Тверь – поэзии столица
Тверь – поэзии столица Литература / Первая полоса
За три года, прошедшие после открытия в Твери Дома поэзии Андрея Дементьева, здесь прошло немало поэтических вечеров, стихи читают не только известные, но и молодые стихотворцы. Именно в этом городе интерес к поэзии выше, чем в любом другом. Увы, тиражи стихотворных сборников более чем скромны, на отечественном телевидении нет ни одной программы, где бы звучала поэзия. На эмблеме недавно созданного Общества русской словесности есть профиль Пушкина (как же без него?), а вот в президиуме и бюро этого замечательного объединения не нашлось места ни одному поэту. Поэтому и памятник поэтам-шестидесятникам появился в Твери, на улице Володарского. И его открытие стало настоящим праздником далеко не областного масштаба. И когда у монумента работы народного художника СССР Зураба Церетели сразу после того, как упало покрывало, зазвучали стихи, их слушали самым внимательным образом, а старшеклассницы, забыв про гаджеты, записывали наиболее удачные строчки в тетрадку. Скульптор поставил, как на полку, в один ряд большие книги, на разноцветных переплётах которых – имена ушедших Роберта Рождественского, Беллы Ахмадулиной, Булата Окуджавы, Владимира Высоцкого и, слава богу, тех, кто с нами, – Евгения Евтушенко и Андрея Дементьева. Увековечено и название самого популярного в СССР журнала «Юность». На скульптурной полке, конечно, могли, да и должны были быть, наверное, и другие книги. Ведь к поколению шестидесятников принадлежали Владимир Соколов и Николай Рубцов – представители другого направления так называемой тихой лирики. И какая из ветвей отечественной поэзии оказала большее влияние на читателей и в целом на духовную жизнь страны – вопрос дискуссионный. А улицу придётся, видимо, теперь переименовывать. Дом поэзии, памятник поэтам. Поэтическая улица в Твери – поэзии столице.
Творец непреклонно твёрдый
Творец непреклонно твёрдый Книжный ряд / Первая полоса / Книга недели
Андрей Румянцев. Валентин Распутин. – М.: Молодая гвардия, 2016. – 447 с.: ил. – (ЖЗЛ: сер. биогр.). – 3000 экз. Валентин Распутин вошёл в русскую литературу как в отчий дом – уверенно, без оглядки на столичные веяния и установки – и без посредников заговорил с читателем. Слово сибиряка отзывалось в сердцах миллионов, потому что он о них и писал – о людях, живущих на своей земле. Жизнь самого Распутина не делилась на творческую и личную, и эта душевная нерасторжимость выделяла его из плеяды талантливых современников; певец малой родины, он был и звучным голосом поколения. В предисловии к только что вышедшей в серии «ЖЗЛ» биографии писателя Владимир Толстой лаконично рисует портрет мастера: «Его любовь к России была чистой и истовой. Его русский язык был бесконечно богат и поражал глубиной образностью. Его гражданское бесстрашие было соразмерно его художественному дару». Распутин очень скоро перерос литературоведческие лекала, сила его прозы и личный авторитет были таковы, что он по праву стал автором классическим, в лучшем смысле слова хрестоматийным. Но главное – он был национальным писателем, чья незамутнённая вера в Россию покорила не только соотечественников, но читателей всего мира. «Он пришёл сказать правду извечную, выношенную поколениями… Эта правда жила в народе, но не могла широким и властным потоком пробиться в литературу. Привести её на страницах книг – на это могли решиться и старые, и молодые писатели. Но отстоять своё право на правду, не поступиться ею ни при хвале, ни при хуле могли только творцы непреклонно твёрдые», – пишет в своей книге о Распутине поэт Андрей Румянцев, учившийся с писателем в Иркутском университете и сохранивший с ним дружеские отношения на всю жизнь. (обратно)
После «конца истории»
После «конца истории» Политика / События и мнения / Актуально Погорельская Светлана
Оскал «универсального капитализма» «Франция атакована!» – заявил Франсуа Олланд после ноябрьской атаки террористов в Париже, о войне говорит он и ныне, после трагедии в Ницце, призывая французских резервистов пополнить армейские ряды. Неважно, что удары нанесены не извне, а изнутри, – атакована страна. Свободный мир. Гражданское общество. «Серия покушений – чисто французская проблема», – утешают своё население немецкие эксперты. «В Германии к религиям относятся лучше, чем во Франции», – поясняет немецкая социал-демократка Айдан Озогуз. Подчёркивает, что в Германии мусульмане не угнетены секуляризацией. Общее мнение: «У нас это невозможно». Точно так же, только с огромной долей политического высокомерия, комментировали в Европе российские трагедии 90-х годов. Захват больницы в Будённовске, захват школы в Беслане – это, несомненно, терроризм, но русские сами в нём виноваты. Они не хотят дать свободы народам! До 11 сентября 2001 западные медиа именовали ваххабитских боевиков в России борцами за свободу. До тех пор, пока «борцы» не пришли к ним. О причинах трагедии в Ницце спорят обильно. Практически все комментарии специалистов полны безысходности. Несколько месяцев спецслужбы проведут в повышенной боевой готовности, потом в целях экономии их снова сократят. До следующей трагедии. Эксперты призывают граждан учиться жить в условиях террора. В условиях непрерывной войны. А был ли мир после 1991 года? Долгие послевоенные десятилетия две системы – социализм и капитализм – демонстрировали друг другу свои преимущества, маскируя свои недостатки. Падение системы социализма Запад приравнял к «концу истории»: «свободный мир» победил в холодной войне, либеральная демократия универсальна! «Конец истории» обернулся концом стабильности. Война пришла в Европу с развалом Югославии. Европейский союз в геополитическом раже расширял свои границы, гремели победные фейерверки, трубили политические фанфары – и сокращались расходы на социальные нужды. «Универсальный капитализм» обернулся к населению избалованной старой Европы тем самым оскалом, который он в эпоху конкуренции систем скрывал за маской «человеческого лица». В странах Запада, когда-то гордившихся «социальной гомогенностью», вновь растёт пропасть между богатыми и бедными. Ослабляются социальные гарантии, демонтируются постоянные рабочие места. Люди теряют уверенность в завтрашнем дне. В этом мире страдающий депрессией пилот может разбить полный пассажиров самолёт. В этом мире коренной немец в поисках стабильности и братской опоры становится салафитом. А в цитадели богатых и праздных – на Лазурном Берегу – арабский шофёр из соседнего гетто гонит свой грузовик сквозь толпу. Исламский фундаментализм – не грядущий покоритель Запада, а лишь орудие, с помощью которого современный капитализм пожрёт наконец «либеральные демократии», давно уже ставшие ему обузой. Замордованные бесконечной чередой террористических актов, запуганные призраком «европейского халифата», видя трагическое бессилие своих политических систем побороть внутреннюю опасность, граждане «свободного мира» добровольно принесут свои права и свободы на алтарь безопасности и стабильности будущих постдемократических обществ. ФРАНКФУРТ-НА-МАЙНЕ (обратно)
Лазурный Берег шахидов
Лазурный Берег шахидов Политика / События и мнения / Актуально Ливри Анатолий
Кто виноват в страшной трагедии с десятками убитых Теракт в Ницце показал, что нынешняя Европа, одурманенная догмами о так называемых правах человека, гибнет из-за лжи и самообмана своих лидеров и равнодушия граждан. Уничтожая столь необходимые для выживания Запада режимы Хусейна, Каддафи, Асада, бездумно допуская в Европу гигантские чуждые племена, «толерантные» правители демонстрируют абсолютную безграмотность. Безграмотность и относительно ислама в целом, и отдельных его течений. Для правительства пятой республики шахид из Ниццы – это «французский террорист» или человек с двумя паспортами. Педалировать сразу на его происхождении оскорбительно для миллионов избирателей, приехавших из Африки и Азии и наскоро наделённых гражданством. Единственное, что интересует находящихся у власти во Франции и во многих других европейских странах, – сохранение собственных привилегий. Ради получения голосов они ужесточают геноцид собственных народов, одновременно едва ли не узаконив во Франции проповеди экстремистских форм магометанства и пропаганду педерастии в качестве нормы поведения. Так создаются социальные группы, враждебные друг другу и абсолютно чуждые традиционному индоевропейскому обществу. На мой взгляд, пока Запад не откажется от истерической «демократии», пока будущее нации каждого из государств Европы не станет мерилом добра и зла, до тех пор народы континента останутся беззащитны перед террором. Лишь подвергнув обструкции свои правительства, население материка перестанет быть жертвой массовых убийств. Продолжение темы на стр. 21 (обратно)
В здравом уме и твёрдой памяти
В здравом уме и твёрдой памяти Колумнисты ЛГ / Очевидец Болдырев Юрий Теги: Россия , политика , выборы
Сразу предупреждаю уважаемых читателей: в нынешней избирательной кампании не участвую – никуда не баллотируюсь, изначально не ангажирован. Выступаю не за или против каких-то сил, но за ответственность политических сил любых, а прежде всего – находящихся при власти. В обеспечение этого – за элементарную твёрдую память граждан-избирателей. Чтобы общество наше ничем не напоминало в своём поведении безнадёжного больного этаким коллективным Альцгеймером. Итак, обращу внимание на то, как подавалась в итоговых передачах Первого канала работа ушедшего состава Думы – о чём упомянуть «забыли». Первое. Ратификация соглашения о присоединении России к ВТО. Притом что на русском языке вообще нет полного пакета документов – именно на этом основании ЦИК отказал в проведении общенародного референдума. Второе. Новые законы об образовании и о здравоохранении, открывшие ворота для безудержной коммерциализации и «оптимизации». Отсюда – радикальное сокращение коечного фонда клиник, сокращение штата врачей и медсестёр, укрупнение школ и повышение нагрузки на учителей и преподавателей вузов. Третье. «Реформа» (в изначальной версии законопроекта – прямым текстом: «ликвидация») трёхсотлетней Российской академии наук. Четвёртое. Превращение Центробанка в «мегарегулятор» – передача ему ряда конституционных полномочий правительства. Какая разница? Принципиальная: ведь «независимость» ЦБ необоснованно трактуется и как неподконтрольность, причём не только в реализации конституционной функции, но и вообще. Пятое. Закон «О территориях опережающего развития» – преемник идеи «Корпорации по управлению Сибирью и Дальним Востоком». По сути, допущен отказ от полного суверенитета над масштабными территориями, отменены (применительно к этим территориям) основы конституционного строя (первая глава Конституции), подменена идея развития («опережающего») вульгарной ускоренной эксплуатацией недр. И назначения, произведённые этой Думой. Первое. Председателем правительства по предложению президента этой Думой был назначен Д. Медведев. Команда заместителей и министров – Шувалова, Дворковича, Голодец, Улюкаева и Ливанова – уже производная: назначены президентом по представлению премьера. Второе. Назначение председателем Центрального банка бывшего министра экономики Э. Набиуллиной. Той самой, которая, имея все возможности и ресурсы, не выполнила конституционную задачу ЦБ – не обеспечила устойчивость рубля. При этом вопрос о несоответствии занимаемой должности так и не был поставлен. Третье. Назначение председателем Счётной палаты бывшего министра здравоохранения и социального обеспечения, а до того много лет – начальника департамента и замминистра финансов (то есть карьерного выходца из правительства – главного подконтрольного Палаты) Т. Голиковой. Это, разумеется, не полный перечень свершений. Но то, на что я считаю необходимым обратить внимание. Тем более что господствующие СМИ предпочли это более или менее замолчать. Но зачем эта информация людям? Только для одного: в бесконечных передачах о «праве выбора» и «праве на информацию» потребителей, то есть нас учат не стесняться и требовать предоставления сертификатов соответствия, годности и т.п. Но это когда мы покупаем всего лишь какой-то ничтожный разовый товар. Так, наверное, когда мы решаем, за кого отдать голос на выборах, тем более, кроме общих разговоров и звонких самоотчётов, стоит потребовать элементарный «сертификат соответствия»? А именно – распечатки голосования разных политических сил по тем вопросам, что мы считаем важными, значимыми для себя, определяющими. И уже на этой основе делать свой выбор: какую политическую силу поддержать, а какой в доверии отказать. (обратно)
Фотоглас № 29
Фотоглас № 29 Фотоглас / События и мнения
Турция: что это было?
Турция: что это было? Политика / Горячая точка / Злоба дня
Причины и последствия неудавшегося военного переворота
Начало большого пути
Странный заговор
Новый султан?
Народ, мечтавший о переменах, обманули
Народ, мечтавший о переменах, обманули Политика / Ракурс / Позиция Шумейко Игорь
Какие уроки актуальны сегодня, если вспоминать «жаркое лето» 1991 года Скоро исполнится 25 лет переломным для судьбы страны, СССР, событиям августа 1991 года. «ЛГ» вновь обращается к ним и к их урокам. Наш собеседник – Сергей БАБУРИН, доктор юридических наук, заслуженный деятель науки РФ, заместитель председателя Государственной думы РФ II и IV созывов. А в те августовские дни – народный депутат РСФСР, месяцем ранее выдвинутый на пост председателя Верховного Совета России. – В своих выступлениях, в книге «Страж нации» вы не делаете упор на таких событиях, как личное участие в боевых действиях в Афганистане, защите Белого дома в 1993 году. Больше говорите о технологических моментах законотворческой работы. Например, о проектах Союзного договора, теме возвращения Крыма России в 1992 году, признании Приднестровья, Абхазии, Южной Осетии… Между тем вы в числе очень немногих народных депутатов голосовали против ратификации Беловежских соглашений, то есть против разрушения страны в декабре 1991-го. В канун 25-летия августовских событий того года стоит вспомнить и июль. Тогда съезд народных депутатов РСФСР избирал преемника Ельцина на посту председателя Верховного Совета России. Сам Ельцин уже в качестве президента и его сторонники во власти поддерживали кандидатуру Хасбулатова, выдвигая также (для «комплекта альтернатив») Аржанникова, Лукина, Шахрая. Тайное голосование произвело фурор: за Хасбулатова – 342 депутата, за Аржанникова – 4, за Лукина – 71, за Шахрая –124. За Бабурина – 435! Второй тур: за вас – 485, против – 477, за Хасбулатова – 387, против – 575. Для избрания требовался 531 голос. Были ещё три попытки, но никто не смог победить вас, хотя и вам не хватило голосов для избрания. Съезд прервали, отложив до осени. Но вскоре случились ГКЧП, запрет КПСС, крах СССР… С какими тезисами вы выступали в июле 1991 года?
Жалюзи на окнах
Жалюзи на окнах Политика / Новейшая история / Взгляд
По дороге в Европу кое-кому в Тбилиси хотелось бы поразмахивать дубинкой В Грузии работает множество неправительственных организаций (НПО) – они же «эНДЖеО» (производное от nongovernmentalorganization) – на английский манер. Чем только они не занимаются! И пропагандой юридических знаний, и защитой прав нацменьшинств, и гендерными проблемами… Не счесть, сколько на их счету реально полезных дел. Есть и НПО, которые развернулись, как сказали бы раньше, на идеологическом поприще. Грузия избрала европейский путь развития и старается с него не сворачивать. А раз так, европейские ценности надо внедрять в сознание людей. Западные партнёры не жалеют на это финансовых ресурсов, поощряют и поддерживают деятельность подобных «эНДЖеО». Одно из наиболее популярных направлений, особо щедро финансируемое извне, конечно же, противодействие российской пропаганде. Что ж, серьёзное дело! Если вы с чем-то не согласны и кто-то высказывает идеи, идущие вразрез с вашими, то, как говорится, представьте аргументы. Ведь истина пробивает дорогу в открытой, конкурентной борьбе. Недавно на французском канале «Канал+» журналисты программы Le Petit Journal проверили факты, изложенные в одной из передач на «России 24» и, на мой взгляд, убедительно доказали, что московские коллеги допустили передёргивание фактов. С другой стороны, весьма неубедительно выглядит немецкий автор фильмов о допинге в спорте. Журналисты ВГТРК умело показали: есть в его материалах подтасовки да и с журналистской этикой у немца не всё в норме. Так и действуют профессионалы. Но есть в этом цехе люди, которым хочется много, быстро и желательно на халяву. Способ достижения цели –беспроигрышный. Суть его коротко можно выразить словами: «Держать, не пущать, запретить!». Недавно инициативная группа, состоящая из представителей неправительственного сектора и экспертов, обратилась к президенту Грузии Г. Маргвелашвили, премьер-министру Г. Квирикашвили, спикеру парламента Д. Усупашвили и председателю регулирующей комиссии по коммуникациям В. Абашидзе с призывом... запретить российские телеканалы в Грузии. Группа потребовала «идентифицировать инструменты российской государственной пропаганды путём анализа российской телепродукции» и дать неугодным телеканалам просто-напросто по шапке. В худших традициях запретительной методологии авторы обращения приводят такой аргумент: «Одним из центральных компонентов стратегии гибридной войны является информационная война против населения Грузии, главная цель которой – формирование негативного и нигилистического отношения населения к Западу и евроатлантическим структурам». Так вот в чём дело! А коль так и коль это не нравится – запретить! И дело с концом. Те самые «энджеошники», которым платят деньги за формирование позитивного отношения грузинского населения к Западу и евроатлантическим структурам, бездарно провалив работу, теперь спохватились и решили призвать на помощь госструктуры. Авторы обращения бьют тревогу: «Яснее ясного, что российская пропаганда в Грузии пытается создать такой общественный настрой, который даст ей возможность управлять политическими процессами путём влияния на общественное мнение». И перечисляют российские каналы, которые, по их мнению, представляют собой оружие Кремля в информационной войне и должны быть закрыты. Это Первый канал, РТР-«ПЛАНЕТА», «Россия 24», НТВ, «Мир», TVCI, «Россия-1», ТНТ, «Петербург-5», «Звезда», Рен-ТV, RussiaTodау. Чуть ли не все. Если по-честному, то авторам послания следовало бы прямо сказать, что у них самих кишка тонка и они неспособны ответить ударом на удар. Но это означало бы открытое признание своей беспомощности и бездарности. Проще сослаться на «опыт» других стран. При этом, разумеется, и в голову не пришло вспомнить французский опыт – скажем, того же телеканала «Канал +». Куда симпатичнее украинский: «Трансляция этих каналов, – пишут поборники свободы слова, – уже запрещена Национальным советом телевещания Украины после того, как соответствующий анализ показал, что эти каналы способствовали беспорядкам и противостоянию в стране…». Вот, оказывается, как – это русские «путинские» каналы организовали майданную революцию на Украине в 2014 году и всё последующее. Ну, не смешно ли? И наконец, самый «железный» аргумент: «Считаем, что ввести указанный запрет особо необходимо именно сегодня, когда открытые нападки на независимые и прозападные грузинские СМИ делают избирателя более беззащитным перед российской пропагандой», – подчёркивается в обращении. Словом, картина маслом... Примечательно, что пока правительственный ареопаг обсуждает «рекомендации» «эНДЖеО», на него уже откликнулся монополист в телевизионном бизнесе – кабельное телевидение «Силкнет», прекратившее с 1 июня ретрансляцию в Грузии телеканалов RussiaToday и «Россия-24». «Браво!» – аплодирует держимордовскому решению Ника Руруа, экс-министр культуры и охраны памятников Грузии в правительстве Саакашвили. «Также спрашивают – что это нам даст? – задаётся он вопросом и отвечает: – Пока незапретим, – не узнаем. Как минимум осложним оккупанту массовое промывание мозгов». Мотивы у него те же, что и у инициативной группы, подписавшей обращение: облегчить промывание мозгов западной пропаганде. Дать ей на всё карт-бланш! Себе же обеспечить халявную жизнь. Про конкуренцию идей и говорить не приходится. А без неё в свободном обществе не обойтись! Выступая недавно на Всемирном конгрессе в защиту семьи в Тбилиси, бизнесмен Леван Васадзе обвинил Европу и Америку в том, что они травят грузинскую молодёжь, заражая её «агрессивным либерализмом», который и насаждают в Грузии на западные деньги грузинские «энджеошники»... «Вместо свободы слова мы получили на наших телеканалах и в прессе, а также в образовательных структурах тотальную диктатуру либералов», – утверждает Васадзе. Причём положение, на его взгляд, критическое: «Если кто-то у нас вдруг осмелится возвысить голос против этой диктатуры, спонсируемые Западом либеральные политики, СМИ и «эНДЖеО» сразу же обвиняют его в шпионаже и кричат: «Запретить, держать, не пущать!». Странно! Если европейский путь развития и вправду столь светел, то почему его надо преодолевать с зашторенными окнами? «Да кто они такие в конце концов, эти вспухшие на западных грантах как на дрожжах люди без биографий?!» – возмущается эксперт Давид Мхеидзе, называющий «энджеошников» невеждами, вылезающими на свет божий со своими «рекомендациями» и требующими по поводу и без повода «провести консультации с НПО». Спрашивается, разве это не тотальное промывание мозгов?! Уж не такого ли владычества на информационном поле добиваются инициаторы обращения к грузинскому руководству, – господства, которому уже никто не помешает? И немного статистики. Как свидетельствует тот же Давид Мхеидзе, возможностью принимать в Грузии российские телеканалы сегодня располагает максимум треть населения, а вся страна с утра и до ночи вынуждена смотреть передачи «Рустави-2», «Имеди»», «Иберии», «Табулы» и других каналов, денно и нощно ругающих Россию. И если население всё же прислушивается ко «лжи» российских телеканалов, предпочитая её «правде», проповедуемой «Рустави-2», возможно, стоит поискать причины подобного предпочтения в чём-то другом? Вадим АНАСТАСИАДИ, ТБИЛИСИ ОТ РЕДАКЦИИ. Как и автор статьи, все мы заинтересованы, чтобы отношения между Россией и Грузией развивались в духе сотрудничества, взаимопонимания и дружбы. Ведь наши народы роднит очень многое – и в истории, когда вместе побеждали общего врага, и в культуре, и в религии. Это самое главное, и всем нам надо об этом помнить. Не зря говорится: старый друг лучше новых двух. (обратно)
Опять язык виноват?
