляет в воздух.
Собака пугается и, скуля, убегает в проулок.
Подбежав к чемодану, РУКА впопыхах закидывает выпавший из него лед, кладет сверху пакет с почкой и, закрыв чемодан, спешит назад к машине.
КАТЯ уже сидит на водительском сидении Porsche, но очевидно еще мало что понимая. Когда РУКА подходит к ней, она лишь отстраненно смотрит на него, ничего не говоря.
РУКА
Нам надо уходить. Девочка, надо идти.
Подняв КАТЮ, так что она почти ложится на него, РУКА ведет ее к машине. По пути КАТЯ, мыча от боли, бросает взгляд на лежащего у светофора ГЕНУ.
РУКА садит КАТЮ в свой джип, и они уезжают.
Камера смещается с ОП улицы, по которой удаляется джип, на СП пьяного мужчины: весь хмель слетел с него как ни бывало – открыв рот, пораженный развернувшимся только что перед его взором действием, он сидит на зелмле, очумелыми неморгающими глазами провожая джип РУКИ, а затем в очередной раз смотрит вокруг.
ОП – перекресток. ТЗ – сверху, с уровня четвертого этажа. На перекрестке стоит разбитый джип с открытой дверью; рядом сложенный гормошкой Porsche, возле которого труп РАДИКА; около светофора труп ГЕНЫ; собака вынюхивает что-то на газоне, где лежал чемодан; а в стороне, прямо на асфальте сидит совершенно обалдевший пьяный прохожий.
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
ЖОРА
Давай же, блядь, бери трубку.
110. ВН – ДОМ ЖОРЫ – ЛЕТО, УТРО
ИЗ ТЕМНОТЫ:
ЖОРА стоит в гостиной с телефоном у уха. Он чрезвычайно нервничает.
ЖОРА
Где ты, блядь, пропал. Витя, бери трубку.
111. ВН – ДОМ ВИКТОРА – ЛЕТО, УТРО
БП – ВИКТОР. Он лежит на диване, как его оставил МАКСИМ. Играет мелодия его телефона. Камера опускается на карман его пиджака, и мы видим в кармане звонящий телефон.
112. ВН – ДОМ ЖОРЫ – ЛЕТО, УТРО
ЖОРА
Да бери же, блядь трубку!
Звонок оканчивается. ЖОРА опускает руку с телефоном.
ЖОРА
Где ты Витя?
(в отчаянии)
Еб твою мать, где же ты?!
ЖОРА делает очередной вызов и поднимает телефон к уху, как вдруг дверь в гостиную открывается и внутрь входит РУКА с медицинским чемоданом, волоча на себе КАТЮ.
ЖОРА
Рука?
РУКА усаживает КАТЮ на диван; голова той откидывается назад. К ним подходит ЖОРА, вглядываясь в КАТЮ и как бы не узнавая ее.
ЖОРА
Господи боже… Катя?
КАТЯ ничего не отвечате.
ЖОРА
(РУКЕ)
Что с ней случилось?
РУКА пытается было начать объяснения, но так и застывает с открытым ртом.
РУКА
Это долгая история…
ЖОРА опускает взгляд на чемодан в руке РУКИ.
ЖОРА
Почка у тебя?
РУКА передает ему чемодан.
РУКА
Да. Тут.
ЖОРА
Слава тебе господи.
ЖОРА с чемоданом идет к столу.
ЖОРА
А где Гена?
РУКА
Гена мертв.
ЖОРА поворачивается к РУКЕ.
ЖОРА
Как мертв? Почему?
РУКА набирает полные легкие, как бы желая что-то выразить, но лишь разводит руками и качает головой.
РУКА
Он-н-н… Вылетел из машины.
ЖОРА
Как?
РУКА
Через лобовое стекло.
ЖОРА
Что?.. Ладно. Расскажешь позже.
ЖОРА вновь возвращается к стоящему на столе чемодану.
ЖОРА
У тебя теперь другое дело. Прямо сейчас выезжай за Витей…
С этими словами ЖОРА открывает чемодан, но тут же, осекшись, замолкает.
Секунду он, потеряв дар речи, ничего не понимающим взглядом смотрит внутрь чемодана; РУКА вопросительно глядит на него.
ЖОРА
Что это?
РУКА
Что?
ЖОРА
Что это такое?
РУКА направляется к столу; КАТЯ тоже поднимает голову и смотрит в сторону ЖОРЫ.
РУКА
Почка, что?
Подойдя к столу, РУКА заглядывает в чемодан.
БП – чемодан. Он полон серой грязной воды, в которой плавают наполовину расстаявшие кусочки льда, вперемешку с бычками, травой и листвой с газона. Тут же пакет с почкой.
Не веря своим глазам, ЖОРА достает пакет с почкой: в пакете полно серой воды, внутри плавает окурок сигареты, а вода струится сразу с нескольких мест через прокусы, которые сделала собака.
ЖОРА
Что это? Что это, твою мать, такое?!
