Три возвращения Роберта Силверберга [Владимир Гаков] (fb2) читать онлайн

Вл. Гаков

ТРИ ВОЗВРАЩЕНИЯ РОБЕРТА СИЛВЕРБЕРГА

«Если я говорю языками человеческими и ангельскими, а любви не имею, то я — медь звенящая, или кимвал звучащий. Если имею дар пророчества, и знаю все тайны, и имею всякое познание и всю веру, так что могу и горы переставлять, а не имею любви,— то я ничто» (I Коринф., 13).

Этой цитатой из Нового Завета американский писатель-фантаст Роберт Силверберг предварил свое автобиографическое эссе, опубликованное в 1975 году и, кстати, названное самокритически: «Медь звенящая, кимвал звучащий». Святая правда, столь редкая в автобиографиях: творческий путь одного из бесспорных лидеров американской «Новой Волны» наглядно иллюстрирует вышесказанное. А ведь начало, казалось, сулило куда более простую и ясную перспективу, о коей многим коллегам Силверберга было впору только мечтать... По меркам правоверного еврейского семейства, осевшего в Америке на перепаде веков (деды и бабки будущего писателя еще говорили на родном языке — по-польски и по-русски), в чьей среде упорный труд сызмальства был даже не почетом — нормой выживания, Роберт Силверберг явно не производил впечатление вундеркинда. Отец будущего писателя родился в Лондоне вместе с новым веком, мать — чуть позже — в нью-йоркском Бруклине; там же, в 1935 году, появился на свет первенец, которого назвали Робертом. Учился он неплохо, но какими-то особенными талантами среди сверстников не выделялся. Читал, правда, много, но все, по мнению родителей, совершенно никчемное: какие-то выцветшие аляповатые журнальчики с часто мелькавшей аббревиатурой SF. Одним словом, какую-то фантастику!

Тревожные предчувствия родителей подтвердились, когда Роберт, окончив престижный Колумбийский университет, не пошел ни в науки, ни в бизнес, а ударился в дело самое что ни на есть рискованное: стал литератором (во всех анкетах он числил себя «профессиональным писателем» аж с 1953 года — то есть, с момента достижения совершеннолетия). И добро бы литературу себе выбрал какую-нибудь подходящую — многие писатели Америки уже и зарабатывали прилично, и портреты их появлялись на первых полосах ведущих газет,— так нет же... Научная фантастика! Профессиональная карьера писателя-фантаста в начале 50-х золотых гор не сулила, и еще долгие годы Роберт Силверберг вынужден был ежемесячно, ежедневно решать для себя тоскливую проблему заработка.

Решал он ее двояко. Во-первых, работал в штате сразу нескольких редакций научно-фантастических журналов (ряд из них даже возглавлял какое-то время). А во-вторых — писал. Но с такой интенсивностью, что только за счет «вала» вполне мог себя прокормить!

По продуктивности Силверберг если кому в американской фантастике и уступит, то, пожалуй, только еще одному достойному представителю бруклинских евреев — выходцев из России: легендарному Азимову. На начало 90-х годов Силверберг давно превысил заветную планку в сотню научно-фантастических книг, что, в сочетании с почти семью десятками книг научно-популярных — и всего-то отмечает в этом году свое 60-летие! — согласитесь, впечатляет.

Но случались в этом на вид исправном механизме-конвейере и странные перебои, долгие остановки, загадку которых, может быть, чуть-чуть прояснит цитата, с которой начиналась статья.

Однако все по порядку. В течение примерно десятилетия после первой профессиональной публикации — ею был рассказ «Планета Горгона», опубликованный в 1954 году,— и быстро последовавшим за ней романом-дебютом «Восстание на Альфе-С» (1955) Силверберг умудрился выстрелить обоймой из без малого 20 романов (большинство появилось на книжном рынке под маркой «детской фантастики») и доброй сотни рассказов. И если романы были откровенным коммерческим «проходняком», написанным исключительно для денег (автор сам неявно это подтвердил, скрывшись за двадцатью с лишним псевдонимами), то вот с рассказами все не так просто. По крайней мере, специальную премию «Хьюго» в 1956 году Силверберг получил не за «километраж» печатной продукции — а как самый многообещающий молодой автор!