Опять язык виноват? Политика / Новейшая история Теги: Азербайджан , русский язык , республики СССР , СНГ
В Азербайджане прозвучала идея запретить обучение на русском языке в государственных школах и вузах Предложение было высказано в телеэфире языковедом Джахидом Исмаилоглу. Концепция не нова – она уже апробирована в Прибалтике, на Украине, да и во многих других странах бывшего СССР. Важная составляющая ограничительных концепций – «исторические обиды». Вот как азербайджанский учёный аргументирует свою позицию: «Русский язык является остаточным явлением империи, частью которой была наша страна, и мы должны освободиться от этого в кратчайшие сроки». По мнению Исмаилоглу, преподавание на русском «задерживает в развитии азербайджанский язык, а особенно – детскую литературу». Сторонники ограничения русского языка прибегают и к «строго научным» аргументам: мол, «русский сектор» в образовании задерживает в развитии национальный язык и культуру в целом. По этой логике, стоит только ликвидировать образование на русском, в стране расцветёт национальная литература. Отсутствие ярких литературных событий на национальных языках, упадок издательской деятельности, по существу, «ставятся в вину» русскому языку. Важно отметить, что в обществе оперативно отреагировали на инициативу. Нашлись здравые умы в профессиональной среде, осознавшие последствия реализации этой идеи. Например, в ходе дискуссии эксперт Этибар Алиев отметил: «Чем больше человек знает языков, тем богаче он становится… Необходимо адекватно и прагматично оценивать ситуацию. Азербайджанский язык не является функциональным и уж тем более международным…» Сейчас в Азербайджане качественные учебники для школ и вузов, как правило, выходят на русском языке (часто и печатаются в России). Элитным считается образование в Бакинском филиале МГУ им. М.В. Ломоносова. Мировая художественная и научная литература (в переводах на русский) также поступает в книжные магазины с севера – на государственном языке её не так много (проблемы с переводами и финансированием). «Тяжкое наследие империи» – фонды Национальной библиотеки – тоже в основном на русском (в 1991 году составляли свыше 90% книг, журналов, газет; сейчас, когда на новинки не хватает денег, чуть меньше). Политические, экономические и культурные контакты в рамках СНГ тоже идут на «великом и могучем». Да и азербайджанцам, стремящимся в страны Содружества, без знания русского устроиться на работу, адаптироваться бывает нелегко. Всё положительное, что несёт Азербайджану и русский язык, и обучение на нём, хорошо понимают в руководстве Азербайджана, поэтому о «языковой шоковой терапии» (во всяком случае, пока) речь не идёт. Следуя логике трезвого расчёта, а она у азербайджанцев сильна, развитие языковой ситуации в Азербайджане, как и все 25 лет независимости, будет, вероятно, идти эволюционным путём. Так, в 1991-м в школах республики на русском языке обучалось около 250 тыс. учащихся (18,5% от общего числа), в 2016-м – чуть более 100 тыс. (7,3%). То есть сфера русского языка в Азербайджане и без «шоковой терапии» сужается, в районах – достаточно быстро, в Баку – медленнее. Но «решительно и окончательно закрыть тему», как это предлагают Исмаилоглу, – значит «выстрелить себе в ногу». Это противоречит национальным интересам республики. Многие считают, что этот интерес как раз в сохранении как минимум статус-кво в русском секторе системы образования и в возвращении к обязательному изучению русского языка там, где обучают на азербайджанском. Увы, с 1998 года в школах и вузах, где преподают на азербайджанском, русский язык стал иностранным, изучают его по желанию и при наличии преподавателей. Результат – у большинства выпускников азербайджанского сектора нет функционального владения ни русским, ни английским, ни другими языками. Такое положение может довести республику до культурной автаркии. Хорошо, что властная элита, интеллигенция Азербайджана такой автаркии чураются, поскольку прекрасно владеют русским языком. Владимир МИШИН, БАКУ (обратно)
Письмо от Бога
Письмо от Бога Литература / Литература / Рваное время Мнацаканян Сергей
20 июля – 70 лет со дня рождения Леонида Губанова Этим летом Лёнечка Губанов (1946–1983) мог бы встретить своё 70-летие и отметить его шумно, с размахом, с весёлыми криками гостей, пьянством и чтением стихов, как он любил это делать в своей неподцензурной юности. Но вышло иначе… Он умер в 37 лет от предсказанной им самим ранней смерти, от которой умирают в этом возрасте гениальные поэты мира. Я помню его почти юношей с пухлыми щеками и крупным носом, только-только пережившего свой первый литературный скандал и первую молодую славу. После публикации в «Юности» трёх строф из поэмы «Полина» на Леонида Губанова обрушился весь официоз – от «Правды» и «ЛГ» до «Крокодила» – всего 12 штук фельетонов, чтобы не сказать «доносов». В те годы этого было достаточно, чтобы переломать крылья кому угодно, а уж молодому поэту – попросту испортить жизнь навсегда. Почему маститые критики и издания накинулись на составленное из трёх разрозненных строф стихотворение «Художник»? А потому, что охранители отечественной словесности почуяли в стихах молодого поэта нечто чуждое, враждебное их мировоззренческой стилистике. Как говорил Андрей Синявский, здесь тоже имелись чисто стилистические разногласия с советской властью. Будь «Полина» в полном объёме напечатана в те годы, возможно, Губанов вышел бы в большие поэты. Имею в виду – в официально признанные… Двенадцать строк, напечатанных в популярном молодёжном журнале, вывели его в глазах властей предержащих в поэты чуть ли не антисоветские. Такая энергия распирала стихи неизвестного властям автора. Вот эти строки: Холст тридцать семь на тридцать семь Такого же размера рамка Мы умираем не от рака И не от старости совсем… Когда изжогой мучит дело И тянут краски тёплой плотью Уходят в ночь от жён и денег На полнолуние полотен Да! Мазать мир! Да! Кровью вен! Забыв измены, сны, обеты И умирать из века в век На голубых руках мольберта Записал наизусть – и потому без знаков препинания, чтобы не ошибиться. Но они и без знаков препинания хороши, эти стихи, а это уже высший поэтический пилотаж. Суть отрывка в том, что поэты умирают молодыми, и рамка их жизней – это 37 лет – годы жизни Маяковского, Ван Гога и многих других великих художников. Сам себе Лёнечка тоже отмерил 37 лет жизни. Он так и говорил, что умрёт в 37 лет. Так и получилось. Но об этом позже. Именно этот выдранный из поэмы отрывок изменил судьбу поэта и резко перевёл его в поэтический и социальный андеграунд. У меня в памяти и сегодня дымится воспоминание о шумном и хмельном застолье, уж и не помню, на какой богемной московской квартире, где Лёня читал стихи, стоя на столе… А читал он поэму «Полина», стихи об Иване Грозном и о 0Петре Первом, где по исторической канве рисовались знакомые советские проблемы, уже тогда было написано его знаменитое стихотворение «Эта женщина…», посвящённое его первой любви Алёне Басиловой. Однажды большой компанией во главе, понятно, с Лёней мы направились на Красную Пресню, где в конце 60-х ХХ века жил Володя Шлёнский, «краснопресненский воробушек» (как назвал его на прощальной панихиде в 1986 году Андрей Вознесенский), в его квартиру на втором этаже двухэтажного коммунального особняка, предназначенного к сносу, деревянного, со скрипучими досками пола и лестницы. У Володи тоже возникло немедленное и разгульное застолье, и Лёня читал стихи, пока мы все попросту не отключились, перебрав родного портвейна. Мне уже доводилось вспоминать Лёню, поэтому не хочется заострять внимание на бытовых деталях. Ведь сегодня, когда исполняется 70 лет со дня рождения этого талантливого человека, его вечное бытие определяют только стихи. Многие из стихов Губанова прекрасны. В них есть та невероятная внутренняя свобода, о которой могут только мечтать поколения стихотворцев. Для него это было нормальное состояние жизнетворчества, несмотря на всё остальное. Многие строки и метафоры Губанова изустно расходились по Москве. Например, начало поэмы «Полина» – «Полина! Полынья моя» – или «Я умилён, как Гумилёв, за три минуты до расстрела…»… Но он часто персонифицировал себя с великими людьми истории, будь то поэт Гумилёв или, например, Пётр Первый. Всю поэзию Леонида Губанова пронизывает невероятное количество метафор. Их столько, что они просто становятся основным текстом губановских стихов. Иной стихотворец мог бы гордиться любой подобной метафорой всю оставшуюся жизнь, а Лёня разбрасывал их, как бисер, бессчётно!.. Он писал много, жадно, вдохновенно, не отсеивая удачи от неудач. А у какого поэта неудач не бывает? Но не они определяют лицо поэта. Лёня словно метался между раем и адом и писал об этом: Есть такая партия, где сразу ничья После двух или трёх гениальных фигур… Отвергаю рай, где проститутка – свеча, Выбираю ад, где ангел – в снегу! Думаю, что вы обратили внимание и на двусмысленность первых двух строчек этой строфы. «Есть такая партия» – это знаменитый словесный штамп, посвящённый коммунистической партии тогдашней страны, а в «нескольких гениальных фигурах» можно разглядеть отсыл к первым её вождям… Всё это в те годы читалось без объяснений и исключало возможность любого намёка на публикации. В 90-е годы появились несколько посмертных книг Лёни Губанова, в том числе переиздана вышедшая за рубежом книга стихов под названием «Ангел в снегу». А раньше говорить о его изданиях при жизни было невозможно. Да он ничего и не делал для того, чтобы хоть как-то укорениться в литературном процессе того времени. Наоборот!.. Он был противоречив в отношениях со своим временем и посвящал ему чеканные стихи: Меня пугает эта слава и чёрный локон запятой, прости, железная держава, что притворилась золотой. А вот с музой у поэта были самые тёплые и непосредственные отношения, он не церемонился, объясняясь с ней напрямую: О муза, я поклонник грога, о муза, я волшебный шаг, о муза, я письмо от Бога и шёпот сатаны в ушах. Он реально и был «письмом от Бога», но дело в том, что ни в советские времена, ни сегодня почти никто не знает грамоты, на которой пишутся такие письма! Всё больше и больше Губанов отходил от возможности вписаться в официальные поэтические структуры. Печатался за рубежом, водил дружбу с правозащитниками – Вадимом Делоне, Галансковым, например, или Владимиром Буковским. А между тем ещё в 60-е годы вокруг Губанова собиралось немало одарённых людей, особенно после того, как он заявил о создании так называемого СМОГа – Самого Молодого Общества Гениев, где, понятно, Лёня был лидером и инициатором этого неформального объединения. Из этого неформального движения молодых творцов на самом деле вышло несколько значимых сегодня имён. Многие из них остались в России, некоторые отправились в разные годы в эмиграцию. В те годы кто только не рвался в литературу!.. Общественный интерес поощрял «оперённых» не только рифмой, но и способностями людей. Но таких стихов, как у Губанова, не было ни у кого: Я пью озябшее вино за проституток и погосты. Я открываюсь, как окно, я ухожу к малине в гости. Прости меня на этот раз,а на второй понять попробуй, я вас прошу на чёрный вальс, смертельно-бледный, как Акрополь. О, злые ногти Бытия припомнят вам улыбку ножниц, как, всё на свете матеря, седели волосы заложниц. Как шёл последний монастырь, опаздывая и краснея, угрюмо разжигать костры, на коих буду я осмеян! Я взят в острог как арестант кровавым жителем кумира на одиночество листа и злое творчество камина. Ах, мне уже который год шумит в кафтанчике пастушьем, и хрипнет флейта от забот,и Мандельштамом я простужен. Но нет ни ближнего, ни отчего… Сам Магомет и сам цирюльник и рукопись лежит как вотчина, которую рабы целуют! В этих стихах не было ничего антисоветского, даже намёка. Просто не было ничего советского, и это тоже стало барьером на пути Лёнечки Губанова в современную ему и по сути родную литературу. Однажды мы с ним столкнулись на Маяковке, на стороне ресторана «София», и вышли прогуляться на Садовое кольцо. Эта встреча произошла в начале сырого зябкого марта 1972 года. А в январском номере «Юности» впервые были напечатаны мои стихи. Колонка из двух стихотворений. И здесь Лёня показал, что он совсем не в стороне от того, что делают его знакомцы. Он был великодушен и похвалил мою публикацию. Конечно, автору всегда приятно, когда его замечают, тем более люди, к которым питаешь живой интерес. Правда, он тут же отыграл очки в свою пользу: – Зато у меня сейчас, – очень мило и непосредственно похвастался он, – выходит книга в Нью-Йорке… Вышла ли та книга в Нью-Йорке, которой похвалился Губанов, мне неизвестно. А в сентябре 1983 года мне позвонила наша общая хорошая знакомая Наташа, прекрасный доброжелательный человек, и со слезами в голосе сообщила, что Лёня умер в 37 лет, как он сам себе и наобещал. Известно, что за день до смерти он приезжал на дачу к Евгению Евтушенко. Об этом мне рассказала Алла Рустайкис, мама Алёны Басиловой, московская поэтесса, чья жизнь давно пересеклась с губановской судьбой. О чём они говорили, никто, кроме хозяина дачи, сегодня не знает. Возможно, Лёня сделал последнюю попытку подняться из общественного забвенья. Не будем гадать. Лёня был удивительно талантлив, но в силу обстоятельств в тот истеблишмент вписаться не смог. В те годы часто было важнее, как вы себя вели, а не то, что вы писали. В принципе творцам разрешалось очень многое. А в эти годы, даже посмертно, вписаться уже невозможно. Но через много лет наш общий знакомец Юрий Крохин, журналист, культуролог, близкий к «смогам», написал книгу «Профили на серебре. Повесть о Леониде Губанове». Она вышла в 1992 году. Сегодня библиография публикаций поэта и статей о нём переваливает за четыре сотни названий. А в 2013 в свет вышло серьёзное исследование молодого литературоведа к.ф.н. Андрея Журбина – монография «Отраженья зеркальных осколков (заметки о жизнетворчестве Леонида Губанова)». Андрей живёт в Астрахани и много лет собирает факты и свидетельства, посвящённые судьбе потаённого советского гения. Ещё Лёню вспоминали такие разные поэты и прозаики, как Пётр Вегин, Константин Кедров, Владимир Алейников, Андрей Битов, Эдуард Лимонов… Сам я тоже не остался в стороне от посмертной судьбы стихов Губанова. В 1992 году я подготовил и издал своеобразный мемориальный сборник с достаточно банальным, но очень точно выражающим суть книги названием «Живое слово». Сюда мне удалось включить 13 небольших книг рано умерших поэтов. Конечно, рано всегда, но это собрание включило в себя поэтов, умерших по разным причинам от 27 до 45 лет. Среди этих поэтов имена моих друзей: Володи Шлёнского, Юрия Смирнова, Димы Костюрина, Саши Тихомирова… Многих других из этих тринадцати, хотя и не всех, я хорошо знал и был связан с ними различными обстоятельствами собственной жизни. Вошёл сюда и краткий свод стихов Лёни Губанова; в сущности, это была его первая книга, изданная на родине. Объём публикации его стихов составляет примерно полторы тысячи строк, и в ней впервые полностью представлена губановская классика – от поэмы «Полина» до ранее неизвестных лирических стихов. Я несколько раз приезжал в связи с этим изданием к замечательной женщине – актрисе и поэтессе Алле Рустайкис, его первой тёще и хранительнице архива. В скобках надо заметить, что губановский архив у Аллы Рустайкис, матери его первой жены Алёны Басиловой, и ещё один архив, в семье второй жены Ирины Губановой, которая смогла подготовить и издать значительный том стихотворений и поэм Леонида Губанова «Я сослан к Музе на галеры…» объёмом более 700 страниц (Москва, 2003), не вполне совпадали в частностях и вариантах, а сам Губанов постоянно вносил в свои стихи правки и коррективы. Таким образом и я отдал свой сердечный долг неистовому знакомцу моей поэтической юности и тоже сделал всё что смог, чтобы не забылась яркая, беспомощная, страдальческая, растрёпанная, разодранная в лоскутья хмельная жизнь одного из русских гениев советской поры. P.S. А в дни, когда исполнилось 30 лет со дня смерти Лёни, в сентябре 2013 года, в Литературном музее, что в Трубниковском переулке, прошла выставка рисунков и живописи писателей России ХХ века. Там были выставлены яркие акварели Леонида Губанова – ещё одна грань его потаённой жизни. (обратно)
Отвага и боль Валентина Сорокина
Отвага и боль Валентина Сорокина Литература / Литература / Писатель у диктофона Сычёва Лидия
«Беречь Россию не устану, Она – прозрение моё, Когда умру, то рядом встану Я с теми, кто берёг её». Эти строки очень точно характеризуют их автора, Валентина Сорокина. Известный русский поэт отмечает своё 80-летие. «ЛГ»-досье Валентин Сорокин (1936 г.р.) – поэт и публицист. После ФЗУ – оператор в мартеновском цехе Челябинского металлургического завода. Окончил вечернюю школу и горно-металлургический техникум, затем, переехав в Москву, – Высшие литературные курсы. Работал в журналах «Волга» и «Молодая гвардия», был главным редактором издательства «Современник». С 1983 года руководит ВЛК. Лауреат премии Ленинского комсомола, Госпремии РСФСР, Международной премии им. М.А. Шолохова и многих других. – Валентин Васильевич, в благополучные «застойные» годы вы были главным редактором «Современника» – крупнейшего издательства страны. И вдруг вас демонстративно выселяют из квартиры, чтобы разместить там миллиардершу Кристину Онассис. А дальше – вами заинтересовался Комитет партийного контроля. Как вы сейчас смотрите на эти факты биографии? – Сейчас я на это смотрю точно так же, как сорок лет назад. Никогда не надо уходить от вздоха народа, если вздох этот – горький. Никогда не надо забывать то, что говорит о жизни, о государстве, о руководстве народ. Если поэт убегает от этого знания, он превращается или в очень сытого кота, или в лёгкую, шуршащую мышку. Десять лет я отдал «Современнику». Вёл через цензуру произведения Чивилихина, Солоухина, Тендрякова, Распутина, Белова и многих других писателей. Роман «Ошибись, милуя» Ивана Акулова – друга моего, прекрасного, изумительного прозаика – четыре журнала отказались печатать, а я запустил в производство. В Главлите все спорные дела вёл я. И там относились ко мне в тысячу раз лучше, чем в ЦК КПСС. Цензоры были умнее и смелее партийцев. Они читали талантливые произведения, и наше писательское слово делало их честнее. Помню, звонит Екатерина Фурцева, министр культуры СССР: «С вами говорит член ЦК КПСС. Вы зачем издаёте Можаева? Его повесть «Живой» надо выбросить! Я её сняла с постановки в Театре на Таганке…» – «Нельзя равнять то, что идёт на сцене, и что в книге. Это же разные, по сути, произведения. И представьте: не издадим мы его. Что дальше? Можаев – не Солженицын. Он держит себя в сто раз честнее, не ищет возможностей стать диссидентом». – «Изымите повесть, приказываю!» – «Невозможно, тираж отпечатан, книга пошла по магазинам». – «Ну так, да?» – и бросила трубку. Минут через пять звонит председатель Комитета по печати РСФСР Николай Васильевич Свиридов. «Что у тебя с Фурцевой было?» – «Ничего, – говорю, – она лет на двадцать меня старше. У меня есть другие возможности». – «Хулиган! Немедленно приезжай ко мне». Вхожу в кабинет, он сидит не в кресле председательском, а на столе. Рядом – Иван Акулов. Рассказал им суть дела. Свиридов вздохнул: «Ты – уралец, и Акулов – уралец. С двумя уральцами как мне тяжело…» Конечно, такая чёткая позиция издательства – мы же за народ болели! – не всем нравилась. Результат? Стоим мы с Борей Можаевым на улице и видим, как из окошка моей квартиры книги выбрасывают, вещи, рукописи. Леонид Леонов, узнав, как меня выкинули из дома с детьми и матерью, сказал: этот случай после 1937 года – самый ужасный факт. – Поясним читателю: сотрудник советской внешнеторговой организации Сергей Каузов и Кристина Онассис решили пожениться. Говорили, что решение по «молодым» принималось на самом верху. И вот громкую пару решили поселить в вашей квартире. Зачем?! – Психические атаки, давление. Если бы это сейчас случилось, я бы вёл себя ещё беспощаднее. И с тех пор ни одного поэта, расстрелянного, безвинно посаженного, мерзавцам никогда не прощу. Супруг мадам Онассис, между прочим, унизил мою жену циничным замечанием, мол, дешёвые обои и шкафы у вас. Хотя вчерашний коммунист, партбилет сдал на хранение в ЦК КПСС перед неравным браком… А следователь Комитета партийного контроля Соколов? Он, по-моему, из тех, кто мог людей расстреливать, палачом работать. Привязался к аттестату зрелости: «Неправильно получен». Я пошел в московскую школу и сдал экзамены экстерном ещё раз. Приношу документ. В то время я курил, и вот вытащил из кармана зажигалку и прямо на глазах у Соколова старый аттестат стал жечь. Он как заорёт: «Не смейте!» Перепугался, что «вещдок» сгорит. Я ему говорю: чего вы переживаете, ещё один аттестат зрелости есть, новый! Они ж привыкли, что все перед ними по струнке ходят. Когда был суд Комитета партийного контроля над руководством «Современника», так и говорили: «Сорокин, становись к стенке!» – В чём вас обвиняли? – В недоплате партвзносов, хотя я их переплатил, о чём и заявила на КПК Лидия Савицкая – участница войны, лётчица, мать космонавта Светланы Савицкой, жена легендарного маршала авиации. Она работала секретарём Кунцевского райкома, где я стоял на партучёте. И тогда Арвид Пельше, был такой партдеятель, член Политбюро, руководивший КПК, предостерёг коллег: «Вопросов Сорокину не задавать!» Мне объявили выговор и отпустили. Когда терзали семью, меня, ночью я взвешивал каждое выступление, не только своё, но и всех, кто помогал мне. Изучал: не солгал ли я, не струсил ли? И что заметил: когда ты, атакованный человек, оказываешься в таком тяжёлом положении, когда некоторые боятся тебя защитить, а другие, наоборот, идут на подмогу, невероятные силы родятся в душе! И появляется жалостливая ирония к тем, кто боится. Я даже потом иногда думал: хорошо, что так вышло! Я хоть самого себя увидел другим. Здорово, думаю, что я не трусливый и не вор. Хотя Иван Фотиевич Стаднюк мне говорил: в старости, Валя, тебе будет горько вспоминать это время. Суд КПК прошли два поэта: Маяковский и Сорокин. Маяковского я очень люблю. – Существовала ли «русская партия» в позднесоветское время, о чём много сегодня говорят? – Тогда её ещё в большей степени не было, чем сейчас… Моя поэма «Бессмертный маршал» о Георгии Жукове 13 лет была запрещена цензурой. Кстати, первым среди писателей помог этому произведению Юрий Поляков. Тогда он был главным редактором «Московского литератора», дал в газете хороший отклик на неё и опубликовал главу. Это литература. А жизнь? Семья у нас была 12 человек: 8 детей, дед с бабкой и родители. Отец пришёл на костылях