Потеряв всякий контроль, остервенев от бешенства, ЖОРА ударяет пакетом с почкой РУКУ по голове.
БП – КАТЯ. Приподнявшись, она смотрит на проиходящее из под заплывших век.
ЖОРА
Дебил! Ты, дебил?!! Долбанный дебил!!!
ЖОРА один за одним наносит удары пакетом по голове прикрывающегося рукой РУКЕ. Он наносит три удара, а на замахе четвертого кадр замирает.
Титры (прописью): Реципиент.
СМЕНА КАДРА:
БП – обезображенное лицо КАТИ. Приподнявшись на диване, она смотрит в сторону ЖОРЫ и РУКИ. Кадр недвижим.
Титры (прописью): Наживка.
СМЕНА КАДРА:
БП – искривленное лицо ГЕНЫ, смотрящее в кадр безжизненно открытыми глазами. Кадр недвижим.
Титры (прописью): Хирург.
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
Мы слишим звук воды, капающей на что-то мягкое.
113. ВН – ГОСТИНИЦА – ЛЕТО, УТРО
ДП – закрытый глаз МАКСИМА.
Камера ОЧЕНЬ МЕДЛЕННО отъезжает, так что в кадре появляется лицо МАКСИМА – он лежит лицом вверх, бледный как простыня, весь в поту, а на лоб ему по одной капает вода.
Вдруг он делает резкое рефлекторное движение иссушенными бледными губами, после чего начинает шевелить головой – начинает приходить в себя. Глаза его медленно открываются; не поднимая головы он медленно осматривается. В этот момент камера начинает отъезжать дальше, и мы видим, что МАКСИМ лежит голый в заполненной кубиками льда ванной, а вода капает ему на голову с плохо закрытого крана. Взявшись за голову, которая, очевидно, просто раскалывается, МАКСИМ с совершенно обомлевшим выражением лица приподнимается.
СП – ванна. ТЗ – сбоку. Из ванны приподнимается МАКСИМ.
Продолжая сидеть в ванной, МАКСИМ зачерпывает горсть кубиков льда и поднимает их к лицу, как бы совершенно не понимая, что это.
СМЕНА КАДРА:
БП – дверь в ванную. ТЗ – у пола. На переднем плане дверь в ванную; на заднем – шкаф с большим зеркалом во всю высоту.
Дверь в ванную открывается, и в кадре появляются босые ноги МАКСИМА.
БП – МАКСИМ. Выйдя из ванной, он все так же ничего не понимая оглядывает комнату.
Далее идет чередование ДП глаз МАКСИМА и БП разных мест в номере:
– медицинская кровать с расстеленной на окровавленной во многих местах простынью;
– повсюду горки окровавленных ватных тампонов, тарелки с розоватой от крови водой;
– куча свечей в кружках;
– тут же использованные окровавленные медицинские перчатки, две медицинские маски, шприцы, пепельница с дюжиной небрежно затушенных окурков.
Остановившись, МАКСИМ пару секунд смотрит на это все, а затем взгляд его перемещается на зеркало.
СП – отражение в зеркале голого торса МАКСИМА.
ВДРУГ МАКСИМ ЗАМЕЧАЕТ ЧТО-ТО В СВОЕМ ОТРАЖЕНИИ. Медленно, С ВНЕЗАПНО ОХВАТИВШИМ ЕГО УЖАСОМ В ГЛАЗА, он поворачивается.
СП – отражение в зеркале голого торса МАКСИМА. Когда он поворачивается мы видим БОЛЬШОЙ ПРЯМОУГОЛЬНЫЙ ХИРУРГИЧЕСКИЙ ПЛАСТЫРЬ, НАКЛЕЕННЫЙ СБОКУ ЕГО СПИНЫ.
Боясь поверить своим глазам, МАКСИМ переводит взгляд с отражения на свой бок.
БП – бок МАКСИМА. Он снимает пластырь, под которым обнаруживается ШИРОЧЕННЫЙ СВЕЖЕЗАШИТЫЙ НА ВОСЕМЬ СТЯЖКОВ ШРАМ, с которого просачиваются ГУСТЫЕ КАПЛИ ТЕМНОЙ ВЕНОЗНОЙ КРОВИ.
Открыв рот, МАКСИМ с ужасом внимает увиденному. Кадр замирает.
Титры (прописью): Донор.
Кадр вновь приходит в движение.
МАКСИМ
(медленно, совершенно обомлевшим голосом)
Ка-ко-го х-х-ху…
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
По центру экрана белым прерывающимся шрифтом буква за буквой, словно печатающиеся на старой печатной машинке (на заднем фоне мы слишим стук металлических клавиш), появляются титры:
Все персонажи являются вымышленными.
Любое совпадение – случайно.
ТЕМНЫЙ ЭКРАН
ТИТРЫ
Последние комментарии
6 часов 30 минут назад
12 часов 14 минут назад
13 часов 21 минут назад
14 часов 19 минут назад
14 часов 33 минут назад
23 часов 44 минут назад