Следующее десятилетие подтвердило его намерение не оставаться только «медью звенящей»: отныне он решил писать не то, что хорошо продается, а то, что хорошо пишется. То, что любишь, одним словом.

И в этом преуспел! «Гениев конвейера» в американской литературе — и американской фантастике, в частности, не занимать. Однако примеров эволюции, проделанной Силверберг от — от рядового ремесленника до элитарного лидера «Новой Волны», признанного стилиста, мастера интеллектуальной прозы, густо насыщенной мифологической и «общекультурологической» символикой, подобную реинкарнацию (слово и тема, особенно любимые этим автором), что-то и не припомнить. В 1967 — 1968 годах писатель, к тому времени окончательно перебравшийся на другой край Америки — в Сан-Франциско, уже возглавлял Ассоциацию американских писателей-фантастов, и кандидатура новоиспеченного президента в ту пору решительно никого из мира фантастики не удивляла.

Яркий талант стилиста и «визионера» проявился сначала в короткой форме — сотнях рассказов и повестей Силверберга, составивших примерно 25 сборников. Эти рассказы и повести принесли ему первые премии — «Хьюго» (в 1969, 1987, 1990 годах) и «Небьюлу» (соответственно в 1969, 1971, 1972, 1974 и 1985-м). Внушительный урожай — если принять во внимание, что многие произведения этого писателя, даже не удостоившись наград, все равно пользуются заслуженной популярностью, став своего рода классикой жанра.

Причем диапазон их весьма широк. Тут и разнообразные подходы к одной из любимых тем писателя — бессмертию и перевоплощениям личности: повести «Крылья ночи» (1968), годом позже переписанная в одноименный роман, и «Рожденный вместе с мертвыми» (1974); тонкие и ироничные интеллектуальные «упражнения» принципиального агностика на темы религии (некогда — непреодолимое табу научной фантастики) — знакомые нашему читателю новеллы «Добрые вести из Ватикана» (1970) и «Папа и шимпанзе» (1982), повесть «Пир Святого Диониса» (1972). Ряд рассказов впечатляюще демонстрирует, что за скука и бездуховность воцарятся в стерильной сверхрациональной утопии будущего: в ней не останется места художникам («Талантливый человек», 1955); рутинные туры во времени уничтожат таинственную притягательность мифов и легенд («Когда ушли мифы», 1969); этически бесстрастное телевидение даст возможность праздным зрителям испытывать все ощущения героев на экране — в том числе, страдания и боль («Торговцы болью», 1963), а те же экскурсии в прошлое — наблюдать воочию Апокалипсис («Как мы ездили смотреть конец света», 1972). Наконец, ученым-антропологам останется исследовать иные культуры только в собственном воображении (за отсутствием на «технологической» Земле каких-либо культур вообще) — как это описано в едком саркастическом рассказе «Шварц меж галактик» (1974).

... В 1960 году, когда, казалось, ничто не способно было остановить этот набравший обороты механизм, уникальный даже на американском книжном рынке, Силверберг непостижимым образом замолчал. Совсем перестал писать фантастику, ограничившись только косметической перелицовкой ранее изданного. А затем столь же неожиданно и непредсказуемо последовала новая впечатляющая — на этот раз, и качественно — обойма из сложных и ярких по идеям и языку романов.

Перечислю хотя бы некоторые. «Станции Хоуксбилл» (1968), «Маски времени» (1968) и «Вверх по линии» (1969) посвящены парадоксам путешествий во времени. Мистические и оккультные элементы, занимающие важное место в творчестве писателя, доминируют в романах «Шипы» (1967), «Возвращенный к жизни» (1962) и «Книга черепов (1972). Любопытная инопланетная культура, в которой все подвержено изменениям, а ощущение «самости» считается смертным грехом, описана во «Времени изменений» (1971), награжденном премией «Небьюла». Во многих романах герои обладают той или иной формой экстрасенсорного восприятия, причем Силверберга в первую очередь занимают психологические коллизии, возникающие при общении обретших чудесный дар с остальными — «нормальными» — людьми. Во «Втором путешествии» (1972) это взаимоотношения между бывшим преступником, чье сознание было стерто и заменено другим — «правильным», и девушкой-телепатом; герой романа «Умирая изнутри» (1972) — тоже телепат, чей дар неотвратимо слабеет; наоборот, «стохастический человек» из одноименного романа, вышедшего в 1975 году, сумел выработать в себе и успешно развить способность к ясновидению. А еще в это десятилетие были написаны такие значительные книги, как «Вниз на Землю» (1970), «Шадрах в очаге» (1976), «Стеклянная башня» (1970)...