с фронта. Мы недоплатили налог, и у нас пришли забирать со двора бурёнку. Агент повёл её, а она так обиделась, оглянется на нас, замычит… И вдруг как налетит на налоговика, как бруханёт его, он испугался и бросил корову. Как это забыть?! Я, например, прекрасно понимал с детства, где правда, а где ложь. Сейчас мне говорят: как же ты сорок лет назад предчувствовал, что Советский Союз развалится? Да не видел этого или человек тупой, или жрущий и молоко, и масло от бурёнки по имени Родина наша. Детство моё прошло на Южном Урале, на хуторе Ивашла. Заключённые рядом гнали по горным рекам лес. Это были инженеры, учителя – образованные люди. Мама то картошки им посылала отнести, то каши. Они были расконвоированные, и мы, ребятишки, носили им передачи. Я сижу у костра, а заключённые читают наизусть стихи Павла Васильева, Сергея Есенина, Бориса Корнилова. Когда я повзрослел, стал изучать биографии расстрелянных поэтов. До сих не понимаю: откуда эта жестокость?! Как можно было подписать документ: такого-то поэта расстрелять? Да и любого безвинного человека. Никогда этого не прощу! Никогда. – Знаменитый лингвист Лев Скворцов попросил вас написать предисловие к одному из словарей. Где истоки вашего чувства родной речи? – Мы работали вместе со Львом Ивановичем, дружили. Это был настоящий учёный. И человек честный, благородный. Просто говорить о русской речи, о слове, о языке невозможно. Надо говорить о государстве, о времени, о том, как народ живёт, о промышленности, о селе, о земле. Язык всегда реагирует на ситуацию: когда страна разрушена, народ голодает, или когда идёт победная война и страна на подъёме, новые слова входят в песню, в пословицу, в жизнь. Возьмём безграмотную бабушку, у которой 4–5 классов образования. Но она честная, молящаяся, детей вырастила сама, муж на войне погиб. Поговорите с ней! И вы услышите красивую речь! Сколько в этой бабушке благородства, любви, уважения к собеседнику, впервые увиденному… И посмотрите на объевшееся существо, которому животный мир ближе, чем человеческий. Оно обязательно скажет: драйв, шопинг, дилер, киллер и пр. Почему говорит-то? Потому что существо богатое и должно от нас чем-то отличаться. Ему во что бы то ни стало надо превосходить уровень жизни народа. Писатели как бы редактируют язык. Лев Толстой, Сергей Есенин, Иван Бунин – изумительные художники, они очищают наш язык и делают его ещё интересней, музыкальней. Но речь-то родную даёт народ! Кто выращивает язык, как пшеницу, как цветущий горох? Народ! А откуда он берёт всё это? От жизни, от своей судьбы, от грядки. Когда закончилась война, а погибли миллионы, у невест – женихи, у молодых жён – мужья, в семьях – отцы, то даже в нашем казачьем хуторе появились разводы. И в частушке народная беда выговорилась: «Вот иду я на рассвете, Мну я кофту белую. У него жена и дети, Что я, что я делаю?» Опустела деревня! И какая тоска, грусть: «Я иду по берегу, Малина сыплется в реку. Некрасива я, девчонка, Никого не завлеку»… Я могу сейчас заплакать – красота какая! Ясно, что это сочиняла деревенская девушка, и она не имела никакого отношения к крупным лирикам и диссидентам. Что же мы видим сейчас в нашей культуре, на телевидении? Трагедию опустынивания. Песню русскую отобрали, музыку отобрали. А музыка и песня сопровождают каждое поколение. И родятся в нём, усиливая предыдущее. А этого нет сейчас. На что же мы опираться будем?! Национального на экране ничего не осталось. Мы не отличим выступление на концерте американского или европейского артиста от своего. Что-то национальное есть пока только в республиках наших. Кончится всё это трагедией. Мне, седому поэту, тяжело говорить об этом. Но законы жизни неколебимы. – Валентин Васильевич, позвольте пожелать вам добра, счастья и здоровья. На таких людях, как вы, держится Россия! Беседу вела Лидия СЫЧЁВА (обратно)
Литинформбюро
Литинформбюро Литература / Литература Теги: литература , новости
ЛИТМУЗЕЙ Государственный литературный музей (ГЛМ) отметил очередную дату со дня своего основания акцией «День рождения музея» – 16 июля все отделы ГЛМ работали бесплатно. Крупнейший в России музей истории российской литературы был создан 16 июля 1934 года по инициативе советского государственного и партийного деятеля, историка и писателя Владимира Бонч-Бруевича, который стал первым директором учреждения и возглавлял его до 1945 г. Еще в 1905 году Бонч-Бруевич был одним из учредителей первого музея Л.Н. Толстого в Петербурге, участвовал в создании Толстовской выставки 1911 года в Историческом музее, а уже в советское время руководил учёным советом московского музея Л.Н. Толстого. Бонч-Бруевич хотел создать «музей, равному которому не будет не только в СССР, но и во всем свете», который вместит «все то, что имеется в Москве в различных музеях» по литературной тематике, где будут «собраны рассеянные и раскиданные рукописи беллетристических произведений и биографических сведений». ЛИТКОНКУРС Ульяновский Дворец книги продолжает принимать заявки на поэтический конкурс «Тебе, наш добрый, чистый гений…», посвящённый 250-летию со дня рождения русского писателя, автора «Истории государства Российского», уроженца Симбирского-Ульяновского края Николая Михайловича Карамзина. На конкурс уже прислано более 20 работ из Санкт-Петербурга, Владивостока, Комсомольска-на-Амуре, Магнитогорска, Севастополя, Челябинска, Липецка, Нижнего Новгорода, Краснодара и других городов. Заявки на конкурс принимаются до 20 ноября 2016 года, победители будут объявлены в декабре 2016 года, в рамках празднования 250-летнего юбилея Николая Михайловича Карамзина в городе Ульяновске. Участниками могут стать авторы в возрасте от 13 до 30 лет, пишущие на русском языке. Конкурс организован Ульяновской областной научной библиотекой им. В.И. Ленина (Дворец книги) при поддержке Министерства искусства и культурной политики региона, Союза писателей России и литературного журнала «Симбирскъ». (обратно)
«Бежали от всех развратов»
«Бежали от всех развратов» Книжный ряд / Библиосфера / Объектив Баранов Юрий
Данила Зайцев. Повесть и житие Данилы Терентьевича Зайцева. Невероятная Одиссея русских старообрядцев в XX–XXI вв. – М.: Альпина нон-фикшн, 2016. – 708 с. Автор этой воистину уникальной книги родился в 1959 году в Китае, куда его предки, старообрядцы часовенного согласия, перешли из Сибири. Преследуемые с середины XVII века, со времён реформ патриарха Никона, они были уже привычны к постоянной необходимости бежать, спасая свой образ жизни («бежали от всех развратов», по выражению автора). В Западном Китае русские переселенцы прославились как охотники, жили хорошо. За одного живого тигрёнка китайцы платили столько, что три-четыре семьи могли прожить три года. Не принесла облегчения этим русским людям ни российская, ни китайская революция – напротив, стало гораздо хуже. В 1961-м с помощью международных организаций семья Зайцевых уехала в Латинскую Америку; Даниле было два года. Он жил и работал в Аргентине, Уругвае, Боливии, США, Бразилии, Чили. Там он сформировался как квалифицированный фермер, владеющий современной техникой, свободно говорящий по-испански и по-португальски. Вместе с тем, он человек старой русской культуры, сохранивший многое из того, что было утрачено нами за последние века. В основе этой верности традициям – глубокая религиозность. Читать о жизни этих людей необычайно интересно. Очень ценно, что автор не идеализирует своих земляков-единоверцев, рассказывает о разнообразных конфликтах в этой среде, о том, как многие отступают от принципов «древлего благочестия». Один пример. Данила Зайцев рассказывает: «В 1984 году мы со Степаном зимой поехали в Уругвай учиться крюковому пению к тестю. Собрались Степан, Марка (Марк), Алексей и я. Начали учиться с первого гласу. Два вечера поучились. Степан не захотел учиться, говорит, что трудно, Марка с Алексеем тоже не захотели. Ну, оне пошли по охотам, да по рыбалкам, да гули-по-гули. Мне пришлось учиться одному, за два месяца все гласы прошёл. Ну, слава Богу, теперь можем спокойно молиться в Аргентине». В представлении подавляющего большинства русских людей крюковая запись музыкальных произведений давно уже вытеснена нотной. А учиться Даниле пришлось потому, что старообрядцы часовенного согласия ведут службу сами, без священников. Данила Зайцев практически не рассказывает о политических событиях, на фоне которых протекает его трудовая и семейная жизнь. Например, имя Пиночета встречается в тексте только в связи с тем, что автор едет по хорошему шоссе, построенному в годы правления этого президента Чили. Это в равной мере относится и к событиям в нашей стране, за исключением тех страниц, на которых Данила Зайцев повествует о своей попытке переселиться на историческую родину, в Россию. Эти страницы составляют примерно треть книги и, естественно, представляют для нас особый интерес. Тем более что речь идёт о совсем недавних временах – о 2007–2010 годах. Тогда за рубежом велась активная кампания за возвращение соотечественников на родину. Чиновники, разъезжавшие по разным странам, сулили если не золотые горы, то всемерную помощь переселенцам. Подчёркивалось при этом, что на программу переселения государство выделило из бюджета миллиарды рублей. На практике всё оказалось совсем не так. Сначала Данила Зайцев задумал обосноваться в Сибири, в районе Минусинска, поближе к тем местам, откуда его предки ушли в своё время в Китай. Там его спихивали по чиновной лестнице всё ниже и ниже, и в конце концов бывший председатель колхоза, ставший крупным собственником, намеревался взять его скотником и платить 3100 рублей в месяц. Лучше поначалу пошли дела в Белгородской области, где губернатор лично принял участие в судьбе переселенца. Однако чиновники искусно выхолостили программу, разработанную Зайцевым, оттеснили его от принятия решений и поставили прочный заслон между ним и губернатором. Третью попытку неугомонный переселенец предпринял опять же в Сибири, в Шушенском заповеднике, вложив в дело немалые средства, но там его просто обобрали и создали невыносимые условия для жизни. Данила Зайцев уехал обратно в Латинскую Америку, а потом ещё долго с огромными усилиями добивался выезда из России членов своей семьи. В целом программа переселения была провалена, а деньги разворованы. Автор книги, однако, не озлобился на Россию в целом, сумел понять, что вороватые и бездарные чиновники – это тот урод, без которого не обходится семья. Несмотря на свой горький опыт, Данила Терентьевич верит в светлое будущее своей исторической родины. В России Зайцев обрёл немало верных друзей, которые и настояли на том, чтобы он написал о перипетиях своей судьбы, о жизни русских староверов за рубежом, и помогли ему в этом деле. Нельзя не отметить, что готовить к печати его рукопись было невероятно трудным делом. Ведь Данила Зайцев – человек безусловно талантливый, но, не в обиду ему будь сказано, малограмотный. Его речь сохранила многие архаические черты и обороты, непривычные, а порой и непонятные основной массе современных русских читателей. Однако его друзья и помощники блестяще справились со своей задачей. «Повесть и житие Данилы Терентьевича Зайцева» получила премию «НОС», вошла в шорт-лист премии «Ясная Поляна». Но главное, конечно, не в наградах, а в огромном массиве бесценной информации, которую мы получили. (обратно)
Бурый жёлудь в кармане
Бурый жёлудь в кармане Книжный ряд / Библиосфера / Книжный ряд Страхов Максим
Любовь Колесник. Радио Мордор. – М.: «Буки-веди», 2016. – 120 с. Имя Любови Соломоновой-Колесник довольно хорошо известно на Тверской земле. В 1997 году, будучи 19-летней жительницей города Ржева, она принесла свои стихи в редакцию легендарного журнала «Русская провинция», и сразу же их высоко оценило жюри проходившего там конкурса первой поэтической книги. Тогда Л. Соломонова стала победителем, и издательство Михаила Петрова выпустило в свет её дебютный поэтический сборник «Яблоко небес». И тут же местная критика окрестила автора «интереснейшим открытием тверской литературы». В 2004-м поэтесса выпускает вторую книгу стихов «27». Это была сочная смесь тонкой, проникновенной лирики и жёсткого, дерзкого авангарда. Далеко не все тексты, что называется, легли на душу, но многие запомнились свежестью образов и новаторским выбором тематических сюжетов, откровенной экспрессией и обилием аллегорических находок. Было ясно, что автор активно ищет свой индивидуальный поэтический голос. И вот теперь новая книга «Радио Мордор». Здесь уже автор явно уходит от нарочитой вычурности и подчёркнутой дерзости. Куда-то исчезли её бушующие «вакуоли» и «отброшенные коньки» Офелии , не встретишь здесь чьё-то «упыриное сладострастье» . Нет в свежем литературном издании и чрезмерной анатомичности восприятия мира – кем-то «перегруженный миокард» или «кровяные тельца красно-белых мозаик» . Зато есть нечто совсем другое. Появилась теплота, интонация сочувствия; упрощение формы привело к углублению смысла. Маме моей в больницу. Мама, как маленькая, – боится. Мне – становиться взрослой: рассказывать небылицы, сказки, истории про царство горьких лекарств. Ночью температуру сбивать, укрывать, пробовать лоб на ощупь сильной ладонью, тёплой всегда: «Спи, не пугайся. Я буду рядом. Я сделаю все, что надо. Только ты не уходи никуда». И хотя окружающий мир остался для лирической героини таким же жёстким, её духовный стержень и характер заметно окрепли, она чётко формулирует собственное отношение ко всему окружающему – жизненный опыт и модуль непростых личностных переживаний формируют несколько иную, более взвешенную оценку. Теперь мироощущение автора можно определить как мудрое чувствование. Мне не дышится поутру, будто я захлебнулся днём. – Доктор, что теперь? Я умру? – Не волнуйтесь, мы все умрём. Вот, держите: сюда, в карман – бурый жёлудь, и пусть лежит. И не надо сходить с ума. Все умрут. Так давайте жить. (обратно)
Шестикнижие
Шестикнижие Книжный ряд / Библиосфера Теги: книжные новинки , рецензии , критика
Поэзия
Проза
Биография
ДЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА
Зарубежная литература
Историческая литература
В поисках утраченной войны
В поисках утраченной войны Книжный ряд / Библиосфера / Субъектив Евсюков Александр
Ричард Флэнаган. Узкая дорога на дальний север / Пер. на русский язык В. Мисюченко. – М.: Издательство «Э», 2016. – 416 с. – Доп. тираж: 2000 экз. Этот роман австралийца Ричарда Флэнагана вышел в серии «Лучшее из лучшего. Книги лауреатов мировых литературных премий», и формально для этого есть основания: победитель англоязычного «Букера»-2014, собравший массу уважительных и восторженных отзывов. Один из членов букеровского жюри безапелляционно назвал эту историю шедевром. Тема её весьма экзотична и донельзя сурова: война (Вторая мировая), плен (японский), строительство Дороги смерти (среди джунглей Сиама). Мотив подлинности описанных событий многократно отмечается и даже педалируется: отец Флэнагана пережил ужасы японских лагерей, а сын посчитал своим долгом рассказать о тех страшных событиях; перед нами не просто роман, а почти «документ эпохи». Отец, выведенный в романе под именем Дорриго Эванса, вроде бы герой (общенациональный), но внутренне героем себя не ощущает. Надо сказать, автор избрал весьма странный способ изложения: скачки во времени и пространстве происходят почти что в каждой новой главе первых двух частей книги. Перед нами то раннее детство Дорриго (в Европе в самом разгаре Первая мировая), то его же старость с нескончаемыми адюльтерами, то переход через Сирию в начале Второй мировой, то Сиам и плен. Причём это не сюжетные линии, а именно разрозненные эпизоды, которые далеко не всегда становятся на своё место по прочтении целого, но требуют от читателя устойчивого вестибулярного аппарата. Только в третьей части события наконец обретают некоторую связность – все они происходят либо в лагере пленных, либо на жутком и в итоге бессмысленном строительстве железной дороги из Сиама в Бирму. Голод, грязь, испражнения, болезни, побои, тотальная невозможность что-либо изменить. Не помогают ни физическая сила, ни запасливость. « Голыми рабами они голодали, терпели побои и работали сверх изнеможения на той Дороге. Голыми рабами начали они умирать ради той Дороги ». Смерть пленного при операции. Смерть другого пленного во рву с дерьмом после многочасовых побоев. Те, кто выжил, тоже не очень-то рады этому факту. Выясняется, что австралийцам на той войне не за что умирать, японцам – некого жалеть. « Что даёт трусам право не быть битыми? » – так они рассуждают. И в книге никто не даёт на этот жёсткий вопрос внятного ответа. В художественном мире Флэнагана нет мужчин, способных активно противостоять злу и при этом оставаться людьми. В итоге перед нами всего две их категории: слабаки, готовые сдаться при первой угрозе неудачи, и маньяки-садисты, без раздумий совершающие любые зверства (например, с удовольствием рубящие пленным головы). И эта ложная дихотомия в итоге приводит к неправдивой картине в целом. В координатах этой книги просто немыслимы такие воины, как в Сталинграде или на Курской дуге, люди, у которых находился смысл и в жизни, и в смерти, и в тех поступках, которые уже позже назовут подвигами. При этом Флэнаган чрезвычайно серьёзен. Скажут: тема обязывает. Отвечу: ничуть. В романе «Король крыс» другого австралийца, Джеймса Клавелла, лично побывавшего в японском плену, та же тема раскрыта гораздо живее. Здесь же на весь роман я встретил всего одну трогательную сцену (с отпущенными в море рыбами) и ещё одну, где люди (пусть и истерически) но смеются. Образ главного героя, полковника-хирурга Дорриго, не многогранный, а невнятный, почти никакой. Его упёртость в лагере почти никогда не приводит к положительным результатам, зато нерешительность делает других несчастными. «Стиль» романа настолько тяжёл, что, читая, будто сам строишь Дорогу смерти, даже когда описывается любовная история. Отдельного упоминания заслуживает и перевод: всяческие « только столько, сколько хватит», «шея вопияла», «клаустрофобный запах» духов, « видя в этом единственную альтернативу тому, что он сам воспринимал как альтернативу » доставляют крайне сомнительное эстетическое удовольствие. Авторское кредо таково (оно повторяется на разные лады несколько раз): «Книга способна содержать ужас, придав ему и форму, и смысл. Но в жизни у ужаса формы не больше, чем смысла. Ужас просто есть» . Только зачем нам читать об этом, впуская в себя этот самый ужас? Тем более что никаких путей преодоления ужаса автором не предложено. Герой вроде бы ищет свою любовь и сам же проходит мимо. Автор как бы ищет настоящую, не глянцевую правду о войне, но она так и не открывается. По обочинам «Узкой дороги…» мелькает немало насущных проблем. Порой намечаются интересные сюжетные ходы, но они не получают должного развития. Поэтому настоящим литературным, а не только премиальным явлением этой книге, увы, не стать. (обратно)
Грустные сказки Шахерезады
Грустные сказки Шахерезады Книжный ряд / Библиосфера / Книжный ряд Галкина Валерия
Наринэ Абгарян. Зулали. – М.: АСТ, 2016. – 315, [2] с. – 14 000 экз. «Зулали» – сборник рассказов российской писательницы с армянскими корнями Наринэ Абгарян, получившей известность благодаря грустным и смешным историям о девочке Манюне. «Манюня», к слову, начиналась как интернет-проект и зародилась в виде дневника на небезызвестном «Живом журнале», однако впоследствии выросла в полноценную и весьма популярную книгу, тиражу которой можно позавидовать. «Зулали» в чём-то перекликается с «Манюней» – это тоже переплетение печального и забавного: на страницах рассказов соседствуют семейные трагедии и весёлые поучительные истории, детское любопытство и горький опыт взрослой жизни, гордость и стыдливость, милосердие и жестокость. Привлекает книга и особенным слогом – по-восточному напевным, с цветистыми метафорами: «Утра мои будут начинаться с крика петухов, полдни сочиться сквозь пальцы медовым зноем, вечера будут прохладны от тумана, неизменно спускающегося с Хали-кара»; «Ах, Назарос, Назарос, солнце моё и луна, умытое росой моё утро, дождь мой ливневый и долгожданный, мой Назарос»; «Там, откуда ты родом, небо ниже гор, а в тени домов дремлет время. В окне кусочек ночного неба, в чёрной воде дождевой бочки плавает круглая луна. Подует ветер, пойдёт вода рябью, разобьёт луну на мелкие осколки – ни склеить потом, ни собрать». «В начале было слово, и слово это нам напели», – так говорит о языке сама писательница устами одного из своих героев. Ещё одним достоинством книги, к слову, являются иллюстрации, выполненные по принципу «Просто, но со вкусом»: каждому произведению соответствует одно изображение, которое чаще всего выражает основную суть рассказа, «останавливая мгновение» для читателя. Однако нельзя не отметить, что две повести, открывающие сборник, – «Зулали» и «Салон красоты «Пери» – значительно превосходят по уровню рассказы и отодвигают их на второй план. Самое сильное в обеих повестях – характеры, прорисованные скрупулёзно и правдиво. В «Салоне красоты «Пери» появляется, например, образ современной провинциальной восточной женщины: она больше не является приложением к мужу; это самодостаточная и гордая женщина, которая ищет смысл жизни за пределами семьи, а главное – сама принимает решения и сама же отвечает за них, – словом, почти ничем не отличается от современных европеек. На фоне этих ярких, запоминающихся героев и их сложных, исполненных трагедией судеб рассказы об упрямом осле и его преданности хозяину выглядят мелко и даже как-то неуместно. А о самой Наринэ Абгарян можно сказать, что она, пожалуй, является редким и приятным исключением среди интернет-авторов и подтверждением того факта, что в литературу можно прийти и через блог, если у тебя имеется писательский талант. (обратно)
Пётр Калитин: «Мы учимся дышать в невесомых условиях»
Пётр Калитин: «Мы учимся дышать в невесомых условиях» Литература / Литература / Ракурс с дискурсом Ермакова Анастасия
«ЛГ»-досье Пётр Вячеславович Калитин (1961 г.р.) – философ, критик, прозаик, поэт. Окончил философский факультет МГУ им. М.В. Ломоносова в 1987 году, доктор философских наук, профессор НИЯУ (МИФИ), председатель Комиссии по критике и литературоведению МГО СП России. Автор книг «Распятие миром» (1992); «Мёртвый завет» (1998); «Пётр Первый – православный император» (1999), «Уравнение русской идеи» (2002, 2006); «Россия – не для «нормальных» (при-части безумно-истинной русскости)» (2008); «Крещёная бездна» (2012); «Метаморфозы современной России» (2015); «Генезисный шик» (стихи, 2016). Финалист премии «Нонконформизм» (2013, 2016), лонг-листёр премии им. Антона Дельвига (2016).
