С Пименовым у нас не было таких близких отношений, как с Бренером. Бывали совместные посиделки, ссоры, бесконечные провокации. Мы как-то в О.Г.И. устроили с ним квазиразборку. Он любит себя считать главным, а кого-то считать рабом, и говорит: «Ты — мой раб». Я говорю: «Да, я твой раб». Мы нача-
ли играть в эту игру, я чуть не лег на пол, а он что-то командовал. Это было полное безобразие, потому что мы оккупировали весь зал. Кончилось все тем, что нас выгнали навсегда, без права там появляться.
Я тогда ходил на всякие поэтические вечера, где были, в частности, концептуалисты, но мне в них что-то не нравилось. Я не люблю политическую позу, сословность и иерархии в культуре. Я воспринимаю непосредственно людей, которые даже если стремились к успеху, то явно его не получали. Нельзя сказать, что Пименов не стремится к успеху, но он сам себе портит любую попытку. То же самое делал Саша Бренер: в Москве он мог сделать карьеру, но сбежал от тоскливой для него атмосферы. Есть много примеров того, как Саша уничтожал ростки славы. Саша и Дима как только чувствуют этот кошмар, который наступает, они сразу его убивают. Мне кажется, что так делают только настоящие художники.
Магазин «Гилея» после Знаменки переехал на Мая-ковку. Я тогда уволился из института и закончил свок научную карьеру. В этот период в институте зверски подняли аренду, но нашлись добрые люди. Это был фонд Бурбулиса («Стратегия»), второго человека после Ельцина. После отставки ему дали в удел особняк Шехтеля, он был заинтересован, чтобы рядом было какое-то культурное начинание. О «Гилее» в Москве уже были наслышаны, нам предоставили там подвал, где было больше места. Начались самые лучшие годы магазина: к тому времени в издательствах стали появляться хорошие книжки, у меня среди сотрудников были молодые ребята из группы «Радек» — Максим Каракулов, Паша Микитенко. Кроме них у меня работал еще писатель Алексей Цветков.
Я издавал книги в основном на свои деньги, но на что-то я получал гранты. Например, пятитомное собрание сочинений Малевича: на первый том дал денег Центр современного искусства Сороса, на третий — Фонд Малевича. Магазин был удачной витриной для издательства и местом, где можно было встречаться. В торец магазина через год или два
переехала ХЬ-галерея, что было удобно, потому что во время вернисажей люди ходили туда-сюда.
Опуда мы через какое-то время тоже уехали — магазин, а не издательство, так как издательство в общем-то всегда было у меня дома. Офиса не было, я его и не заводил, потому что не было денег. У меня не было желания издавать то, что мне не хочется, я не хотел превращаться в очередное фальшивое дело. Я действительно, как меня упрекала бывшая жена, занимался тем, что мне нравится, и не вижу в этом ничего дурного. Если все будут этим заниматься, то всё будет хорошо. А деньги зарабатывать я так и не научился. Для меня издательство — дело исключительно концептуальное, как у художника, который действует и мыслит в определенном направлении. Для того чтобы заработать денег, нужно на 8о % издавать то, что продается.
Сейчас магазин закрылся, потому что кончилось его время. Все перерождается абсолютно всегда, любая творческая идея, политическая партия. Магазин задумывался как место, которое будет пропагандировать определенные формы и направления искусства. Если бы не надо было платить поставщикам и зарплату людям, это было бы место, где книги раздавались бы бесплатно. Это не вранье, я говорю совершенно искренне. Идея магазина состояла в том, чтобы знакомить, распространять, пересекать, соединять, придумывать новые вещи и так далее.
Книги издательства Ильязд (И. Зданевич). Собрание
«Гилея» сочинений в 5 т. Т. 1. Парижа-
чьи: Опись.
1992
Кручёных А. Кукиш прошлякам: 1995
Фактура слова. Сдвигология
русского стиха. Апокалипсис Малевич К. Собрание сочинениг
в русской литературе. в 5 т. Т. 1. Статьи, манифесты,
теоретические сочинения и др. Радов Е.
Последние комментарии
1 час 7 минут назад
6 часов 51 минут назад
7 часов 58 минут назад
8 часов 56 минут назад
9 часов 11 минут назад
18 часов 21 минут назад