И вновь — добровольное затворничество! В 1975 году, в самом зените писательской карьеры. Как будто все складывалось как нельзя лучше: комплименты критиков, премии, растущие авансы от издателей; Силверберг открывает для себя иные страны (в эти годы он много путешествует) и иную реальность — восточную философию, музыку, психоделику... А все равно что-то мучает, настойчиво подвигая на новый пятилетний «пост». Может быть, когда все получается — и легко, шутя! — это тоже плохо? И по-настоящему любить можно только то, что вызывает сопротивление?

Как бы то ни было, писатель официально объявляет о своей добровольной отставке. Разумеется, серьезно никто в это не верит, но пять лет из-под пера Силверберга не выходит ни строчки научной фантастики. А ему всего сорок...

И — очередная обойма, уже третья на протяжении этой писательской жизни!

Он, видимо, вновь обрел ту внутреннюю любовь, которая одна может подвигнуть на новые литературные подвиги. На сей раз она воплотилась в образе принца-изгнанника Валентина, чьи приключения на гигантской планете Маджипур, безусловно, относятся к вершинам «эпической» научной фантастики (или фэнтези, что в подобных эпопеях обычно не суть важно) 1980-х. Романы «Замок лорда Валентина» (1980) и «Папа Валентин» (1983), вместе с вклинившимся между ними сборником связанных новелл «Маджипурские хроники» (1982), вызывают ассоциации с образцами достойными: «Гелликонией» Брайана Олдиса, «Дюной» Фрэнка Херберта, да, пожалуй, и творениями основоположника — Толкина! И это явно какой-то новый, невиданный доселе Силверберг, что-то там в себе преодолевший. Вновь отказавшийся плыть по ранее проложенному спокойному курсу — и вновь добившийся успеха.

В последнее десятилетие он, как всегда, плодовит: кроме трилогии о Валентине, это еще история массовых психозов и религиозных поисков в «постядерной» Калифорнии — роман «Том О'Бедлам» (1985), дилогия — «В конце зимы» (1988) и «Королева весны» (1989), роман «В Страну Живых» (1989). А увлечение писателя историей, культурологией и конструированием экзотических миров привело его к еще одной — также масштабной серии, которую можно определить как «историческую фэнтези о легендарном Гильгамеше»; в нее входят роман «Царь Гильгамеш» (1984), а также повести «Гильгамеш в глуши» (1986) и «Плавание в Византию» (1985), принесшие автору соответственно «Хьюго» и «Небьюлу». Наконец «на старости лет» Силверберг увлекся игрой, в которую часто играют американские фантасты: в соавторстве с Азимовым (а фактически — самостоятельно, но по выданной классиком незадолго до смерти «дарственной»!) дописал классический рассказ последнего — «После прихода ночи»...

Короче, он все ищет и ищет. Новое, неизведанное, еще не покорившееся. Три раза он принимал решение «выйти» из фантастики, когда казалось, что любовь растаяла без следа, и трижды обретал ее вновь. Запала-таки ему в душу эта треклятая «медь звенящая» — не отпускает! Хотя, может быть, оно и к лучшему? Для нас — читателей...

 

ПРОВИДЕЦ

 

Библиография Р. Силверберга

(переводы на русский язык на 1 августа 1994 г.)

Романы и повести

Вертикальный мир: р-н (1971) // в кн. «Стархэвен», М., 1992, с. 347-490. То же // в кн. «Повесы Неба», Киев, 1992, с. 207-367.

Вниз, в землю: р-н (1970) // в кн. «Маски времени», СПб, 1993, с.5-212.

Ворнан-19: р-н // ж-л Искатель, 1993, №5, с. 2-156. То же // сб. «Черное воскресенье», М., 1993, с. 272-461.

Время перемен: р-н (1971) // в кн. «Хроники Маджипура», Екатеринбург, 1993, с. 309-525. То же // сб. «Время перемен», СПб: ЭГОС, 1993, с. 5-236. То же // в кн. «Наковальня времени», М., 1993, с.179-414.