В атмосфере Древней Руси
В атмосфере Древней Руси Спецпроекты ЛГ / Подмосковье. Культурная реальность / НАКАНУНЕ Подкладов Павел
30 июля на территории Зарайского кремля пройдёт шестой Фестиваль исторической реконструкции «Зарайский ратный сбор». Гостей праздника ждёт небывалое по размаху действо – сотни витязей, прекрасных славянок, торговцев, скоморохов, артистов съедутся со всех уголков России, чтобы воссоздать захватывающую атмосферу Древней Руси и перенести в неё всех зрителей. В Средние века Зарайск был пограничным городом Рязанского и Московского княжеств, игравшим важную роль в защите южных рубежей. И нет ничего удивительного в том, что в наши дни, храня память предков, здесь ежегодно проходит военно-исторический фестиваль «Зарайский ратный сбор». Это мероприятие считается одним из лучших в нашей стране. Четвёртый «Зарайский ратный сбор», проходивший в 2014 году, стал абсолютным победителем и взял Гран-при на II Всероссийском фестивале-конкурсе видеопрезентаций «Диво России», в котором участвовали претенденты из 71 региона России. Фестиваль «Зарайский ратный сбор» позволяет не только приобщиться к ценному историческому опыту наших предков, но и укрепить национальное самосознание. Планируется, что в этом году на празднике побывает более 20 тысяч зрителей. «Зарайский ратный сбор» за шесть лет из локального мероприятия исторической реконструкции превратился в полноценный международный фестиваль, ставший традиционным праздником, который собирает гостей не только из соседних районов и Москвы, но и из других регионов, и из-за рубежа. Победители чемпионатов мира по средневековому бою покажут мастер-классы, выступят в поединках 1х1, 5х5, бугуртах – в рамках этапа кубка России по историческому фехтованию по версии «Мэд девил М1», лидеры которого войдут в состав сборной России и примут участие в чемпионате мира по историческому средневековому бою «Битва наций», а также в конном турнире.
Серебряных дел мастера
Серебряных дел мастера Спецпроекты ЛГ / Подмосковье. Культурная реальность / КОНТАКТЫ Макарова Марина
В музейно-выставочном комплексе «Новый Иерусалим» открылась выставка «Серебро Янины. Искусство сквозь века
В рамках перекрёстного Года Российской Федерации в Греческой Республике и Греческой Республики в Российской Федерации в музейно-выставочном комплексе Московской области «Новый Иерусалим» организована выставка «Серебро Янины. Искусство сквозь века». На выставке представлено более 200 уникальных изделий из серебра, изготовленных искусными руками мастеров, которые на протяжении веков создавали Янине славу центра греческого ювелирного искусства. Янина расположена в северо-западной части страны и является самым большим городом административного района Эпир. Основанная византийским императором Юстинианом в VI веке, Янина стала процветать вскоре после четвёртого Крестового похода, когда многие богатые византийские семьи бежали туда в начале XIII века после разграбления Константинополя. Город входил в Эпирское царство с 1358-го по 1416 год, а в 1430-м перешёл к османам. С 1430-го по 1868 год он был административным центром пашалыка Янины, а в период между XVIII и XIX веками стал крупнейшим центром современного греческого просвещения. К Греции Янина присоединилась в 1913 году. На протяжении многих веков здесь развивалось традиционное ремесло – ручная обработка серебра и создание уникальных украшений и предметов быта. Сегодня серебряные изделия из Янины признаются лучшими в своём роде. Истоки ремесла восходят к началу истории самого города. Согласно различным источникам, серебро в Янине обрабатывали со времён Византийской империи, и сейчас это искусство ассоциируется с изяществом и высоким качеством. Шедевры можно увидеть в музеях города, особенно в Государственном музее, в сокровищнице в юго-восточном акрополе замка Янины, где выставлены церковные и светские работы из частных коллекций архиепископа Спиридона и известного мастера Константина Иоаннидиса. В настоящий момент в Янине существует около 90 серебряных мастерских, где, используя традиционные техники, производятся гравированные вручную предметы быта, церковная утварь – подвесные лампады и святые иконы. Многие предметы обихода, такие как чайные ложки, лампы, украшения и экспонаты в технике филигрань, известной задолго до нашей эры, полностью изготовлены из витой серебряной проволоки. Знания и опыт, накопленные в Янине, особенно важны. Обработка серебра – чрезвычайно сложный процесс, большая часть экспонатов изготовлена вручную, что делает его ещё более трудоёмким. Но результат стоит того. Как гармоничное дополнение к серебру в основе всех экспонатов используются полудрагоценные камни и эмаль. Привязанные эстетически к цвету серебра, они в то же время создают контраст, привлекают внимание, побуждают к детальному изучению, подчёркивают блеск и великолепие выгравированной серебряной детали. В Центре традиционных ремёсел в Янине, расположенном в центральной части города, рядом с озером Памвотис, 44 серебряные мастерские, есть музей, зал для культурных мероприятий, а также магазин серебра. Здесь работают самые талантливые серебряных дел мастера. И в этом центре каждый может воочию увидеть, как драгоценный металл превращается в удивительное произведение искусства. В день открытия выставки в «Новом Иерусалиме» состоялись презентация региона Янины и концерт греческих артистов. Выставка – это своеобразная презентация истории, традиций, а также веяний Руси на серебряное искусство в этом греческом городе. Она не только демонстрирует старинные сокровища, но и рассказывает о ремесле серебряных дел мастеров, техниках обработки этого драгоценного металла в знаменитых на весь мир мастерских. В экспозицию выставки вошло множество редких серебряных предметов ручной работы. Серебряные сокровища представлены в двух основных разделах: историческом и современном. И в каждом из них можно увидеть предметы церковного и светского искусства, в том числе православные сокровища из разных церквей, а также из епархии города Янины, равно как и современные предметы церковной утвари из независимых мастерских и городского Центра традиционных ремёсел. Среди светских изделий также демонстрируются исторические реликвии – посуда и украшения с драгоценными камнями и уникальные изделия современных мастеров. Параллельно на выставке можно познакомиться с техниками обработки серебра (ручное гравирование, чеканка, выдувная или скульптурная техники, литьё, филигрань), узнать о роли Янины в истории, о торговых отношениях с городами на Руси. (обратно)
Липец в Даровом
Липец в Даровом Спецпроекты ЛГ / Подмосковье. Культурная реальность / ФЕСТИВАЛЬ Афанасьева Дарья Теги: усадьба , фестиваль , Достоевский
На территории усадьбы Даровое в Зарайском районе – имения, принадлежавшего семье Достоевских, – прошёл семейный фольклорно-этнографический фестиваль «Липец в Даровом», названный так по имени самого цветущего и благоухающего месяца лета – июля. Его организовал историко-архитектурный, художественный и археологический музей «Зарайский кремль». Проект направлен на возрождение культурной среды и народных традиций XIX века. «Липец» – одно из старинных названий июля, полученное им от цветущих лип, которых на территории усадьбы Даровое высажена целая роща. В этой усадьбе с 1832-го по 1836 год проводила летние месяцы семья Достоевских. Здесь маленький Фёдор, ставший впоследствии великим русским писателем, впервые познакомился с удивительным миром русской деревни и крестьянской жизнью. Фольклорная программа с участием коллективов Зарайского и Серебряно-Прудского районов создала аутентичную среду сельских праздников, с их неповторимыми частушками, забавами, играми и, конечно, народными песнями. Обзорные экскурсии знакомили гостей с яркими моментами жизни великого писателя в Даровом. Для юных посетителей была организована игровая программа «Книги детства Ф.М. Достоевского», во время которой дети не только узнали о любимых произведениях маленького Феди, но и воспроизвели элементы игры «Дикие», задуманной юным Достоевским по мотивам прочитанных им книг, таких как «Робинзон Крузо», и рассказов о необитаемых островах. Также на территории усадьбы работало несколько площадок, где каждый мог найти занятие по душе. Мастер-классы по расписыванию деревянных ложек, изготовлению из травы куклы-стригушки, бумажных бабочек и коня-огня привлекали немало желающих разного возраста. Гости фестиваля в этот день прикоснулись к древнейшему ремеслу – искусству работы на гончарном круге. А прогулка по Липовой роще, игры в чижа, «городки», «коромысло» наглядно показали гостям эпоху «крестьянского» детства Фёдора Михайловича Достоевского, образы которого впоследствии нашли отражение в его произведениях. (обратно)
Культурные новости
Культурные новости Спецпроекты ЛГ / Подмосковье. Культурная реальность
В поисках приключений В Голицыно прошла творческая встреча с народным артистом РФ Дмитрием Харатьяном Летний сезон областной акции «Наше Подмосковье – наше кино» стартовал в Культурно-досуговом центре «Октябрь» города Голицыно Одинцовского района. Здесь были организованы специальный показ российского художественного фильма «Форт Росс. В поисках приключений» и творческая встреча с его продюсером Дмитрием Харатьяном. Во время просмотра картины у зрителей накопилось немало вопросов относительно сюжета. И неспроста, ведь в фильме авторы попытались раскрыть одну из интриг отечественной истории: как вышло, что в XIX веке Россия навсегда лишилась своих земель – крепости Росс в Северной Калифорнии? Общение с любимым артистом прошло в тёплой и непринуждённой обстановке. Дмитрий Харатьян читал стихи, делился со зрителями секретами создания картины, рассказал о специфике работы продюсера и своих творческих планах.
Победы «Русского балета» Театр «Русский балет» выступил на конкурсе в Сочи В Сочи прошёл VI международный конкурс артистов балета и балетмейстеров «Молодой балет мира». Россию в составе международного жюри представляли художественный руководитель Московского областного государственного театра «Русский балет», народный артист СССР, профессор Вячеслав Гордеев; народный артист РФ Юрий Васюченко; ректор Московской государственной академии хореографии, народная артистка РФ Марина Леонова. Возглавлял жюри мэтр российской хореографии Юрий Григорович.
У Чайковского – именины В Клину состоялся музыкальный фестиваль на открытом воздухе «Именины П.И. Чайковского» Празднование именин великого русского композитора 12 июля, в день святых апостолов Петра и Павла, стало традицией в Государственном мемориальном музыкальном музее-заповеднике П.И. Чайковского в Клину в начале 2000-х годов. Именно тогда родился фестиваль на открытом воздухе «Именины П.И. Чайковского». Теперь форум проводится в течение нескольких дней, один из которых отдаётся детям. На этот раз для ребят 8–12 лет был организован квест-бродилка «Музейное путешествие». Желающие катались на пони и принимали участие в мастер-классах «Рисунки на воде», «Игрушка своими руками», в программе «По следам сказок братьев Гримм». Также ребята смогли увидеть представление конноспортивного клуба «Алькасар» в сопровождении музыки П.И. Чайковского, бал «Венец лета» музейного клуба исторического танца «Реверанс» и посетить концерт «Испанское каприччо» в исполнении ансамблясолистов клавир-трио «Элегия». Непосредственно в день именин Петра Ильича посетители музея и гости фестиваля побывали на тематической экскурсии «В кругу семьи Чайковских» с исполнением произведений П.И. Чайковского на рояле композитора, посмотрели фольклорную программу ансамбля «Калинушка», музыкально-литературную композицию «Онегин – Ленский: версия событий» в исполнении учащихся пермской физико-математической школы имени А.С. Пушкина, различные мастер-классы. Завершился фестиваль праздничным вечерним концертом «П.И. Чайковский. Миниатюры» с участием камерного оркестра «Инструментальная капелла» под управлением главного хормейстера Мариинского театра, заслуженного деятеля искусств РФ Андрея Петренко.
Три года успеха Московский Губернский театр завершил свой третий сезон Спектаклем «Бесконечный апрель» по пьесе Ярославы Пулинович Московский Губернский театр завершил свой третий театральный сезон. А под занавес сезона была сыграна премьера – музыкальный спектакль «ФильмФильмФильм» с участием Губернаторского оркестра Московской области, приуроченный к Году российского кино. «Прошедший сезон для Губернского театра оказался очень насыщенным, – рассказала министр культуры Московской области Оксана Косарева. – Выпущено восемь премьер, театр побывал на гастролях в Саратове, Воронеже, Санкт-Петербурге, Самаре, Ханты-Мансийске, Сургуте, Калининграде, Советске и Светлогорске. Расширился репертуар спектаклей, адаптированных для слабовидящих людей. К трём уже имевшимся добавились ещё три постановки. Таким образом, в настоящее время в репертуаре театра уже шесть спектаклей с тифлокомментированием, которые наряду с обычными зрителями могут увидеть и люди с ограниченными возможностями зрения. Для детей это постановки «Книга джунглей. Маугли», «Остров сокровищ», а для взрослых – «Пушкин», «Нашла коса на камень», «Сирано де Бержерак», «Сон разума». Новый сезон Московский Губернский театр откроет 22 сентября недавней премьерой – спектаклем «Весёлый солдат» (художественный руководитель постановки Сергей Безруков). В основе спектакля – одноименная повесть Виктора Астафьева, который прошел всю Великую Отечественную войну простым солдатом. Главную роль в постановке исполняет заслуженный артист РФ Борис Галкин. К новому сезону готовится сразу несколько премьер. Идёт работа над детской сказкой по повести Отфрида Пройслера «Маленькая колдунья» (режиссёр Екатерина Максимова). Анна Горушкина репетирует спектакль по произведению Артура Миллера «Вид с моста», Гульнара Головинская работает над пьесой Александра Сухово-Кобылина «Свадьба Кречинского».
Кино «придёт» в Серебряные Пруды Дом культуры в Серебряных Прудах вошёл в число победителей конкурса, организованного Фондом кино
В музее летом весело В Музейно-выставочном комплексе «Новый Иерусалим» для детей организованы мастер-классы Новый проект для детей успешно реализуется в Музейно-выставочном комплексе Московской области «Новый Иерусалим». Называется он «Лето в музее «Новый Иерусалим». Здесь уже прошла серия детских мастер-классов «Город будущего» в рамках проекта. Ребята во время мастер-классов знакомились с основами урбанистики, говорили о современной архитектуре, обсуждали вопросы экологии. Затем самостоятельно спроектировали и изготовили макет города, пофантазировали о том, как там всё устроено. «Лето в музее» – проект, специально организованный для детей в дни летних каникул. На мастер-классах желающие смогут раскрыть свои творческие способности, реализовать идеи и замыслы, принять участие в общих проектах, пообщаться с ровесниками, научиться новому. Дети разделяются на группы по 10–15 человек, у каждой из которых есть свой куратор. В ближайшее время юных посетителей музея ждёт следующая серия мастер-классов на тему «Поход в Средневековье. Древняя Шотландия». Ребята попробуют себя в художественной ковке, рукоделии, стрельбе из лука, активных играх.
От бояр до простых горожан Серпуховский историко-художественный музей принял участие в фестивале-конкурсе славянского костюма
Лаборатория сказки Московский областной театр юного зрителя представил премьеру спектакля «Солдатик» В Московском областном государственном театре юного зрителя состоялась премьера спектакля «Солдатик» по мотивам сказки Х.К. Андерсена в постановке молодого режиссёра Юлианы Лайковой. Впервые жанр экспериментального интерактивного детского спектакля определён как «лаборатория сказки». В нём зритель становится непременным участником действа. Вот лист бумаги и деревянная кукла, а вместе они – капитан и его корабль в бушующем океане. Чашка разбилась на мелкие осколки, а получается звёздное небо над коварными южными морями. Картон, подсвеченный фонариком, – это прекрасный дворец с бесконечным количеством потайных комнат. Маленький кусочек тряпочки и зеркало – стоящая на берегу океана принцесса, которая ждет своего возлюбленного. На самом деле сказки прячутся повсюду, нужно только научиться их видеть. Юлиана Лайкова – выпускница курса режиссёрского факультета Российского института театрального искусства (ГИТИС). В апреле этого года стала «Лучшим молодым художником» по итогам крупнейшей в стране выставки молодых сценографов имени Олега Щейнциса на Московском театральном фестивале студенческих и постдипломных спектаклей «Твой шанс».
На малой родине артиста В Серебряных Прудах отметили юбилей народного артиста РСФСР Сергея Столярова В городском округе Серебряные Пруды прошёл фестиваль искусств «Столяровские встречи», посвящённый 105-й годовщине со дня рождения народного артиста РСФСР Сергея Столярова. В фильмографии актёра 19 кинокартин, среди которых «Цирк», «Садко», «Руслан и Людмила», «Тайна двух океанов», вошедшие в золотой фонд советского кино. Торжества проходили в селе Беззубово, на малой родине артиста, и на стадионе спортивного комплекса «Молодёжный» в г. Серебряные Пруды. Для участников фестиваля выступали Государственный ансамбль русской музыки и танца «Садко» Московской областной филармонии и актриса, участница телевизионного шоу «Большая разница» Светлана Галка. Московская область является родиной многих известных актёров советского и российского кино. В разное время на территории Подмосковья родились народные артисты СССР Любовь Орлова, Вера Марецкая, Вячеслав Тихонов, народные артисты России Олег Меньшиков, Виктор Сухоруков и другие. Подготовила Анна НЕФЁДОВА (обратно)
«И марки почтовые собирайте для меня»
«И марки почтовые собирайте для меня» Спецпроекты ЛГ / Подмосковье. Культурная реальность / Выставка Александрина Марина
В Музее писем А.П. Чехова представлена крымская коллекция марок, которые писатель собирал всю свою жизнь
Государственный литературно-мемориальный музей-заповедник А.П. Чехова «Мелихово» и Дом-музей А.П. Чехова в Ялте подготовили межмузейную выставку «Чехов – великий писатель и… филателист». Она открылась в Музее писем А.П. Чехова в городе Чехове. Единственный раз ялтинские реликвии – книги с автографами Чехова – привозились в Мелихово в 1992 году. Сегодня, 24 года спустя, у музея-заповедника вновь появилась возможность представить посетителям 50 уникальных экспонатов из богатейшей коллекции Дома-музея А.П. Чехова в Ялте. За свою жизнь Антон Павлович собрал большую коллекцию почтовых марок: этому способствовала как обширная переписка, которую вёл писатель, так и его любовь к путешествиям. Марки Чехов покупал во всех городах, которые посещал: Флоренция, Рим, Милан, Генуя, Неаполь, Париж, Ницца, Вена… «И марки почтовые собирайте для меня, скажу большое спасибо», – писал Чехов О.Р. Васильевой в январе 1903 года. В доме-музее в Ялте хранится около 15 тысяч экземпляров, собранных Чеховым. К слову, эта цифра соизмерима с количеством почтовых марок, выпущенных во всём мире в конце XIX века! В первые годы развития филателии чаще всего марки просто отрывались от конвертов, невзирая на потери. После этого экземпляр приобщался к альбому или к пачке. Марки приклеивались с помощью какой-либо липкой бумаги или краёв марочных листов, причём чем крепче, тем лучше. Подобным собирателем был и русский император Александр III. Он так же, как и Чехов, связывал марки пачками и складывал их в коробки. В позапрошлом веке многие рекомендации по хранению марок, критерии филателии, которые сегодня кажутся очевидными, ещё не были окончательно выработаны. На выставке посетители увидят часть коллекции марок А.П. Чехова, подлинные конверты, сургучные палочки, принадлежащие писателю, познакомятся с историей зарождения филателии и её особенностями в XIX веке. Отдельным блоком представлена «Почтовая чеховиана» – почтовые издания, приуроченные к памятным датам А.П. Чехова: иллюстрированные открытые письма и почтовые карточки, отечественные и зарубежные марки, конверты и марочные блоки. Вряд ли Антон Павлович, собравший огромную коллекцию, мог представить, что спустя время появятся выпуски марок, посвящённые ему самому. Выставка продлится до 30 ноября 2016 года. (обратно)
Мураново. Сенокос
Мураново. Сенокос Спецпроекты ЛГ / Подмосковье. Культурная реальность / Выставка
В Пушкинском районе состоялся традиционный фольклорный фестиваль
В Музее-заповеднике «Усадьба «Мураново» имени Ф.И. Тютчева» в течение двух дней проходил фольклорный фестиваль «Сенокос в Муранове». «Праздник сенокоса в Муранове состоялся уже в 17-й раз, он пользуется большой популярностью у жителей и гостей региона, которых в музей-заповедник «Мураново» в эти дни приезжает всё больше и больше, – отметила министр культуры Московской области Оксана Косарева. – Организаторам праздника, не имеющего возрастных ограничений, удаётся не опускать уровень фестиваля ниже заданной планки, соблюдать устоявшиеся традиции, пропагандировать и популяризовать фольклорные обычаи». Главной площадкой празднеств по традиции стал Барский луг. Сенокос на нём был воспет ещё в стихах устроителя мурановского дома, поэта Евгения Боратынского, и запечатлен на акварели генерала Дмитрия Путяты, брата владельца усадьбы Николая Путяты. Это изображение сенокоса сегодня не только музейный экспонат, но и визитная карточка июльского праздника. В течение двух дней в Муранове бурлила весёлая жизнь. В этом году гостей ожидало немало сюрпризов. В том числе выступления народных коллективов, подготовивших к празднику оригинальные номера и мастер-классы. На этот раз на сенокос приехали фольклорный ансамбль «Веснянка» и квартет балалаечников «Ситенно» из города Пушкино, сотрудники Московского фольклорного этнографического центра «Дербеневка», ансамбль русской песни «Северяночка» из Ярославля, семейный вокальный ансамбль украинской песни «Барвинок», артисты Студии исторического танца при Российском православном университете. Также в программу были включены экскурсии по экспозиции Главного усадебного дома, мастер-классы по плетению венков, изготовлению игрушек из травы, игре в русский крокет. А еще на Барском лугу развернулась широкая ярмарка, где можно было приобрести изделия предприятий народных художественных промыслов. Разумеется, не обошёлся праздник без крестьянской трапезы и настоящего русского хоровода. Борис ЕЖОВ (обратно)
«Я буду долго гнать велосипед»
«Я буду долго гнать велосипед» Спецпроекты ЛГ / Подмосковье. Культурная реальность / ТУРИЗМ
Подмосковная земля – настоящая сокровищница, своеобразная летопись истории России, которая таится в старинных музеях, усадьбах, монастырях, городах, на предприятиях народных художественных промыслов, в уникальных природных заповедниках. В настоящее время туристический потенциал Подмосковья составляет примерно 20 процентов общего потенциала России. В регионе расположено более 2,5 тысячи объектов, которые могут войти в различные туристические программы, из них 350 можно выделить как главные. Для того чтобы жители и гости региона могли совместить культурно-познавательный туризм с активным, Министерство культуры Московской области предлагает топ-20 велосипедных маршрутов для увлекательных и незабываемых поездок по Подмосковью. 1. «Дмитров на все времена». Протяжённость – 14 км. По пути участники маршрута встречаются с героями разных эпох. От памятника князьям Борису и Глебу группа проезжает мимо монументов Юрию Долгорукому, Петру Кропоткину, осматривает валы Дмитровского кремля. Завершается путешествие во времени в Борисоглебском монастыре. 2. «Коломна: на природу с искусством». Протяжённость – 15 км. В ходе велосипедной экскурсии, проходящей по живописным местам Коломенского края, туристы посещают Богородице-Рождественский Бобренёв мужской монастырь и его окрестности. Затем совершают путешествие по древнему селу Черкизово, проезжают по любимым многими творческими людьми местам (в их числе – дача семьи Шервинских), осматривают части бывшего княжеского имения, слушают стихи поэтов Серебряного века. Далее по маршруту следует дачный посёлок художников Пески, чьи дачи послужили творческими мастерскими и резиденциями многим из выдающихся мастеров России. Здесь действует музей-мастерская скульптора Н.И. Абакумцева, сохранилась дача знаменитого русского селекционера растений П.Г. Гаганова. Затем туристы проезжают по окрестностям посёлка Пески, где до сих пор стоят дачи спортсменов братьев Знаменских, инженеров коломенского паровозостроительного завода Струве, и поднимаются на высокий берег речки Мезенки, откуда открывается вид на корпуса и сады усадьбы XVIII века Бахтимерево-Милославское. 3. «По старинным улицам Сергиева Посада». Протяжённость – 10 км.
