Всеобщая история архитектуры. От доисторической эпохи до романской архитектуры [Огюст Шуази] (pdf) читать постранично, страница - 3

начинает
вырубать в откосах скал искусственные пещеры; но при этом в слабых слоистых породах является опасность обвалов плафонирующих

C

A

Рис. 3

пластов, в предупреждение чего наиболее действительным средством
служит высокий профиль, чем и объясняется стрельчатый, более или
менее правильный профиль, который имеют в разрезе многие из искусственных пещер.
в.  ГЛ И Н Я Н Ы Е КО Н С Т Р У К Ц И И

Если обработка дерева кремневыми орудиями, как было указано, вызывает слишком большие затруднения, а обработка ими камня и совершенно невозможна, то, наоборот, пользование глиной как строительным материалом достигается крайне легко и требует лишь рабочих рук,
чтоб ее размять; из нее возможно не только возводить стены, но и перекрывать помещения сводами, и притом даже в странах, лишенных
строевого леса, по каковой причине она и должна была найти применение как один из первых материалов при сооружении человеческих
жилищ. И действительно, глина находится в древнейших сооружениях человека в виде кирпичей, но употребленных без предварительного
обжигания; обожженный же кирпич впервые, по-видимому, сделался
известен на Дальнем Востоке, родине всех технических производств,

10

Глава I. Доисторическая эпоха

основанных на применении огня, и долгое время, даже в исторический период, его распространение ограничивалось странами, расположенными к востоку от Евфрата. В развалинах Трои были открыты
остатки стен из глины, подвергшейся обжиганию во время пожара,
что привело первых исследователей к ошибочному заключению о более раннем знакомстве народов Малой Азии с обжиганием глины, чем
то было в действительности. Также из сырой глины были возведены
и жилища на острове Санторини, сохранившиеся до нашего времени,
подобно Помпее, под покровом вулканического пепла. В этих же жилищах одна подробность заслуживает особого указания: их глиняные
стены покоятся на основании из более или менее неправильных камней, промежутки между которыми заполнены глиной, что представляет древнейший известный истории пример той конструкции, откуда
впоследствии выработается каменная кладка на растворе.
ОРНАМЕНТ

Изобразительное искусство развивается совершенно независимо
от строительной техники, и человек ледникового периода, едва знакомый с устройством хотя бы и первобытных жилищ, уже посвящает
досуги своей беспокойной охотничьей жизни на украшение оружия
и вырезывает на нем изображения животных, с поразительной правдивостью передавая и движения, и жизнь; но в то же время, по какому-то странному для нас побуждению, он совершенно не пользуется
формами растительного царства.
Это первое художественное движение резко обрывается нашествием новой расы, принесшей с собой в Европу металлические орудия, и подражательное искусство внезапно исчезает. Человеку эпохи
полированных орудий, мегалитов и металлов вполне чужда самая
мысль изображать живые существа. С появлением этого азиатского
народа идея грандиозного совершенно вытесняет идею чистой красоты; место искусства занимает ремесло: совершенство исполнения
заменяет изящество украшений. Оружия предшествовавшей эпохи
украшались резьбой, теперь же их поверхность обделывается полированием; первые же орудия из бронзы в силу простого подражания
воспроизводят традиционные формы кремневых орудий, каковое
явление переживания, заслуживающее особого внимания, представляется, как мы увидим далее, даже и в греческом искусстве, где каменная архитектура пользуется формами деревянной конструкции.
С появлением металлов и началом промышленности орнамент
ограничивается лишь воспроизведением чисто условных форм, крайне бедных по основным мотивам, как это видно на дольмене острова
Гаврини, покрытом волнистыми линиями.

Памятники

11

Долгое время трудность обработки камня бронзовыми орудиями
мешала развитию архитектурных украшений. В дольмене Гаврини узоры покрывают плохо выровненную поверхность, так как кремневые или
бронзовые инструменты позволяли лишь гравировать, но не обтесывать
камень; в тех же местах, где камень оказывался слишком твердым, приходилось оставлять его в грубом виде, без украшений, и пробелы в декорации дольмена Гаврини свидетельствуют именно о недостаточной
твердости имевшихся в распоряжении человека орудий.
Дальнейшим шагом за этими наивными попытками являются,
с одной стороны, руны на севере Европы, то есть фигурные письмена, представляющие морские сцены, гравированные твердой и выразительной чертой, на скалах Скандинавии; с другой — колоссы
на острове Пасхи в Тихом океане. Эти океанийские статуи могучего рельефа, с головами чистого и поистине монументального стиля,
не представляют ли сравнительно поздних произведений искусства,
быть может, резвившегося на каком-либо теперь исчезнувшем материке, и в котором скульптура полного рельефа хранила непринужденность и