Всемогущий атом: р-н (1967) // СПб, 1992, с. 397-574.

Долина вне времени: пов. (1973) // в кн. «Всемогущий атом», СПб, 1992, с. 713-764. То же // в кн. «Пламя и Молот», Одесса, 1991, с. 50-91.

За чертой: р-н // в сб. «Маски времени», СПб, 1993, с. 213-470.

Замок лорда Валентина: р-н (1980) // Екатеринбург, 1993, с. 476. То же // Новосибирск, 1993, с. 432.

Захватчики с Земли: пов. (1958) // ж-л «Природа и человек», М., 1986, № 6-9. То же // в сб. «Первые люди», М., 1987, с. 106-218 (назв. «Пришельцы с Земли»).

Космический бродяга: р-н // в кн. «Всемогущий атом», СПб, 1992, с. 597-648. То же // в кн. «Пламя и Молот», Одесса, 1991, с. 163-202 (назв. «Бродяга из космоса»).

Лагерь Хауксбилль: р-н // сб. «Всемогущий атом», СПб, 1992, с. 3-180.

Маски времени: р-н (1968) // СПб, 1993, с. 471-722

Меж двух миров: пов. // ж-л «Смена», М., 1990, № 10. То же // сб. «На дальних мирах», М., 1990, с. 482-511.

Наблюдатели: р-н (1967) // сб. «Время перемен», СПб, 199J, с. 551-701.

Наковальня времени: р-н (1968) // М., 1993, с.3-178. То же // Киев, 1993, с. 158-309.

Ночные крылья: р-н (1969) // в кн. «Всемогущий атом», СПб, с. 649-702. То же // М., 1991, с. 31-87. То же // СПб, 1993, с. 5-180. То же // Кишинев, 1992, с. 281-319.

Откройте небо: р-н (1967) // в кн. «Всемогущий атом», СПб, 1992, с. 515-596. То же // Киев, 1993, с. 310-417.

Пасынки Земли: р-н (1958) // в кн. «Стархэвен», М., 1992, с. 3-112. То же // в кн. «Плата за смерть», СПб, 1993, с. 489-618.

Плата за смерть: пов. (1973) // сб. «Пламя и Молот», Одесса, 1991, с. 135-162. То же // СПб, 1993, с. 661-700.

Провидец: р-н // сб. «Царь Гильгамеш», СПб, 1993, с. 379-634.

Прыгуны во времени: р-н (1957) // в кн. «Стархэвен», М., 1992, с. 207-346. То же // в кн. «Время перемен», СПб, 1993, с. 237-426.

Стархэвен: р-н (1958) // М., 1992, с. 113-206 . То же // Время перемен, СПб, 1993, с. 427-550.

Стеклянная башня: р-н (1970) // сб. «Сын человеческий», СПб, 1993, с. 437-696.

Сын человеческий: р-н (1971) // СПб, 1993, с. 5-216.

Трое уцелевших: р-н (1969) // Киев, 1993, с. 6-157.

Умирающий изнутри: р-н (1973) //сб. «Сын человеческий», СПб, 1993, с. 217-436.

Хозяин жизни и смерти: р-н (1957) // Плата за смерть, СПб: ЭГОС, 1993, с. 3-226.

Хроники Маджипура: р-н (1982) // Екатеринбург, 1993, с.

Царь Гильгамеш: р-н (1984) // СПб, 1993, с. 5-378.

Человек в лабиринте: р-н (1969) // М., 1990, с. 160. То же // Симферополь, 1990, с. 164. То же // М., 1991, с. 105-261. То же // Всемогущий атом, СПб, 1992, с. 181-396. То же // СПб, 1993, с. 181-336.

Через миллиард лет: р-н (1969) // Плата за смерть. СПб, 1993, с. 227-468.

Валентин Пантифик // Новосибирск, 1993, т.2.

Примечание: ошибочно Р. Силвербергу приписана повесть «Вселенские каннибалы» (Ефремов, 1991), которая в действительности принадлежит У.Миллеру-младшему и в оригинале называется «Банк крови».

Подготовил Игорь ХАЛЫМБАДЖА

Создано программой AVS Document Converter

www.avs4you.com