Новый «Медный всадник» на новой сцене Мариинки
Новый «Медный всадник» на новой сцене Мариинки Искусство / Искусство / Премьера Лаврова Людмила
Мариинский театр продолжает возвращать на свою сцену балеты, некогда любимые публикой, но потом надолго исчезнувшие из репертуара. Дошёл черёд и до «Медного всадника» на музыку Рейнгольда Глиэра по одноименной поэме Александра Пушкина, новая версия которого в редакции Юрия Смекалова, появившись на свет этой весной этого года, несколько раз прошла при аншлаге в рамках XXIV Международного музыкального фестиваля «Звёзды белых ночей». Исторический «Медный всадник» был создан в Ленинградском академическом театре оперы и балета имени С.М. Кирова (прежнее название Мариинского театра) в 1949 году к 150-летию со дня рождения Пушкина. Хореографом выступил Ростислав Захаров, один из идеологов популярного в 1930-е-1950-е годы в Советском Союзе драмбалета (драматический балет или хореодрама) - жанра балетного спектакля, в котором элементы драматической игры превалируют над хореографическими средствами выразительности, а танец используется не столько для демонстрации техники и физических возможностей исполнителей, сколько для показа развития событий и отношений между действующими лицами при помощи пантомимы - мимики и жестов. Но драмбалет - не советское изобретение, как многие думают. В конце XVIII – начале XIX веков жанр хореодрамы ярко проявился в творчестве уроженцев Неаполя Г аэтано Джойи и С альваторе Вигано, которые воплощали на сцене все сильные человеческие страсти, пользуясь отчётливым жестом и выразительной мимикой. Как точно сформулировала суть хореодрамы известный исследователь балета Вера Красовская, «движение там рождалось из выразительной позы и умирало в ней». В Советском Союзе первым спектаклем этого рода стал балет Ростислава Захарова на музыку Бориса Асафьева «Бахчисарайский фонтан» (либретто Николая Волкова по одноимённой поэме Александра Пушкина), премьера которого состоялась 28 сентября 1934 года в Ленинградском академическом театре оперы и балета. Этот балет, кстати, и поныне идёт в Мариинском театре и пользуется популярностью у зрителей в немалой степени за счёт масштабности постановки и изумительных декораций и костюмов Валентины Ходасевич. На Западе жанр драматического балета использовали в своём творчестве такие известные хореографы, как Кеннет МакМиллан, Джон Ноймайер и Джон Кранко Возвращаясь к «Медному всаднику» версии 1949 года, необходимо отметить, что он был любим ленинградцами, которых привлекала красивая, мелодичная музыка, хорошо знакомый сюжет пушкинской поэмы, мастерство исполнителей. В рождении Петербурга ленинградцы, пережившие Великую Отечественную войну и блокаду города, видели поднимающийся из руин Ленинград. Вскоре после ленинградской премьеры «Медный всадник» перенесли на сцену Большого театра, где в партии Параши выступила Галина Уланова. «Медный всадник» стал художественным символом Ленинграда того времени, а фрагмент его партитуры – «Гимн великому городу» и поныне часто звучит на торжественных мероприятиях Петербурга и – несколько раз в день – на перроне Московского вокзала, встречая приезжающих в Петербург гостей. В новом спектакле теперь имеется увертюра. Она была написана Глиэром в 1953 году для постановки «Медного всадника» в Бухаресте и в России прозвучала впервые. Странно, что создатели новой версии спектакля не изменили имя главной героини, поскольку Параша у человека нашего времени вызывает неэстетичные ассоциации, далёкие от балета. Если раньше старые балеты восстанавливали, скрупулёзно реконструируя хореографию по архивным материалам и воспоминаниям танцевавших эти спектакли артистов, то на этот раз постановку решили несколько адаптировать к современности – ускорить темпы, наполнить балет бОльшим количеством темпераментных танцев, прыжков, сложных пируэтов, поддержек, дуэтов и вариаций. Хореографу-постановщику Юрию Смекалову нельзя отказать в размахе фантазии, многие созданные им хореографические картины великолепны, но иногда ему изменяет вкус и чувство меры. Например, зрителям кажется, что народные танцы на Сенатской площади никогда не кончатся. А, кроме того, своей избыточной массовостью (видимо, это сделано с целью заполнить огромную сцену Нового здания Мариинки), бьющей в глаза яркостью костюмов (художник по костюмам – Татьяна Ногинова) и зашкаливающим темпераментом они очень напоминают Ансамбль Игоря Моисеева, вот там они были бы как нельзя более кстати. Нескончаемый однообразный хоровод девушек-подружек Параши тоже наводит скуку. Этому способствует и неудачная сценография данной картины: ветви гигантской плакучей ивы состоят из растрёпанных, полупрозрачных зеленоватых синтетических верёвок (художник-постановщик Андрей Севбо), словно полинявшая борода гигантской пародии на Деда Мороза, что просто позорно для Мариинского театра. Петербургская Гавань оказалась соседкой карельского острова Кижи - он со своими деревянными церквями (в спектакле, правда, всего одна церквушка) по воле художника-постановщика расположился в хорошей видимости от калитки домика Параши. А домика-то самого и нет: калитка ведёт в никуда, но символику этого мне разгадать не дано. Удивительно, что при наводнении, случившемся в Петербурге, сносит с лица Земли и остров Кижи, хотя он, к счастью, стоит себе и стоит в Онежском озере (господин Севбо, не путать с Ладожским!). Та роскошная (только применительно к театру, разумеется) сцена наводнения, о которой до сих пор с восторгом рассказывают зрители, видевшие постановку 1949 года, когда по разбушевавшимся невским волнам плыли и тонули в них фрагменты деревянных домов, оград, телег, выкорчеванных штормом деревьев, люди, лошади и даже корзинка, в новой версии балета заменена танцем, где балерины, держа в руках края тканевых волн, поддуваемых снизу для создания эффекта грозной стихии, изображают наводнение. Но для поколений, знающих «историческое» наводнение в спектакле Захарова только понаслышке, и новое вполне себе впечатляющее. К тому же, оно щедро «приправлено» удачным видеорядом (художник-видеографик – Александр Логвинов), и вызывает ощущение бедствия, которое, тем не менее, до степени ужаса не доходит. А должно бы доходить! Прекрасна и уместно использована в постановке имитация знаменитых мраморных львов у здания Адмиралтейства, грандиозен роскошный деревянный корабль в первом акте, вызывают в памяти живописные полотна старых мастеров суда, плывущие по Неве на заднике сцены. А вот комната Евгения почему-то представляет собой грубо сколоченный сарай (?!), через широченные щели которого и без природного бедствия неслабо задувает ветер. На необработанных досках висит икона… Неуважительно как-то. А вы, господи Севбо, могли бы жить в сарае со щелями шириной в ладонь? Да ещё в петербургском климате? Медный всадник – гордость и один из символов Петербурга, а в спектакле – его символический герой, почему-то повёрнут задом к публике, которая, соответственно, весь спектакль лицезреет только круп коня и его копыта. Лишь в конце Всадник поворачивает к зрителям свой императорский лик. Но при таких выдающихся артистах, как прима-балерина Виктория Терёшкина (Параша) и премьер Владимир Шкляров (Евгений) практически любой спектакль заискрится, как редкий бриллиант. Параша Терёшкиной невесома, изысканна и элегантна, даже, наверное, более изысканна и элегантна, чем надлежит быть простой девушке с петербургской окраины. Но это уже нюанс, зависящий от хореографа-постановщика. Доведённая до совершенства техника Шклярова и Терёшкиной сама по себе вызывает изумление и восхищение, а спектакль возносит на высоту, которой он не достиг бы при других солистах. Партии Параши и Евгения в исполнении этих великолепных танцовщиков наполнены глубоким драматизмом, так что жанр хореодрамы соблюдён во всей своей художественной силе. Екатерина Кондаурова (Царица бала) тоже была выразительна и технична, а Пётр I в исполнении Владимира Пономарёва словно материализовался из строк пушкинской поэмы «Полтава»: «Выходит Пётр. Его глаза// Сияют. Лик его ужасен. //Движенья быстры. Он прекрасен. // Он весь как божия гроза». И конь под ним живой! В целом, постановка получилась масштабной, а заполнить Новую сцену балетом – дело непростое, и зрелищной. В ней явственно присутствует Петербург во всей своей разноликости (спасибо постановщикам, что сохранили это). Спектакль - многонаселённый, действующих лиц в нём немало и большое количество разнообразных и интересных массовых сцен. Особенно приятно смотрится в финале сценическая публика, гуляющая по оживающему после стихии Петербургу. Однако постановке не хватает петербургской изящности и утончённости, но этого туристская аудитория, которая превалировала среди зрителей на летних фестивальных показах, по-моему, не замечала. Людмила Лаврова Фото Валентина Барановского предоставлено Пресс-службой Мариинского театра (обратно)
150 лет и 2 года
150 лет и 2 года Искусство / Искусство / ТЕАТРАЛЬНАЯ ПЛОЩАДЬ
Ростовский драматический театр им. Горького. Главный итог сезона – присуждение премии Правительства РФ им. Фёдора Волкова Ростовская драма вновь намерена обратиться к творчеству Михаила Шолохова, воплотив на сцене театра «Поднятую целину». К 110-летию донского писателя Виталия Закруткина будет поставлена его известная повесть «Матерь человеческая», а к 100-летию еще одного выдающегося земляка, лауреата Нобелевской премии Александра Солженицына запланирована постановка спектакля по прозе писателя. Примечательно, что все крупные постановки, образующие по замыслу руководства театра яркий и колоритный донской букет, будут созданы той же звёздной постановочной группой, что создала «Тихий Дон». Памятуя о сохранении традиций в развитии Ростовского театра драмы, художественный руководитель театра, заслуженный деятель искусств России Александр Пудин (на снимке) сформулировал творческую задачу на ближайшие пять лет – перенести на сцену основной репертуар народного артиста СССР Юрия Завадского, принявшего руководство театром 80 лет назад. Именно с этим репертуаром связано рождение эпитета «золотой век ростовской драмы». Проект будет называться «Новые лики традиций». «Юрий Александрович очень хотел поставить «Тихий Дон», но у него не сложилось. Мы это сделали! А дальше будет работа над пьесами, которые Мастер любил: «Школа неплательщиков, Л. Вернейля, «Мещане» М. Горького, «Ученик дьявола» Б. Шоу, «Разбойники» Ф. Шиллера, «Трактирщица» К. Гольдони, «Укрощение строптивой» У. Шекспира и другие», – рассказывает худрук. В новом театральном сезоне театр ждёт участие в XXVI Международном театральном фестивале «Балтийский Дом» в Санкт-Петербурге (спектакль «Тихий Дон» 8 октября). Также театр получил приглашение от художественного руководителя Государственного академического Малого театра, народного артиста СССР Юрия Соломина выступить на исторической сцене Малого театра по завершении ее реконструкции. Театру присуждена Премия Правительства РФ им. Ф. Волкова, которая будет вручена 12 сентября 2016 года на церемонии открытия XVII Международного Волковского фестиваля в городе Ярославле. Она присуждается «За вклад в развитие театрального искусства Российской Федерации». 16 сентября в рамках фестиваля будет показан спектакль театра-лауреата «Тихий Дон». Надо отметить, что столь высокого признания Ростовский театр не имел 40 лет. Он стал 13-м драматическим театром в стране, удостоенным этого высокого звания. (обратно)
Немного негатива и золотая жила Сергея Ломакина
Немного негатива и золотая жила Сергея Ломакина ТелевЕдение / Телеведение / Телеинтервью Кондрашов Александр
Известный телеведущий поделился своими драматическими воспоминаниями и оптимистичным настоящим
Взлёт – Многие известные телеведущие попали на ТВ абсолютно случайно, другие целенаправленно «шли в телезвёзды», а как это получилось у вас, Сергей Леонидович? – Я попал на телевидение, страшно сказать, в 1977 году, тоже довольно случайно: работал в АПН, работа там казалась неинтересной, приходилось писать дежурные тексты… А в молодёжной редакции ЦТ работал старший брат моего детского друга, с которым мы жили на одной лестничной площадке, и он как-то говорит: «Серёж, чего ты скучаешь? Пойдем к нам, ты – энергичный парень, хороший журналист...» – Хорошие внешние данные... – По молодости у всех хорошие данные, о работе в кадре тогда и речи не было, у нас был единственный ведущий – Саша Масляков, которого «лицензировал» сам председатель Гостелерадио СССР Сергей Георгиевич Лапин. Таких ведущих было пять-семь человек на всё телевидение. И вот позвали, и я пошёл – в «молодёжке» атмосфера была поразительно творческой... – «Молодёжкой» руководил Анатолий Лысенко? – Нет, но он был одним из столпов редакции. Мне, кстати, очень повезло. Мы сидели с ним в одном кабинете, и он взял надо мною шефство. Всё, что знаю о ТВ, всё, что я умею, это его заслуга. Он мой учитель, был и есть, высочайшего уровня профессионал, и сейчас фонтанирующий идеями. Обычно двум творческим людям трудно ужиться, начальник подминает подчиненного под себя, но Анатолий Григорьевич прислушивается ко всем, всему, что интересно, перспективно. Потом я перешёл в редакцию пропаганды (была такая), а оттуда меня «выдернули» откреплённым секретарём комитета ВЛКСМ Гостелерадио СССР.
Опала – Я помню знаменитое интервью, которое вы брали у Ельцина и очень его «прессовали». Все были удивлены и возмущены. Как Ломакин так мог? Он же из «Взгляда», который нашего любимого Бориса Николаевича поддерживал? Сейчас это всё оцениваешь иначе. Вы уже тогда, в начале 91-го, начали что-то понимать про Ельцина? Или это было, так сказать, выполнение задания Горбачёва? – До 90-го года я был поклонником Ельцина, убеждённым, страстным. В 89-м шли предвыборные теледебаты, в которых он соревновался с директором ЗИЛа Браковым. И эти теледебаты были поддельные. Бракову задавали только удобные вопросы от зрителей, а Ельцину – очень резкие. После «дебатов» ко мне пришёл Полторанин с идеей «убийственного эфира». Оказывается, они проехались по адресам этих якобы зрителей, а там никто не живёт – химчистка, прачечная. И в эфире «Взгляда» мы вышли с этой «бомбой». Полетели головы, меня отстранили от эфира. Это я к тому, что тогда верил в Ельцина, в его борьбу с коррупцией, партократией и т.д. Но потом я стал внимательнее следить за всеми его выступлениями, в которых он противоречил сам себе, и у меня стало закрадываться сомнение в его искренности, я наблюдал, сомневался, и, наконец стал его убеждённым противником, так как понял, что он, его параноидальная ненависть к Горбачёву (правда, взаимная), их борьба друг с другом ведут страну к коллапсу. Конечно, в феврале 1991 года и помыслить было невозможно, что страна развалится: да, думал я, будут трудности, столкновения на улицах, но что СССР разрушат, я представить не мог. И, конечно, я задавал ему резкие вопросы, интервью было пристрастное, но журналист обязан потрошить собеседника-политика, вытаскивать из него всю «требуху», а политик заинтересован в том, чтобы выглядеть убедительно. Но Ельцин выглядел слабовато. И этого мне не смогли простить до конца его дней. Ни он сам, ни семья, ни окружение. Когда я тогда завершил эфир, Коржаков сказал: «Ну, Ломакин, запомнишь ты это интервью!» И, правда, я запомнил его на всю жизнь. – И многие запомнили. А как вы теперь относитесь к «Взгляду»? Александр Любимов считает, что программа внесла большой вклад в крушение СССР, а Владимир Мукусев – что Союз был обречён, как какая-то передачка может победить такую махину – советскую власть? – Я скорее согласен с Любимовым. Конечно, мы не разрушали своими руками страну, мы разрушали стереотипы, мы внушали сомнение в каких-то истинах, в которые люди верили из поколения в поколение. Что советская власть – это хорошо, что руководящая роль партии – тоже. Мы на конкретных примерах показывали, что это не всегда так. Нам помогали большие начальники: Горбачёв и, конечно, Александр Николаевич Яковлев, который нас часто спасал.
Большая страна и гражданское общество – На ОТР вы – руководитель дирекции регионального вещания и спецпроектов. Что это такое? – На сегодня это ежедневная программа «Большая страна». Изначально канал провозгласил своей задачей показ жизни регионов России. И нам хотелось тогда добраться до отдалённых населённых пунктов, залезть в какую-нибудь глушь. И нам казалось это интересным. В самом деле на федеральных каналах ни слова об огромной стране, а в основном о том, что происходит внутри Московской окружной автодороги. Хотелось обрасти региональными корпунктами. Забегая вперёд, скажу, что, несмотря на мизерный бюджет ОТР, нами эта задача решена. Сегодня у нас десятки региональных стрингеров, или иначе корреспондентов, которые работают на эфир Общественного телевидения. И мы им заказываем не только информационные сюжеты, но и полноформатные публицистические передачи и фильмы. Платим, правда, немного, не по ценам «большой четвёрки», но получаем качественный продукт. А начинали с того, что за небольшие деньги покупали фильмы местных компаний – отбирали лучшие из лучших. Потом в заказанных материалах перешли от рассказа о событиях краеведческого характера на тему развития регионального гражданского общества. Как живут люди, как и во имя чего они объединяются, какие у них отношения с местными чиновниками? То есть мы переориентировались на очень небольшую, но быстро растущую долю активных людей, объединившихся ради помощи конкретным людям, группам людей, против какой-то явной несправедливости или ради достижений целей, направленных на развитие региона: хорошие дороги, экология, социальное предпринимательство. Когда мы окунулись в эту тему, то поняли, что нашли золотую жилу. А вспомните, ещё совсем недавно говорили, «зачем нам общественное телевидение, когда в стране нет гражданского общества?» Но мы сегодня убедились, что оно существует, и в провинции гражданское общество даже более мощное, чем в Центре, где всё пронизано политикой. В регионах претензии к власти не политические, а функциональные, практические: почему вы не делаете это, а делаете то? Какая партия у власти – не существенно, важно, как она исполняет свои обязанности и готовы ли чиновники идти навстречу пожеланиям общества. В Москве активные граждане волнуются по поводу того, что сказал Навальный и другие, а в провинции – удастся ли помочь детскому дому, смогут ли они сохранить зелёный парк в центре города, который кто-то хочет застроить – у властей и бизнеса свои коммерческие интересы. Вот это очень важно. И мы даём возможность зрителям получить информацию, что называется, из первых уст. К нам на программу буквально из «медвежьих углов» приезжают люди, чтобы рассказать о секретах выживания земляков в сегодняшних условиях. Где, на каком канале вы увидите директора библиотеки из райцентра Кемеровской области или мэра небольшого городка на Камчатке, или руководителя посёлкового совета в Хабаровском крае? Я уж не говорю о гражданских активистах, волонтёрах, благотворителей со всех концов страны. У нас почта разрывается от предложений. Люди издалека едут за свои деньги (!), чтобы поучаствовать в нашей программе. И зритель видит не лощёных московских околовластных франтов, а реальных простых людей, у которых в глазах не доллары светятся, а интерес и даже энтузиазм. Это сообщество активных, преданных друг другу и своему делу людей. И патриотизм у них не «ура», а настоящий – моя семья, мои друзья, дело, город, посёлок – из этого и складывается общероссийский патриотизм. – Да, у нас на ТВ часто как будто сводки катастроф: там взорвалось, там убили, потом барабанная дробь казённого патриотизма и бессмысленные развлекательные шоу. – Я сторонник того, чтобы «цвели все цветы» – пусть будут программы и такие, и такие. Но, если мы заинтересованы в сплочении, в развитии (а власть рано или поздно придёт к прямому обращению к народу с просьбой консолидироваться, поддержать или даже затянуть пояса в режиме общенациональной экономии), то нужно разговаривать с людьми на понятном им языке, не на языке начальник-подчиненный, а на языке соотечественника, гражданина, равного. Таких программ должно быть много, и на разных каналах. Это не лакировка действительности – она и вправду часто не очень хороша, в обществе много апатии, растерянности – но это огоньки, которыми рано или поздно будет освещена вся страна. Мы должны дать людям, обществу возможность увидеть себя, увидеть, что происходит в другом городе, и таким образом узнать всю страну. И в этом смысле то, чем занимается Общественное телевидение, действительно золотая жила. Беседу вёл Александр Кондрашов (обратно)
Артисты как игрушки
Артисты как игрушки ТелевЕдение / Телеведение / ТЕЛЕРЕКЛАМА Казначеев Сергей
В 1976 году на экраны вышла кинокомедия режиссёра Франсиса Вебера «Игрушка», где несравненный Пьер Ришар исполнил роль безработного журналиста Франсуа Перрена. Когда наконец его приняли в редакцию газеты FranceHebdo, он оказался на задании в магазине детских товаров. По иронии судьбы в этот момент там оказался Эрик – избалованный сынок его босса-самодура Пьера-Рамбаля Коше. Увидев колоритного репортёра, анфан террибль возжелал приобрести именно его в качестве отцовского подарка. Перрен протестует против того, чтобы его купили, как игрушку, но мальчика уговорить не удаётся – журналист оказывается во власти деспотичного ребёнка и переезжает на жительство в роскошные апартаменты медиамагната. Но и в этой унизительной роли герой Ришара сохраняет собственное достоинство, ведёт себя независимо и даже дерзко. С южет этот мало кому незнаком, однако вспомнить о нём пришлось, размышляя над судьбой некоторых известных лиц из среды шоу-бизнеса, которые сами, без какого-либо принуждения становятся сегодня рекламными «игрушками» в руках богатых и влиятельных фирм. Причём современные телеигрушки, как кажется, не испытывают от своего положения ни малейшего душевного дискомфорта, чувствуют себя счастливыми и довольными. Что ж, как говорится, каждому своё. Кто же здесь имеется в виду? Таких фигур в последнее время появилось немало. Взять, к примеру, комика Сергея Светлакова. Он начинал в КВН, потом был «резидентом» в передачах Comedy Club, снимался в идиотских комедиях, выступал в программах «Наша Russia» и «Прожектор перисхилтон», что-то там шутил и во время музыкальных номеров тряс погремушкой. Рассказывают, что позднее он стал королём корпоративов, где прославился как конферансье и неистощимый хохмач. Корпоративы, кстати, уже являются серьёзным шагом в смысле превращения артиста в игрушку, которую покупают (дорого!) олигархи и корпорации. Но корпоративы – мероприятия закрытые, там кульбиты и ужимки шутов видны узкому кругу зрителей. А вот в последние годы некоторые остряки стали превращаться в рекламные медийные лица крупных компаний и сетевых маркетов. И первым в их числе оказался бывший «уральский пельмень» Светлаков. Он буквально намозолил глаза своими улыбочками и дебильным видом, рекламируя одного из провайдеров мобильной связи и изображая фирменный смартфон. Впрочем, чего только не изобразишь, если очень хочется денежек. И вот, по данным агентства «Форбс», состояние Светлакова сегодня сделало его одним из самых обеспеченных людей этой профессии. Википедия сообщает, что он получил вид на жительство в Латвии и прикупил двухэтажный особнячок в Юрмале. Как видим, состояние игрушки весьма помогает сколачивать состояние. Кстати, Википедия выкладывает и такой интересный факт из жизни этого скомороха: «Сергей Светлаков был приглашён в жюри на вторую 1/8 финала 2004 года Высшей лиги КВН. Правда, ни одной оценки он поставить не успел: в конце приветствия команды «Добрянка» Сергей Светлаков, следуя призывам актёров, игравших на сцене, начал танцевать, в том числе на судейском столе, после чего охраной был выведен из зала. Как позже стало известно, этот поступок, выглядевший импровизацией, был заранее подготовленной частью выступления «Добрянки» и одобрен ведущим Александром Масляковым». Что ж, играть так играть! Другой персонаж, также не вылезающий из сетки рекламного вещания, – Александр Пушной. Александр Борисович тоже начинал как сибирский кавээнщик. В профессиональном плане он позиционирует себя как мультимузыкант, певец, шоумен, актёр и телеведущий. В телепередаче «Хорошие шутки» он удачно подыгрывал ведущим Татьяне Лазаревой и Михаилу Шацу, правда, стал инициатором довольно пошлого конкурса «АПОЖ». Потом были программы «Галилео», «Кто умнее пятиклассника?» и «Песня дня», одни из них были удачными, другие не очень. Но в целом А. Пушной производил впечатление человека талантливого, собранного, самодостаточного. До тех пор, пока… не ударился с головой в безудержную рекламу товаров известного сетевого магазина, торгующего электроникой. Верю, что его уверенность в себе, подтянутость и вызывающий доверие голос приносят рекламодателю хорошие барыши, а артисту – гонорары. Но… артист-то при этом истончается, выветривается и улетучивается. Игрушка вылезает из всех его пор, и когда вдруг видишь Пушного в артистической ипостаси, невольно думаешь: да хватит тут из себя невесть кого изображать, давай хвали свои гаджеты. Третья персона, на которую хотелось бы обратить внимание, это ещё один «пельмень» – Дмитрий Брекоткин. Он до сих пор – верный и ведущий участник своей команды Клуба весёлых и находчивых, яркий характерный актёр. Но некоторое время назад он тоже стал рекламным лицом компании спутникового телевидения, и это лицо стало производить на нас совсем иное впечатление – впечатление назойливой мухи, от которой хочется, но никак не удаётся отмахнуться. Положим, на актёрской игре его промоуслуги пока не сказываются, он держит уровень исполнения. Но как долго его на это хватит? Игрушка (а Дмитрий и без того немного напоминает смешную куклу) способна проявиться в самый неподходящий момент, и вместо художественного образа может вылезти рекламный продукт. А главное – постоянное мелькание в роликах замыливает зрительский глаз, влияет на наше восприятие: видишь актёра в той или иной роли, а думаешь о товаре, который он каждодневно старается тебе втюхать. Кстати сказать, тот же Ришар в другом фильме – «Укол зонтиком» – играет актёра, вынужденного (!) подрабатывать на рекламе собачьего рагу «Ту-ту», но он всеми силами стремится вырваться из этой ситуации и заняться настоящим творчеством Здесь названо три персоналии, но каждый из вас на их место может легко подставить и другие медийные лица, тем более, что названное здесь явление ныне приобретает массовый, почти повальный характер. В 1910 году классик белорусской литературы Янка Купала опубликовал поэму «Курган», по мотивам которой Игорь Лученок написал кантату, а Владимир Мулявин со своими «Песнярами» исполнил рок-оперу «Гусляр». Кульминацией этого произведения становится диалог между жестоким деспотичным князем и народным певцом-гусляром, которого приглашают на свадьбу (почитай – корпоратив) в качестве культурной программы. Прославленный гусляр оказывается в состоянии непростого выбора: если он споёт нечто, что будет по душе гостям, гусли ему наполнят золотыми дукатами, а если песня придётся не по нраву, «то пеньковую примешь ты плату», то бишь верёвку. После недолгого раздумья песняр ударил по струнам, и на князя-изувера обрушилась песнь-обвинение, песнь-приговор. Итогом этого выступления стало то, что опального исполнителя живым зарыли в землю, насыпав над его могилой высокий курган – чтоб другим певцам неповадно было. Грустная история, трагическая. Но зато и спустя много веков в народе живёт память о славном гусляре, о его несгибаемой воле и мужественном поступке. Нынешних артистов-игрушек, видимо, ничуть не заботит их гражданская и художественная репутация. Они не боятся «скурганить душу» рекламным или олигархическим червонцем, но ради сказочных гонораров готовы играть самые неприглядные роли. (обратно)
Пережитки социализма
Пережитки социализма ТелевЕдение / Телеведение / Телеписьмо
Сериал «На дальней заставе» на канале «Россия 1» удивил. Казалось бы, ничего особенного: нет закрученного сюжета, как в похожем сериале десятилетней давности («Таёжный роман»), нет выдающихся актёрских работ, режиссёрских и сценарных открытий, но сериал увлёк, затянул. Почему? Потому что он не из нашей жизни с её нынешними позорными бедами. 70-е или начало 80-х, но нет здесь и гадостей, которыми нас упорно пичкают, изображая советское время: продажных начальников, тупых партсекретарей, коварных кагэбэшников, нищеты и грязи. Обычные человеческие отношения на пограничной заставе – служба, семья, любовь, верность, дружба. Есть, конечно, в жизни пограничников и неурядицы, и интриги, и предательства, и карьеристы, но жизнь их проходит в обществе, где главное – не деньги. Цель другая – защита Родины, её границ. И сейчас есть такие люди, но им почему-то мало внимания уделяет ТВ. Спасибо, что «Россия» показала этот сериал. Евгений МИНАЕВ, КАЛИНИНГРАД (обратно)
Поэзия не терпит отлагательств
Поэзия не терпит отлагательств Литература / Поэзия Теги: литература , поэзия , молодые авторы
Александр АНТИПОВ Прорастая в детство * * * Милая, это глупость, Что я умру, Даже когда я стану Неосязаем. Старые фото Волей-неволей врут, Но существуют Вместо своих хозяев. Старые фото Передают черты И никогда о будущем Не пророчат. Вспышка мигнула – И по привычке ты Замер в попытке Собственного бессрочья. Вот бы, как рану, Память перевязать, Сделаться копией Мальчика с фоторамок, Где у него Честнее моих глаза, Где вспоминать о прошлом Смешно и рано. Перед собой когдатошним Я стою, Осознавая: Боже, Как время тонко! Дети, взрослея, Больше не узнают Даже самих себя На потёртых плёнках И примеряют тени Своих отцов, Чтобы отцы всегда Оставались живы. Наша планета – Чёртово колесо С функцией Обновления пассажиров. Но, прорастая в детях, Как новый сад, Мы не сойти с неё Получаем шансы. Милая, это глупо – Держаться за Тех, кто не стал бы сам За тебя держаться, Тех, кто на старых фото С тобой заснят, Но от кого осталась Живая пустошь. Милая, я прошу до крика – Держи меня, Чтобы я верил в то, Что ты не отпустишь. Сердце возьми И фото мои возьми, Чтобы на фоне Самых бедовых бедствий Мы, как сады листвой, Поросли детьми, Как горизонт в закат, Прорастая в детство. Нам умирать с тобою – Вообще никак, Даже когда закружится Старость вальсом. Наша прямая суть – Не застыть в веках, Но продлеваться, милая, Продлеваться Вдоль поколений Звуком имён своих В детях, что нашу молодость Подобрали, И узнавать себя, Узнавая их На отпечатках будущих Фотографий. * * * В объятьях ламповых огней В подземной клетке перехода Играет парень о войне На трёх аккордах. Сползают пальцы по струне – За уходящую эпоху Играет парень о войне. Играет плохо. Гитару дёргая свою, Поёт неряшливо, нетрезво. Не так, как теноры поют Под гром оркестра. Иначе скажут – «без огня», Законы музыки нарушив. Но отчего же так меня У горла душит? Конечно, кто-нибудь другой И лучше спел бы, и умелей. А так под Курскою дугой, Наверно, пели. Серёга, Ваня и Петро, Которых время обезличит, Шагают в марше этих строк Не канонично: Едва выдерживая строй, Так не похожи на героев. А завтра Ваню и Петро Фугас накроет. На их могиле без креста Не отыскать имён и званий. Две похоронки, два листа – Петро и Ваня. Не в масть войне красивой быть – Она имеет привкус рвоты. И значит, должен говорить Об этом кто-то. Я не глотал свинец, и мне Не плюнут в прошлое потомки, Что ни черта о той войне Не знали толком. Здесь не салют, не ордена. Но в переходе, в частоколе Огней пропетая она – Правдивей, что ли. До перехода сузив мир, Я повторяю, память раня, Что всей страной сегодня мы – Петро и Вани. Их кровь сегодня – кровь моя. Я ленинградец, киевлянин, Я белорус, я русский, я Смертельно ранен. И ощущаю всё верней, Что паренёк, срывая горло, Играет нынче обо мне На трёх аккордах.
АРС-ПЕГАС (Арсений МОЛЧАНОВ) Заходит в порт лихое судно
СОБАКА я увидел в метро картину дурацкую: собаке наступили на лапу в толпе, переходил с Боровицкой я на Арбатскую и думал, конечно же, о тебе. собака села на платформу уныло, но, увидев поезд, завиляла хвостом и резвой трусцой в вагон заходила. я пошёл к переходу и думал потом: собаки и люди похожи как будто бы. и даже не знаю я почему, верю, что едет собака в Бутово к псу любимому своему.
ТОЛЬКО Супермаркет «АТАК», Супермаркет защит. Коль теперь всё не так – Не взыщи, не взыщи. Не бреди вдоль дорог, Не сжимай кулаков, Если где-то есть Бог, Он не любит лохов – Абсолютно один, Обратившийся в дым, – Ты его не суди, И не будешь судим. Поцелуй светофор И шлагбаум обними, Не вступай в разговор Ни с какими людьми. Не надейся на свет, Но и тьмы не страшись: Ада нет. Рая нет. Только смерть есть и жизнь.
ЕЖЕСЕКУНДНО Я жду тебя ежесекундно, Я жду тебя ежевечерне, Заходит в порт лихое судно, Маршрут прокладывая верный. Перечитал я Марка Твена, И вдоль столичной Миссисипи Иду в снегу я по колено, А снег всё сыпет, сыпет, сыпет. В метели прячутся флешбэки, И им не скажешь: «Вы всё врёте!», Я – твой Том Сойер перед Бекки В квартире в центре или в гроте, Я снова множу поцелуи С тобой – я возвожу их в куб, И вьюгу утреннюю злую, И эту светлую тоску – Люблю безмерно, безрассудно, Стерплю уколы будней-терний, Я жду тебя ежесекундно, Я жду тебя ежевечерне.
МЕДОВОЕ Я сыплю стихами, словно драже Бросается сытый малыш, Я сыплю стихами в крутом вираже, Который иллюзия лишь. И рифмы, как сыпь, застилают чело, И Бог зарядил судьбомёт, И если бы я уродился пчелой, То вряд ли я делал бы мёд. Я вышел бы прочь в пчелиный чил-аут И пил бы всю ночь напролёт. Наверное, я потому не пчела, И жизнь моя, в общем, не мёд.
СИЛЬНЕЕ Осень когтями вороньими Срывает листву-иргу, Ты и любовь – синонимы, Иначе сказать не могу. Вряд ли нас объегорит Перемена слагаемых мест В сумме всех аллегорий, Аллюзий и антитез. Лает ноябрь-стаффорд, Брызжет снежной слюной, Ты сильней всех метафор, Потому что со мной.
ПО ПОЛКАМ Поэзия – не грязь на одеяле И не сплетенье юных потных тел, Поэзия – когда тебе не дали Того, чего действительно хотел: Любви, богатства, пониманья, славы – Ты заперт в одиночества вольер. Поэзия – что твой язык шершавый, К качелям примерзавший в январе. Поэзия не терпит отлагательств, Заснёшь – и канет стих в небытие. Поэзия сильнее всех ругательств, Когда ведут беседы о тебе. Поэзия расставит всех по полкам, И будут счастливы – и гений, и простак. Идёт в саду поэзии прополка: Я – самый крупный и назойливый сорняк! …пусть вырвут с корнем гулкого поэта, Но он успеет бросить семена! И знайте, на обломках интернета Светиться будут наши имена!
(обратно)
Почему «Оттепель»?
Почему «Оттепель»? Общество / Общество / Взгляд
Многие помнят, что повесть Эренбурга дала имя хрущёвским реформам, но содержание произведения большинством забыто напрочь
Мне всегда хотелось прочитать «Оттепель» Ильи Эренбурга, но времени не выпадало, а недавно нашла её в интернете. Сразу скажу: повесть показалась слабенькой, скучной. Персонажи неживые, сюжет высосан из пальца. Естественно, возник вопрос: почему именно эта вещь дала имя целому историческому периоду? И захотелось посмотреть, как встретили «Оттепель», когда она была опубликована, что о ней писали. Неужели она вызвала восхищение? Повесть вышла в мае 1954 года в «Знамени». Одним из первых откликнулся на неё Константин Симонов. В то время он был на пике популярности, вторым человеком в руководстве Союза писателей СССР, возглавлял «Новый мир». Константин Симонов опубликовал большую статью «Новая повесть Ильи Эренбурга» в двух номерах «Литературной газеты» (№№ 85, 86 от 17 и 20 июля 1954 года). Вот что он говорит о сюжете: «Рассказанная в повести история Лены Журавлёвой и проблемы, связанные с ней, заслуживают внимания. Эренбург повествует о том, как молодая женщина, учительница, ещё студенткой вышедшая замуж, постепенно начинает понимать, что её муж превратился в карьериста, равнодушного к людям и даже готового переступить через их интересы и права ради своей карьеры. Лена Журавлёва уходит от мужа, забирает ребёнка, начинает самостоятельную жизнь, и писатель утверждает право на её этот шаг; нравственная деформация Журавлёва разрушила их любовь, семью, и дальнейшая совместная жизнь двух чуждых друг другу людей перестаёт соответствовать нормам социалистической морали. Наряду с этим, создавая отрицательный образ Журавлёва, оказавшегося на посту директора завода, Эренбург законно спрашивает: да может ли руководить людьми человек, не любящий их, человек, кощунственно прикрывающий нежелание заботиться о людях якобы государственными интересами, то есть начисто не понимающий этих государственных интересов? И отвечает: нет, не может!» Как же относятся к поступку Лены другие персонажи? Считают её дурочкой, проворонившей своё счастье? Константин Симонов тоже спрашивает: «Почему, вспоминая положительных героев И. Эренбурга, вместе с симпатией к ним испытываешь и чувство неудовлетворённости, когда охватываешь глазом общую картину?» Значит, и автор рецензии засомневался в правильности поступка Лены? Нет! Его смутило другое: «Вот Лена, хорошая молодая неглупая женщина. Такой она выглядит в повести. Однако, когда о ней заговаривают другие персонажи, то эти качества начинают приобретать оттенок исключительности, подчёркнутости. «Умная женщина, в Москве такую редко встретишь», – думает о ней Коротеев…» И вот как вообще оценивает повесть «Оттепель» Константин Симонов: «Далёкая от художественности отрывочная протокольная запись характерна для многих страниц «Оттепели» – произведения, где беглость и поверхностность наблюдений самым разительным образом сказались не только на его идейной стороне, но с неменьшей отрицательной силой и на стороне художественной. А в итоге перед нами повесть, которая, на мой взгляд, много слабей всего, что создал Илья Эренбург за последние полтора десятилетия своей работы в литературе… В конечном итоге вся повесть, несмотря на некоторые хорошие страницы, представляется огорчительной для нашей литературы неудачей автора». Илья Эренбург обиделся и опубликовал в «Литературной газете» статью, где оправдывался, говорил, что повесть не поняли, но всё же признавал, что она неудачна. На II съезде писателей, который состоялся в том же 1954 году, где и в докладе, и в содокладе называли повесть «Оттепель» неудачной, Илья Эренбург сказал в своем выступлении: «Если я ещё смогу написать новую книгу, то постараюсь, чтобы она была шагом вперёд от моей последней повести, а не шагом в сторону».
Учебник как драматическая повесть
Учебник как драматическая повесть Колумнисты ЛГ / Актуальная философия Тростников Виктор Теги: философия , образование , учебник истории
Что считать исторически значимым фактом
В годы, когда дочки нашего президента еще учились в школе, их папа однажды поинтересовался, что пишут в учебниках истории, и, как признался, пришёл в ужас. С тех пор прошло много лет, но единого школьного учебника истории, отвечающего своему назначению, так и нет, следовательно, Путин всё еще ужасается. Но что ему ужасаться, не пора ли власть употребить? Пусть прикажет нашим учёным-историкам написать качественный учебник… Нет, приказы тут ничему не помогут. Дело в том, что школьного учебника истории, который удовлетворил бы всех, в принципе не может быть, ибо общество наше в этой области находится в состоянии раскола. Это приводит к тому, что наша историческая наука пребывает в состоянии глубокого кризиса. Ожесточённые споры ведутся по поводу самых близких нам периодов истории, подробно задокументированных. Возьмём, например, советский период. Он ещё на нашей памяти, все архивы доступны, грифы «Секретно» сняты. С 1921-го по 1991 год можно запротоколировать ход событий если не поминутно, то посуточно. И именно здесь – непримиримые противоречия в оценке! Так что дело, видимо, не в знании событий, а в понимании их смысла. Событий в прошлом было столько, что «самому миру не вместить написанных книг, если писать о них подробно». Историк должен принимать во внимание не все факты, а исторически значимые, следовательно, он нуждается в критерии отбора таких фактов, а этот критерий зависит от концепции, предшествующей отбору, то есть от мировоззрения. Поясню это примером. 26 августа 1812 года, то есть в день Бородинского сражения, у Наполеона был сильный насморк. Является ли это исторически значимым фактом? Для того, кто считает, что ход истории направляется великими людьми, это очень важное обстоятельство: Наполеон плохо в этот день соображал, его распоряжения не были столь гениальными, как обычно, и победы не получилось. Но для того, кто убеждён в наличии объективных законов исторического движения, не зависящих от воли отдельных личностей, этот факт не является существенным, и о нём можно не упоминать. Таким образом, ещё до изучения материала нужно определить для себя, что такое исторический процесс, в чём его смысл, направлен ли он к какой-либо цели, с чего он начался и чем может закончиться. Нынешний кризис отечественной исторической науки состоит, на мой взгляд, в том, что наши историки придерживаются разных представлений о сути исторического процесса. Сегодняшний кризис в области истории очень напоминает кризис конца XIX – начала XX веков, происходивший в области физики. Там тоже накопление новых фактов экспериментаторами приводило к тому, что теоретики понимали поведение материи всё хуже и хуже. Ясность была восстановлена только после того, как изменился сам подход к материальному миру. До этого исходной единицей физики считалась материальная точка; теперь этот взгляд был признан неправильным, и фундаментальным понятием физической науки стала математическая абстракция, названная пси-функцией. После этого всё начало становиться на свои места. Для исторической науки также очень важно определить основную единицу исследования. В XVIII–XIX веках такими единицами считались политические данности: страна, народ, государство. Но в конце XIX века возникла новая точка зрения: в работах Данилевского и его последователей Макса Вебера, Освальда Шпенглера, Хосе Ортега-и-Гассета и особенно Арнольда Тойнби предлагалось взять за исходную единицу истории духовную данность, получившую название цивилизации. Согласно этой концепции, история есть не что иное, как процесс зарождения, развития, пышного цветения, затем старения и гибели мировых цивилизаций. Этот подход сделал картину исторического движения более осмысленной. Под цивилизацией в нем понималось крупное людское сообщество, участники которого считают друг друга своими, а членов иных цивилизаций – чужими; их объединяет общий тип верования, из которого вытекают общие нравственные нормы, в свою очередь, порождающие общепринятый уклад жизни и общую культуру. Этот цивилизационный подход, опирающийся, как и современная физика, не на материальные, а на духовные сущности, открывает путь к более глубокому пониманию исторического процесса. К сожалению, эта методология не была принята большинством историков, и смысл происходящего каждый из них видит по-своему, исходя из производимого им по собственным критериям отбора материальных событий. Думается, что созданию единого школьного учебника истории, в котором главное место, конечно, должно быть отведено истории отечественной, помогло бы принятие той методологии, которая была предложена нашим великим мыслителем Николаем Данилевским. Уроки истории должны воспитывать у школьника чувство принадлежности к русской цивилизации, любовь к её духовным основам и желание сохранить и упрочить её. Историю Руси, а затем России нужно представить учащемуся как драматическую повесть, в которой наша цивилизация много раз оказывалась на краю гибели и в последний момент была спасаема самоотверженными усилиями народа. Сюда впишется и славное княжение Ольги, и крещение Руси Владимиром, и трагедия Андрея Боголюбского, и потеря нашей государственности в XIII веке, и Смутное время, и Бородинское сражение, и Великая Отечественная война. Только такая программа может воспитать из наших школьников полноценных членов нашей великой русской цивилизации, которая только начинает восстанавливать свои силы после того, как в очередной раз висела на волоске. (обратно)
Новое лицо дензнаков
Новое лицо дензнаков Общество / Общество / Постфактум Теги: Банк России , нумизматика , купюры
Банк России и Россия – не одно и то же Как и всякий нумизмат, веду хронологию монет и купюр. Недавно стал рассматривать новую десятирублёвую монету и удивился, ибо она значительно отличается от выпущенных прежде. Наконец-то на монете появилось название государства – «Российская Федерация». А вместо эмблемы Банка России на лицевой стороне появился герб Российской Федерации. Спустя 24 года после образования Российской Федерации у нас появились настоящие деньги, а не эрзац, как было ранее. В США на всех бумажных денежных знаках, начиная с однодолларового, указано: The United States of America. Даже такое маленькое государство, как Иордания, на своих купюрах пишет: «Хашимитское королевство Иордания». И только у нас бумажные дензнаки были билетами исключительно Банка России. Кто-то может возразить, что и советские деньги тоже назывались билетами. Да. Но на всех видах советских денег был герб и на всех языках союзных республик указывался номинал платёжного денежного средства. А также была надпись: «Государственный казначейский билет СССР». И далее: «Государственные казначейские билеты обеспечиваются всем достоянием Союза ССР и обязательны к приёму на всей территории СССР во все платежи для всех учреждений, предприятий и лиц по нарицательной стоимости». На денежных знаках образца 1991 года даже на рублёвой купюре была фраза: «Банковские билеты обеспечиваются золотом, драгоценными металлами и прочими активами Государственного банка». Банк России не только на всех видах денежных знаков – бумажных и металлических – ставит свою, а не государственную эмблему, но и злоупотребляет своими полномочиями, указывая: «Подделка билетов Банка России преследуется по закону». Банк России – это простое юридическое лицо. Если ему кажется, что его билеты с водяными знаками и металлизированной нитью кто-то подделывает, то здесь должен быть арбитражный спор, ибо Банк России действует самоявочно. Ничего о взаимодействии с государством на деньгах не указано. Или у Банка России есть собственный Уголовный кодекс, по которому он может преследовать иных лиц по закону? Эта фраза на билетах Банка России юридически некорректна. Я обратился в Минюст с вопросом: а зарегистрированы ли там виды бумажных и металлических денег Банка России – от копейки до пятитысячной купюры? В Минюсте сначала очень удивились, но потом согласились, что подобная постановка вопроса может быть, потому что любые эмиссионные продукты обязательно должны быть зарегистрированы. Как такое попустительство может происходить на протяжении почти четверти века в правовом государстве, каковым является Российская Федерация? Хочется надеяться, что лёд тронулся и постепенно у нас появятся настоящие, а не эрзац-деньги. Игорь НЕХАМЕС (обратно)
План для скорой
План для скорой Общество / Общество / Драматическая медицина Егоров Георгий
Не более одной смерти в неделю. «Оптимизация» продолжается В Перми бушует скандал. В поле зрения общественности попало разосланное в начале июня по региональным больницам и поликлиникам письмо информационно-аналитического центра Минздрава края, согласно которому на одном терапевтическом участке не должно фиксироваться более 11 вызовов скорой медицинской помощи (СМП) в неделю и более одной смерти. Но подобные бредовые требования – отнюдь не самодеятельность пермских чиновных эскулапов. Они содержатся в рождённом в Минздраве РФ документе под названием «Развитие системы профилактики неинфекционных заболеваний в Российской Федерации». В первые о переводе скорой помощи в систему обязательного медицинского страхования заговорили ещё в нулевых. Тогда это показалось мне дурным сном, полным абсурдом. Планировать работу экстренных служб невозможно. Их вызывают «по потребности». Загорелось – тушат. Прорвало – затыкают. Заболел – лечат. Главное – всегда быть в готовности. Разве МЧС, аварийные и спасательные службы получают деньги от количества чрезвычайных ситуаций? Почему же, думал я, скорую медицинскую помощь хотят поставить в зависимость от количества вызовов? Против этого были врачи, губернаторы, экономисты, эксперты. Но их никто слушать не стал. Переход осуществился. Что из этого вышло? Службу скорой помощи накрыл такой девятый вал организационных нелепостей и несуразностей, что в прошлом году на форуме ОНФ президент сказал, что не исключает перевода финансирования службы скорой помощи из Фонда обязательного медицинского страхования обратно на бюджетную систему. До сих пор, правда, вопрос «прорабатывается». Легко и быстро делаются только плохие дела. Начали сокращать фельдшерско-акушерские пункты в сельской местности. Например, с 2010 по 2014 год их число в Свердловской области уменьшилось с 248 до 177. В Пермском крае – с 980 до 637. И так в каждом регионе. И это при том, что 17,5 тысячи населённых пунктов России (34%) вовсе не имеют медицинской инфраструктуры, а 11 тысяч из них расположены на расстоянии свыше 20 километров от ближайших больниц. Дошло до того, что в некоторых районах (Кемеровская область) к больным старикам по вызову стали ходить наскоро прошедшие «курс молодого бойца» доярки и почтальоны с минимальными медицинскими знаниями. Процесс укрупнения и централизации медучреждений начал набирать обороты повсеместно. Под «реорганизацию» попали больницы Москвы, стационары Владимирской, Нижегородской, Ярославской, Пензенской и других областей. В итоге к 2014 году сократили медицинский персонал в стране на 90 тысяч, а число коек в больницах – на 30 тысяч. И это при том, что дефицит врачей уже составлял не менее 40 тысяч человек, а число коек было на 25% ниже необходимого. Тогда медики, если вы помните, вышли на митинги. Протестующим было понятно, что работу троих теперь должен будет делать один за ту же зарплату. Пациенты получили свои «прелести». После «оптимизации» обследования или консультации специалиста им приходится ждать неделями. Но и дождавшись, подробно рассказать о своих проблемах можно не успеть – время на приём одного больного сократили до 12 минут, а количество формуляров, которые должен заполнять в эти минуты доктор, увеличили. В конечном итоге всё это вынудило людей обращаться в платные медцентры. Похоже, коммерциализация медицины и была целью чиновников. Судя по докладу «О человеческом развитии в Российской Федерации за 2015 год», подготовленном аналитическим центром при правительстве РФ, более 50% пациентов России вынуждены платить за лечение в стационаре, 30% оплачивают амбулаторно-поликлиническую помощь, 65% – стоматологические услуги. Прирост спроса на платные услуги – 15–18% в год. И это при том, что статью 41 Конституции РФ ещё никто не отменял. А она гарантирует нам право на бесплатную медицинскую помощь. Что будут делать теперь те, кто обеднел из-за войны санкций и падения цен на нефть и уже не может пользоваться платными услугами? Начнут пробиваться в поликлиники или займутся самолечением? Увы, скорее второе. Спрос на услуги экстрасенсов и знахарей уже вырос на 20%. В феврале министр финансов А. Силуанов предложил сократить расходы на здравоохранение с 45,8 до 13 млрд. руб. Здравоохранение хронически недофинансируется десятилетиями, всего 3,5% ВВП (по некоторым данным, уже 2,8% ВВП), так давайте пайку ещё уменьшим! Где логика? Страна только-только вышла по продолжительности жизни на показатели 1985 года, мы живём на 6–7 лет меньше, чем в Чехии, Венгрии, Польше, Словакии и даже той же Эстонии. У мужчин средняя продолжительность жизни всего 66 лет. 46% жителей России старше 15 лет имеют какое-либо хроническое заболевание. А у Минфина на всё это один рецепт – урезать бюджет, сокращать число медицинских работников и стационарных коек, а самим врачам побольше работать (читай – крутиться волчком). Позвольте, но если это не предательство национальных интересов, то что? Помнится, чиновниками Минздрава было обещано довести к 2018 году зарплату врачей до 200% от средней по региону. Ага, как же, жди от кошки лепёшки! Министр здравоохранения В. Скворцова в недавнем интервью сказала, что средняя зарплата врачей в стране 47 тыс. рублей. Но это как «средняя температура по больнице» – зарплата руководства по сравнению с зарплатой рядового, начинающего врача без категории и стажа выше в девять раз. И эта «усреднённая» цифра учитывает не одну ставку, а и совместительство, и работу на 1,5–2 ставки. До 2015 года медики, имеющие дело с вредными и опасными условиями труда, имели некоторые преференции в виде различных компенсаций и дополнительных отпусков. Условия труда врача скорой помощи, анестезиолога-реаниматолога, хирурга, рентген-лаборанта, имеющих дело с биологическими выделениями, инфекциями, запахами, излучением, считались вредными. Теперь – нет. Теперь вдыхать заражённый воздух, видимо, полезно. Пока медики имеют право выйти на пенсию, отработав 25–30 лет. Чиновникам из Минтруда это кажется роскошью, и они предлагают увеличить требуемый стаж до 40 лет. У меня есть встречное предложение. А почему бы медикам не начать работать бесплатно? Или за еду? И почему бы не оставить на всю страну поодному реаниматологу, хирургу, гинекологу, неврологу (и так далее)? Человек 30–40. Это ж какая будет экономия! Нас убеждают, что Россия не в состоянии много тратить на медицину (сложная международная обстановка, экономический кризис). Хочу напомнить, что во времена СССР, в годы отпора мировому фашистскому злу, Советское государство тянуло тяжёлую ношу бесплатного и доступного здравоохранения. Теперь медицина – жёсткий бизнес, в котором пациент – всего лишь клиент, из которого надо выжать как можно больше, а врач – бесправный раб. Я, отдавший медицине почти четверть века, переживший 11 министров здравоохранения и испытавший на себе всю тяжесть перманентных постперестроечных «реформ», подошёл к своему закату растерянным аутсайдером. Спасал человеческие жизни, много работал, и в итоге, кроме болячек и разочарования, не накопил ни-че-го. В «светлое будущее» веры осталось только с горчичное зёрнышко. Так что если, покинув этот мир, окажусь в аду, попрошусь там в кочегары, чтобы сутками подбрасывать уголь в котёл, в котором будут скопом вариться наши горе-реформаторы. (обратно)
«Жизнь, как подстреленная птица»
«Жизнь, как подстреленная птица» Общество / Человек / Своими глазами Ковалёва Ирина
Пока ехали на Лазурный Берег, в голове проблесковым маячком всё крутилось тютчевское: «О, этот юг, о, эта Ницца!.. / О, как их блеск меня тревожит!» Глядя на сверкающие кресты Николаевского собора, я наконец произнесла эти строки вслух. «Жизнь, как подстреленная птица, / Подняться хочет – и не может…» – подхватила моя филологически подкованная дочь. Обе мы даже не могли представить, какое страшное, отсроченное на полтора века пророчество содержится в знакомом с детства четверостишии! Дорога смерти За спиной что-то громко, но не слишком убедительно – для взрыва! – громыхнуло. Музыка на Английской набережной оборвалась на полутакте, сменившись отчаянными криками и сухим треском выстрелов. Школьная подруга, с которой мы внезапно сорвались в Ниццу, никого не предупредив (родители до сих пор не знают, что мы были ТАМ), ошеломлённо сказала: «Ира, это теракт! Надо спасать детей!» Я схватила ладошку взрослой уже дочери, подруга, как маленького, взяла за руку своего 16-летнего сына, которому едва доходит до плеча, и мы кинулись в переулок, стараясь не потеряться в нервной толчее. Ещё секунду назад такая уютная и безмятежная Ницца теперь превратилась в минное поле: не знаешь, где рванёт! Казалось, что город захвачен террористами: ведь на улицах не было ни одного стража порядка или военного! Не выли сирены полиции и скорой помощи: первые её кареты приехали на Английскую набережную спустя 40 минут – за это время многие из тех, кого можно было спасти, просто истекли кровью. Невероятно, но факт: на сеющий смерть грузовик мы (как и большинство гуляющих) не обратили внимания, приняв его за фургон организаторов праздника. Раз для других машин шоссе вдоль Английской набережной перекрыто, а ему проезд разрешён, значит, он свой, – что можно было ещё подумать? Представить, что французская полиция пропустила на закрытую для транспорта набережную набитый оружием и взрывчаткой фургон имевшего судимость террориста, который прикинулся добрым мороженщиком, – такое точно не могло прийти в голову… Последняя экскурсия В Ниццу мы с дочкой собирались давно. Она окончила отделение художественного перевода с итальянского в Литинституте и теперь учится в докторантуре в Генуе, откуда до Ниццы рукой подать. Мечтали пройтись по бунинским местам, прогуляться по Английской набережной, посмотреть Николаевский собор – самый большой православный храм за пределами России, но всё как-то не получалось. А уж когда во Франции начались теракты, и подавно оставили эту идею. Но мечты иногда сбываются: за пару дней до 14 июля знакомые позвали нас с подругой на праздничный концерт, который в честь Дня взятия Бастилии давал оркестр легендарного оперного театра Ниццы. Это было абсолютно закрытое мероприятие для местной культурной элиты и официальных лиц. Вход только по приглашениям. И мы решили: надо ехать! Ведь шанс попасть на такой концерт и отметить 14 июля в Ницце, которая славится праздниками сказочной красоты, выпадает раз в жизни. Забронировав апартаменты на ночь, утром 14 июля мы отправились из итальянской Лигурии на Лазурный Берег Франции. День был депрессивно серый, да ещё и вещи было деть некуда: приехали в Ниццу в час дня, а заселение в квартиру – только в пять вечера. Так и прошагали через весь город с чемоданом на колёсиках, забираясь всё выше и выше в горку до самого Николаевского храма. Над собором сияло солнце, и такой он весь был радостно-прекрасный, такой былинно-сказочный, хоть и построенный по печальному поводу, что все мысли о плохом, все недобрые предчувствия мигом испарились. На ступенях усыпальницы старшего сына Александра Второго столкнулись со священником, пересказывавшим историю постройки церкви семейной паре: судя по всему, каким-то важным гостям, иностранцам с русскими корнями. Я им ещё позавидовала: вот бы нам тоже такую экскурсию провели! Как оказалось, жить им оставалось меньше семи часов… По дороге к Английской набережной, в кафе, услышали английскую речь: две темноволосые и кареглазые девушки, очень красивые, объясняли официанту, что они армянки. Несколько часов спустя одна из них прикрыла своим телом детскую коляску… 84 погибших, сотни раненых – от этих цифр волосы встают дыбом. Утром 15 июля на Английской набережной, приведённой за ночь в порядок и огороженной красными лентами, взгляд то и дело натыкался на следы ночной трагедии. Тут пробитая пулей витрина, там – красный тапочек на асфальте. На подстриженных кустах – затоптанная кепка. Здесь совсем страшно – розовая пинетка. Детей на променаде было очень много, в том числе и совсем маленьких – их катили в колясках, несли на руках. А вот под этой лавкой – кожаная перчатка с руки байкера, который пытался остановить фуру, но погиб под её колёсами… На станции в Санта-Маргарите (посёлке под Генуей) встретили попутчика, Дениса, с которым 14 июля ехали в Ниццу. Красивый, улыбчивый. Обрадовались ему, как родному: все эти дни гадали – жив ли? Оказывается, он ждал своих знакомых в нескольких кварталах от набережной и оказался вне зоны теракта. Ко мне, рассказывает, однажды подошла незнакомая женщина в электричке и сказала: у вас ангел-хранитель очень сильный, с вами ничего плохого не случится. Так оно и вышло! Парад беспечности В чемодане от тряской езды разлился тоник, испортивший вечернее платье. Подруга сказала: пусть сегодня это будет самым большим твоим огорчением! И как будто пожелание исполнилось: концерт был замечательный. Вот только долго ждали мэра, а потом еще образовалась техническая пауза минут в десять. Но если бы не это, концерт закончился бы минут на сорок раньше, и мы заняли бы позицию поближе к морю, чтобы посмотреть салют, и могли угодить под колёса грузовика. А так пришлось наблюдать пиротехническое шоу из-за чужих спин, стоя на клумбе рядом со светофором. Фонари перед началом фейерверка выключили, только светофор мигал жёлтым глазом, пока в небе распускались огненные цветы немыслимой красоты! Когда салют закончился, дочь посмотрела на часы и сказала: «22.22 – можно желание загадывать!» А в 22.30 началась паника. Оставив еду, люди выскакивали из ресторанчиков, выпрыгивали из окон, боясь, что их возьмут в заложники, как это было в Париже. Мы тоже понимали, что в рестораны и отели забегать нельзя. А куда идти можно и нужно, спросить было не у кого. Когда мы шли на концерт в седьмом часу вечера, на Английской набережной был парад: маршировала полиция пешая, гарцевала конная, проносилась с ветерком мотоциклетная, посверкивала синими мигалками автомобильная… Шли и ехали пожарные, а за ними натовские военные под французскими, евросоюзовскими и американскими флагами. Даже танк времён Второй мировой с белой звездой на борту и одетой в стиле сороковых девушкой на башне прошуршал гусеницами мимо нас. И три истребителя, как приклеенные друг к другу, спикировали вниз и унеслись в сторону моря. Вся эта показательная демонстрация военной мощи происходила за три с небольшим часа до трагедии, а когда террорист 2,2 километра по набережной утюжил человеческие тела, никого из полицейских и военных поблизости видно не было. Те немногие, кто остался на дежурстве, судя по всему, растерялись не меньше, чем обычные граждане. Оцепление после парада распустили, а когда подняли по тревоге, на улице оказались полураздетые субъекты в майках и с кобурой под мышкой, от которых все шарахались: то ли страж порядка, то ли сообщник террориста – без формы не разберёшь.
Доверяй, но проверяй!
Доверяй, но проверяй! Спецпроекты ЛГ / Московский вестник / Выборы – 2016
К 18 сентября 2016 года на всех избирательных участках будет организовано видеонаблюдение Соответствующее указание дал мэр Сергей Собянин на июльском заседании президиума Правительства Москвы, где было принято постановление «Об организации видеонаблюдения и трансляции видеоизображений на выборах депутатов Государственной Думы Федерального Собрания Российской Федерации седьмого созыва 18 сентября 2016 года в городе Москве». «Недавно мы говорили о проведении честных и прозрачных выборов, а сегодня уже принимаем конкретное решение по обеспечению видеотрансляций с избирательных участков. Мы делаем это не в первый раз, и москвичи ждут от нас честных и подконтрольных общественности выборов», – заявил Сергей Собянин. Несмотря на то, что Федеральный закон «О выборах депутатов Государственной Думы» не требует организации видеонаблюдения, столичное правительство считает необходимым использовать этот инструмент гражданского контроля на предстоящих выборах. Градоначальник подчеркнул, что Москва является первым и пока единственным регионом в стране, который организует видеонаблюдение за процессом голосования, подсчётом бюллетеней и подведением итогов на избирательных участках. Итак, накануне выборов около 3,4 тысячи мест для голосования будет оборудовано камерами видеонаблюдения – по две камеры на один участок. Новую технику приобретать не придётся: для трансляции используют те же видеокамеры, что и в предыдущие избирательные кампании. В третье воскресенье сентября на сайте vybory.mos.ru будет организована прямая трансляция голосования на избирательных участках. Чтобы войти на сайт, зрителям потребуется предварительная регистрация. Прозрачные урны, комплексы обработки избирательных бюллетеней (КОИБ), видеонаблюдение на участках – городские власти планируют сохранить все стандарты кампании по выборам мэра 2013 года, которую называют самой честной и открытой за всю историю голосований в Москве. В 2014-м практика организации общественного контроля была продолжена на выборах депутатов Мосгордумы. А впервые систему видеонаблюдения использовали во время выборов президента России в 2012 году. «ЛГ»-ДОСЬЕ o:p /o:p Выборы в Государственную Думу 18 сентября 2016 года пройдут по смешанной системе: 225 депутатов из 450 будут избраны по партийным спискам и единому федеральному округу, остальные – по одномандатным округам. Партийный список допускается до распределения депутатских мандатов при результате более пяти процентов голосов, а при результате более трёх процентов голосов партии получают госфинансирование и освобождаются от сбора подписей на следующих выборах в Госдуму. o:p /o:p o:p /o:p (обратно)
Наблюдение за видеонаблюдением
Наблюдение за видеонаблюдением Спецпроекты ЛГ / Московский вестник / Выборы – 2016
Сергей Собянин поддержал инициативу Общественной палаты Москвы по созданию штаба наблюдения за думскими выборами «В частности, общественный штаб будет обеспечивать при участии волонтёров системное наблюдение за ходом выборов и реагировать на возможные нарушения на участках», – пояснил столичный мэр. Глава комиссии по развитию гражданского общества, местного самоуправления, добровольческой деятельности Общественной палаты города, главный редактор радиостанции «Эхо Москвы» Алексей Венедиктов сообщил, что общественный штаб по наблюдению за сентябрьскими выборами в Государственную Думу будет сформирован до конца июля. «Мы направим всем политическим партиям и всем зарегистрированным кандидатам предложение прислать своих представителей в штаб. Они получат доступ к камерам на участках и смогут следить за ходом голосования», – сообщил Алексей Венедиктов. В свою очередь, Константин Ремчуков – глава Общественной палаты Москвы, главный редактор «Независимой газеты» – подтвердил, что палата готова к такой работе: «Штаб – это открытая структура. Туда могут войти все желающие: наблюдатели от Общественной палаты, от политических партий и общественных организаций, волонтёры. Поскольку штаб будет функционировать уже в третий раз, его организационная структура налажена». Константин Ремчуков добавил, что необходимо скоординировать работу множества людей, которые, с одной стороны, должны присутствовать на всех избирательных участках, а с другой – оперативно сообщать о претензиях со стороны кандидатов в депутаты и их представителей, «чтобы штаб мог оперативно отправлять людей для разбора ситуации, чтобы конфликтная ситуация не повисала в воздухе». Алексей Венедиктов заявил о своей готовности возглавить столичный общественный штаб по наблюдению за выборами-2016. По его словам, члены штаба будут использовать наработки прошлых лет: взаимодействие с партиями и кандидатами, мониторинг видеозаписей с избирательных участков, сотрудничество с Мосгоризбиркомом и Центральной избирательной комиссией. Привлечённые к работе волонтёры смогут помочь в организации выездных проверок мест для голосования. «Чтобы обеспечить честные выборы без нарушений, выезды будут проходить, безусловно, с участием волонтёров и представителей партий и кандидатов», – заверил Алексей Венедиктов. (обратно)
Поезд следует до станции «Раменки»
Поезд следует до станции «Раменки» Спецпроекты ЛГ / Московский вестник / Метро растёт Теги: Транспорт , метрополитен , строительство , запуск
Строительство западного участка Калининско-Солнцевской линии Московского метрополитена от «Делового центра» до «Раменок» вышло на финишную прямую Жители районов Раменки, Проспект Вернадского, Очаково-Матвеевское, Тропарёво-Никулино, Солнцево, Ново-Переделкино, а также поселений Внуковское и Московский – по расчётам специалистов, в общей сложности пуска нового отрезка «жёлтой» ветки с нетерпением ждут 600 тысяч горожан. Все они планируют постоянно пользоваться новыми станциями, а около половины из них окажутся счастливчиками, проживающими в пешей доступности от метро. Ввод в строй станций «Минская», «Ломоносовский проспект» и «Раменки» поможет снизить нагрузку на юго-западный участок Сокольнической линии метро и транспортно-пересадочные узлы у станций «Юго-Западная» и «Проспект Вернадского». Кроме того, новые станции облегчат жизнь автомобилистам, сократив поток машин по Боровскому и Киевскому шоссе, проспекту Вернадского, Мичуринскому и Ленинскому проспектам, а также по отрезку МКАДа между вышеназванными проспектами. Мэр Москвы увидел, как продвигается строительство станции «Минская» Калининско-Солнцевской линии подземки, и выразил уверенность, что работы на новой станции будут завершены к концу 2016 года. «Мы продолжаем активное строительство Солнцевского радиуса «жёлтой» линии метро. Работы на втором пусковом комплексе – от «Делового центра» до «Раменок» – тоже идут полным ходом. Все основные станции – в высокой степени готовности. Самая сложная из них – «Минская», где строительство идёт с небольшим отставанием. Но я надеюсь, что объект всё-таки сдадут в срок», – сказал Сергей Собянин. «Минская» – станция мелкого заложения, с двумя вестибюлями, расположенная под одноимённой улицей, на участке между Мемориальной мечетью и железнодорожным путепроводом. «Станция «Минская» находится возле Парка Победы, а потому крайне важна для города, особенно в дни проведения больших мероприятий», – подчеркнул градоначальник. На базе станции метро «Минская» и платформы Киевского направления железной дороги, по словам Сергея Собянина, будет сформирован транспортно-пересадочный узел. Генеральный директор компании-подрядчика строительства ОАО «Трансинжстрой» Сергей Ломоносов доложил мэру, что осенью отделочные работы на станции «Минская» будут завершены: «На сегодняшний день готово 90 процентов основных монолитных конструкций, до конца октября будет выполнена оставшаяся часть работ». (обратно)
Из Бирюлёво в Чертаново – за 5 минут
Из Бирюлёво в Чертаново – за 5 минут Спецпроекты ЛГ / Московский вестник / Транспорт Лазарева Ирина Теги: реконструкция , Липецкая улица , эстакада
Реконструкция Липецкой улицы идёт с опережением графика Об этом сообщил мэр Москвы, инспектируя строительство эстакады на пересечении улиц Липецкая и Элеваторная. «Одной из важнейших строек этого года является соединение Липецкой улицы с Варшавкой. Это большая поперечная связка, которая улучшит соединение Восточного и Западного Бирюлёво с Чертаново и в целом снизит «перепробег» через МКАД, южный участок которой серьёзно перегружен, – пояснил Сергей Собянин. – Первый этап этой реконструкции – строительство эстакады прямого хода на улице Липецкой и части улицы Элеваторной. Я надеюсь, что этот объект будет сдан осенью нынешнего года». Проектировщики ожидают, что появление новой четырёхполосной эстакады длиной 600 метров позволит ликвидировать светофорный перекресток на пересечении с Элеваторной улицей. Вдоль эстакады обустроят боковые проезды протяжённостью около полутора километров, по которым будет удобно выезжать на Липецкую с Элеваторной и 6-й Радиальной улиц. Кроме этого, к осени отремонтируют соответствующие участки Элеваторной и Липецкой улиц, построят подземный пешеходный переход через Элеваторную, переоборудуют близлежащие светофоры. Всего на первом этапе реконструкции планируется построить и обновить около трёх километров дорог. В рамках второго этапа будет построен новый дублёр МКАДа, который соединит Липецкую улицу с Варшавским шоссе и ощутимо «приблизит» друг к другу районы Бирюлёво и Чертаново. Ключевым сооружением этой городской магистрали станет поперечный путепровод через пути Курского и Павелецкого направлений железной дороги, связывающий Элеваторную улицу с улицей Подольских Курсантов. Расчётное время сдачи в эксплуатацию строящихся дорог – конец 2017 года. К этому сроку также обещают расширить улицу Подольских Курсантов на участке от Варшавского шоссе до Элеваторной улицы до семи полос; улицу Красного Маяка от Битцевского леса до пересечения с Кировоградской улицей – до четырёх полос, а от Кировоградской улицы до Варшавского шоссе – до шести полос. Элеваторная улица на отрезке от улицы Подольских Курсантов до новой эстакады через железную дорогу тоже станет шестиполосной, а от эстакады до Липецкой улицы – четырёхполосной. (обратно)
ЛГ-кроссворд
ЛГ-кроссворд Панорама / Обозрение
По горизонтали: 1. Московский театр-студия на ул. Чаплыгина. 5. Транспортное средство Чацкого. 6. Генерал, выводивший советские войска из Афганистана. 9. Правитель, опирающийся на насилие и беззаконие. 10. Торговый павильон, в котором можно купить свежий номер «Литературной газеты». 11. Жилище Синей Бороды. 13. Персонаж романа А. Пушкина «Каменный гость». 15. Специалист по ловле карасей. 17. Российский министр внутренних дел, убит 15 июля эсером Сазоновым. 18. Английский мореплаватель, принятый в Москве Иваном IV Грозным. 19. Чёрный кофе с мороженым. 23. Внезапный страх. 24. Муж Сары из анекдотов. 25. Певица, которая хотела «ворваться в городок». 26. Горизонт для поэта. 28. Государство в Азии, которому активную военную помощь оказывает Россия. 30. Советский архитектор, автор неосуществлённого проекта Дворца Советов. 31. Прозвище И. Курчатова. 32. Пародист, муж Аллы Пугачёвой. 33. «Яблочный тёзка» Чехова. По вертикали: Способ воздушного боя. 2. Единственное судно потешного флота Петра I, сохранившееся до наших дней. 3. Основатель первой русской династии. 4. «Орлов» как драгоценный камень. 5. Гражданская фуражка. 7. Сувенир, спортивный приз. 8. Имя домового эльфа из романа о Гарри Поттере. 9. Историко-художественный музей возле Смоленска. 12. Человек с болезненной тягой к воровству. 14. Гора в Крыму. 15. Последняя на посошок. 16. Выкуп за невесту. 17. Журнал, орган Народно-трудового союза российских солидаристов (НТС). 20. Излишняя самоуверенность. 21. Перевязь дьякона. 22. Несведущий человек. 27. Песенное прозвище Маруси Климовой. 28. Президент Египта, отказавшийся от военной помощи СССР. 29. Исполнявший обязанности Президента СССР. 30. Военная операция советских войск по снятию блокады Ленинграда.
Вырезал, клеил, придумывал
Вырезал, клеил, придумывал Искусство / Обозрение / Штрих-код
На его счету десятки оригинал-макетов газет, журналов и альманахов, целая коллекция логотипов. А газета «Вечерний клуб», например, вообще получила от него свой символ – симпатичную ворону. Его работы в области полиграфического дизайна завоёвывают награды на российских и международный конкурсах.
А для себя он ещё делает (мастерит? создаёт? творит?) с десяток журналов (брошюрок? тетрадок? буклетов?), на задней обложке которых стоит неизменное: «Вырезал, клеил и писал Александр Архутик (Акын Простотак)».
Названия изданий таковы: «Глупеем (вкусно, легко, надёжно) вместе. Приложение к журналу «Глупеем правильно»»; «Звёздный зуд»; «Бабломания»; «Чу-Ма» («Журнал Чудохинских Маргиналов»); «Nihil (журнал о том, чего уже нет…»; «Мир тоски»; «12 женщина Алтынбека Архутыбаева и т.д. o:p /o:p o:p /o:p o:p /o:p – Саш, а… А зачем тебе эти издания? Ведь это, как говорят писатели, «работа в стол»… – Да сам не знаю. Очевидно, это такой способ самовыражения. Одни картинки рисуют, другие стихи сочиняют, а я делаю журналы, печатаю их тиражом пять, максимум 10 экземпляров и раздаю друзьям и единомышленникам. Никакой прибыли – одни убытки. – Как бы ты определил стиль этих изданий? – Один мой друг-журналист назвал это «Медиаарт в стилистике социального абсурда». Может быть, и так. – А идеологию? – Журналы я делаю вручную (hand made), и это принципиально. Для меня важна «случайность». Случайная фотография, случайная фраза, вырванная из контекста. Первоначально – только общая идея. Что в итоге получится, не знаю. Журналы и другие проекты носят иронично-абсурдистский характер. Это мой стиль диалога с реальностью, в которой многое не нравится. Прежде всего – принципы общества потребления, которое потребляет человека, консюмеризм, тотальная власть денег (всё покупается, всё продаётся), засилье глупой и навязчивой рекламы, идеология гламура и т.д. Очень часто я не придумываю тексты, а пользуюсь готовыми из различных реклам и журналов, соединяю (микширую) их и стараюсь добиться абсурдных смыслов. Картинки я тоже вырезаю из различных изданий (в основном глянцевых – там печать и бумага получше). Для меня важно соединение текста и картинки. Может быть, поэтому – форма журнала. – А почему «Акын»? Да ещё и «Простотак»? – Акын для меня – это символ свободы творчества. Сидит в бескрайней степи в тени юрты и поёт о чём душа пожелает, просто так. – Я слышал, ты ещё в нежном возрасте уже пытался выпускать журнал. Нынешняя работа – реализация детской мечты? – Да, в нежном возрасте я издавал свой журнал, правда, уже не помню, как он назывался, но помню удовольствие, которое испытывал при этом. – Что говорят об изданиях коллеги-художники? – Из коллег-художников их мало кто видел. Честно говоря, на данном этапе меня это не особенно интересует. Для меня намного важнее было бы найти единомышленников – неважно, художников, поэтов, музыкантов, писателей или просто неравнодушных – и что-нибудь такое придумать вместе. Что – не знаю. – Судя по обилию идей и названий уже реализованных, ты не собираешься останавливаться на достигнутом? – Я бы уже давно остановился, но заканчиваешь один проект, появляется идея следующего. И так уже несколько лет. Если это закончится – буду делать что-нибудь другое (например, сочинять песни акынов). – А широкой читательской аудитории ты собираешься их представить? – Они почти все выложены на моём сайте. Некоторые советуют выкладывать на Facebook. Я думаю, что в ближайшее время так и поступлю. А может и нет. Беседу вёл Александр НАДЕЖДИН (обратно)
В маленьком городе на Оке
В маленьком городе на Оке Литература / Обозрение / Третий век с читателями
Благословенная Таруса празднует День города всегда 12 июля, в День святых апостолов Петра и Павла. В этом году её 770-летие выпало на будний день. В гости к тарусянам приехал митрополит Калужский и Боровский Климент, который не только провёл службу, но и выступил на вечере «Литературной газеты».
Фотошип
Фотошип Клуб 12 стульев / Клуб 12 стульев
Депутат Госдумы Николай Валуев, до ухода в политику сделавший карьеру в профессиональном боксе, проведёт несколько выпусков программы «Спокойной ночи, малыши!». (На мотив «Спят усталые игрушки») Уложить детишек, право, Труд немал. Дядя Коля хуком справа Многих клал. Ты заранее, дружочек, Сделай все дела в горшочек – Чтобы вдруг потом Не при нём. Аристарх ЗОИЛОВ-II (обратно)
Ковчеги "Клуба ДС"
Ковчеги "Клуба ДС" Клуб 12 стульев / Клуб 12 стульев
Человек без статуса
Человек без статуса Клуб 12 стульев / Клуб 12 стульев / Фейсбука Захар ГУСТОМЫСЛОВ Теги: фельетон
Самый страшный человек – человек без статуса: нипочём не угадаешь, что у него на душе. Анекдот Мой знакомый Н. – как раз из таких. Без статуса. Больше скажу: у него вообще НЕГДЕ его размещать. Вроде с виду приличный мужчина, а спроси его, где, в какой из социальных сетей он проводит свой досуг, право на который ему гарантировано конституцией, – знаете, что он ответит? Он ответит, что нигде. В смысле, ни в каких не в сетях, а культурно развиваясь путём чтения книг, слушания музыки, просмотра различных фильмов и спектаклей, а также физически укрепляя организм методом подвижных игр. А коммуникацию с друзьями осуществляет посредством личного или телефонного общения, а также путём взаимной переписки по почте (слава богу, электронной). Но ведь это же скандал! Получается, что народ о нём ничего не знает! Нет фоток того, что он ест на завтрак и ужин, с кем ест, автомобиля купленного, видов из окна и селфи на фоне отпускного отеля. Непонятно, что он думает о жизни на Марсе и шансах на победу нашей сборной. Мы даже не знаем, есть ли у него котик! С ним невозможно помериться количеством френдов и лайков! Загадочная личность получается. Я бы даже сказал – подозрительная. С таким надо ухо востро. Как утверждают на своих сайтах HR-агентства, во многих компаниях не берут на работу людей, у которых нет профиля в соцсетях. И правильно не берут. Потому что «зачем нам кузнец?», особенно если неизвестно, что он там куёт. Такой кузнец, а также менеджер или (не побоюсь этого слова) мерчендайзер нам не нужен! Те же агентства рекомендуют заводить «идеальный» профиль людям, которые ищут или планируют когда-нибудь менять работу. Перечисляют, что в этом профиле писать, какие сведения о себе выкладывать, какие видео и фотки, с какой регулярностью, чтобы потенциальный работодатель со страшной силой захотел именно такого замечательного кадра, как ты. Странно, но мой знакомый, не имея всего этого, на рынке труда очень даже востребован. Парадокс? Ну, не знаю... (обратно)
Назад к олимпийским истокам,
Назад к олимпийским истокам, или Всё, что вы знать не знали об Олимпийских играх древности, а придётся Клуб 12 стульев / Клуб 12 стульев / Историческая сенсация! Антонов Валерий Теги: юмористические заметки
♦ Буквально накануне Олимпиады-2016 историки уточнили дату зарождения Олимпийских игр. Оказывается, первые игры прошли ещё во времена многолетней осады Трои. Дело там было к вечеру, и делать по большому счёту было нечего. После безуспешного очередного штурма и погребения очередных павших героев греки надумали устроить состязания. Короче говоря, мужикам помимо хлеба вдруг захотелось зрелищ. Ну, или точнее – игрищ. ♦ Всего за период осады Трои было проведено целых четыре Олимпиады: две летних и две зимних. Разницы, впрочем, не было практически никакой. Разве что в зимнюю Олимпиаду навострили лыжи и дезертировали сразу двести спортсменов, попросив политического убежища у соседей-скифов. ♦ Кстати, тогда же возникла и идея Параолимпийских игр с участием инвалидов. Тем более что к окончанию троянской кампании таких среди греческих воинов было большинство. ♦ Большой популярностью среди атлетов пользовалась спиртовая настойка «Троя», но время драконовских антидопинговых законов ещё не пришло. А вот смазывание скипидаром пяток бегунами перед стартом действительно считалось нарушением принципов фейр-плей и каралось принесением нарушителя в жертву богам-олимпийцам. ♦ Любопытно, что на роль судей в те суровые времена мало кто соглашался. Потому что недовольные судейством разгорячённые участники и болельщики не только кричали: «Судью без мыла!», но и тут же незамедлительно приводили угрозу в исполнение. ♦ По вкусу пришлись Игры и местным болельщикам-троянцам. Они с интересом наблюдали за соревнованиями с высоты крепостных стен, а подчас и вмешивались в ход турнира, то поливая участников кипящей смолой, то сбрасывая на них огромные булыжники. ♦ Букмекерские компании осаждённой Трои охотно принимали ставки на исход Игр. Правда, как только к делу подключилась небезызвестная Кассандра, своими точными прогнозами она всех их разорила. В отместку те обвинили её в пособничестве интервентам и выгнали прорицательницу из города. ♦ Традиция же олимпийского огня возникла не сразу, а лишь на последних Играх. Троя как раз была только что взята, и подожжённый со всех сторон город красиво догорал в течение целой недели, радуя сердца участников. ♦ Вот, собственно говоря, и всё. Скептики, правда, возразят, что у Гомера не так это изложено. Ну, так ведь Гомер слепым был. Многого и не видел. Валерий АНТОНОВ, ЧЕЛЯБИНСК (обратно)
Клуб Любителей АФоризмов
Клуб Любителей АФоризмов Клуб 12 стульев / Клуб 12 стульев
ПЕРСОНА ГРАТА ♦ Успех – это когда ты не оправдал надежд врагов. ♦ На ветвях власти растут большие шишки и сидят важные птицы. ♦ С болтливым человеком и поговорить не о чём. ♦ Постскриптум – место в письме, которое является главным, но притворяется второстепенным. ♦ Хочешь быть на коне – будь готов пахать как лошадь. Ашот НАДАНЯН, ЕРЕВАН, Армения ♦ Если от жены полетели пух и перья, значит, мужу пригодились его рога. ♦ Любовь – слишком серьёзное дело, чтобы доверять её профессионалам. ♦ Где нет порядка, там порядочное количество непорядочных людей. ♦ Марионетки сами со сцены не сходят. ♦ Глупый страдает от глупости, а мудрец – от умников. Елена СИРЕНКА
БРАТ ТАЛАНТА ♦ Лень отдыха не знает. Татьяна АЙВАЗОВА ♦ Звонок без причины – признак дурачины. Виталий БУДЁННЫЙ, ВОРОНЕЖ ♦ Если жена как собака – значит, верный друг. Александр МИНЧЕНКОВ ♦ Нам не дано предугадать, куда залетит слово, брошенное на ветер. Карина ПЕТРОВСКАЯ, ПУЩИНО, Московская обл. ♦ Пока сказочно везёт, не чувствуешь себя дураком. Андрей СОКОЛОВ, САНКТ-ПЕТЕРБУРГ ♦ Если человек часто выходит из себя – значит, с собой ему плохо. Виктор СУМИН, с. КАЗИНКА, Белгородская обл. (обратно)
МУЗЫ и КОНФУЗЫ
МУЗЫ и КОНФУЗЫот Александра Ковалёва Клуб 12 стульев / Клуб 12 стульев Ковалев Александр Теги: ироническая поэзия
Из поэта Евгения Бунимовича Я простой московский чебурек с проездным во внутреннем кармане, сколько помню – к тридцати годам я не конвертировал путан и ни разу не был в финской бане… Ты запомни, заруби навек, что путана тоже человек, и ее ни за какие «мани» не прельстит московский чебурек, тот, что тридцать лет не мылся в бане.
Из поэта Льва Мочалова В это утро, шагнув на крыльцо, будто кто-то окликнул недаром, поворачивать будешь лицо запрокинутым в небо радаром… Если вас окликают недаром, поверните лицо ваше резко, но для полного сходства с радаром не забудьте закрыть хлеборезку. (обратно)
Стриптиз и его плоды
Стриптиз и его плоды Клуб 12 стульев / Клуб 12 стульев / Читалка "Клуба ДС"
В молодости Владимир Колечицкий «поклялся облегчить участь человечества и не сочинять громоздких произведений». Слово он сдержал процентов на 99; редко когда из-под его пера выходило что-нибудь длиннее афоризмов. И даже сейчас, став живым классиком, мэтр остаётся верен юношеской клятве. Что можно сказать о его книге «НЮансы» с подзаголовком «Стриптиз беспризорных мыслей»? Ну, во-первых, раньше на таких было принято писать «Избранное». Сейчас обычно пишут «The Best», но суть одна. Во-вторых, объём… Пятьсот с гаком страниц внушают уважение уже сами по себе, независимо от содержания. Впрочем, по мере чтения уважение крепнет от страницы к странице. В-третьих, название… За кажущейся фривольностью кроется творческое кредо автора. «Оттенки – лакомство умных», – цитирует он Фазиля Искандера. Ты понял, читатель? Если ты читаешь «НЮансы» Владимира Колечицкого и ловишь при этом кайф – ты умный! Короче, грамотное название. Не подкопаешься. Чувствуется рука мастера и в названиях разделов: «Запретные плоды раздумий», «Мифу – миф», «Миссы стоят мессы», «ЛилиПУТИНки», «Мысли с ограниченной ответственностью», «Весёлый ковчег»… В-четвертых, в-пятых и в-шестых – ищущий да обрящет самостоятельно. Он умный – ему и «НЮансы» в руки. А Владимиру – респект и уважуха, да простит нам автор столь не любимый им сетевой жаргон. Администрация «Клуба ДС»
Из книги «НЮансы. Стриптиз беспризорных мыслей» Как ограничен наш выбор: всего четыре стороны! Правда неплохо устроилась: даже в каждой шутке есть её доля. Факты упрямы. Оттого и голые. Мгновение прекрасно, но неровен час. Крысы бегут с корабля. У большинства из них свои яхты. Рог изобилия – это потребительская корзина олигарха. Чему быть или не быть, того не миновать. У коровы первый блин комом не бывает. Плоха та эротика, которая не хочет стать порнографией. Как обсериалилось наше ТВ! Девочка мечтала о маленьком принце на белом пони. Бронежилет – лучше для мужчины нет. «Прошу всех встать!» – скомандовал гимн. «Как дам по шее!» – сказала гильотина. «Я вам покажу!» – пригрозило вскрытие. Репортаж с нудистского пляжа: «А народ-то голый!» Из дневника Донцовой: «Слово за слово, смотришь – роман». Землю – крестьянам! Заводы – рабочим! Фабрики – попсе! Владимир КОЛЕЧИЦКИЙ (обратно)
Последние комментарии
7 часов 2 минут назад
11 часов 21 минут назад
13 часов 8 минут назад
14 часов 21 минут назад
15 часов 27 минут назад
16 часов 36 минут назад